論語言的潛臺詞的作用

1、論語言的潛臺詞在表演中的作用摘 要1引 言2一、表演中的潛臺詞31.1潛臺詞的概念31.2潛臺詞的意義31.3潛臺詞的作用4二、表演中為何需要潛臺詞52.1潛臺詞有助于演員更好的分析劇本52.2潛臺詞是表現(xiàn)人物形像的靈魂62.3潛臺詞的表達和體現(xiàn)直接影響舞臺語言的傳播效果6三、演員如何理解與運用潛臺詞73.1結(jié)合大戲，分析自己與角色不同73.2提高自己的文化素養(yǎng)93.3積累經(jīng)驗，重視實踐10結(jié)論與建議11參考文獻12致 謝13摘 要潛臺詞是人物在行動過程中最真實的內(nèi)心表現(xiàn)，它是變現(xiàn)和塑造表演中人物形象的靈魂之物。語言在人們?nèi)粘Ｉ钪衅鸬街匾狞c滴作用，而要在表演中生動刻畫出與自己相距甚遠的角色

2、時，演員需要善于創(chuàng)造性的再現(xiàn)和補充劇作者的意圖，挖掘隱藏在臺詞背后的潛臺詞。唯有如此，才能通過劇本了解角色的性格和內(nèi)心豐富的感情，才能清晰抓住表演中角色內(nèi)心的潛臺詞，才會讓一部不算完整的作品臻于完善、完美。 關(guān) 鍵 詞：潛臺詞；表演；內(nèi)心；語言引 言在表演中，語言是拉近觀眾的手段，而語言中的潛臺詞是將觀眾帶入作品中的關(guān)鍵。表演中需要演員通過表面的臺詞去完善作者的意圖，挖掘臺詞背后的語言，使作品得以完善，并獲得鮮明的生活色彩。在舞臺表演上，語言能夠起到讓觀眾和演員實現(xiàn)心里共鳴的手段，將二者的心里產(chǎn)生內(nèi)化。馬克思曾經(jīng)說過：“語言是思想的直接事實，思想的實際表達為語言?！比欢?，演員在舞臺上可能只需要

3、說上一些表面的臺詞是不夠的，還需要在臺詞的基礎(chǔ)上深挖臺詞背后的語言語言的潛臺詞。觀眾需要通過表演中的潛臺詞看到演員的思想和心里變化，感受舞臺上的言猶未盡、欲語還休和點到為止的語言魅力，用“沉默”的語言形式反映表演中語言的感染力和人物的性格特征。如在暗戀桃花源中，春花和袁老板與老陶的對峙，其中的二人話里話外對老陶的刺激和暗示，有些話點到為止，而字里行間中的意思卻是透露出二人的關(guān)系，以及暗示性的讓老陶去死，那種若隱若現(xiàn)的語言魅力躍然于觀眾眼前。斯坦尼斯拉夫斯基曾經(jīng)不厭其煩的重復說：“請記住，觀眾到劇院來是為了潛臺詞。臺詞，可以在家里閱讀?！钡纫幌盗嘘P(guān)于語言的潛臺詞在表演中的作用的論述及解析的這些術(shù)

4、語；胡愛民強調(diào)臺詞是表演者表現(xiàn)力中最豐富的因素和影響對手最完善的手段，是動作的一種高級形式。這些國內(nèi)外的研究都指向一點：表演中語言的潛臺詞作用的挖掘和表現(xiàn)，在舞臺表演中有著重要的指導意義，是角色表演的重要思考方向。自己在大學四年的學習中，還不能很熟練、全面的運用各種語言內(nèi)外技巧去樹立一個很鮮活，讓人過目不忘的人物形象，而且也沒有深刻的理解語言包括那些技巧和語言技巧與塑造一個鮮活人物形象之間具體有怎么樣的關(guān)系，希望通過對本論文探討與研究，深入了解表演語言的精妙之處，并在今后的表演學習能夠取得一些進步。一、表演中的潛臺詞1.1潛臺詞的概念 潛臺詞指臺詞的內(nèi)在實質(zhì)，包括說話的目的、言外之意和未盡之言

