淺析詠嘆調(diào)你們可知道音樂特點及演唱處理

1、淺析詠嘆調(diào)你們可知道音樂特點及演唱處理一，其中費加羅的婚禮是最為出色和耀眼的代表作。幽默詼諧的作曲風(fēng)格、自然流暢的作曲旋律是費加羅的婚禮最為顯著的特點。在費加羅婚禮當(dāng)中，凱魯比諾的詠嘆調(diào)你們可知道對演唱技巧以及對于高低音轉(zhuǎn)換處理能力有較高要求，在真正演繹的過程中會有一定難度，也是聲樂學(xué)習(xí)者學(xué)習(xí)的良好范本。因此，本文就以費加羅婚禮中的凱魯比諾詠嘆調(diào)你們可知道來分析與研究在古典歌劇中次女高音對于反串角色的演唱技巧，首先闡述詠嘆調(diào)你們可知道的作曲家及作品的創(chuàng)作背景進行分析，隨后從歌詞內(nèi)容、曲式結(jié)構(gòu)及旋律特點的角度對詠嘆調(diào)你們可知道的音樂特點進行闡述。最后一部分是對詠嘆調(diào)你們可知道的演唱處理，為作品的

2、學(xué)習(xí)者及演唱者提供借鑒?！娟P(guān)鍵詞】詠嘆調(diào)；你們可知道；莫扎特莫扎特全名沃爾夫?qū)敹嘁了鼓兀╓olfgang Amadeus Mozart），于1756年出生于薩爾斯堡，在他輝煌又短暫的一生當(dāng)中，超過半數(shù)的時間是待在他的家鄉(xiāng)，可以說薩爾斯堡是莫扎特的音樂啟蒙之地。莫扎特作為里程碑式的古典音樂作曲家，其作品數(shù)量規(guī)模極為龐大，并且涉及到了包括協(xié)奏曲、交響曲、奏鳴曲、小夜曲等多種音樂形式，給后世古典音樂的發(fā)展形式奠定了最初的模型。一、詠嘆調(diào)你們可知道簡介 莫扎特存世的作品數(shù)量高達600余部，涉及到歌劇作品的有15部左右，有力地推動了歐洲古典音樂的發(fā)展。其中，費加羅的婚禮以極為幽默自然的風(fēng)格、流暢

3、優(yōu)美的旋律成為歌劇經(jīng)典作品。費加羅的婚禮的創(chuàng)作靈感取于法國作家博馬舍的同名喜劇作品，將故事情節(jié)融于音節(jié)當(dāng)中，擴大了該作品的感染力和影響力。歌劇的主要情節(jié)為伶俐正直的男仆費加羅與勤勞美麗的女仆蘇珊娜兩情相悅，在他們即將結(jié)婚之際，一直想要將女仆占為己有的阿瑪維瓦伯爵出手阻撓，由此展開了一系列的事件。詠嘆調(diào)你們可知道的演唱角色為凱魯比諾，這一角色特征為陽光、多情。凱魯比諾作為伯爵家的小男仆之一，正值渴望愛情的豆蔻年華對伯爵夫人、蘇珊娜以及芭芭麗娜都抱有深切的好感。你們可知道這一詠嘆調(diào)就是發(fā)生于凱魯比諾試穿伯爵夫人衣服的時候：“你們可知道愛情是什么？你們可知道我的心情”這首詠嘆調(diào)將凱魯比諾的人物性格進

4、行了全面的刻畫，從而給觀眾留下了極為深刻的印象。 二、詠嘆調(diào)你們可知道的音樂特點（一）曲式結(jié)構(gòu) 你們可知道是一首2/4拍子，降B大調(diào)，三部曲式結(jié)構(gòu)，稍快的行板。 1-8小節(jié)是歌曲的前奏部分，以p的力度進行展示，從而促使該詠嘆調(diào)在情感上更加具有沖擊性以及感染性，促使旋律更加優(yōu)美柔和，而又具有俏皮感。（譜例1） 譜例1 A段：A段是從9到20小節(jié)，這一部分主要描寫了凱魯比諾的內(nèi)心情緒路程。在第二樂句的時候，“#4”音符出現(xiàn)為下一段曲調(diào)轉(zhuǎn)為F大調(diào)進行鋪墊。歌曲節(jié)奏主要運用了四分音符、八分音符、附點十六和三十二分音符，主要采用四分音符和八分音符交替進行，從而促使詠嘆調(diào)的節(jié)奏以及音樂感更加強烈和突出，帶

