書法發(fā)展史清代的帖派發(fā)展

1、（一）清代早期的帖學(xué)（一）清代早期的帖學(xué) 1、晚明浪漫書風(fēng)的余緒、晚明浪漫書風(fēng)的余緒:清初的書法家多清初的書法家多 是由明入清的，從風(fēng)格流派上看，仍是晚是由明入清的，從風(fēng)格流派上看，仍是晚 明浪漫書風(fēng)的延續(xù)。除前章所述的晚明浪明浪漫書風(fēng)的延續(xù)。除前章所述的晚明浪 漫書風(fēng)的余緒漫書風(fēng)的余緒-表現(xiàn)主義大師王鐸、傅山表現(xiàn)主義大師王鐸、傅山 外，還有歸莊、法若真、宋曹、朱耷等書外，還有歸莊、法若真、宋曹、朱耷等書 家家 2、崇董書風(fēng)、崇董書風(fēng)-清圣祖玄燁、擔(dān)當(dāng)、查士標(biāo)、清圣祖玄燁、擔(dān)當(dāng)、查士標(biāo)、 沈荃、查昇、姜宸英、張照、笪重光、何沈荃、查昇、姜宸英、張照、笪重光、何 焯、汪士镕；焯、汪士镕； 歸莊

2、（1613-1673） 清初文學(xué)家。 一名祚明，字爾禮，又字玄恭， 號(hào)恒軒，昆 山（今屬江蘇）人。 明末為復(fù)社成員。清初，曾參 加昆山抗清斗爭(zhēng)，失敗后一度 改僧裝亡命。他與顧炎武交游 甚密，且都性情怪異，時(shí)有 “歸奇顧怪”之說。歸莊的書 法取法王羲之，尤其傾心于 蘭亭序，但他不拘于形似。 書法興致所至，尺幅往往很大， 氣勢(shì)磅礴，有明代遺風(fēng)。 法若真法若真 法若真法若真(16131696)，生于明萬歷四十一年，卒于清康熙三 十五年，山東膠州人，字漢儒，號(hào)黃石，亦號(hào)黃山。他雖少 有詩名，學(xué)富五車，但生不逢時(shí)，33歲才中進(jìn)士，66歲才舉 博學(xué)鴻詞科，官做到安徽布政使。他與王鐸有頗多交往，也 受其影響

3、，他的行草作品在勁健跌宕中不失蕭散飄逸。 宋曹宋曹 宋曹宋曹(16201701)，清初順治年間書法家。字彬臣， 號(hào)射陵，自號(hào)耕海潛夫。 宋曹宋曹曾任明朝的“中書舍 人”，明亡之后，即隱居鹽城南門外的湯村，筑 “蔬坪園”，借口供養(yǎng)老母，幾次拒絕出任清朝官 吏。清康熙元年（1662年），下詔舉他為“山林隱 逸”，他以母老固辭。59歲時(shí)，清政府又以纂修明 史，征舉海內(nèi)明儒，要舉他為博學(xué)鴻詞，他仍堅(jiān)持 不赴。其著作有書法約言、杜詩解、會(huì) 秋堂詩文集 ，作品有草書千字文等。 宋曹對(duì)于臨帖有自己的體會(huì)，強(qiáng)調(diào)“脫去摹擬蹊徑， 自出機(jī)軸”。他的書法審美思想是“筆意貴淡不貴 艷，貴暢不貴緊，貴涵韻不貴顯露，貴天

4、然不貴作 意?！?宋曹以草書名 世，其風(fēng)格氣 勢(shì)雄渾，用筆 沉著且不失流 暢，時(shí)露狂放 之態(tài)。 節(jié)臨懷素 自敘帖軸 許友許友 許友許友約1674？初 名宰，又名友眉，字有介、 米友等，福建侯官人。少 年時(shí)曾師倪元璐。后又仰 慕米芾其人其書，刻有 米友堂帖。他的書法， 用筆率意，結(jié)字奇逸，章 法茂密，通篇字形大小長(zhǎng) 短錯(cuò)雜，有粗頭亂服之感， 可視為晚明延續(xù)下來的探 索。 朱耷朱耷 譜名統(tǒng)*（*為上林下金），有雪個(gè)、個(gè)山、個(gè)山 驢、驢屋、人屋、道朗、八大山人等別號(hào)。南昌 人。明末清初卓越的大畫家。他是明太祖朱元璋 第十六子朱權(quán)的九世孫。他的父祖都善書畫，因 此朱耷從小就受到藝術(shù)陶冶。八歲能作詩，十

