全國(guó)第十一屆書法篆刻作品展

1、233cm 91cm全國(guó)第十一屆書法篆刻作品展（二）全國(guó)第十一屆書法篆刻作品展（二）喬延坤（河南）隸書節(jié)錄孝經(jīng)中堂 230cm 109cm提名評(píng)委：鮑賢倫數(shù)十萬計(jì)的竹木簡(jiǎn)牘和帛書的出土是二十世紀(jì)考古事業(yè)的偉大成就，也給當(dāng)代書法創(chuàng)作帶來了千載難逢的機(jī)遇。最近二三十年來，參用簡(jiǎn)牘法進(jìn)行隸書創(chuàng)作已是相當(dāng)普遍的現(xiàn)象。其中一些人學(xué)古不深，或作奇怪之形狀，或墮油滑之弊端；又有一些人學(xué)古不可謂不深，卻亦步亦趨在仿竹簡(jiǎn)紙上書寫，自套枷鎖將創(chuàng)作降格為摹古制作。喬延坤這件作品學(xué)古而能自運(yùn)， 從眾多學(xué)簡(jiǎn)作品中脫穎而出，令人眼前一亮。從技術(shù)上分析，作者對(duì)秦漢簡(jiǎn)牘帛書下過一番扎實(shí)功夫。字形多有所本，修短方圓又根據(jù)創(chuàng)作需

2、要協(xié)調(diào)處置；用筆徐疾得當(dāng)，輕重適宜；墨色枯潤(rùn)相間，雖然刻意卻不突兀；章法上大量的橫平豎直筆劃處理具有很好的穩(wěn)定感，少部分斜線長(zhǎng)劃加上段落圓點(diǎn)以及三條暖色隔線，恰到好處地豐富了節(jié)奏變化，行距字距疏朗透氣，余字竟無促迫之感。整件作品透露出古雅溫潤(rùn)的氣息。當(dāng)然作者也需警惕作品中露出的那一點(diǎn)點(diǎn)扁筆端倪，秦簡(jiǎn)本身有此種筆法，但放大到紙面上還須謹(jǐn)慎才好。林景輝（福建）行草書自作詩(shī)三首中堂提名評(píng)委：龍開勝林景輝作品書自作詩(shī)三首，每首平仄合律，朗朗上口，描景寫物生動(dòng)有趣，雖談不上十分精妙，但也可觀，此符合自撰詩(shī)文之提倡。此作技法取王鐸筆意，間以米芾姿態(tài)， 如“滿”“、鳥”“、寂”等字相，處妥帖和諧，筆法純熟，

3、 字勢(shì)優(yōu)美， 起承縈帶自然， 并不突兀。 節(jié)奏明顯，重字不呆滯，細(xì)字不輕飄，墨色枯潤(rùn)得宜，跳躍映帶極其流美。章法布構(gòu)，欹側(cè)生動(dòng)，構(gòu)思獨(dú)特，起筆第一字與第二字相距較大，每首詩(shī)后落小字標(biāo)題，但并不妨礙作品整體氣息的暢達(dá)，第二行第一字起承與第一行拉大距離，而與第三行緊貼，看似不妥，實(shí)則欹側(cè)生姿，使整幅作品動(dòng)感十足。看最后落款，作者為了不破壞正文的整體效果，而用小字落到左側(cè)最邊處，與正文形成強(qiáng)烈對(duì)比，使整幅作品完美生動(dòng)。當(dāng)然作者也需警惕作品中露出的那一點(diǎn)點(diǎn)扁筆端倪，秦簡(jiǎn)本身有此種筆法，但放大到紙面上還須謹(jǐn)慎才好。李國(guó)慶（黑龍江）行草書書余遣興條幅234cm 52.5cm提名評(píng)委：胡抗美這件作品取法“二