5、給觀眾的情感感染力也更加強烈。你們可知道，什么是愛情？你們可理解，我的心情？你們可理解我的心情？”則集中體現(xiàn)了凱魯比諾的復(fù)雜心情。（譜例2）譜例2B段是從21到61，這部分的調(diào)性轉(zhuǎn)換較多，21-35為F大調(diào)，中間 十個小節(jié)是降A(chǔ)大調(diào)，從45開始的6個小節(jié)是c小調(diào)，剩余的52-61小節(jié)是g小調(diào)。這一段的調(diào)性轉(zhuǎn)換表現(xiàn)出了戀愛中的人復(fù)雜多變的情緒，既非常興奮也有一些疑慮。鋼琴伴奏的部分仍然還是采用連續(xù)弱起的十六分音符并與下行級進的雙音產(chǎn)生對比，要求演唱者在表演中有明顯情緒變化。譜例3A段再現(xiàn)：末段是將A段的旋律稍作補充然后再次呈現(xiàn)，在調(diào)式、旋律、節(jié)奏等方面與A段相似。關(guān)于愛情的一次次叩問，在情感上比

6、之前更加濃厚，情感也更加復(fù)雜?！澳銈兛芍溃裁词菒矍?？你們可理解我的心情？”除了之前的疑惑，激動的情緒之外，還有經(jīng)歷過愛戀之后的無奈之情。（二）旋律特點1.織體語言的豐富 這首作品在整體上采用降B 大調(diào)、2/4 拍的稍快行板,旋律優(yōu)美。伴奏織體主要采用分解和弦的音型。A段旋律優(yōu)美而娓娓道來，體現(xiàn)凱魯比諾真切的愛。B段的后半部分，莫扎特運用連續(xù)十六分音符的弱起節(jié)奏，與A段旋律線條的綿長形成鮮明對比。B段作者采用了頻繁的調(diào)式轉(zhuǎn)換，來展現(xiàn)凱魯比諾心情的不安。同時，莫扎特運用旋律頻繁的的斷連、起伏變化來展現(xiàn)主人公或憂郁或興奮或緊張的心理狀態(tài)，覺得自己的行為沒人理解的復(fù)雜心情。A段再現(xiàn)部分旋律轉(zhuǎn)為g小

7、調(diào)，給人以耳目一新的感覺。同時，段落中不穩(wěn)定音型的運用，極大的渲染了凱魯比諾內(nèi)心不安的復(fù)雜心理。整首作品中，莫扎特頻繁采用級進、跳進以及弱起的寫作手法來展現(xiàn)主人公內(nèi)心的矛盾。2.伴奏的烘托其中，8小節(jié)前奏采用大管獨奏，并選用了第一、三句旋律，輕快而柔美，伴奏織體則選用十六分音符跳音，使得旋律既優(yōu)美又明朗。渲染了凱魯比諾的內(nèi)心活動，為旋律的書寫增添了生動的光彩。管樂器對于旋律的進行來說雖然不是絕對重要的，但他體現(xiàn)了莫扎特在創(chuàng)作時筆觸的細膩與浪漫的情懷。從整體上看這首作品運用歌謠的形式，與歌劇的情景相呼應(yīng)。聲樂部分旋律悅耳清晰，伴奏織體則采用弦樂來模擬吉他撥奏出較為簡單的旋律。優(yōu)美的旋律、細膩的聲

