李清照永遇樂

1、李清照李清照 永遇樂永遇樂落日熔金落日熔金 一、背景知識：一、背景知識：1、關于詞、關于詞 詞：詩歌的一種，是適應樂曲歌唱的詞：詩歌的一種，是適應樂曲歌唱的 需要而產(chǎn)生的。有比較嚴格的曲調(diào)和需要而產(chǎn)生的。有比較嚴格的曲調(diào)和 聲律。詞都有詞牌名，聲律。詞都有詞牌名，“虞美人虞美人”就就 是詞牌名。起初為唐代教坊曲名，后是詞牌名。起初為唐代教坊曲名，后 用為詞調(diào)。詞萌芽于南朝，形成于唐，用為詞調(diào)。詞萌芽于南朝，形成于唐， 兩宋空前繁盛。兩宋空前繁盛。 詞有很多別稱，如詞有很多別稱，如 長短句長短句 、 詩詩 余余 、 曲曲 、 曲子詞曲子詞 、 曲曲 詞詞 、 樂府樂府 、 樂章樂章 、 歌歌 詞

2、詞 等。詞按字數(shù)的多少分類可分為等。詞按字數(shù)的多少分類可分為 小令（小令（ 58 字以內(nèi)）、中調(diào)（字以內(nèi)）、中調(diào)（ 59 字字 至至 90 字）和長調(diào)（字）和長調(diào)（ 91 字以上）三大字以上）三大 類。按詞的段落的多少分類又分成幾類。按詞的段落的多少分類又分成幾 種：全詞只有一種：全詞只有一 段的叫段的叫 “ 單詞單詞 ” ，二，二 段的叫段的叫 “ 雙調(diào)雙調(diào) ” ，三段的叫，三段的叫 “ 三疊三疊 ” ， 四段的叫四段的叫 “ 四疊四疊 ” 。 1、關于詞、關于詞 詞詞 的段落叫的段落叫 “ 闋闋 ” 或或 “ 片片 ” ，從上，從上 片到下片講究銜接貫穿，意思前后相片到下片講究銜接貫穿，意

3、思前后相 承，叫承，叫 “ 過過 片片 ” 。下片的首句句式不。下片的首句句式不 同的叫同的叫 “ 換頭換頭 ” 或或 “ 過變過變 ” 。依照已。依照已 有的詞調(diào)寫的叫有的詞調(diào)寫的叫 “ 填詞填詞 ” 或或 “ 依聲填依聲填 詞詞 ” ，自己譜曲自己寫詞的叫，自己譜曲自己寫詞的叫 “ 自度自度 曲曲 ” 。詞常見。詞常見 “ 令令 ” 、 “ 引引 ” 、 “ 近近 ” 、 “ 慢慢 ” 的分別，的分別， “ 令令 ” 即小即小 令，令， “ 引引 ” 是正歌之前引，是正歌之前引， “ 近近 ” 又又 稱稱 “ 近拍近拍 ” ，相當于，相當于 “ 引引 ” ， “ 慢慢 ” 是慢曲子的省稱，

4、指節(jié)拍較慢，聲調(diào)是慢曲子的省稱，指節(jié)拍較慢，聲調(diào) 延長。慢詞的字數(shù)較令、引、近的詞延長。慢詞的字數(shù)較令、引、近的詞 字數(shù)要多些。字數(shù)要多些。 婉約派主要詞人有柳永、周邦彥、李婉約派主要詞人有柳永、周邦彥、李 清照、姜夔等，他們認為清照、姜夔等，他們認為 詞為艷詞為艷 科科 、 詩莊而詞媚詩莊而詞媚 ，多寫情愁別，多寫情愁別 緒、個人遭遇，特別講究音律格律，緒、個人遭遇，特別講究音律格律， 風格清麗婉媚。豪放派以蘇、辛為代風格清麗婉媚。豪放派以蘇、辛為代 表，主張表，主張 以詩為詞以詩為詞 、 無言不可無言不可 入，無事不可言入，無事不可言 ，不肯損害意思以，不肯損害意思以 遷遷 就音律，就音律