5、一 歲能畫青綠山水，少時(shí)能懸腕寫米家小楷。明亡 以后，他抱著對(duì)清王朝不滿的態(tài)度，落發(fā)為僧， 時(shí)年二十三歲。后隱居。曾創(chuàng)建青云道院。 八大，前承古人，后啟來者。白石老人曾有詩曰： “青藤（徐渭）雪個(gè)（八大山人）遠(yuǎn)凡胎，缶老 （吳昌碩）當(dāng)年別有才。我原九泉為走狗，三家 門下轉(zhuǎn)輪來?！逼鋬A倒如此。 畫山水，多取荒寒蕭疏之景， 剩山殘水，仰塞之情溢于紙素， 可謂“墨點(diǎn)無多淚點(diǎn)多，山河 仍為舊山河”。 花鳥承襲陳淳、徐渭寫意花鳥 畫的傳統(tǒng)。發(fā)展為闊筆大寫意 畫法，其特點(diǎn)是通過象征寓意 的手法，并對(duì)所畫的花鳥、魚 蟲進(jìn)行夸張，以其奇特的形象 和簡(jiǎn)練的造型，使畫中形象突 出，主題鮮明，甚至將鳥、魚 的眼睛畫

6、成“白眼向人”。 草書詩軸 2、崇董書風(fēng)、崇董書風(fēng)-清圣祖玄燁、擔(dān)當(dāng)、查士標(biāo)、清圣祖玄燁、擔(dān)當(dāng)、查士標(biāo)、 沈荃、查昇、姜宸英、張照、笪重光、何焯、沈荃、查昇、姜宸英、張照、笪重光、何焯、 汪士镕；汪士镕； 崇董書風(fēng)，也就是以董其昌為宗的華亭派帖學(xué)一 系書風(fēng)。明代的華亭派延續(xù)到清代前期，實(shí)際上 已經(jīng)改變了原有的性質(zhì)，而成為董華亭書風(fēng)的流 派了。由于董其昌在晚明的影響，加上康熙、雍 正皇帝的喜愛和推崇，一時(shí)明代朝野上下都以學(xué) 董為榮，在追蹤董其昌書風(fēng)的隊(duì)伍里，既有不與 清政府合作的遺民，也有清朝的權(quán)貴。代表人物 有：擔(dān)當(dāng)、查士標(biāo)、沈荃等。盡管這些大家均出 自董書，也頗有影響，但與董書的典雅清麗、古

7、 淡散逸、平和嫻雅相比，已差距甚遠(yuǎn)，于是書風(fēng) 漸趨靡弱。 1）清圣祖玄燁）清圣祖玄燁 清圣祖玄燁（16541722），8歲即位，16歲親政，在位61年， 年號(hào)康熙。他從小接受漢文化教育，在位期間，重視文化建設(shè)， 組織編撰了古今圖書集成全唐詩、康熙字典等?？?熙本人喜歡書法，曾以擅長(zhǎng)書法、專學(xué)董其昌的沈荃為師，受其 影響，也極力推崇董其昌的風(fēng)格，代表作杜甫詩扇面。 康熙對(duì)自己的書法很是自負(fù)，經(jīng)常作書頒賜大臣和外國(guó)使節(jié)，曾 書寫“清慎勤”三個(gè)字，摹刻石上，以拓片分賜內(nèi)外諸臣，又曾 為曲阜孔廟書“萬世師表”四個(gè)大字，還為江西廬山白鹿書院題 寫匾額，并以“學(xué)達(dá)性天”四字頒賜天下各地書院。 擔(dān)當(dāng)擔(dān)當(dāng) 擔(dān)