8、部安排構(gòu)成了這一首美妙的詠嘆調(diào)。三、詠嘆調(diào)你們可知道的演唱處理（一）演唱要領(lǐng)你們可知道是一首凱魯比諾求愛的詠嘆調(diào)，將隨意感和娛樂性皆有的作品突然放到了伯爵夫人的面前演唱，不失為劇情設(shè)計的一種笑料，當(dāng)然，這一切凱魯比諾本人是不知道的，他真摯但有所拘束地抒發(fā)自己的情感。樂曲拍，行板，速度不快但緊湊，力度偏弱，情緒上收斂但精神飽滿，躍躍欲試的積極感，樂句注重連貫圓潤和休止符的準(zhǔn)確。1.歌詞的表達對于歌曲的演唱而言，歌詞的融會貫通是一個十分重要和關(guān)鍵的環(huán)節(jié)，只有將歌詞理解到位，才能夠順利且感情充沛地對歌劇進行演繹。在利用自身的嗓音音質(zhì)以及所掌握的音樂演唱技巧的基礎(chǔ)之上，還需要充分理解歌詞的含義以及內(nèi)在

9、情緒，只有這樣才能深刻地演繹歌曲中所體現(xiàn)的靈魂。臺灣的吳明杰指導(dǎo)老師常說這樣一句話：“想要將一首歌劇作品完美無瑕地進行演繹和呈現(xiàn)，最為核心地便是要理解這一作品的內(nèi)在靈魂和情緒內(nèi)核，因此就必須對作品的歌詞進行詳細的理解與感知，尤其是外文歌劇更應(yīng)如此。”這些話對我們的影響極為深刻，因此我們在具體演唱作品的過程中，需要對歌劇的歌詞進行詳盡的了解，來分析和把握歌曲的情感內(nèi)核，將歌曲的內(nèi)容以及情感進行一個極為密切的結(jié)合，從而演繹出動人的作品。 你們可知道采用第一人稱的視角來進行情感抒發(fā)，使觀眾具有更加強烈的代入感，以一種更為直觀的方式來完成情緒的遞進和表達，以一種更為真摯的方式將情感噴薄而出?！澳銈兛芍?/p>

10、道什么是愛情？你們可理解我的心情？新奇的感覺我也說不清，只感到心中充滿熱情”這幾句歌詞跌宕起伏，形象生動地表達了凱魯比諾這一角色對于愛情的迷茫與不解，在年少之際對于愛情的追求有些曲折和懵懂，想要對他人傾訴自己內(nèi)心熾熱的感情但卻有無法清晰表達“我有時低落，有時高興，有時覺得熱情洋溢，有時又感到失落無比?！北砻髁藧矍閹Ыo了卡魯比諾極為復(fù)雜的心理歷程，讓他的情緒波動極為不穩(wěn)定，在痛苦與快樂中不斷回旋交織，把凱魯比諾的忐忑激動心情凸顯地淋漓盡致。2.情感表達凱魯比諾為了向愛人表白，在歌劇中演唱你們可知道這首作品，這首選段為伯爵夫人所唱，不失為是作者故意設(shè)計的巧妙環(huán)節(jié)，他真摯且無拘無束的表達自己的情感。

11、這首歌速度為行板，2/4拍，雖然速度并不快但是節(jié)奏緊湊，情緒表達比較內(nèi)斂，但是從樂曲中可以感受到向上的動力。尤其是樂曲中使用的休止符恰當(dāng)而又巧妙的展現(xiàn)了演唱者的情感。開頭一句“voi che sa pe te , che cosa ea mor 你可知道什么叫愛情”（譜例4）這里要演唱出那種疑惑不定而又微微不安的情緒,就需要演唱者必須控制好自身的氣息，使氣息顯得彈性微微跳躍的狀態(tài)，帶出歌詞中想表達的興奮和疑惑。Voi 詞簡潔干脆，不要停留過長，Voichesapete前半句唱完要有一個短暫的停頓，根據(jù)需要考慮換氣問題，不換氣和后半句可以較好的連貫起來。保證語句和后一句對應(yīng)的完整。譜例4donn