5、等，亦借指某種暗含的意思。 袁澤光. 論潛臺詞在表演中的作用J. 現(xiàn)代交際,2013,02:96-97.簡單的說，潛臺詞就是話里有話的意思，它是某些話語背后隱藏的沒有直接、直白的表達出來的意思，同時也是一種對臺詞的補充和詮釋，這樣，這種補充和詮釋既可以讓觀眾理解表演中語言的真實含義，又可以提高藝術(shù)表達效果的的一種方法。譬如，在某些場合下，當人們不太清楚某些言語的意思及含義時，說話者可能需要通過一定的潛臺詞作為補充，達到一種欲言又止卻不明說的狀態(tài)，讓傾聽者揣摩、思考理解接下來要說的話語意思。1.2潛臺詞的意義弗雷里赫在銀幕的劇作說過：“對話的藝術(shù)不僅決定于寫出來的臺詞，而且還決定于那些未寫出來的

6、東西?！?斯坦尼斯拉夫斯基. 演員自我修養(yǎng)J.大公報,1942.在現(xiàn)實生活中，人們有許多想說不能說的化，表面說出來的話只是心里想法的一部分，只是內(nèi)心真實呈現(xiàn)出來的一種現(xiàn)象，而沒有說出來的思想和說出來的具有同等重要的意義，并且和說出來的話有直接關(guān)系，一個人在語言后面所隱藏的思想和他通過語言所表達出來的思想是一樣多的，甚至有過之而不及。斯坦尼斯拉夫斯基曾經(jīng)不厭其煩的重復說過，觀眾來到影院是為了潛臺詞，是為了感受表演中那塊沒有直白對話的出來的語言。在舞臺上，A演員和B演員之間的對話是一種外在表現(xiàn)出來的語言藝術(shù)，觀眾看的也只是熱鬧，有時可能是聽過、效果就沒有什么了；而人物間的內(nèi)在對話卻是可以對比出一個

7、演員的演技如何，是觀眾評判作品的一個標準，也是是能否得到觀眾認可的所在。如：畢業(yè)大戲暗戀桃花源中春花和袁老板與老陶的對峙，其中的二人話里話外對老陶的刺激和暗示，有些話點到為止，而字里行間中的意思卻是透露出二人的關(guān)系，以及暗示性的讓老陶去死。三者對話中的潛臺詞反映著舞臺語言的感染力和人物的性格特征。舞臺表演中的潛臺詞有著其本身獨特的藝術(shù)語言。研究、把握這些藝術(shù)語言的特點與藝術(shù)功能,對于表演來說,既具有重要的特點與藝術(shù)功能，同樣具有重要的理論思考價值和實踐參考作用。1.3潛臺詞的作用潛臺詞是塑造人物的重要語言表現(xiàn)手法，是貫穿在表演和臺詞之間無聲的語言，能夠在特定的表演情境下，反映人說話的目的和實質(zhì)

8、。透過潛臺詞，看到角色的內(nèi)在企圖和意向。在日常說話中，人們往往是話里有話，第二個“話”字指的就是潛臺詞，它需要觀眾經(jīng)過自己的思考、分析、想象之后才能領(lǐng)悟的含義，這樣能夠提升觀眾對作品的認可度。潛臺詞，幫助表演者完善作品。潛臺詞的運用，不僅能把臺詞的言外之意、未盡之言和部分動作的心里依據(jù)的內(nèi)心活動表現(xiàn)出來，同時，表演者可以通過以表面臺詞為基礎(chǔ)，運用潛臺詞表現(xiàn)出表演的情感的分寸和深度，捕捉到表演角色的內(nèi)心獨白，讓一部未完善的作品臻于完善，增添作品的藝術(shù)感染力。綜上所述，語言是表演作品的靈魂支撐，是完美呈現(xiàn)表演藝術(shù)不可或缺的藝術(shù)的手法，一個好的表演需要語言魅力襯托，尤其是內(nèi)心潛臺詞的流露。所以，在表

9、演中，潛臺詞的運用必須貫穿表演中，需要表演者去深入了解并做到融會貫通。二、表演中為何需要潛臺詞2.1潛臺詞有助于演員更好的分析劇本潛臺詞是劇本文字背后隱藏的語言，是作者內(nèi)心的深層次意圖，更好的分析、理解劇本離不開潛臺詞的運用。關(guān)于劇本方面，都和演員的人物形象的創(chuàng)作者有著密切的聯(lián)系，拍攝過程中，導演同樣會要求演員作出自己對劇本的分析，并加之于表演過程當中。所以在與導演共同研究中，通過自己的分析，運用潛臺詞的表現(xiàn)作用去真正認識與感覺到劇本內(nèi)在的、深藏在文字底下的精神實質(zhì)。潛臺詞有助于弄清劇本規(guī)定情景。在劇本分析中，表演者需要真正弄清楚到特定情景發(fā)生的時間、地點和生活環(huán)境，以及全劇的情節(jié)和事件，才有