4、王”帖系，有江左風(fēng)流韻致， 連貫流暢，婉轉(zhuǎn)細(xì)膩。通篇寓變化于法度之中，技法嫻熟，點(diǎn)畫表現(xiàn)及起承轉(zhuǎn)合輕松自然，有時(shí)代感。這件作品的特點(diǎn)有三：一是細(xì)線條融勁利與虛和于一身，圓渾婉曲而內(nèi)含筋骨，體現(xiàn)了作者“提得起筆”的能力；二是重墨側(cè)鋒的運(yùn)用與細(xì)線條之間的鮮明對(duì)比。作者將這兩種不同的方式作為相似性造型的手段，通過連貫成片的組合形成相似和對(duì)比，強(qiáng)化了作品的表現(xiàn)力；三是章法上的側(cè)面形象。作品前三行之間行距疏朗，末行與第三行之間行距緊密，營(yíng)造出作品的側(cè)面形象，體現(xiàn)出不同的審美趣味。不足之處是除粗線與細(xì)線的對(duì)比外，其他對(duì)比元素顯得欠缺一些。許全業(yè)（福建）隸書君子賢者聯(lián) 240cm 50cm 2 提名評(píng)委：張

5、繼隸書在東漢時(shí)期達(dá)到鼎盛，且“每碑一奇，莫有同者”，可謂眾美紛呈，格調(diào)高古、氣息醇厚是其共同的審美特征。此件大字隸書對(duì)聯(lián)作品，即較為準(zhǔn)確地理解和把握了這一要點(diǎn)。此作明顯師法漢石門頌 ，用筆厚重蒼勁，亦不失靈變。結(jié)字以法為基，穩(wěn)中求動(dòng)，收放適度。總體看來氣象渾穆，筆墨沉雄，不失為一件佳作。尤其以大字表現(xiàn)，更是難能可貴。作大字不易，其用筆、結(jié)字及墨法均難以駕馭。相對(duì)于來稿中大批量密密麻麻的小字作品，大字所帶來的視覺效果不僅讓觀眾為之神情振奮，其審美價(jià)值更代表了我們這個(gè)時(shí)代的精神風(fēng)貌。從發(fā)展眼光看，此作若能在諸藝的融匯及個(gè)性的表現(xiàn)上再有所拓展，其藝術(shù)質(zhì)量將會(huì)有一個(gè)更大的提升。 徐右冰（北京）行草書自

6、作境由心生手卷 ?33cm 236cm提名評(píng)委：劉月卯手卷是一種適合表達(dá)心性的書法形制，因其自由和抒情被歷代書家所喜愛，所以手卷也往往成為一個(gè)書家乃至一個(gè)時(shí)代的代表作之一。徐右冰的這件行書手卷內(nèi)容為作者自作短文一篇，字里行間對(duì)故鄉(xiāng)的眷戀之情躍然紙上。觀此作，藝術(shù)風(fēng)格有明清風(fēng)范，胎息于王鐸，字的點(diǎn)畫及形態(tài)均能得以新的詮釋，且能將王鐸之點(diǎn)線化剛為柔，寫得細(xì)膩傳神，可以看出徐右冰對(duì)經(jīng)典作品有出色的把握和解讀能力。細(xì)觀此卷，書寫狀態(tài)優(yōu)游自得、自然放松，這也是我們所提倡的。當(dāng)然個(gè)別字如“過”、“定”“、明”、“來”、“些”等字形稍顯失控，需再加以調(diào)整。王大禾（浙江）行草書節(jié)錄朱象賢印典二十則中堂232c

7、m 78cm提名評(píng)委：劉月卯十一屆國(guó)展進(jìn)入終評(píng)時(shí)，每一件作品的上與下可能就在毫厘間，取法的高低均能左右一件作品的去留，而進(jìn)入優(yōu)秀作品提名階段時(shí)，好作品從眾多入展作品中脫穎而出，起決定作用的往往是作品的氣息和格調(diào)。王大禾的這件小草書輕靈、自在、灑脫，細(xì)品可用“純、逸、雅”三字概括。所謂“純”，其用筆能得“二王”真諦，點(diǎn)畫干凈，草法精純；所謂“逸”，通篇逸氣盈楮，深涵晉人瀟灑古淡之韻致；所謂“雅”，就是該作體勢(shì)流美，精潤(rùn)雋永中有閑雅之情。此件作品的取法融匯了十七帖 、書譜的經(jīng)典元素，又對(duì)懷素小草千字文進(jìn)行了消化吸收，特別是在局部上加強(qiáng)了縱勢(shì)上的連綿與暢達(dá)，并施以大草的表現(xiàn)手法，強(qiáng)化了整幅作品的韻律