5、， 故為豪放不羈之語故為豪放不羈之語 ， 格調(diào)高昂、取材廣泛。格調(diào)高昂、取材廣泛。 永遇樂詞牌永遇樂詞牌 雙調(diào)雙調(diào)一百零四字，有平韻、仄韻兩體。仄一百零四字，有平韻、仄韻兩體。仄 韻始于柳永，南宋陳允平始用平韻。又名韻始于柳永，南宋陳允平始用平韻。又名 消息消息。 此詞的韻腳是：六語；可此詞的韻腳是：六語；可“六語七虞六語七虞 / 六六 御七遇御七遇”通押。通押。 （平聲平聲 仄聲仄聲 可平可仄可平可仄 平韻平韻 仄仄 韻）韻） 落日熔金，暮云合璧，人在何處？落日熔金，暮云合璧，人在何處？ ， ， 染柳煙濃，吹梅笛怨，春意知幾許！染柳煙濃，吹梅笛怨，春意知幾許！ ， ， 元宵佳節(jié)，融和天氣，次

6、第豈無風雨？元宵佳節(jié)，融和天氣，次第豈無風雨？ ， ， 來相召，香車寶馬，謝他酒朋詩侶。來相召，香車寶馬，謝他酒朋詩侶。 ， ， 中州盛日，閨門多暇，記得偏重三五，中州盛日，閨門多暇，記得偏重三五， ， ， 鋪翠冠兒，捻金雪柳，簇帶爭濟楚，鋪翠冠兒，捻金雪柳，簇帶爭濟楚， ， ， 如今憔悴，風鬟霜鬢，怕見夜間出去。如今憔悴，風鬟霜鬢，怕見夜間出去。 ， ， 不如向、簾兒底下，聽人笑語。不如向、簾兒底下，聽人笑語。 、， 2、作者生平、作者生平 李清照（李清照（10841084約約11511151），號），號易易 安居士安居士，濟南（今山東濟南）人。，濟南（今山東濟南）人。 家庭教育良好，學術、

7、創(chuàng)作氣氛家庭教育良好，學術、創(chuàng)作氣氛 濃厚。父親李格非濃厚。父親李格非進士出身，進士出身，蘇蘇 軾軾的學生，官至禮部的學生，官至禮部員外郎員外郎，是是 散文家、學者，散文家、學者，母親是母親是狀元狀元王拱王拱 宸的孫女，也知書能文。她十八宸的孫女，也知書能文。她十八 歲結婚。歲結婚。丈夫趙明誠是金石學家。丈夫趙明誠是金石學家。 趙父是當時有名的趙父是當時有名的政治家政治家，官右，官右 丞相丞相。李清照對詩、詞、散文、。李清照對詩、詞、散文、 書法、繪畫、音樂，無不通曉。書法、繪畫、音樂，無不通曉。 11271127年靖康之變造成她后半生的年靖康之變造成她后半生的 不幸，丈夫病死、典籍散失，在不

8、幸，丈夫病死、典籍散失，在 輾轉漂流、孤苦寂寞中度過晚年。輾轉漂流、孤苦寂寞中度過晚年。 2、作者生平、作者生平 趙明誠病死于建康（今南京），給她趙明誠病死于建康（今南京），給她 增添了難以忍受的悲痛。在李清照孤增添了難以忍受的悲痛。在李清照孤 寂之時，張汝州為騙取錢財，趁虛而寂之時，張汝州為騙取錢財，趁虛而 入，對李清照百般示好。李清照無依入，對李清照百般示好。李清照無依 無靠，便頂世俗之風嫁給張汝州，婚無靠，便頂世俗之風嫁給張汝州，婚 后，二人發(fā)現(xiàn)自己都受到了欺騙，張后，二人發(fā)現(xiàn)自己都受到了欺騙，張 發(fā)現(xiàn)李并沒有預想中的家財，而李也發(fā)現(xiàn)李并沒有預想中的家財，而李也 發(fā)現(xiàn)張的虛情假意，甚至拳

