山東呂劇樂隊構(gòu)成及其伴奏特點

1、山東呂劇樂隊構(gòu)成及其伴奏特點呂劇樂隊是呂劇綜合藝術(shù)的重要組成部分。它與呂劇整體藝術(shù)的發(fā)展過程相適應(yīng)，經(jīng)歷了一個由少到多、由簡單到復(fù)雜、由不完善到相對完善的發(fā)展衍變過程。 (一)樂隊在呂劇中的地位和作用 呂劇樂隊在呂劇藝術(shù)中居于突出地位，起著重要的作用，與呂劇整體藝術(shù)不可分離，是呂劇內(nèi)容的重要表現(xiàn)形式之一。呂劇樂隊以其獨具特色的樂器配置和伴奏手法充分體現(xiàn)出呂劇的音樂特點和藝術(shù)風格。呂劇中的“唱、念、做、打、舞”等藝術(shù)表演手段，以及劇情節(jié)奏都要靠樂隊加以扶持和把握，具有渲染烘托舞臺氣氛，升華人物情感，塑造人物形象等表現(xiàn)功能。因此，藝人們向有“三分場面，七分戲”之說。具體講呂劇樂隊的主要作用，可表現(xiàn)

2、在以下幾個方面。 1伴奏唱腔。“托腔、保調(diào)”是樂隊的主要功能。樂隊伴奏與演員的唱腔相輔相成，渾然一體，可彌補演員嗓音之不足，充實唱腔中的內(nèi)在表現(xiàn)力，帶動演員充分發(fā)揮真實情感。唱腔中的過門、間奏、尾奏及轉(zhuǎn)板換調(diào)等，都需樂隊完成。它對于體現(xiàn)全劇聲腔的完整性和連貫性，增強呂劇聲腔藝術(shù)的表現(xiàn)力，都具有重要作用。 2配合人物的各種表演動作和念白，制造和渲染表演中的生動激烈場面及歡快緊張氣氛。例如，用行弦或完整的器樂曲來配合人物的舞蹈動作、大段對白。用激昂壯烈的器樂曲或打擊樂的“鑼鼓經(jīng)”配合舞臺上的武打、隊伍行進、人物亮相諸場面和演員身段表演等。 3具有深化主題，統(tǒng)一全劇的作用。樂隊經(jīng)常用前奏開宗明義，引

3、出全劇的基本情調(diào)，概述和確立全劇的主題思想。用音樂曲使每場戲上下銜接，使一場戲的各層次自然過渡，最后用結(jié)束曲總結(jié)全劇的主題思想，統(tǒng)一全劇的音樂形象，使全劇完整統(tǒng)一，給觀眾留下深刻印象。 4樂隊中的打擊樂(武場)貫通全劇始終，對全劇的“唱念做打舞”起統(tǒng)一指揮、預(yù)示引導和調(diào)節(jié)作用。 (二)呂劇樂隊的構(gòu)成 按照傳統(tǒng)習慣的劃分方法，呂劇樂隊由文場和武場兩部分組成。其發(fā)展演變過程，大體上經(jīng)歷了呂劇初步形成和呂劇定名之后兩個階段。 l、呂劇初期的樂隊編制及伴奏時所處的場地位置。 呂劇形成之初，雖在形式上具備了戲曲基本特征，但由于受當時社會經(jīng)濟、文化的制約，演出條件低下在很長一段時期內(nèi)，呂劇樂隊編制基本同于

4、演唱山東琴書，樂隊在演出時所處的位置與演唱琴書也無多大差異。其后，隨著演出規(guī)模的擴大及劇目的增加，樂隊漸有發(fā)展。 (1)呂劇形成后至1909年以前，樂器有墜琴、揚琴，后有時加軟弓京胡。打擊樂尚未確立，只有挎板(由揚琴兼)。當年，時殿元等初演王小趕腳時，樂器只有墜琴和揚琴，打擊樂是竹板或“節(jié)子”。樂隊的演出位置在后場中間，面朝觀眾依次排列。 (2)1909年至1917年，呂劇的演出形式發(fā)生很大變化，由“拉地攤”逐步改為搭舞臺演出其樂隊編制也相應(yīng)擴大。樂器有墜琴、揚琴、軟弓京胡、四胡等。武場逐步健全，先加入皮鼓、挎板后又加入鑼、鐃鈸、小鑼。但這一時期的武場很不固定，如果人員少，琴師操著墜琴，一頭吊