10、可能了解、感覺到自己扮演的角色；其次，需要弄清楚特定情景的變化和發(fā)展，這樣才有可能了解與感覺到角色行動的發(fā)展與變化。而需要了解這些光靠分析表面的劇本臺詞是遠遠不夠的，還需要借助演員之間的對話獨白中的潛臺詞，分析、提煉其中的關(guān)鍵點，這樣才能將表演者內(nèi)心的活動呈現(xiàn)給觀眾，引發(fā)觀眾的思考，得以真正了解創(chuàng)作者的內(nèi)心思想。潛臺詞有助于演員抓住中心事件。任何一個劇本都會有許許多多的事實與大大小小的事件，特別是長篇的影視作品中，事件更是層出不窮，此外，每個事件中的對話也可能包含著不一樣的深層次對話，這就是中心事件中潛臺詞的挖掘。透過表面的事件劇本描述，深挖事件背后的故事，就可能體現(xiàn)在其中的臺詞背后的潛臺詞的

11、字里行間里。潛臺詞有助于把握劇本的主題思想。一個劇本的主題思想主要是指劇本反映了生活中的那些現(xiàn)象，提出了一些什么樣的問題，因此分析劇本的主題思想就是尋找作者真正感到興趣的問題。如暗戀桃花源中，主要敘述的是暗戀和桃花源兩部戲的同臺表演，兩部戲相互映射中間由一位神秘女子連接起來，講述“找尋”這個主題，談夢想和現(xiàn)實之間的關(guān)系。其中桃花源中，春花和袁老板與老陶的對峙，二人話里話外對老陶的刺激和暗示的潛臺詞的運用，鮮明把三者之間的關(guān)系呈現(xiàn)給觀眾，利于觀眾在以聽表演語言的的基礎(chǔ)上，發(fā)散思維思考背后的潛臺詞，抓住劇中的主題思想。 2.2潛臺詞是表現(xiàn)人物形像的靈魂潛臺詞是人物在行動過程中真實的內(nèi)心表現(xiàn)，它是表

12、現(xiàn)人物形象的靈魂。我們知道，任何一個人都有著自己較為隱私的內(nèi)心獨白，自然而然，她們也不不太可能在任何時刻、任何場合、對著任何事物不停地說這些事情，把自己所有的想法毫無保留地表達出來，即使你有這樣做的想法，恐怕也很難做到，因為每個人的內(nèi)心活動都是非常豐富的，其廣袤程度也許用“內(nèi)心宇宙”才得當。而且，內(nèi)心是隨著時間的經(jīng)歷不斷的變化著，所以就算此時你不停說著內(nèi)心所想，但過一會也不可能完全表達出你當時內(nèi)心所有的想法。所以內(nèi)心的潛臺詞是唯一且多變的，此一時的內(nèi)心潛臺詞可能代表著一種人物形象，但下一刻的表演中，它代表的是代表著另一個人物形象。我們在生活中常常碰到有話不便直說，有意無意地改變語氣、語調(diào)來表達

13、內(nèi)心的真實想法的時候，影片中來源于生活，同樣存在此類現(xiàn)象，使得角色的語言富有深層含義，同時也為演員提供更大的表演空間。如暗戀桃花源中，春花明明心里是非常想與袁老板生活在一起，但礙于老陶的存在，沒有直說讓老陶滾出去，但不管是語言上，還是行為動作上都表明了一個意思，把老陶趕出去，甚至是死也無所謂。 2.3潛臺詞的表達和體現(xiàn)直接影響舞臺語言的傳播效果俄國偉大戲劇藝術(shù)家史遷普金說過：“要把看不見的用語言表達不出來的但卻構(gòu)成戲劇精神實質(zhì)的東西傳達給觀眾，這就是舞臺藝術(shù)的全部實質(zhì)。” 楊歡. 潛臺詞在戲劇表演中對塑造人物的重要性J. 戲劇之家,2014,07:34.從以上可以看出，表演中有許多看不到的東西