12、e vedertesiorhonelcor歌詞的演唱應(yīng)當(dāng)比較小心的在高音區(qū)，保留在高音區(qū)一段時間，該句至主和弦告一小段落。（譜例5）譜例53.咬字與吐字 莫扎特詠嘆調(diào)作品速度較為平穩(wěn)，旋律與唱詞均勻分配，有利于演唱者正確的掌握發(fā)音、咬字及吐字等。演唱這首作品時，首先應(yīng)大聲朗誦歌詞，注意語言的準(zhǔn)確性。注意朗誦的過程中在發(fā)生方法、氣息、共鳴及音色上與演唱時的感覺保持一致。朗誦時要注意語音的準(zhǔn)確性，v、b均為濁輔音，聲帶應(yīng)該震動，元音e、ie、i、o、a、a等應(yīng)當(dāng)連貫和飽滿，將口腔充分打開，朗誦時注意清濁輔音的變化、重音的位置等。同時朗誦時也應(yīng)根據(jù)感情變化調(diào)整語氣、音量變化。連貫而飽滿，充分的打開口

13、腔，咽腔等咬字器官。語氣應(yīng)具有律動感，具體來看，（我要重復(fù)我所經(jīng)歷的事。它對我是新鮮的，我不理解他）這一句，在這部分的演唱也要多注意雙輔音的咬字，和元音的完整休止的準(zhǔn)確，讓鋼琴伴奏與演唱旋律都十分清晰。（只感到心中充滿熱情，我有時興奮，有時消沉。affetto、desir、dileto、martir，affetto和dileto兩小句音色較亮，而desir和martir則要運用較為暗淡的音色。（譜例6）譜例6 隨后的兩個樂句，這句的表達要比較流暢表達下來，音域并不算高但跨度較大。awampar在全曲的最低音小字一組上，聲音需要放下來，但依然要保持高位置，從“不知道為什么終日嘆息”這句開始，情感

14、變得突出，句子表達時要干凈利落，“不知道為什么膽戰(zhàn)心驚”是這一段的高潮部分，重點詞是languir cosi，應(yīng)注意突出渴望這個詞的表達，同時注意鋼琴伴奏，當(dāng)伴奏結(jié)束，將舒展的情緒收起，跟開頭一樣，弱起進入，直到最后結(jié)束。 譜例7總體來講，莫扎特運用細膩的手法對于音樂旋律進行橫向安排。在這其中，終止式對旋律走向十分重要。如當(dāng)屬和弦在重拍，主和弦在弱拍結(jié)尾，在聲音的處理上要柔弱的收斂；兩者相反時，旋律則更加干脆果斷。終止式的布局為演唱者做好了演唱提示，決定了演唱語氣的抑揚頓挫。當(dāng)段落處的延長音，結(jié)束在強拍上時，演唱處理也要強收，反之則弱收?？傊?，演唱者應(yīng)不斷總結(jié)，認真分析譜面，為演唱做好準(zhǔn)備。（

15、二）.演唱心得1.音色處理在演唱時音色選擇方面也要求更加貼近角色，所要表現(xiàn)的人物是要與其年齡相符合，凱魯比諾在劇中是一位情竇初開的少年，由于音域和音色的需要，這一角色一般都由女中音來擔(dān)當(dāng)。演唱者要充分了解人物所處的背景以及根據(jù)歌曲判斷人物的性格特點，將人物懵懂可愛、對愛情充滿期待的感覺表現(xiàn)出來。但是要把握好尺度，注意過猶不及。演唱者不能只是注重技巧，而應(yīng)該帶入自己的情感，不應(yīng)只是單純的炫技，而是情感的充分流露。2.力度力度在演唱中主要體現(xiàn)在聲音的強弱、高低以及聲音的色彩，對情感的表達十分重要。盡管作曲家在譜面上已經(jīng)做了力度標(biāo)記，但演唱者只完全按照作曲家的力度標(biāo)記去演唱是完全不夠的，還應(yīng)當(dāng)根據(jù)旋