8、當(dāng)擔(dān)當(dāng)(15931673)，明清之際詩人、畫家、書法家。 原名唐泰，字大來，號(hào)擔(dān)當(dāng)擔(dān)當(dāng)。昆明市晉寧縣人。幼 承家學(xué)，工詩文，13歲至17歲時(shí)，曾隨父親北上 應(yīng)選，先后到過南京、北京、臨洮等地。拜著名書 畫家董其昌、陳眉公等為師，聽他們談詩論畫，眼 界大開，加上他刻苦學(xué)習(xí)，在詩、書、畫藝術(shù)上大 有長(zhǎng)進(jìn)?；卦颇虾螅鶃碛陔u足山、點(diǎn)蒼山之間， 與文人名士相酬唱，詩畫并茂。 他的書畫雖學(xué)董其昌，卻能另辟蹊徑。他的山水畫 在明末清初的山水畫史上可謂是超逸一派的代表， 擔(dān)當(dāng)說“畫本無禪，唯畫通禪”。他的書法這樣學(xué) 董，并同樣受到禪宗思想的影響。飄逸之中盡顯豪 放，蕭疏之中隱含恣肆、充滿禪機(jī)。 沈荃沈荃 沈

9、荃沈荃（1624-1684），號(hào)繹堂， 別號(hào)充齋。江蘇華亭人。官 至翰林院侍讀學(xué)士。據(jù)說是 明初沈度、沈粲之后。沈荃 的書法學(xué)董其昌，其書風(fēng)秀 美飄逸，風(fēng)流蘊(yùn)藉。沈荃是 清代崇董書風(fēng)形成過程中的 關(guān)鍵人物，康熙皇帝常常與 他縱論古今書法，又曾從他 學(xué)習(xí)董書。對(duì)康熙皇帝的書 法審美觀有直接影響。當(dāng)時(shí) 很有書名，當(dāng)時(shí)以能求到其 書為榮。七絕行書作品， 雅致飄逸，清逸典麗。 查昇查昇 查昇查昇（1650-1707），浙 江海寧人。 康熙二十七 年（一六八八）進(jìn)士，官 少詹事。工書法，精小楷， 得董其昌之神，是崇董書 風(fēng)潮流中的佼佼者，很得 康熙賞識(shí) 。 右為臨圣教序冊(cè)。 康熙時(shí)四大名家：康熙時(shí)四大名

10、家： 姜宸英姜宸英（1628-1688），浙江慈 溪人。姜宸英久困山林，以“江 南布衣”聞名，屢試不中，康熙 36年（一六九七）因康熙帝識(shí)其 書法風(fēng)格而被特擢一甲第三名 （探花）。當(dāng)時(shí)已經(jīng)七十高齡。 擅書法，與汪士镕汪士镕齊名，時(shí)稱 “姜汪”。山水筆墨遒勁，氣韻 幽雅?？ㄓ?、褚、歐陽，以小 楷為第一。惟其書拘謹(jǐn)少變化。 后期華亭派的代表，書風(fēng)略異于 董 。 查士標(biāo)查士標(biāo)（16151698）， 字二瞻，號(hào)梅壑，一號(hào)梅壑 散人，自號(hào)后乙卯生，安徽 休寧人，流寓江蘇揚(yáng)州。入 清后未仕官。在繪畫上很有 成就，與孫逸、汪之瑞、僧 弘仁并稱海陽（新安派）四 大家。他的書法深受董其昌 影響，并由董其昌上溯

11、到米 芾。江南通志稱其“書 法精妙，米董再生”。 汪士镕汪士镕（16581723）字文升， 號(hào)退谷，又號(hào)秋泉，長(zhǎng)洲（今江 蘇蘇州）人?？滴跞辏ㄒ?六九七）舉一甲第一名（狀元）， 姜宸英中探花。此科狀元、探花 皆當(dāng)時(shí)書壇名家，學(xué)董高手，一 時(shí)傳為美談，并將清初崇董書風(fēng) 推向極致。書法與姜宸英齊名， 時(shí)稱“姜汪”。學(xué)書初從麻姑 仙壇、陰符經(jīng)，又學(xué)趙孟 頫、褚遂良，晚年上追篆隸。 何焯何焯（16611722）字潤(rùn)千，因早年喪母，改字 屺瞻； 崇明人，為官后遷居長(zhǎng)洲(蘇州)。先世曾 以“義門”旌，學(xué)者稱義門先生。焯秉性耿直， 遇事直言辯正，因而常遭妒忌和中傷，其師徐乾 學(xué)也對(duì)他漸生惡感。焯便上書