14、，卻需要演員用實際表演去表達出來，從而引發(fā)觀眾的思考，得到觀眾的認可，這是潛臺詞在舞臺表演上的具體達成效果，要求表演者挖掘潛臺詞，理解臺詞表面的意思和內(nèi)在含義。在角色創(chuàng)造過程中，要掌握人物情緒的變化以及人物內(nèi)心的變化。日出的思想是暴露半殖民地大都市的黑暗糜爛面，控訴“損不足以奉有余”的社會。交際花陳白露受銀行家潘月亭的供養(yǎng)，享受著闊太太的上層社會生活，雖然她是厭惡和鄙視周圍的一切事情，但也只能抱著玩世不恭的生活態(tài)度。最后，潘月亭投機股票失敗，欠下諸多債務后，她深感前途渺茫，終于用服毒的方式來結(jié)束自己骯臟的不堪生活。在她服毒以后說的最后一句臺詞，也是本劇的最后一句臺詞：“太陽升起來了，黑暗留在了

15、后面，可是太陽不是我們的，我們要睡了?！边@一句話極明顯地體現(xiàn)了作者的想法、劇中人物的想法，以及當代黑暗社會下人們的想法人們期盼希望降臨，可是希望卻那么遙不可及，一種希望與絕望的交織在他們內(nèi)心攪動。人物內(nèi)心的潛臺詞直接體現(xiàn)了表演的內(nèi)容，感染著觀眾了解那時的社會背景，達到本劇需要傳播的效果。再比如暗戀桃花源中中，春花對袁老板說的一句話，“（在桌子上溫柔地）來，上來玩兒吧?！贝藭r內(nèi)心的潛臺詞已經(jīng)暴露出她們二人的曖昧關(guān)系，兩人對視的一個眼神就可以說明一切，那種欲言又止的神態(tài)無不通過內(nèi)在的潛臺詞表現(xiàn)出一個意思-我們要選擇則在一起，你老陶最好給去房間放好被子就行。 三、演員如何理解與運用潛臺詞 3.1結(jié)合

16、大戲，分析自己與角色不同暗戀桃花源中的桃花源是一出古裝喜劇。講述了武陵人魚夫老陶之妻春花與房東袁老板私通，老陶離家出走桃花源；等他回武陵后，春花已與袁老板成家生子的故事。劇中“春花”的角色讓人記憶猶新，深深的感受到角色的魅力，她是代表著漢末戰(zhàn)亂避禍下的欲望匱乏者。在面對物質(zhì)生活無法滿足尤其是面對老陶無法生育的實際情況下，她決定與袁老板發(fā)生曖昧關(guān)系后發(fā)現(xiàn)日子不是想象中的美好，有的只是生活的心酸。當老陶回來接她去那落英繽紛的世外桃源時，春花卻沒有了勇氣，只把老陶當作幽靈，卻不敢與老陶廝守。創(chuàng)作時，劇本為了設計一個角色需要考慮許多問題，怎樣把現(xiàn)實的問題落在角色身上，讓角色根據(jù)劇本思考這個問題并在表演

17、中體現(xiàn)這個問題，如果缺少了這些問題而是一個完美的形象，她注定只能活在劇本里，沒有人能夠演好她，因為他根本不是現(xiàn)實生活中可以找到的。比如桃花源中，春花、老陶、袁老板三人的對話，“春 花：（在桌子上）袁（袁老板示意老陶在場）老板。 袁老板：哎！花兒（春花示意老陶在場）春花。 春 花：（在桌子上溫柔地）來，上來玩兒吧。 袁老板：（走到兩人中間）我看還是你下來看看我買了什么東西送給你（看老陶）們。 春 花：哎喲！好新的一床棉被呀！ 老 陶：（在一邊走來走去）沒聽說還有人送棉被的。 袁老板：你們家的棉被又舊又破不能用了（捂嘴后悔）。 春 花：就是。 老 陶：哦。嗯？我們家的棉被又舊又破，你怎么知道？ 袁