9、腳相加。發(fā)現(xiàn)張的虛情假意，甚至拳腳相加。 之后，李清照發(fā)現(xiàn)張汝州的官職來源之后，李清照發(fā)現(xiàn)張汝州的官職來源 于行賄，便狀告張汝州，在當時的社于行賄，便狀告張汝州，在當時的社 會環(huán)境下，妻子告發(fā)丈夫，即使印證會環(huán)境下，妻子告發(fā)丈夫，即使印證 丈夫有罪，妻子也要同受牢獄之苦。丈夫有罪，妻子也要同受牢獄之苦。 李清照入獄后，由于家人收買獄卒，李清照入獄后，由于家人收買獄卒， 九天便被釋放，這段不到百天的婚姻九天便被釋放，這段不到百天的婚姻 就此結束。就此結束。 目睹了國破家亡的清照目睹了國破家亡的清照“雖處憂患窮雖處憂患窮 困而志不屈困而志不屈”，在，在“尋尋覓覓、冷冷尋尋覓覓、冷冷 清清清清”的晚

10、年，她殫精竭慮，編撰的晚年，她殫精竭慮，編撰 金石錄金石錄，完成丈夫未竟之功。，完成丈夫未竟之功。 3、李清照的創(chuàng)作、李清照的創(chuàng)作 李清照的詞以南渡為界，分前后兩期。李清照的詞以南渡為界，分前后兩期。 前期詞主要描寫傷春怨別和閨閣生活的前期詞主要描寫傷春怨別和閨閣生活的 題材，表現(xiàn)了女詞人多情善感的個性，題材，表現(xiàn)了女詞人多情善感的個性， 詞風清麗婉轉詞風清麗婉轉；后期多悲嘆身世，情調(diào)后期多悲嘆身世，情調(diào) 感傷，有的流露出對中原的懷念。感傷，有的流露出對中原的懷念。南渡南渡 后詞的風格，從清俊曠逸變?yōu)樯n涼沉郁，后詞的風格，從清俊曠逸變?yōu)樯n涼沉郁， 沉哀凄苦沉哀凄苦。多寓故國黍離之悲，給辛棄。多

11、寓故國黍離之悲，給辛棄 疾、陸游等人以深刻影響。疾、陸游等人以深刻影響。 形式上善用白描手法，形式上善用白描手法，令慢均工，善用令慢均工，善用 口語，能煉字、煉句、煉意、煉格，口語，能煉字、煉句、煉意、煉格，自自 辟途徑，語言清麗。論詞強調(diào)協(xié)律，崇辟途徑，語言清麗。論詞強調(diào)協(xié)律，崇 尚典雅、情致，提出詞尚典雅、情致，提出詞“別是一家別是一家”之之 說，反對以作詩文之法作詞。說，反對以作詩文之法作詞。形成形成“易易 安體安體”。 能詩，留存不多，部分篇章感時詠史，能詩，留存不多，部分篇章感時詠史， 情辭慷慨，與其詞風不同。有情辭慷慨，與其詞風不同。有易安居易安居 士文集士文集、易安詞易安詞，已散

12、佚。后人，已散佚。后人 有有漱玉詞漱玉詞輯本。今人有輯本。今人有李清照集李清照集 校注校注。 李清照的前期詞李清照的前期詞 李清照的前期詞李清照的前期詞 李清照的前期詞（一剪梅）李清照的前期詞（一剪梅） 李清照的前期詞李清照的前期詞 一年一年重陽節(jié)重陽節(jié)，李清照作了那首，李清照作了那首 著名的著名的醉花陰醉花陰，寄給在外，寄給在外 作官的丈夫：作官的丈夫：“薄霧濃云愁永薄霧濃云愁永 晝，瑞腦銷金獸。佳節(jié)又重陽，晝，瑞腦銷金獸。佳節(jié)又重陽， 玉枕紗櫥，半夜涼初透。東籬玉枕紗櫥，半夜涼初透。東籬 把酒黃昏后，有把酒黃昏后，有暗香盈袖暗香盈袖。莫。莫 道不銷魂，簾卷西風，道不銷魂，簾卷西風，人比黃人

