亂世佳人的美學(xué)分析[共3頁]

1、 人物造型與色彩的融合 亂世佳人影視美術(shù)分析 電影亂世佳人是美國電影史上影響最大的影片之一，曾獲奧斯卡八項大獎，是好萊塢電影史上無與倫比的輝煌成就，堪稱好萊塢的經(jīng)久不衰的經(jīng)典愛情電影，它的經(jīng)典不僅僅在于劇本飄文字的精彩和內(nèi)涵深厚，劇中的人物造型和空間布景更是近乎完美地呈現(xiàn)了每個人物的形象和個性，為精彩的文字換上一套華麗的外衣，淋漓盡致的講文字化的東西形象地表現(xiàn)了出來。電影造型是塑造角色非常重要的一部分。電影版的飄亂世佳人把文字變的形象，可以說細(xì)致的人物與空間造型是感染我們觀眾的一個重要因素。劇中人物的外部形象是由容貌、服飾、語言、動作四個要素鎖組成的整體。容貌和服飾是人物的外觀，是人們首先接觸

2、到的視覺形象，他給人們以極重要的第一印象。同時也能從側(cè)面反映出人物的心境和是傳達(dá)歷史背景的影響。這里就亂世佳人中的膾炙人口的女主人公郝思嘉的服裝結(jié)合空間布景與顏色的搭配來談?wù)勂淙宋镌煨驮陔娪爸械闹匾?。郝思嘉是一位悠閑的少女在經(jīng)歷了戰(zhàn)亂和情感的創(chuàng)傷之后，如何以堅強的一只重整家園。她的服裝都鮮明地表達(dá)出了她每一個階段的精神狀態(tài)和性格特征，展示出人物多變的命運歷程，既具有造型的可視性，又具有敘述的文學(xué)性。影片的開場斯佳麗和兩個鄰居男孩子坐在一起，她身著白底綠花的花連衣裙，腰束淺綠色緞帶，和配有同色緞帶寬邊便帽。扎著紅色頭繩的卷發(fā)，很輕松，很漂亮的小女孩形象。自家的莊園，很大很漂亮，她就生活在這樣的

3、安逸的家庭中。在韋氏莊園的野餐會上，她光彩照人、熱情洋溢，吸引了眾多男士圍著她轉(zhuǎn)。那時候她還年輕，她的生活沒有戰(zhàn)爭，也不知道戰(zhàn)爭是什么，她只是想要簡單的享受在男人的恩寵中。這個時候的人物與空間造型都如此的恬靜，讓人感受到了年少斯佳麗的天真和幸福。但是，戰(zhàn)爭的開始，打亂了一切。 郝思嘉處于報復(fù)答應(yīng)和梅蘭的弟弟查理結(jié)婚，她搶先一天舉行了婚禮?；槎Y的布置顯得倉促而短暫，這也是她這次婚姻內(nèi)涵的表現(xiàn)。南北戰(zhàn)爭爆發(fā)了。希禮、查利都上了戰(zhàn)場。查利很快就染病去世。思嘉成了寡婦。她穿著黑色的喪服，為了不能跳舞不能穿鮮艷衣服的生活的索然無味而難過，這表現(xiàn)出她的表里不一的愛情方式。為了排遣生活的孤寂，她去和亞特蘭大

4、的媚蘭作伴，但她心里仍然熱戀著希禮。義賣舞會上，白瑞德以他特殊的方式邀請斯佳麗跳舞，一身喪服的斯佳麗迫不及待答應(yīng)了他，白瑞德是了解斯佳麗的，舞會上，一身喪服的斯佳麗依然歡快地翩翩起舞在色彩斑斕的舞場上他們一對黑色的衣著，分外突出。這是她沒有妥協(xié)于生活的表現(xiàn)，同時她的自私也深刻的被刻畫。白瑞德從巴黎會倆送她了一頂墨綠色便帽，在她全身黑色的衣裙中增添了活躍而沉靜的色彩，暗示著他們在感情上有了親近。 當(dāng)畫面變的混亂，暗黃，死亡名單公布了，我們看到一片爭搶報紙和痛哭的景象，那是南部開始落魄開始漸失戰(zhàn)斗能力的表現(xiàn)。斯佳麗與梅麗一起為希禮擔(dān)心，看報紙，希禮因戰(zhàn)功而獲特許回家休假三天。車站上樂隊與傷員都表現(xiàn)