12、徐，更求削去門生 名義。從此，六次應(yīng)考被排擠。1702年(清康熙四 十一年)，皇帝南巡，訪覓逸賢，經(jīng)宰相李光生推 薦，通過考試，被安排在南書房供職，賜為舉人。 次年，參加禮部考試，賜為進(jìn)士，又選為庶吉士。 后于親王府當(dāng)侍讀，兼任武英殿纂修。不久，受 人誣陷被囚，家藏書籍被抄。朝廷派人未見任何 犯上之語，相反卻發(fā)現(xiàn)了焯退還吳縣知縣贈(zèng)送金 錢的信稿，終于發(fā)還書籍，僅免其官職，仍在武 英殿工作，并表彰他清正廉潔。焯身陷囹圄時(shí)， 身帶著鐐銬，仍在朗讀易經(jīng)。 何焯何焯于62歲時(shí)去世。死后雍正皇帝下詔， 復(fù)其原官。破例贈(zèng)予侍讀學(xué)士，并賞賜 金錢，給予立傳，回鄉(xiāng)治喪，令地方從 優(yōu)撫恤后代。何焯何焯一生輕資財(cái)

13、，重情義， 他將財(cái)產(chǎn)讓給弟兄，并經(jīng)常接濟(jì)貧困的 親戚朋友，對(duì)有才學(xué)而家境貧窮的學(xué)生 則供其食宿，有記載的即達(dá)400人。生平 著有詩古文集、語古齋識(shí)小錄、 道古錄、義門讀書記、義門 先生文集十二卷、義門題跋一卷 等。 何焯何焯博覽群籍，長(zhǎng)於考訂。校勘古碑版 最精。喜臨摹晉、唐法帖，所作真、行 書，并入能品。時(shí)人以為可與晉唐書法 家媲美，曾受命為康熙皇帝寫四書集 注，刻成木版藏于宮內(nèi)。宮內(nèi)書籍則 大多由何焯?？?。 笪重光笪重光，字在莘，號(hào)江上外 史，晚號(hào)逸叟，京口（今江 蘇省鎮(zhèn)江市）人。順治九年 (1652)進(jìn)士，官御史。善書 畫，精鑒賞，名重一時(shí)，與 清初畫家王翬、惲壽平友善。 著有書筏、畫筌。

14、 從其作品看，仍見董其昌書 風(fēng)的影響。 小楷很 有特色， 其飄逸 之姿為 時(shí)人稱 道 （二）清代中期的帖派書法（二）清代中期的帖派書法 乾隆即位之后，書壇又被趙孟頫書風(fēng)籠罩。即 所謂的“香光告退，子昂代起” 。倡導(dǎo)趙風(fēng) 的乾隆皇帝一生墨守趙法，所做俗而不秀，整 而不峻，熟而不精。當(dāng)時(shí)朝中文人對(duì)乾隆書法 阿諛奉承并追隨左右。趙書又風(fēng)靡朝野數(shù)十年。 代表人物：張照、乾隆帝弘歷、代表人物：張照、乾隆帝弘歷、劉墉、梁同書、 王文治、梁巘梁巘、錢灃、永瑆等錢灃、永瑆等 張照張照 張照張照（1691-1745）字得天，號(hào)涇南，天瓶 居士，上海松江人?？滴跛氖四辏?709） 進(jìn)士，授翰林院檢討。雍正、乾隆