13、比黃 花瘦花瘦?！鼻镩|的寂寞與閨人的秋閨的寂寞與閨人的 惆悵躍然紙上。據(jù)惆悵躍然紙上。據(jù)嫏環(huán)記嫏環(huán)記 載，趙明誠接到后，嘆賞不已，載，趙明誠接到后，嘆賞不已， 又不甘下風，就閉門謝客，廢又不甘下風，就閉門謝客，廢 寢忘食，三日三夜，寫出五十寢忘食，三日三夜，寫出五十 闕詞。他把李清照的這首詞也闕詞。他把李清照的這首詞也 雜入其間，請友人陸德夫品評。雜入其間，請友人陸德夫品評。 陸德夫把玩再三，說：陸德夫把玩再三，說：“只三只三 句絕佳。句絕佳。”趙問是哪三句，陸趙問是哪三句，陸 答：答：“莫道不銷魂，簾卷西風，莫道不銷魂，簾卷西風， 人比黃花瘦。人比黃花瘦?！?李清照的前期詞李清照的前期詞 李

14、清照的后期詞李清照的后期詞 李清照的后期詞李清照的后期詞 李清照的后期詞李清照的后期詞 李清照的后期詞李清照的后期詞 漁家傲漁家傲。 天接云濤連曉霧，星河欲轉千帆舞。仿佛夢魂歸帝所，聞天語，天接云濤連曉霧，星河欲轉千帆舞。仿佛夢魂歸帝所，聞天語， 殷勤問我歸何處。殷勤問我歸何處。 我報路長嗟日暮，學詩謾有驚人句。九萬里風鵬正舉，風休住，我報路長嗟日暮，學詩謾有驚人句。九萬里風鵬正舉，風休住， 蓬舟吹取三山去。蓬舟吹取三山去?！?4、本詞的創(chuàng)作背景、本詞的創(chuàng)作背景 1127 1127年金人入侵毀了李清照靜謐年金人入侵毀了李清照靜謐 幽靜的書齋和高潔平靜的學者生活，李幽靜的書齋和高潔平靜的學者生活

15、，李 清照夫婦從北方逃往江南。途中夫妻倆清照夫婦從北方逃往江南。途中夫妻倆 花費無數(shù)心血才搜集整理起來的金石書花費無數(shù)心血才搜集整理起來的金石書 畫毀失殆盡。到江南不久，丈夫由于驚畫毀失殆盡。到江南不久，丈夫由于驚 嚇悲傷過度而病逝。從此李清照成了一嚇悲傷過度而病逝。從此李清照成了一 個因國破家亡而孤苦無依的寡婦。國破、個因國破家亡而孤苦無依的寡婦。國破、 家毀、夫死，只身奔亡、顛沛流離。在家毀、夫死，只身奔亡、顛沛流離。在 民族淪亡的大災難中，她倍受磨難與打民族淪亡的大災難中，她倍受磨難與打 擊，經(jīng)歷了一連串不幸的變故，在以后擊，經(jīng)歷了一連串不幸的變故，在以后 的歲月里，她懷著一顆破碎的心，

16、過著的歲月里，她懷著一顆破碎的心，過著 貧困凄苦的生活，直至寂寞的離開人間。貧困凄苦的生活，直至寂寞的離開人間。 因此，李清照晚景十分凄苦。其詞更為因此，李清照晚景十分凄苦。其詞更為 無邊的痛苦和深刻的憂郁。無邊的痛苦和深刻的憂郁。 這首這首永遇樂永遇樂當是作者流寓臨安當是作者流寓臨安 時所作。時所作。是是后期詞作代表作之一。后期詞作代表作之一。 二、作品內(nèi)容解讀二、作品內(nèi)容解讀 二、作品內(nèi)容解讀二、作品內(nèi)容解讀 這首詞雖寫元夕，卻一反常調(diào)，以這首詞雖寫元夕，卻一反常調(diào)，以 今昔元宵的不同情景作對比，抒發(fā)今昔元宵的不同情景作對比，抒發(fā) 了深沉的盛衰之感和身世之悲。了深沉的盛衰之感和身世之悲。

