意大利工業(yè)設(shè)計(jì)

1、 意大利著名作家和藝術(shù)評(píng)論家烏貝托艾科（Umberto Eco）在談到意 大利設(shè)計(jì)時(shí)不無自豪的說“如果說別的國家有一種設(shè)計(jì)理論，意大利則有一 套設(shè)計(jì)哲學(xué)，或許是一套設(shè)計(jì)思想體系。但這套設(shè)計(jì)思想體系的歷史并不悠 久，由于二戰(zhàn)期間意大利的墨索里尼成為希特勒的同盟，意大利飽嘗了戰(zhàn)爭 之苦，二戰(zhàn)結(jié)束時(shí)，意大利幾乎是在一片廢墟上重建家園。40年代末的意大 利設(shè)計(jì)還完全是為了滿足人民生活需要的功能主義的大批量產(chǎn)品。進(jìn)入50年 代，意大利設(shè)計(jì)即開始實(shí)施“實(shí)用加美觀“的設(shè)計(jì)原則，1951年的米蘭三 年展向世界展示意大利已開始自己的設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)，“藝術(shù)的生產(chǎn)”（The Production of Art）成為意大利

2、設(shè)計(jì)師的口號(hào)。70年代“意大利，家用產(chǎn) 品新風(fēng)貌“的展覽在美國現(xiàn)代藝術(shù)博物館等地展出，從此確立了意大利設(shè)計(jì) 的世界性地位。由于意大利設(shè)計(jì)師的杰出成就，意大利形成了“設(shè)計(jì)引導(dǎo)型 生產(chǎn)方式”，使意大利的設(shè)計(jì)和生產(chǎn)形成了良性循環(huán)。這種生產(chǎn)方式既肯定 了設(shè)計(jì)師的才能也提高了整個(gè)國民的生活質(zhì)量。 意大利的許多設(shè)計(jì)師出身建 筑師，畢業(yè)于米蘭理工大學(xué)或都靈理工大學(xué)的建筑學(xué)院。 人們常說，意大利有看不完的古跡、聽不完的音樂、踢不完的足球、嘗 不完的佳肴。 當(dāng)然，還要加上一點(diǎn)，說起意大利的設(shè)計(jì)，更是從一個(gè)勺子到一座城市 ，處處顯露出獨(dú)特的意大利風(fēng)格。 意大利奧爾維耶托聳立在風(fēng)景秀麗的山丘上的教堂 第二次世界大戰(zhàn)

3、后，除了北方的第二次世界大戰(zhàn)后，除了北方的 一些城市以外，意大利工業(yè)文化比較一些城市以外，意大利工業(yè)文化比較 落后。比較普遍的是帶有地區(qū)特性的落后。比較普遍的是帶有地區(qū)特性的 手工業(yè)生產(chǎn)。在建筑領(lǐng)域，和與歐洲手工業(yè)生產(chǎn)。在建筑領(lǐng)域，和與歐洲 理性主義密切相連的現(xiàn)代主義傳統(tǒng)相理性主義密切相連的現(xiàn)代主義傳統(tǒng)相 隨的，是正統(tǒng)的研究和一些先鋒派藝隨的，是正統(tǒng)的研究和一些先鋒派藝 術(shù)家的作品。這是誕生意大利工業(yè)美術(shù)家的作品。這是誕生意大利工業(yè)美 術(shù)設(shè)計(jì)的背景。意大利設(shè)計(jì)賦予了日術(shù)設(shè)計(jì)的背景。意大利設(shè)計(jì)賦予了日 用品，家具，家居設(shè)備，以及交通工用品，家具，家居設(shè)備，以及交通工 具，運(yùn)輸工具一種美學(xué)上，形式

4、上的具，運(yùn)輸工具一種美學(xué)上，形式上的 美。美。 在戰(zhàn)后社會(huì)文化環(huán)境中，為了 迅速掃盲，尼佐利設(shè)計(jì)的 Lexikon80（詞典）毫無疑問 是超前的產(chǎn)品，它滿足了意大 利社會(huì)經(jīng)濟(jì)的更高需求 40年代意大利設(shè)計(jì) 50年代意大利設(shè)計(jì) 70年代和80年代是Alchymia和Menphis年代，而且這些產(chǎn)品色彩 艷麗、形狀古怪，就像 小孩的玩具。米蘭Alchymia工作室的建立，由Alessandro Guerriero開始，這個(gè)畫廊成為 兩代反現(xiàn)代主義者的集結(jié)地。如Andrea Branzi，Micheal De Lucchi和Ettore Sottsass。 特別是Alessoandra Mendin