5、出戰(zhàn)爭的氣氛，并且一切顯得不那么盡如人意。這時我們發(fā)現(xiàn)在空間造型上，像宴會和美景那樣的東西不再出現(xiàn)于屏幕之上了。天是昏黃的，屋子也顯得狹小，值得一提的是樓梯，沒有那種蜿蜒的華麗的樓梯了，戰(zhàn)爭讓他們意識到了生活，電影也讓我們意識到了生活，包括天真的斯佳麗，也不再為了追求美麗而拒絕食物，甚至她還為希禮親手編織腰帶?？臻g的狹小也是因為，戰(zhàn)爭讓人們一個個離開了家園甚至離開了世界，我們不需要大的樓梯和客廳了。 郝思嘉與媚蘭一起去祈禱時有一副神像在窗戶上。當(dāng)鏡頭再次出現(xiàn)神像，神像被炮火摧毀，而神父卻無動于衷繼續(xù)自己的禱告，場景卻已不是斯佳麗與媚蘭的禱告了，而是一排派傷員躺在救助地等待米醫(yī)生的救助，作為護士

6、的斯佳麗被一幕幕觸目驚心的畫面所激怒了，她走過一個個傷勢慘重的士兵，她的憤怒在聚集，終于爆發(fā)了，她奪門而去。神像的出現(xiàn)蘊含了一種悲憫之情。而傷員躺在臟亂的救助之地正表現(xiàn)出當(dāng)時南部人的生存狀態(tài)是多么岌岌可危。思嘉留下照顧即將臨盆的媚蘭。這時北軍大軍壓境，亞特蘭大危在旦夕。斯佳麗在妓女華貝兒的家里找到白瑞德，求他幫忙把她和剛生完孩子的媚蘭送回塔拉。斯佳麗當(dāng)時形象極其狼狽，一副受到驚嚇和勞頓的樣子，衣冠不整。這是一個轉(zhuǎn)折，斯佳麗從原本的幸福安逸生活中一下跌到了戰(zhàn)亂的痛苦中去了，也是斯佳麗日漸成熟的一個開始。她不再是過去，穿戴講究的小姐，也不是穿著喪服還不畏讒言，翩翩起舞的女人，她穿著樸素，簡潔。她需

7、要在這個時候保持清醒的頭腦，去幫助自己的情敵，她要忍受被炙烤的房間的炎熱和危機迫在眉睫的煩躁。 馬車在遍地大火的城中飛馳，奇跡般地逃出了火海。是造得壯美無比，充分將白瑞德的勇敢與英明表現(xiàn)出來。而不斷將北方佬打下馬車也將一路的危險和戰(zhàn)事表達(dá)清楚了。在通向塔拉的村路上，瑞德說他不能目睹南軍潰敗，要去助一臂之力。思嘉大驚失色，哀求他留下。瑞德不為所動，粗暴地?fù)砦撬技胃鎰e，并送給她一支手槍防身。那時兩人站在余輝下的橋上吻別，只看到兩人的身影，唯美的線條，讓這樣的一場戰(zhàn)亂里多了一份柔情。為了300元的稅款，斯佳麗用媽媽的窗簾布改做成裙子，只是想去找白瑞德要一點錢，這時候的斯佳麗已經(jīng)成熟了，她變的堅強，她