15、時(shí)曾任 內(nèi)閣學(xué)士、官至刑部尚書，謚文敏。乾隆 當(dāng)政后，張照常為皇帝代筆，擅長(zhǎng)行楷書， 是書“館閣體”能手。其書法初從董其昌 入手，后又學(xué)習(xí)顏真卿、米芾的書法，其 書法于董書淡雅之外，平添了顏書的沉雄 和隸書的欹側(cè)。在清代學(xué)董書家中脫化而 出。張照書法以點(diǎn)畫的活潑爽利和氣勢(shì)的 鼓蕩雄強(qiáng)為主要特征。代表作：行書七 絕詩軸 行書七絕詩軸行書七絕詩軸 不難看出張照張照書法有 著天骨開張，氣魄渾天骨開張，氣魄渾 厚的獨(dú)特魅力。厚的獨(dú)特魅力。 由此可見，張照的書 法在當(dāng)時(shí)受到很高的 推重，他由董書入手董書入手 又最終跳出董書的發(fā)又最終跳出董書的發(fā) 展過程及結(jié)果，在很展過程及結(jié)果，在很 大程度上對(duì)乾隆初期大

16、程度上對(duì)乾隆初期 帖學(xué)書風(fēng)的轉(zhuǎn)變起到帖學(xué)書風(fēng)的轉(zhuǎn)變起到 了先導(dǎo)作用。了先導(dǎo)作用。 愛新覺羅愛新覺羅弘歷弘歷 清高宗（1711一1799），清代皇帝，1735一 1795年在位。繼位后，先后討平西北、西南，抗 擊廓爾喀入侵，拒絕英使馬戛爾尼的無理要求， 鼓勵(lì)墾荒，頒布禁書令，大興文字獄，開四庫全 書館，編纂續(xù)三通、皇朝三通等。晚年， 自號(hào)十全老人十全老人，陶醉于文治武功，聽任和紳專權(quán)， 日益腐敗。 乾隆自幼就接受漢族傳統(tǒng)文化教育，四書五 經(jīng)，詩詞歌賦，書法繪畫，無一不精，文化修養(yǎng) 很高，執(zhí)政后也十分重視文化建設(shè)，“稽古右文， 崇儒興學(xué)”。他對(duì)于書法的嗜好和倡導(dǎo)，比之祖 父康熙更勝一籌，歷經(jīng)數(shù)年，

17、刻意搜求歷代書法 名品，御覽、御批、欽定多部傳世藏帖，集我國(guó) 歷代書法藝術(shù)之大成，特建特建“淳化軒淳化軒”藏藏淳化淳化 閣帖閣帖，一時(shí)帖學(xué)之風(fēng)大熾。，一時(shí)帖學(xué)之風(fēng)大熾。 乾隆的書法從學(xué)習(xí)趙孟頫入手。乾隆本人雅賞趙 孟頫的書法，心慕手追，身體力行。游覽名勝每 到一處，作詩紀(jì)勝，御書刻石，其書圓潤(rùn)秀發(fā)， 在宮中、御園、名勝古跡、寺廟等幾乎到處可見 其墨跡，至今海內(nèi)乾隆御碑甚多，其擅書之名流 傳普遍。 從他的書法作品中可以發(fā)現(xiàn)，書學(xué)起步仍是 康熙時(shí)流行的宮廷書法，后在承學(xué)各家中選定趙 孟頫豐圓肥潤(rùn)的書法。從存世的乾隆書跡看，他 的字字體稍長(zhǎng)，楷書中多有行書的筆意，行書中字體稍長(zhǎng)，楷書中多有行書的筆意

18、，行書中 又往往夾雜著草書的韻味，點(diǎn)畫圓潤(rùn)均勻，結(jié)體又往往夾雜著草書的韻味，點(diǎn)畫圓潤(rùn)均勻，結(jié)體 婉轉(zhuǎn)流暢，缺少變化和韻味，并無明顯的成就，婉轉(zhuǎn)流暢，缺少變化和韻味，并無明顯的成就， 這或許體現(xiàn)出一代天子的氣度，評(píng)者稱其這或許體現(xiàn)出一代天子的氣度，評(píng)者稱其“雖有雖有 承平之象，終少雄武之風(fēng)承平之象，終少雄武之風(fēng)”。 其作品因其特殊性一直得到了收藏家的關(guān)注。 乾隆書法 劉墉 (17191804)，字崇如，號(hào)石庵、青原、 日觀峰道人等。山東諸城人。他誕于書香 門第，長(zhǎng)于顯宦之家。他的祖父劉棨是康 熙二十四年進(jìn)士，官至四川布政使。父親 劉統(tǒng)勛是雍正二年進(jìn)士，官至東閣大學(xué)士。 劉墉劉墉于乾隆十六年（32