5、i 他將以多種多樣的表現(xiàn)形式來領(lǐng)導(dǎo)未來十年的Alchymia， 而且他將最終被證明他在米蘭設(shè)計(jì)舞臺(tái)上是一個(gè)有著巨大影響力，又捉摸不定、高深莫測(cè) 的角色。Alchymia組織了兩次充滿想象力的展覽：79年的“包豪斯”展和80年的“包豪 斯系列2”展。這些也是促成反現(xiàn)代主義的聯(lián)合和振興的重要因素，極大地沖擊了世界范圍 內(nèi)的西方設(shè)計(jì)。 意大利人的創(chuàng)造天賦事實(shí)上在文藝復(fù)興時(shí)期就已顯現(xiàn)，而在當(dāng)代設(shè)計(jì)中又以索特薩斯在 1980年所創(chuàng)辦的“孟菲斯設(shè)計(jì)團(tuán)體”最為引人注目。他們的出現(xiàn)與主張徹底打破了自德國 包豪斯時(shí)代以來的設(shè)計(jì)界沉悶的局面，開創(chuàng)了一個(gè)新的時(shí)代。 70年代意大利設(shè)計(jì) 80年代意大利設(shè)計(jì) 就像在所有

6、別的藝術(shù)領(lǐng)域一樣，設(shè)計(jì)在一百年的轉(zhuǎn)折時(shí)期已經(jīng) 失去了絕對(duì)的信念。在現(xiàn)代設(shè)計(jì)的發(fā)展進(jìn)程中，這種信念不僅在 20年代和30年代一直產(chǎn)生著決定性的影響，而且這種影響一直 持續(xù)到60年代和70年代。雖然有些反叛者反對(duì)國際現(xiàn)代主義， 但他們常常被理解為20世紀(jì)的前衛(wèi)藝術(shù)，他們的行為更多地被看 成是藝術(shù)行為，而不把他們看成是設(shè)計(jì)師，他們自己也一直把他 們看成是一個(gè)新運(yùn)動(dòng)的先驅(qū)者。從歷史的角度來看，在每一個(gè)世 紀(jì)的末期，裝飾都顯而易見地成為了普遍的現(xiàn)象。在這十年里， 對(duì)過去的回憶并沒有阻擾年長的或年輕的設(shè)計(jì)師們?nèi)?chuàng)造那些強(qiáng) 硬的、奇妙的、神秘的、感性的或富有想象力的美。這些不同尋 常的東西，既是視覺上的又是

7、感性的，可能產(chǎn)生挑釁性的效果， 但沒有實(shí)現(xiàn)它們的功能要求，就像一些徒有外觀但并不實(shí)用的椅 子、扶手椅、廚房用具和床一樣。設(shè)計(jì)師們對(duì)待設(shè)計(jì)的這種態(tài)度， 不斷引發(fā)出了傳播媒介更強(qiáng)烈的抗議。一家德國權(quán)威的生活雜志 氣憤地批評(píng)這些設(shè)計(jì)：“高質(zhì)量的矯揉造作“，指責(zé)設(shè)計(jì)師們是 對(duì)“高雅品位喜怒無常地冒犯“以及“蓄意地不理踩功能，甚至 美“?？磥恚碌臅r(shí)代要求新的風(fēng)格。 80年代出現(xiàn)了強(qiáng)烈的多元化局面，Memphis和Alchimia的經(jīng)驗(yàn) 完成于這十年的中葉，這一經(jīng)驗(yàn)使意大利的設(shè)計(jì)界得以搜集不同的和 必需的語言。出現(xiàn)了“新巴洛克”潮流，及“回歸歷史”的潮流，主 張對(duì)類型學(xué)，材料，形式，家具原型進(jìn)行具有建筑