5、著鑼，一頭栓著鈸，連拉帶打，打鼓者還兼手鑼，樂隊演出位置基本是武場在上場門面朝觀眾，文場在下場門面朝武場斜坐。 (3)1918年至1930年間，呂劇進入城市，樂隊構(gòu)成發(fā)生變化，編制逐步擴大。樂器有墜琴、揚琴、笛子、笙、胡琴、三弦等。武場中的鼓板、鑼、鐃鈸、小鑼、堂鼓等打擊樂器已基本固定使用。樂隊演出位置與前期相同。 (4)1930年后至新中國成立前夕，呂劇樂隊通過長期發(fā)展演變，漸趨規(guī)范。樂隊編制有：墜琴、揚琴、琶琶、三弦、笛子、笙、嗩吶等，武場中的打擊樂器，如鑼、鐃鈸等，開始分出高音和低音。樂隊演出的位置，也由舞臺后場移至舞臺左側(cè)。其坐次大體是：墜琴在整個樂隊的前方突出地位，皮鼓居墜琴側(cè)后揚琴

6、靠墜琴右側(cè)，其他樂器根據(jù)各自的表現(xiàn)功能按主次分列在墜琴、揚琴之后。武場打擊樂器的大鑼、鐃鈸、小鑼等，居于鼓板之后稍遠于文場處，成半圓形排列。 2、呂劇定名之后，樂隊伴隨著呂劇藝術(shù)的發(fā)展，在廣泛吸收我國其他兄弟劇種伴奏程式的基礎(chǔ)上，經(jīng)過歷代呂劇藝人的創(chuàng)新發(fā)展，逐步確立了以墜琴、揚琴、二胡、琵琶、笙為主體的自成體系的編制。這種編制雖然簡清，但卻能充分顯示呂劇音樂的地方色彩和獨特風格。 呂劇定名后，其聲腔藝術(shù)有了較大發(fā)展，樂隊構(gòu)成日臻完善，編制更趨合理和規(guī)范化，規(guī)模亦較前擴大。但在伴奏實踐中，也因各藝術(shù)表演團體的規(guī)模及劇目要求的不同，而存在差異。規(guī)模較小的呂劇藝術(shù)表演團體和業(yè)余演出團體，大都采用以墜

7、琴、揚琴、二胡為主，另外根據(jù)實際情況加入笙、嗩吶、琵琶、三弦、笛子及大提琴等樂器而組成簡練的小型樂隊。建制規(guī)模較大的藝術(shù)表演團體，則采用以墜琴、揚琴、二胡、琵琶、笙為核心的較大型的管弦樂隊。但對于伴奏呂劇傳統(tǒng)劇目或小戲，大都采用小型樂隊。在伴奏大型現(xiàn)代戲或新編歷史劇時，多采用較大型的樂隊，以體現(xiàn)時代風貌。 當前，隨著時代的要求，呂劇伴奏音樂也開始步入改革創(chuàng)新階段。在演出實踐中有些呂劇藝術(shù)表演團體和音樂工作者，為了制造真實的舞臺氣氛，增厚樂隊的音色和音量，達到特殊的藝術(shù)效果，豐富和提高呂劇樂隊的表現(xiàn)功能，對呂劇的傳統(tǒng)伴奏手法有許多突破，進行了多方面嘗試，為呂劇藝術(shù)的改革和刨新帶來了生機和活力。

8、（三）呂劇的伴奏特點 呂劇的音樂伴奏，由前輩藝人奠基，后經(jīng)歷代呂劇藝術(shù)工作者的繼承發(fā)展和改革創(chuàng)新，至今已確立了自己的伴奏藝術(shù)風格。其特點可概括為以下幾個方面： 1、呂劇樂隊最主要的伴奏樂器是墜琴。它音域?qū)拸V，聲音響亮，把位間距較大，伴奏時上下捋動，具有獨特的奏演技巧和方法，奠定了呂劇樂隊的伴奏基調(diào)。 2呂劇樂隊編制簡練。以墜琴、揚琴、二胡構(gòu)成整個樂隊的核心，在配置上具有獨到之處。伴奏時以墜琴演奏主旋律，聲高音響；揚琴加花打點，節(jié)奏清晰明快；二胡音調(diào)渾厚圓潤，與墜琴高低互濟，相得益彰。主要樂器的合理配置，構(gòu)成了呂劇樂隊的骨架，突出地顯示出呂劇音樂的風格特色。 3呂劇的唱腔伴奏，主要運用“跟腔走、托腔、襯腔、對比復(fù)調(diào)、摸仿”等伴奏手法。而這些手法在具體運用時又各有特定的要求和環(huán)境條