19、歲）中進(jìn)士，官至 體仁閣大學(xué)上加太子太保。乾隆十六年進(jìn) 士，官至東閣大學(xué)士，加太子太保，謚文 清，人亦稱劉文清。劉墉劉墉是清朝乾嘉時(shí)期 的政治家，還是著名書法家和詩人。 書法初從趙孟頫、董其昌入手， 又喜好蘇軾的筆意，曾潛心研 習(xí)閣帖，對(duì)唐、宋諸家并 六朝碑版無不臨習(xí)。擅長(zhǎng)楷書、 行書，同時(shí)也能寫榜書和小楷。 他喜用硬筆短毫，書法豐腴淳 厚、落落大度，體現(xiàn)了他一生 的襟度。劉墉劉墉一生書法曾經(jīng)數(shù) 度變化，年輕時(shí)珠圓玉潤(rùn)，中 年筆力雄健，到晚年則趨于平 淡。 書法與同時(shí)期的吸取金石碑版 營(yíng)養(yǎng)的翁方綱以及頗具古樸多 姿的成親王、鐵保合稱“翁”、 “劉”、“成”、“鐵”四家， 與稍后受漢學(xué)影響，追蹤

20、漢魏 六朝，突破“館閣體”束縛呈 現(xiàn)書法新貌的金農(nóng)、鄭燮等相 應(yīng)，起承前啟后作用。 行書軸行書軸 書法以行書見 長(zhǎng)，用筆裹鋒 順勢(shì)，運(yùn)毫輕 重交替，施墨 以濃取勝。謀 篇疏朗有致， 創(chuàng)調(diào)高古遒麗， 以靜穆渾厚見 長(zhǎng)。 梁同書 梁同書（1723-1815），字元穎，號(hào)山舟， 晚號(hào)自署不翁，90歲后外號(hào)新吾長(zhǎng)翁。浙 江省錢塘（今杭州市）人。家學(xué)淵源，自 幼接觸書法，12歲時(shí)即能書寫擘窠大字。 乾隆十二年（1747年）中舉人，乾隆十七 年（1752年）特賜進(jìn)士，改庶吉士，官至 翰林院侍講。年40歲時(shí)以父喪乞歸，后無 復(fù)出。 擅楷、行書，初法顏真卿、柳公權(quán)，中年兼采用 蘇軾、米芾筆法，以羊毫筆作大字，

21、頗為蒼勁。 70歲后愈臻變化，融匯貫通，純?nèi)巫匀唬粤⒁?家，負(fù)盛名60余年。所書碑版遍寰宇，與翁方綱、 劉墉、王文治齊名，并稱“清四大家”。清朝能 書人少有長(zhǎng)於大字者，梁同書作字愈大，結(jié)構(gòu)愈梁同書作字愈大，結(jié)構(gòu)愈 嚴(yán)，魄力沈厚，嚴(yán)，魄力沈厚，觀者莫不歡絕。日本、琉球、朝 鮮諸國(guó)皆欲得片兼以為快。年90余，尚能作蠅頭 楷，結(jié)體緊嚴(yán)，小楷秀逸，尤為精到。為人書碑 文墓志，終日無倦容，碑刻甚多。間作畫，善人 物、雜卉、宕逸有奇致，惜為書名所掩，世鮮知 者。能詩擅聯(lián)，著有頻羅庵遺集等。楹聯(lián)著 述有梁山舟楹帖傳世。 書法以 行草見 長(zhǎng)。用 筆嫻熟 流暢， 結(jié)字嚴(yán) 謹(jǐn)平穩(wěn)。 王文治 王文治(173018