8、學(xué)價(jià)值的重新釋讀。 同時(shí)出現(xiàn)了和意大利的“理性主義”傳統(tǒng)有聯(lián)系的傾向，這一傾向開 辟了微型化的趨勢(shì)，這一趨勢(shì)成為一種風(fēng)格，影響了這十年的末期的 大部分生產(chǎn)。 意大利的設(shè)計(jì)仍然在發(fā)展，他們不斷推出的展覽也在為設(shè)計(jì)領(lǐng)域 不斷提出新的建議、新的觀念和新的思考。進(jìn)入90年代后，環(huán)境問題 成為設(shè)計(jì)界最為關(guān)注的問題，一貫關(guān)注設(shè)計(jì)內(nèi)涵的意大利的設(shè)計(jì)對(duì)此 問題并不回避。他們?cè)诎言O(shè)計(jì)做得更具文化內(nèi)涵的同時(shí)，也希望把家 具的小環(huán)境放在自然的大環(huán)境里，進(jìn)行除關(guān)注人自身外更有遠(yuǎn)見的思 考。他們?cè)谛碌恼褂[會(huì)上透露出讓家具的使用壽命更長些，對(duì)自然資 源的消耗更少些，讓家具的功能、變化更多些，對(duì)空間的占用更少些 等等信息。

9、如在98米蘭國際家具展上，意大利的設(shè)計(jì)師就展出了 “桌面可以伸縮的長桌子“和“罩面可以全部拆換的椅子“。植根于 文化和傳統(tǒng)，并且面向未來及關(guān)注人自身和環(huán)境的意大利設(shè)計(jì)，還會(huì) 為我們提供比那些具有漂亮的外觀、良好的使用價(jià)值多得多的東西。 SPIRALE 類型： 煙灰缸 設(shè)計(jì)師： 阿基萊卡斯狄里奧內(nèi) 制造： Bacci，Alessi 設(shè)計(jì)： 1971 AEO 類型： 扶手椅 設(shè)計(jì)師： 巴烏羅德加內(nèi)羅，阿基佐姆事務(wù)所 制造： Cassina 設(shè)計(jì)： 1973 I TRASFORMABILI 100 類型: 外套-沙發(fā)，雨衣-窗簾 設(shè)計(jì)師: 莫雷諾費(fèi)拉利 制造: C.P.Company 設(shè)計(jì): 200

10、0 SYD-SYDNEY 類型: 旱冰鞋 設(shè)計(jì)師: 技術(shù)處 制造: Roces 設(shè)計(jì): 1999 MIRELLA 類型： 便攜式縫紉機(jī) 設(shè)計(jì)師： 馬爾切羅尼佐利 制造： Necchi 設(shè)計(jì)： 1957 作為人類工程學(xué)、精密機(jī)械學(xué)和設(shè)計(jì) 相結(jié)合的范例，它曾在紐約現(xiàn)代藝術(shù) 博物館展出。 PEZZATI 類型： 花瓶 設(shè)計(jì)師： 弗爾維奧比昂科尼 制造： Venini 設(shè)計(jì)： 1952 把玻璃當(dāng)成小丑戲裝，用多種色塊 來打破它的光滑外觀，就象給它帶 面具一樣，把經(jīng)過冷處理的色塊加 熱后敷在玻璃的表面。 BLOW 類型： 充氣扶手椅 設(shè)計(jì)師： J.德帕斯，D.杜爾比諾，P.羅馬茲 制造： Zanotta

11、 設(shè)計(jì)： 1967 沙發(fā)重、結(jié)實(shí)、耐用，而Blow名副其實(shí)地把它變成 了動(dòng)態(tài)的東西：輕、經(jīng)濟(jì)、容易移動(dòng)、可壓縮得極 小。它的形狀具有波普口味。 不同直徑的同心圓柱，蓋 著一層色彩亮麗的松緊布料， 它們可以很容易地重新進(jìn)行組 合，獲得不同的方案：高椅子、 矮椅子、長椅子、沙發(fā)、輕便 躺椅、長沙發(fā)。它們的形狀干 凈、純粹和好玩，但也相當(dāng)合 理和舒適。 TUBE CHAIR 類型： 組合座位 設(shè)計(jì)師： 喬科隆波 制造： Flexform 設(shè)計(jì)： 1969 SYD-SYDNEY 類型: 旱冰鞋 設(shè)計(jì)師: 技術(shù)處 制造: Roces 設(shè)計(jì): 1999 在對(duì)解剖和矯形作出深入研究之后，Roces公司設(shè)計(jì)并