17、上片從眼前景物抒寫心境。下片從上片從眼前景物抒寫心境。下片從 今昔對比中抒發(fā)國破家亡的感慨，今昔對比中抒發(fā)國破家亡的感慨， 表達沉痛悲苦的心情。全詞情景交表達沉痛悲苦的心情。全詞情景交 融，跌宕有致。由今而昔，又由昔融，跌宕有致。由今而昔，又由昔 而今，形成今昔盛衰的鮮明對比。而今，形成今昔盛衰的鮮明對比。 感情深沉、真摯。語言于樸素中見感情深沉、真摯。語言于樸素中見 清新，平淡中見工致。清新，平淡中見工致。 這首詞運用今昔對照與麗景哀情相這首詞運用今昔對照與麗景哀情相 映的手法，還有意識地將淺顯平易映的手法，還有意識地將淺顯平易 而富表現(xiàn)力的口語與錘煉工致的書而富表現(xiàn)力的口語與錘煉工致的書

18、面語交錯融合，以極富表現(xiàn)力的語面語交錯融合，以極富表現(xiàn)力的語 言寫出了濃厚的今昔盛衰之感和個言寫出了濃厚的今昔盛衰之感和個 人身世之悲。人身世之悲。但作者的不幸和痛苦，但作者的不幸和痛苦， 完全是時代動亂造成的。詞中的身完全是時代動亂造成的。詞中的身 世之感和家國之悲交織在一起，有世之感和家國之悲交織在一起，有 一定的社會意義。它的悲劇間接體一定的社會意義。它的悲劇間接體 現(xiàn)了那個時代的悲劇?，F(xiàn)了那個時代的悲劇。 三、作品分析三、作品分析 李清照的詞獨具一家風貌，被稱為李清照的詞獨具一家風貌，被稱為 “易安體易安體”，本詞即體現(xiàn)出易安體，本詞即體現(xiàn)出易安體 的特點：的特點： 一是以其女性身份和

19、特殊經(jīng)歷寫詞，一是以其女性身份和特殊經(jīng)歷寫詞， 塑造了前所未有的個性鮮明的女性塑造了前所未有的個性鮮明的女性 形象，擴大了傳統(tǒng)形象，擴大了傳統(tǒng) 婉約詞婉約詞的情感深的情感深 度和思想內(nèi)涵；度和思想內(nèi)涵； 如本詞中，昔日的繁華歡樂早已成如本詞中，昔日的繁華歡樂早已成 為不可追尋的幻夢，為不可追尋的幻夢，“如今憔悴，如今憔悴， 風鬟霜鬢，怕見夜間出去。風鬟霜鬢，怕見夜間出去。”歷盡歷盡 國破家傾、夫亡親逝之痛，詞人不國破家傾、夫亡親逝之痛，詞人不 但由簇帶濟楚的少女變?yōu)樾稳葶俱?、但由簇帶濟楚的少女變?yōu)樾稳葶俱病?蓬頭霜鬢的老婦，而且心也老了，蓬頭霜鬢的老婦，而且心也老了， 對外面的熱鬧繁華提不起興

20、致，懶對外面的熱鬧繁華提不起興致，懶 得夜間出去。得夜間出去。“盛日盛日”與與“如今如今” 兩種迥然不同的心境，從側面反映兩種迥然不同的心境，從側面反映 了金兵南下前后兩個截然不同的時了金兵南下前后兩個截然不同的時 代和詞人相隔霄壤的生活境遇，以代和詞人相隔霄壤的生活境遇，以 及它們詞人心靈上投下的巨大陰影。及它們詞人心靈上投下的巨大陰影。 全詞感情深沉真摯。全詞感情深沉真摯。 三、作品分析三、作品分析 二是善于從書面語言和日常二是善于從書面語言和日常 口語里提煉出生動曉暢的語口語里提煉出生動曉暢的語 言，達到俗中見雅，雅中不言，達到俗中見雅，雅中不 避俗，雅俗相揉的高度。前避俗，雅俗相揉的高

21、度。前 人評曰：人評曰：“以故為新，易安以故為新，易安 得之得之”。善于運用。善于運用白描白描和鋪和鋪 敘手法，構成渾然一體的境敘手法，構成渾然一體的境 界。界。 如本詩開頭的對句可見書面如本詩開頭的對句可見書面 語的工致，語的工致，“染柳煙濃，吹染柳煙濃，吹 梅笛怨梅笛怨”二句，也頗有氣象。二句，也頗有氣象。 “記得偏重三五記得偏重三五”、“簇帶簇帶 爭濟楚爭濟楚”、“怕見夜間出怕見夜間出 去去”、“如今憔悴，風鬟霜如今憔悴，風鬟霜 鬢鬢” ，則不避方言俗語，平，則不避方言俗語，平 淡卻入律，通俗非庸陋，這淡卻入律，通俗非庸陋，這 在宋詞中別具一格。在宋詞中別具一格。 三、作品分析三、作品分