22、02)，字禹卿，號(hào)夢(mèng)樓， 丹徒(今江蘇鎮(zhèn)江)人。乾隆二十五年(1760) 探花，官至翰林院編修、侍讀，后又任云 南姚安知府，罷歸，遂絕意仕途，而與文 人墨客交游。王文治王文治工詩文，善書法，與 姚鼐交誼深厚。中年以后篤信佛教，精研 釋典，并長(zhǎng)年吃齋。當(dāng)時(shí)他和梁同書被視 為帖學(xué)大師，并稱為“梁王”。 行書作品行書作品 與劉墉形成鮮 明對(duì)照。有 “濃墨宰相， 淡墨探花”之 譽(yù)。獨(dú)立風(fēng)標(biāo)。 錢泳履園叢 話：得松雪 之秀而輕佻過 之。故有“秋 娘傅粉，骨格 輕纖，終不莊 重”。 翁方綱 (17331818年)，字正三，號(hào)覃溪，晚號(hào)蘇齋， 順天大興(今北京)人。清代中期著名詩人、學(xué)者。 乾隆十九年(17

23、52年)19歲中進(jìn)士，后官至內(nèi)閣學(xué) 士。他一生以研治經(jīng)術(shù)、考察金石為己任。著述 繁富，有詩凡70卷，6000余首，其他考訂、金石 著述多種，結(jié)集為復(fù)初齋詩集、蘇齋叢書 等。 清乾隆五十六年(1791年)，亦即翁方綱擢內(nèi)閣學(xué) 士的第二年，翁方綱出任山東學(xué)政。在濟(jì)南任職 兩年中，他編定了通志堂經(jīng)解目錄、經(jīng)義 考補(bǔ)正、小石帆亭著錄序目、小石帆亭 稿等著作。在當(dāng)時(shí)書壇地位顯赫。他的書法， 整飾秀麗，用筆實(shí)在，結(jié)字緊密，講究筆筆有來 歷。故他的書法嚴(yán)謹(jǐn)有余，超逸不足。曾對(duì)朝鮮 書法的發(fā)展產(chǎn)生過重要影響。 隸、行二 體書軸 梁巘梁巘 梁巘梁巘，清康熙四十九年庚寅（一七一零） 生，乾隆五十年乙巳（一七八五）

24、卒。字 聞山，號(hào)松齋，亳州人。乾隆二十七年壬 午舉人，受兩淮轉(zhuǎn)運(yùn)使盧雅雨之邀，館于 揚(yáng)州運(yùn)署，后官湖北巴東知縣，晚年辭， 乾隆五十五年庚戌回到皖地故里，主講壽 春循理書院，唯肆力于書論。 書法崇尚李邕、董其昌，又受張照的影響， 風(fēng)格醇正平和。他曾提出風(fēng)格醇正平和。他曾提出“晉人尚韻，唐晉人尚韻，唐 人尚法，宋人尚意，元明人尚態(tài)人尚法，宋人尚意，元明人尚態(tài)”之說，之說， 對(duì)傳統(tǒng)書法藝術(shù)作出了理性的總結(jié)對(duì)傳統(tǒng)書法藝術(shù)作出了理性的總結(jié)。 行書東坡語行書東坡語 善于中鋒用筆， 筆畫飽滿，巨 幅草書更顯蒼 茫之氣。曾對(duì) 鄧石如有影響。 錢灃錢灃 錢灃錢灃（1740-1795）字東注，一字約甫，號(hào) 南園，

25、云南昆明人。乾隆36年進(jìn)士，授翰 林院檢討，歷官通政司副使，提督湖南學(xué) 政、拜江南道監(jiān)察御史。平生仰慕顏真卿 為人，書亦法之，得其神而不襲其貌，堪 稱學(xué)顏第一人。李瑞清云：“能以陽剛陽剛學(xué) 顏公，千古一人而已。豈以其氣同耶?！?他的作品已超出了傳統(tǒng)帖學(xué)的審美習(xí)慣。 永瑆永瑆 愛新覺羅永瑆愛新覺羅永瑆（1752-1823年），滿州人。清高 宗弘歷十一子。號(hào)鏡泉，因皇后賜陸機(jī)平復(fù) 帖，自號(hào)詒晉齋主人。乾隆間封成親王，嘉慶 間在軍機(jī)處行走，謚哲。精于書法。曾書裕陵 圣德神功碑。嘉慶九年上諭稱“朕兄成親王，朕兄成親王， 自幼精專書法，深得古人用筆之意，博涉諸家，自幼精專書法，深得古人用筆之意，博涉諸家