12、生產(chǎn)了這款旱冰鞋，它使 人體和“工具”更完美地結(jié)合，糾正了傳統(tǒng)冰鞋最突出的缺點(diǎn)。 I TRASFORMABILI 100 類型: 外套-沙發(fā)，雨衣-窗簾 設(shè)計(jì)師: 莫雷諾費(fèi)拉利 制造: C.P.Company 設(shè)計(jì): 2000 索特薩斯的設(shè)計(jì)給人留下了許多思考。他的代表 作是看起來有些奇形怪狀的書架，使用了塑料貼 面，顏色鮮艷，極象一個(gè)抽象的雕塑作品，而且 不具備書架的功能。 柯倫波(Joe Colombo，) 是20世紀(jì)60年代較有影響的設(shè) 計(jì)師, 他是在其同輩意大利設(shè) 計(jì)師中最具遠(yuǎn)見的設(shè)計(jì)師之一 ，曾在米蘭理工學(xué)院學(xué)習(xí)建筑 、在巴里拉藝術(shù)學(xué)院學(xué)習(xí)繪畫 ，他對(duì)于人們基本的居住概念 進(jìn)行過廣泛

13、的探索。 他十分擅長塑料家具的 設(shè)計(jì),他特別注意室內(nèi)的空間彈 性因素,他認(rèn)為空間應(yīng)是彈性與 有機(jī)的,不能由于室內(nèi)設(shè)計(jì)、家 具設(shè)計(jì)使之變成一塊死板而凝 固。因此,家具不應(yīng)是孤立的、 死的產(chǎn)品,而是環(huán)境與空間的有 機(jī)構(gòu)成之一。他所設(shè)計(jì)的可拆 卸牌桌就體現(xiàn)了他的設(shè)計(jì)思想 。柯倫波1971年早逝,但他的 遺作-塑料家具總成,在1972 年美國紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館舉 辦的“意大利-新的家庭面貌 ”大型工業(yè)設(shè)計(jì)展覽中引起了 普遍的關(guān)注。 喬治阿羅 Giorgio Giugiaro 名字：E.T.A. 類型：落地?zé)粼O(shè)計(jì)師：古列埃 莫貝基其設(shè)計(jì)：1997制造：Kundalini 投入生產(chǎn)：1997 材料：樹脂注

14、模燈體，150W的燈泡 型號(hào)：0537 敏感、文化與新時(shí)代的時(shí)尚也在設(shè)計(jì)界留下 了印記。E.T.A.的設(shè)計(jì)讓人隱約想起C.蘭巴爾 迪為斯皮爾伯格1982年的影片E.T.設(shè)計(jì)的外星 人的風(fēng)格化的剪影，Kundalini制造的這盞燈 被該公司定義為一個(gè)“內(nèi)部發(fā)光體”：E.T.A. 與大部分以合理為著眼點(diǎn)、旨在隱藏光源的 對(duì)照明技術(shù)的研究不同，它有著“天使”的 外形，象一個(gè)希望與人類建立某種感情聯(lián)系 的發(fā)光體。Kundalini的主席和首席執(zhí)行官G. 斯畢尼認(rèn)為：它具有“讓人凝神關(guān)注的沉迷 的審美價(jià)值”。確實(shí)，按照二十世紀(jì)末典型 的文化走勢(shì)，它不僅僅局限于照明功能，纖 細(xì)的外形、對(duì)稱的底座和頂部，使

15、它成為注 重比例和外形勻稱的一個(gè)典范。 名字：MOBIL 類型：抽屜柜設(shè)計(jì)師：安 東里奧齊代里奧，奧里福勞文設(shè)計(jì)： 1993制造：Kartell 材料：賦予塑料透明感的金屬框架 最突出的是這個(gè)抽屜柜的靈活性。它可隨 意組裝，裝上輪子或固定支腳，材料或沒 有光澤，或透明，它既適合辦公用，也適 合各種家居環(huán)境，二十世紀(jì)九十年Kartell 公司開始探索對(duì)塑料的新的使用方法， MObil是這種探索的一個(gè)成功、富有啟發(fā) 的典范。按照齊代里奧的設(shè)計(jì)，在鍍鉻的 鋼架上，根據(jù)用戶的需要可以安裝三組抽 屜，進(jìn)行16種不同的組合：可選擇的色 彩（包括黃綠，乳白，淺紫，灰）非常豐 富考究，有絲光玻璃的效果，而壓模