22、析 此外，本詞的藝術特色與此外，本詞的藝術特色與 李清照的滄桑之感相對應，李清照的滄桑之感相對應， 運用今昔對比與麗景哀情運用今昔對比與麗景哀情 相映的手法，由今而昔，相映的手法，由今而昔， 又由昔而今，形成今與昔、又由昔而今，形成今與昔、 盛與衰的鮮明對比寫出了盛與衰的鮮明對比寫出了 濃厚的今昔盛衰之感和個濃厚的今昔盛衰之感和個 人身世之悲。通過強烈而人身世之悲。通過強烈而 鮮明的對比，將半世飄零、鮮明的對比，將半世飄零、 身老他鄉(xiāng)的滿腹辛酸，以身老他鄉(xiāng)的滿腹辛酸，以 及對故國淪亡的哀傷和沉及對故國淪亡的哀傷和沉 痛悲戚的感情，表現(xiàn)得曲痛悲戚的感情，表現(xiàn)得曲 折婉轉、回腸蕩氣。折婉轉、回腸蕩

23、氣。 集評集評 劉辰翁劉辰翁須溪詞須溪詞之之永遇永遇 樂樂璧月初晴璧月初晴小序：小序：“余自余自 辛亥上元誦李易安辛亥上元誦李易安永遇永遇 樂樂，為之涕下。今三年矣，為之涕下。今三年矣， 每聞此詞，輒不自堪，遂依每聞此詞，輒不自堪，遂依 其聲，又托易安自喻，雖辭其聲，又托易安自喻，雖辭 情不及，而悲苦過之。情不及，而悲苦過之?！?李調(diào)元李調(diào)元雨村詞話雨村詞話：易安：易安 在宋諸媛中，自卓然一家，在宋諸媛中，自卓然一家， 不在秦七、黃九之下。詞無不在秦七、黃九之下。詞無 一首不工，其煉處可奪夢窗一首不工，其煉處可奪夢窗 之席，其麗處直參片玉班，之席，其麗處直參片玉班， 蓋不徒俯視巾幗，直欲壓倒蓋

24、不徒俯視巾幗，直欲壓倒 須眉。須眉。 沈謙沈謙填詞雜說填詞雜說：“男中男中 李后主，女中李易安，極是李后主，女中李易安，極是 當行本色。當行本色?！?集評集評 張端義張端義貴耳集貴耳集：易安居：易安居 士李氏，趙明誠之妻士李氏，趙明誠之妻南南 渡以來，常懷京、洛舊事，渡以來，常懷京、洛舊事， 晚年賦元宵晚年賦元宵永遇樂永遇樂詞云：詞云： “落日熔金，暮云合璧。落日熔金，暮云合璧?！?已自工致。至于已自工致。至于“染柳煙輕，染柳煙輕， 吹梅笛怨，春意知幾許？吹梅笛怨，春意知幾許？” 氣象更好。后段云氣象更好。后段云“于今憔于今憔 悴，風鬟霜鬢，怕見夜間出悴，風鬟霜鬢，怕見夜間出 去。去?！苯砸詫こＵZ度入音律。皆以尋常語度入音律。 煉句精巧則易，平淡入調(diào)者煉句精巧則易，平淡入調(diào)者 難。難。 王士禎王士禎花草蒙拾花草蒙拾： 張南湖論詞派有二：一曰婉張南湖論詞派有二：一曰婉 約，一曰豪放。仆謂婉約以約，一曰豪放。仆謂婉約以 易安為宗，豪放惟幼安稱易安為宗，豪放惟幼安稱 首！首！” 集評集評 吳瞿安（梅）先生在吳瞿安（梅）先生在詞學通論詞學通論 中說：中說：“大抵易安諸作，能疏俊而大抵易安諸作，能疏俊而 少沈著。即如少沈著。即如永遇樂永遇