8、，通篇真氣彌漫，古意盎然。當(dāng)然此作為了強(qiáng)調(diào)一種流動(dòng)和飄逸，個(gè)別點(diǎn)畫稍顯沉著不足，尚需磨礪整合。王志立（河南）行草書蘇軾定風(fēng)波中堂 248cm 124cm提名評(píng)委：李木教王志立草書巨幛以純白生宣出之，顯示充分的自信和超群控制力，長(zhǎng)槍大戟、縱橫使轉(zhuǎn)，如入無人之境。作品立根明清大草，沉雄勁健、淋漓酣暢、氣息醇厚，得倪元璐高古拙樸而避其奇詭遲澀，蓋得益于顏體行書之平實(shí)圓潤(rùn)。又深研王鐸漲墨法，運(yùn)用恰當(dāng)，倍增作品張力，尤見匠心。所憾者，大字正文未完轉(zhuǎn)入的題款小字略顯突兀，雖為分章布白計(jì)，然為形式而形式終究一病，此亦時(shí)風(fēng)耶！王道國(guó)（廣東）行書杜甫積草嶺中堂238cm 109cm提名評(píng)委：毛國(guó)典 王道國(guó)行書杜

9、工部積草嶺詩(shī)一首取法正宗、氣勢(shì)沉雄、素樸端莊、迥異時(shí)風(fēng)。此作以“二王”為根基，以宋人筆意為風(fēng)神，極盡結(jié)字開闔、墨色濃淡、用筆中側(cè)、章法聚散、節(jié)奏快慢、筆勢(shì)連斷等變化之能事，且于八尺素絹創(chuàng)作六行大字，形制大方、字大盈尺、含蓄蘊(yùn)藉，較好地處理了大字創(chuàng)作中的氣勢(shì)與文雅的關(guān)系，尤為難得。這也體現(xiàn)了老作者在當(dāng)前時(shí)代背景下對(duì)傳統(tǒng)的挖掘和對(duì)經(jīng)典的堅(jiān)守，以及運(yùn)用個(gè)人才情和功力去探索個(gè)人風(fēng)格的特殊意義。 張志鴻（山東）隸書澄玄堂乙未詩(shī)稿中堂 239cm 116cm提名評(píng)委：何應(yīng)輝張志鴻隸書中堂用筆凝煉簡(jiǎn)勁、從容自然，結(jié)字端雅而富含生動(dòng)變化，并無矯揉造作之弊，可以見得其在漢隸碑刻中多方化取、納于己用的積淀與功力。

10、通篇呼應(yīng)協(xié)調(diào)，意連勢(shì)全，氣象豐麗、博洽、朗練。此作堪當(dāng)本展隸書中之優(yōu)秀者，若用筆再加沉厚，結(jié)字損巧益拙，或可更進(jìn)一境。朱河山（北京）草書陳毅詩(shī)五首中堂 ?248cm 109cm提名評(píng)委：胡抗美這件作品以整體氣勢(shì)而先聲奪人。作品綜合了明清以來巨幅狂草大軸的特長(zhǎng)，以徐渭書風(fēng)為主要基調(diào)，參用張旭、祝允明、傅山的表現(xiàn)形式，通篇筆墨酣暢，變化豐富。該作章法有自己的思想，通過調(diào)整結(jié)體與結(jié)體、行與行之間的距離，通過取消四周空白，使得上下貫通、左右顧盼，整體上又渾然一體。從墨色表現(xiàn)看，通篇大致分為濃墨粗線、濕墨細(xì)線及枯墨枯線三個(gè)層次，這三個(gè)層次形成了明顯的對(duì)比，相互之間既有交替和變化，又彼此依賴和呼應(yīng)。作品以

11、多元的對(duì)比作為大幅狂草作品的細(xì)節(jié)，從而增加了作品內(nèi)涵的豐富性。不足之處是有些點(diǎn)畫略嫌草率，如第二行“遠(yuǎn)”字的末筆和最后一行“歌”字中三個(gè)點(diǎn)的處理。 另外， “耳”字豎畫的抖動(dòng)也顯個(gè)人習(xí)氣。 劉洪鎮(zhèn)（廣東）行書思翁雜記冊(cè)頁(yè) 32cm 32cm 12 提名評(píng)委：孫曉云 此為思翁雜記行書冊(cè)頁(yè)。很明顯，作者劉洪鎮(zhèn)是學(xué)米字的。學(xué)米字往往會(huì)過份強(qiáng)調(diào)“弩”的筆意而形成怪癖，但此作全然不是。他選擇了“雜記七則”，本身就可以分段， 形成長(zhǎng)短句，在章法上就自然輕松， 有呼有息。全篇結(jié)字精準(zhǔn)， 秀麗端莊，用筆果斷有力、 干凈利落， 細(xì)部交代也很清楚。 用墨濃、淡、枯、濕，照顧周全，銜接亦很巧妙。有斬釘截鐵之局部，也