18、老板：嗨，我是關(guān)心你們嘛?。ù蜷_棉被，走向前臺）老陶，這床棉被是我專門拖人從蘇州帶回來的，你過來看看呀?！蓖ㄟ^表面的臺詞和人物心里活動可以看出春花鮮明的人物形象。字里行間背后都表明了春花和袁老板的關(guān)系，并透露出春花急切的想趕老陶走，好希望過上和袁老板兩人的好日子。作為一個表演者，角色的定位很重要，自身需要與角色相同，又需要與角色不同，這需要自己從自我出發(fā)走向角色。對于“自我出發(fā)”，斯坦尼斯闡述為“我們在劇本中發(fā)覺隱藏在字里面的東西，我們把自己的額潛臺詞放進別人的臺詞里去，我們確定對人物的生活環(huán)境的態(tài)度，我們使全部從作者和導演那里得來的材料都通過我們自己，并且我們在心里復制這種材料，用自己的想象

19、補充它，使他獲得生命?！?斯坦尼斯拉夫斯基. 演員自我修養(yǎng)J.大公報,1942所以，分析自身的角色并不是單薄的、片面的，而是通過表面臺詞的背后語言，利用潛臺詞去延續(xù)這個角色的生命，才得以呈現(xiàn)一個全新的角色，起到表演的藝術(shù)性、創(chuàng)造性。3.2提高自己的文化素養(yǎng)文化素養(yǎng)不只是學校教給你的科學技術(shù)方面的知識，更多的是指你所接受的人文社科類的知識，包括哲學、歷史、文學、社會學等等方面的知識。 李夢潔. 大學教師發(fā)展之個人素養(yǎng)研究D.山西大學,2007.作為當代青年不只是為了學習而學習，而應該是注重全面發(fā)展，提高自己的文化素養(yǎng)。舞臺是社會生活的縮影,是觀眾了解作品、認識世界的窗口?？梢娧輪T是通過具體可感的

20、,栩栩如生的藝術(shù)形象來反映了生活,結(jié)合了自身對生活的感悟,真實的去打動觀眾，所以要想理解與運用潛臺詞需從以下幾個方面著手：提升思想道德素養(yǎng)，促進科學文化修養(yǎng)。提高思想道德認識，重視思想道德情操，堅定自己的理想信念，在一定程度上有助于增強學習的自覺性，掌握更多的科學文化知識，提高科學文化修養(yǎng)水平。個人擁有良好的思想道德素養(yǎng)不僅對自身發(fā)展有利，給自己在個人素養(yǎng)上加分，在對社會貢獻上，就是國家有志之士，用自己品質(zhì)為社會貢獻出自己的一份力，為國家的美好創(chuàng)造出一份力。 提升情感道德修養(yǎng)水平。每個人的情緒各不相同，在日常生活中，應該多培養(yǎng)自己的高尚情趣，讓觀眾感受你所奉獻的真善美。試想，如果演員全身染滿平

21、庸低俗，言行舉止低俗不雅，那在舞臺上的表揚終究會得不到觀眾的認可，因為無論哪一種演繹，最終都會以情來貫穿。所以一個角色的詮釋需要角色本身感悟臺詞背后的語言所帶來的全新角色，運用潛臺詞去鏈接兩個演員的情感表達，用情感的潛臺詞首先打動自己、感染自己，最終感染觀眾。提升表演素質(zhì)。表演作為一種舞臺文化，也是一種意識形態(tài)，我國古典美講究的是一個“格”的高度，這對文化修養(yǎng)起到了主導效果。作為演員，不但是需要廣泛的對語文、心理、藝術(shù)等方面的了解，同時，在此基礎(chǔ)上，還需要延續(xù)對體驗、觀察、積累生活的素材，俗話說藝術(shù)來源于生活，需要對藝術(shù)有個基礎(chǔ)的了解和學習?？梢試L試去多閱讀經(jīng)典文學、傾聽高雅樂曲、結(jié)識志同道合

22、之人等等，因此，提高表演素質(zhì)是一個長期、反復、艱苦的過程，因為修養(yǎng)的范圍全面而廣泛，層次細致、深層，這就要求演員鍥而不舍、知難而進的堅持下去。提升文化修養(yǎng)水平。俗話說“工欲善其事，必先利其器”，講究的就是一個準備工作，一旦你準備充分了，一定會給今后的工作節(jié)省不少時間且能做到事半功倍。較高的文化修養(yǎng)能夠幫助演員較快、較準的分析劇本，把握劇本的核心思想，并能夠從表面看到背后的潛臺詞所帶來的影響，表演中單一的嫻熟扎實是遠遠不夠的，那些賦予角色背后的潛臺詞需要演員在表演中演繹出來，如果每一位演員只是在臺上“程式化”的演出，對劇本的背景和深層次的劇情不了解，將會暴露表演的弊端，影響觀眾的認可度。 3.3