26、， 兼工各體，數(shù)十年臨池?zé)o間，兼工各體，數(shù)十年臨池?zé)o間，近日朝臣文字之工 書者，罕見其右。” 當(dāng)時(shí)頗享盛譽(yù)，與翁方綱、劉墉、鐵保并稱翁方綱、劉墉、鐵保并稱“翁翁 劉成鐵劉成鐵”。家藏書畫極富，刻有詒晉齋法帖。 著有詒晉齋詩文集、隨筆、全龍集 等。傳世書跡甚多。 永瑆永瑆自幼酷愛書 法藝術(shù)。幾十年的 刻苦臨池，加上他 得天獨(dú)厚的條件， 得窺內(nèi)府所藏，而 自藏又甚富，書名 重一時(shí)。 作品有瀟灑雋越瀟灑雋越 之韻，又有自得之 意和自得之趣。專 師歐陽詢，帶有帶有 濃厚的館閣之氣。濃厚的館閣之氣。 姚鼐姚鼐 字姬傳,一字夢(mèng)谷，別號(hào)惜抱，安徽桐城人。 任刑部郎中，四庫館撰修等官，歷主楊州 梅花書院、安慶

27、敷文書院、江寧中山書院 四十余年，為桐城派散文大家。論學(xué)主張 集義理、考據(jù)、詞章為一，論詩主雅正， 為桐城派奠定文論基礎(chǔ)。 姚鼐姚鼐書法，遠(yuǎn)不及他的文學(xué)成就卓著，其 書法以小字行草書見長(zhǎng)，尤其是信札、題 跋一類，潔凈超然，飄逸秀姿中蘊(yùn)藏的儒潔凈超然，飄逸秀姿中蘊(yùn)藏的儒 雅文士氣息，雅文士氣息，不同凡響。 宋曹以草書名 世，其風(fēng)格氣 勢(shì)雄渾，用筆 沉著且不失流 暢，時(shí)露狂放 之態(tài)。 節(jié)臨懷素 自敘帖軸 2、崇董書風(fēng)、崇董書風(fēng)-清圣祖玄燁、擔(dān)當(dāng)、查士標(biāo)、清圣祖玄燁、擔(dān)當(dāng)、查士標(biāo)、 沈荃、查昇、姜宸英、張照、笪重光、何焯、沈荃、查昇、姜宸英、張照、笪重光、何焯、 汪士镕；汪士镕； 崇董書風(fēng)，也就是以

28、董其昌為宗的華亭派帖學(xué)一 系書風(fēng)。明代的華亭派延續(xù)到清代前期，實(shí)際上 已經(jīng)改變了原有的性質(zhì)，而成為董華亭書風(fēng)的流 派了。由于董其昌在晚明的影響，加上康熙、雍 正皇帝的喜愛和推崇，一時(shí)明代朝野上下都以學(xué) 董為榮，在追蹤董其昌書風(fēng)的隊(duì)伍里，既有不與 清政府合作的遺民，也有清朝的權(quán)貴。代表人物 有：擔(dān)當(dāng)、查士標(biāo)、沈荃等。盡管這些大家均出 自董書，也頗有影響，但與董書的典雅清麗、古 淡散逸、平和嫻雅相比，已差距甚遠(yuǎn)，于是書風(fēng) 漸趨靡弱。 何焯何焯（16611722）字潤(rùn)千，因早年喪母，改字 屺瞻； 崇明人，為官后遷居長(zhǎng)洲(蘇州)。先世曾 以“義門”旌，學(xué)者稱義門先生。焯秉性耿直， 遇事直言辯正，因而常遭妒忌和中傷，其師徐乾 學(xué)也對(duì)他漸生惡感。焯便上書徐，更求削去門生 名義。從此，六次應(yīng)考被排擠。1702年(清康熙四 十一年)，皇帝南巡，訪覓逸賢，經(jīng)宰相李光生推 薦，通過考試，被安排在南