16、律的進行及歌曲的情感層次進行細膩的處理。莫扎特是古典主義時期重要的代表人物之一，其詠嘆調(diào)作品也具有古典主義時期的典型特點，典雅、流暢、秀麗。因此演唱時不能運用過大的力度對比，而是運用中等音量以及更加優(yōu)雅、從容的聲音連貫、自然的演唱。在演唱“你們可理解，我的心情”時，在演唱時對“dote”一詞采取輕重強弱處理，不僅增加音樂律動感，也體現(xiàn)了凱魯比諾對愛情的期盼。A段旋律是優(yōu)美舒緩的，如浪漫的舞蹈翩翩起舞，演唱時力度也要把控好，體現(xiàn)這種音樂氛圍。而到了B段，休止符和十六分音符的頻繁使用，加上不穩(wěn)定音型，演唱時就要在力度上有所變化，體現(xiàn)演唱者內(nèi)心既不安又對愛情充滿渴望的心理。52-58小節(jié)中，平穩(wěn)的情

17、緒被打亂，在演唱時將力度不斷提升，與前面的樂句形成對比，來體現(xiàn)凱魯比諾搖擺不定、激動難抑的心情，但也要注意力度提升時情緒的把控，既有激動難抑，又體現(xiàn)出內(nèi)心的迷惘，讓伴奏高聲部長笛的半音上行與人聲完美的結(jié)合。演唱這句重音應(yīng)當(dāng)落在“ge tre”上。譜例58-69歌詞較為密集的斷句中，我在演唱時注意聲音的連貫清晰，讓情感隨音量的變化不斷遞進，層曾疊加，并在69小節(jié)達到情緒的高潮，隨后干脆的收尾進入到再現(xiàn)部。再現(xiàn)部分，演唱時力度與A段相比稍弱，既與B段情緒的不斷高漲形成鮮明的對比，又與A段有所區(qū)別。總體來講，對于作品的力度處理，既要體現(xiàn)出情感的層次變化，又要符合莫扎特古典主義時期整體含蓄的音樂風(fēng)格，

18、力度對比上不能過于激烈，讓聲音自然流暢而不做作，讓情感真切的表達，而避免過分夸張的力度對比。3.舞臺表現(xiàn)對于主人公凱魯比諾的舞臺表現(xiàn)，在表演時要考慮到他的年齡與角色特點，并且了解這個角色所處的背景，將人物放在背景中了解其性格特點。在進行表演時要充分利用肢體語言來表現(xiàn)，適當(dāng)表現(xiàn)而不能過分夸張。演唱者在演唱歌曲時，要把握其作為一個害羞的換聲期少年年齡特點，將充分揣摩其情感，比如在演唱你們可知道對其中的一段臺詞：“我也說不清”可以表現(xiàn)為輕輕搖頭，注意面部表情尤其是眼神要表現(xiàn)出羞澀可愛。但是要注意不要太過夸張。音樂開始時，在處理時要充分進入角色，對伯爵夫人演唱，非常投入的述說自己的感情，25-28小節(jié)時，可以靜靜凝視伯爵夫人。從52小節(jié)開始的9小節(jié)大都是由一些休止符和短小的音符組成，在作品中表達的意思大體上為：心情每日都不穩(wěn)定，經(jīng)常嘆息，不清楚是什么原因讓我心情坍塌，但是我知道這種感覺是我心甘情愿的。唱詞中表達的這種復(fù)雜的感情就是愛情，在表演時可以微笑著表現(xiàn)出凱魯比諾的期待與青春期少年懵懂的特點，同時向伯爵夫人表達自己內(nèi)心的愁苦。對于61-62小節(jié)，在表演時可以帶著淡淡的微笑，對愛情非常期待。這一段，表達的是對于愛情的復(fù)雜情感，注重演唱者的肢體語言特別是面部表情的表達。在表演時可以設(shè)計拉著伯爵夫人的手的動作，向伯爵夫人傾