23、積累經(jīng)驗，重視實踐大學四年對影視表演的學習和實踐，讓我們明白自身經(jīng)驗的不足、實踐較少，對作品中角色的含義理解不深，所以，能夠把握和運用好劇本中的潛臺詞，挖掘在表演中的潛臺詞，并做出實踐，對舞臺表演中有著重要的意義。這需要自己或是演員做到落實以下幾點： 增強自身素質(zhì)，提高應變能力。表演是舞臺上千萬次的實踐，最后才得以在舞臺上綻放異彩，得到觀眾的認可。但實踐演出是一次成型的，它允許任何突發(fā)狀況的發(fā)生，對周邊環(huán)境與舞蹈演員自身不存在任何限制與屏障，舞臺表演中，指導老師或是導演更愿意演員出現(xiàn)失誤或是失敗，因為這樣，演員才能失誤中采取應變，在失敗中總結(jié)經(jīng)驗。如:燈光突然滅了、觀眾大喊大叫、演員腳扭傷了等

24、等意外情況都可能發(fā)生，但如果是演員處理不當，就有可能導致整場演出的失敗。提高自身素養(yǎng)，增加對臺詞的熟悉度。一次成功的表演需要演員對劇本的熟悉程度要求很高，記不住表面的臺詞內(nèi)容，會使表演產(chǎn)生中斷，影響表演的連貫性。所以需要演員形成自己識記劇本臺詞的習慣，多去接觸不同臺本的內(nèi)容，做到熟爛于心，并在此基礎(chǔ)上，分析臺詞內(nèi)容，感受劇本語言背后的潛臺詞所蘊含的情感，結(jié)合舞臺表演的實操性，將內(nèi)心的情感借助潛臺詞發(fā)揮出來，讓觀去思考演員表演的內(nèi)心獨白，引發(fā)觀眾熱議，得到認可。增強自身的自信心，勇于實踐?！罢坡暋睂τ诿恳粋€舞蹈演員來講，是至關(guān)重要的，他們之所以能夠為表演而刻苦訓練、潛心鉆研，其中最突出的原因是他

25、們希望被認可、被欣賞。觀眾的鼓勵，會使演員的信心大增，更加自信、自如的站在舞臺中央表演，將自己所學、所領(lǐng)悟到的為藝術(shù)完完全全的加注到當中。同時，人們經(jīng)常會對自己常見、常訓練、常做的事物存在莫名的安全感，這種心理感覺來源于“熟悉”環(huán)境，表演者亦是如此，一旦他們透過實踐演出，熟悉了舞臺環(huán)境、熟悉了觀眾的反饋、熟悉了藝術(shù)表演的每一個步驟，其自信心自然會樹立起來。結(jié)論與建議綜上所述，演員在演戲的時候，以了解臺詞的基礎(chǔ)上，還需要從人物的語言行動上和所在規(guī)定情境中去挖掘潛臺詞。如果只是注重劇本所提供的的表面文字而忽視了對臺詞的挖掘，了解潛臺詞的意思，就不可能準確找到人物內(nèi)心的發(fā)展過程。臺詞的處理需要明確其

26、中的內(nèi)在含義，我們必須從分析人物角色出發(fā)，即從角色的遠景出發(fā)去挖掘潛臺詞。由于角色具有不同的性格，處于不同的環(huán)境與周圍的人有著各自不同的人物關(guān)系，加上經(jīng)歷、身份等各自不同的條件及規(guī)定情境，臺詞就會各有獨特的思維邏輯。演員要根據(jù)劇本提供的材料，對角色首先應具有整體認識，再從其中理解潛臺詞的含義，而不應孤立地從字面理解，支離破碎地去尋找臺詞含義，以免斷章取義，理解不夠充分徹底。斯坦尼夫拉斯基曾經(jīng)說過，作家創(chuàng)造臺詞，演員創(chuàng)造潛臺詞。只有演員在表演中挖掘出潛臺詞的含義，才能真正把握角色的內(nèi)心變化，才能生動表現(xiàn)出作品要傳播的意義，才能給觀眾呈現(xiàn)一部完善的作品，得到觀眾的一致認可。參考文獻1常浩. 舞臺語言的潛臺詞在表演中的作用J. 劇影月報,2014,01:61.2袁澤光. 論潛