16、的技 術(shù)水平和精度使它的垂直柜面也能構(gòu)成家 具的側(cè)面。極其簡單的結(jié)構(gòu)突出了所使用 的塑料的材質(zhì)和色調(diào)，它擁有了一種新的 “高貴感”，能在住宅中與木材、鋁和鋼 等其他傳統(tǒng)上更“高貴”的材料共存并相 映生輝。 名字：COBAN 類型：咖啡機(jī)設(shè)計(jì)師： 里查德薩帕設(shè)計(jì)：1997制造：Alessi 投入生產(chǎn)：1997 材料：涂有催化丙烯酸油漆的鋁鑄件， SAN質(zhì)水容器 型號(hào)：0595 1998年第18屆金圓規(guī)獎(jiǎng) 它是個(gè)咖啡機(jī)，但看上去象個(gè)航天站， 至少，這是用倒數(shù)計(jì)時(shí)的方法推出這款 咖啡機(jī)的廣告理念，后者非常強(qiáng)調(diào)視覺 錯(cuò)覺，將它描繪成一艘太空船或一個(gè)科 幻物體，雖然來自另一星球，卻能釋放 出大部分地球居

17、民都熟悉的咖啡的獨(dú)特 香味。Coban完全由合金制成（SAN 材料的水容器），適應(yīng)性很強(qiáng)：既可在 家庭中使用，滿足那些咖啡迷們自己配 制他們最喜愛的咖啡的需要，又可配以 袋裝咖啡，適合辦公室或小群體的需要。 電磁泵能達(dá)到15巴的壓強(qiáng)，水很快被 加熱，從而很快準(zhǔn)備出蒸溜咖啡。這個(gè) 作品也表現(xiàn)出薩帕的設(shè)計(jì)方法的一貫的 特點(diǎn)：技術(shù)、美觀和功能以互相的包含 而緊密結(jié)合。 名字：RICHARD III 類型：扶手椅 設(shè)計(jì)師：菲立普斯達(dá)克 設(shè)計(jì)：1985制造：Baleri Italia 投入生產(chǎn)：1985 材料：大型獨(dú)塊壓模聚胺酯結(jié)構(gòu) 型號(hào)：0388 仿佛一個(gè)舞臺(tái)大道具，一種裝飾效果，一種模仿扶手椅的“面

18、具”，即便它挑釁性地 拆去了物體本身的構(gòu)圖和結(jié)構(gòu)定理。用一整塊硬質(zhì)聚胺酯模子制造，覆金屬漆（除了 前腿和包著皮或皮革的聚胺酯泡沫塑料坐墊），Richard III（理查三世）的名字本身就 表明了它的“舞臺(tái)”志趣和用玩耍性的偽裝來對(duì)家具的高貴性予以諷刺的后現(xiàn)代幽默， 這也體現(xiàn)在1991年的扶手椅Louis XX（路易十世）上。眾所周之，理查三世是莎士比 亞筆下最曖昧的人物之一：他微微駝背和畸形，只要能獲得外在的身份標(biāo)志和王權(quán)的 正式頭銜，他無所不為。斯達(dá)克設(shè)計(jì)的椅子也微微改變了波爾喬亞扶手椅的標(biāo)準(zhǔn)比例， 使它根據(jù)設(shè)計(jì)師本人所說的“種類和社會(huì)代表之間的辯證游戲”而成為一個(gè)空心的、 戲劇化的外殼。設(shè)計(jì)師說，在他為法國總統(tǒng)密特朗夫人設(shè)計(jì)在巴黎愛麗舍官中的套房 時(shí)，他看見了扔在街上的一把扶手椅，而這成為Richard III的靈感來源。電影界把它作 為游樂和后現(xiàn)代的符號(hào)，例如，它曾出現(xiàn)在G.薩爾瓦多雷斯1997年拍攝的影片涅槃 中。 名字：COBAN 類型：咖啡機(jī)設(shè)計(jì)師： 里查德薩帕設(shè)計(jì)：1997制造：Alessi 投入生產(chǎn)：1997 材料：