12、有一氣呵成之全效。此幅作品貴在沒有渲染、制作、拼貼等為展覽而作的流氣，單純而明了，簡(jiǎn)潔而清爽，有更強(qiáng)的書寫性，可謂是素面朝天見真功。孫東波（山東）楷書曹植洛神賦條幅138cm 61cm提名評(píng)委：吳行作品取法魏晉，精致高雅?？瑫鴦?chuàng)作容易大小雷同，此件作品書寫自然，生動(dòng)輕松，提按分明，點(diǎn)畫細(xì)膩。墨色上亦能用心表現(xiàn)，色澤純正。章法布白頗具匠心，錯(cuò)落有致，留白恰當(dāng)，妥帖平和。通篇精美耐讀，可謂小中見大。王璽（上海）篆書石濤論畫中堂240cm 117cm提名評(píng)委：翟萬益小篆經(jīng)清代發(fā)展，風(fēng)格多樣，當(dāng)代大有超越之勢(shì)。王璽此幅本于撝叔而結(jié)體爽朗， 氣度昂然，運(yùn)筆酣暢，率意而為，書寫中賦予了抒情性， 在風(fēng)格追求

13、上不固守一家， 多方取法，具有樸茂恣肆之氣象。 上下兩段文字， 上用行書，下用隸書，可以看出作者較寬的書法路子，但比起主體略有遜色，尚須強(qiáng)化。小篆內(nèi)容為苦瓜和尚畫語錄四時(shí)章中前大段，文字多處有誤，但瑕不掩瑜。 李國(guó)勝（河北）行書節(jié)錄人間詞話中堂 243cm 121cm 提名評(píng)委：胡抗美這件作品的格調(diào)比較文氣，通篇協(xié)調(diào)在一種自然、閑適的氛圍之中，反映出作者駕輕就熟的書寫能力和散諸懷抱的書寫狀態(tài)。作品尺幅比較大，卻能以小行草的方式洋洋灑灑一貫而下，表現(xiàn)出手札尺牘書法中的那種精到、細(xì)膩和書卷氣，實(shí)屬難能可貴。 作品取法多家， 而能自如地融合在一起，也體現(xiàn)了作者變通和改造的能力。 在空間處理上， 開合

14、有度、收放自如、虛實(shí)相間， 在平正中造險(xiǎn)絕， 于險(xiǎn)絕中表現(xiàn)平正。作品中雖字字獨(dú)立，卻表現(xiàn)出強(qiáng)烈的連貫組合意識(shí)，并且通過結(jié)體的大小正側(cè)來強(qiáng)化點(diǎn)畫與點(diǎn)畫、字與字之間的關(guān)系，形成結(jié)體姿態(tài)的變化和行氣的擺動(dòng)，實(shí)現(xiàn)了一種內(nèi)在的韻律感。不足之處是兩個(gè)“耶”字和“耳”字豎畫的拉長(zhǎng)顯得重復(fù)。劉小龍（甘肅）楷書節(jié)錄文心雕龍冊(cè)頁(yè)26cm 10cm 11提名評(píng)委：楊明臣 劉小龍小楷冊(cè)頁(yè)文心雕龍 ，經(jīng)多輪評(píng)選走到最后，最終獲優(yōu)秀作品。我提名其進(jìn)入優(yōu)秀作品的理由主要基于以下三點(diǎn)：一是對(duì)古法的吸收融合比較嫻熟。從作品中可清晰看到，作者對(duì)王羲之黃庭經(jīng) 、孝女曹娥碑、唐人靈飛經(jīng) 、趙松雪汲黯傳以及魏碑、隋碑墓志下過較為深入的功夫，創(chuàng)作時(shí)能將多種經(jīng)典巧妙融合，化為己用，使作品中既有經(jīng)典氣息，又有個(gè)人風(fēng)貌。二是用筆肯定，結(jié)字寬博