8、支撐著整個家族。深綠的窗簾布做成的這件裙子在斯佳麗身上依然是美麗而獨具特色。這件服裝是郝思嘉思想的、性格的轉(zhuǎn)折，也是她個人意志力的象征，是影片中著名的意見服裝?？墒撬龥]有在白瑞德那得到錢。為了生存，她不惜奪走了妹妹的男友簡法蘭，她成為了一個厲害的女強人，這時期的她走向成熟，服裝顏色也呈現(xiàn)出淺橙、土黃、淺藍(lán)紫并間以黑白鑲邊花紋等，衣著樣式多樣嫵媚。 然而命運總是捉弄人，在她第二次婚姻失敗后，她又穿上了黑色的喪服。第一次，是她接受了白瑞德的舞伴邀請，而這是第二次，她又約見了白瑞德，并獲得白瑞德的求婚。白瑞德或許注定了將成為斯佳麗婚姻的拯救者。斯佳麗渴望安定、渴望生存、渴望富裕的真實的內(nèi)心情感如此強

9、烈。 她，穿著紅色的禮服，端坐，梳起高高的發(fā)髻，如此高貴動人；她穿著白色長裙和藍(lán)色的短褂時，氣質(zhì)不凡，與希禮深情交談；她穿著紅色長裙出現(xiàn)在希禮的生日宴會上。她，終究如愿成為了一個貴夫人，她，已完成了最艱難的嬗變，由一只丑陋的毛毛蟲破繭而出變成了美麗的蝶，自由而高貴，這時的斯佳麗就像一個女神渴望富有、并為此能不擇手段的欲望女神。斯佳麗瞇著那雙像貓那樣的綠眼，迷人而妖媚，同樣也讓人傾倒。她是個讓女人都能為之神魂顛倒的女人，她自私、冷酷、無情、聰明、不擇手段、堅強，卻不乏善良、美麗、脆弱；她是一個高不可攀的女神，讓許多女人都夢想著能像她那樣，集財富、美貌、能干、堅強于一身，讓瑞特那樣的男人能夠為她而

10、傾倒。至少我曾經(jīng)就那樣想過。但我認(rèn)為，瑞特給我們這些女性觀眾帶來的卻更多是對愛情和婚姻的甜美幻想，他是那么瀟灑倜儻，那么玩世不恭，那么自信過人，富有并充滿了成熟男人的魅力。 郝思嘉的膚色基本上以白色、綠色、黑色、紅色所組成，綠色是她的基調(diào)，小說作者就寫了不少帶綠色的服裝，綠色和黑、白二色，顯得富有生氣和明快。兩件紅色服裝都是在她與白瑞德婚姻處于危機時出現(xiàn)的，接著就是一個大落差由紅轉(zhuǎn)為黑色調(diào)子。 最后一個鏡頭拉成全景，郝思嘉站在土地上形成一個剪影，她發(fā)誓要回家想去，把丈夫吸引回來，這是一個昂揚的結(jié)尾，也正是郝思嘉的性格。 亂世佳人中在人物的服裝造型設(shè)計中體現(xiàn)了多樣統(tǒng)一的結(jié)構(gòu)法則，美術(shù)師僅僅把握住郝思嘉的命運旋律，并并行地以多樣統(tǒng)一的服裝展示了這一旋律中的各種基調(diào)。女主角的經(jīng)典造型不勝枚舉，美術(shù)師和費雯 麗一起塑造出了一個具有無數(shù)人格魅力的郝思嘉。這是演員的成功，也是美術(shù)師的大獲全勝。因為本片至始至終都充斥著歷史背景的變化，其空間造型的變化也不容忽視。美術(shù)師仿佛把觀眾帶入了每一個發(fā)生的時空中。豪華的莊園、華麗的舞會、繁華的解釋、木材廠等一切一切出現(xiàn)過的場景，都讓觀眾覺得那么真實。影片光線、色調(diào)的運用也可圈可點，電影一開始夕陽西下的畫面，直至今日歷歷在目，為影片更好的發(fā)展故事、表現(xiàn)主題，烘托