筆法名稱種種

1、筆法名稱種種啄：書(shū)法術(shù)語(yǔ)。點(diǎn)畫(huà)用筆的一種技法。“永字八法”稱短撇為“啄”。啄筆的書(shū)寫(xiě)宜迅疾。唐太宗李世民筆法訣謂：“啄須臥筆疾罨。”元代陳繹曾翰林要訣載：“啄，點(diǎn)首撇尾左出微仰，如鳥(niǎo)喙之啄物?！鼻宕莱家喾Q：啄“如鳥(niǎo)之啄物，銳而且速，亦言其畫(huà)行以漸，而削如鳥(niǎo)啄也”。磔：書(shū)法術(shù)語(yǔ)。點(diǎn)畫(huà)用筆的一種技法。“永字八法”稱捺筆為“磔”。古代祭祀時(shí)裂牲稱為磔，捺法用磔，意思是筆亳盡力鋪散而急發(fā)。又，斜捺叫磔，臥捺稱波。唐太宗李世民筆法訣稱：“磔須戰(zhàn)筆外發(fā)，得意徐乃出之。”“貴三折而遺亳?！睂?xiě)時(shí)虛勢(shì)向左逆鋒落筆，著紙折鋒翻筆，有控制地盡力鋪亳下行，等到長(zhǎng)度合適時(shí)捺出。戈法：永字八法以外的又一筆法。相傳：“

2、（唐）太宗工隸（楷書(shū)），以（虞）世南為師，常患難于戈法，一日書(shū)戩字，乃空其落，（虞）世南取筆填之，以示魏徵，徵稱：仰觀目圣作，惟戩字戈法頗逼真，上深嘆魏為藻識(shí)?！备戤?huà)較長(zhǎng)，寫(xiě)時(shí)如不從容行筆，必然頭尾重，中間輕薄。漢隸戈法*落筆顧右，楷從隸出，以免僵直。唐太宗李世民稱：“為戈必潤(rùn)，貴遲疑而右顧。”中鋒：書(shū)法術(shù)語(yǔ)。指行筆時(shí)將毛筆的主鋒保持在點(diǎn)畫(huà)的中線，以區(qū)別于偏鋒。用中鋒寫(xiě)出的錢條圓渾而有質(zhì)感。北宋沈括夢(mèng)溪筆談?shì)d：宋徐鉉善小篆，映日觀之。畫(huà)之中心有一縷濃墨，正當(dāng)其中，至于屈折處，亦當(dāng)其中，無(wú)有偏側(cè)，乃筆鋒直下不倒側(cè)，故鋒常在畫(huà)中，此用筆之法也。聚墨痕：書(shū)法術(shù)語(yǔ)。中鋒運(yùn)筆，因筆鋒常在點(diǎn)畫(huà)中間行迸，筆

3、畫(huà)的中央線著墨最力，凝聚成一道濃重的墨線痕跡，故名。南宋除陳槱負(fù)暄野錄稱：“常見(jiàn)（李陽(yáng)冰）真跡，其字畫(huà)起止處，皆微露鋒鍔。映日觀之，中心一縷之墨倍濃，蓋其用筆有力，且直下不欹，故鋒常在畫(huà)中?！泵鞔洳?huà)禪寶隨筆評(píng)蘇軾赤壁賦墨跡稱：“坡公書(shū)多偃筆，亦是一病，此赤壁賦庶幾所謂欲透紙背者，乃全用正鋒，是坡公之蘭亭也，每波畫(huà)盡處，隱隱有聚墨痕，如黍米珠，恨非石刻所能傳耳。”側(cè)鋒：書(shū)法術(shù)語(yǔ)。起筆的一種技法。謂在下筆時(shí)筆鋒稍偏側(cè)，落墨處即顯出偏側(cè)的姿勢(shì)。清代朱和羹臨池心解稱：“正鋒取勁，側(cè)筆取妍。王羲之書(shū)蘭亭，取妍處時(shí)帶側(cè)筆?！边@種筆法最初在隸書(shū)向楷書(shū)演變時(shí)形成。它使方筆字體中增添瀟灑妍美的神情。側(cè)鋒多

4、用來(lái)取勢(shì)，勢(shì)成則轉(zhuǎn)換為中鋒。晉人多用之。折鋒：書(shū)法術(shù)語(yǔ)。筆畫(huà)轉(zhuǎn)換方向時(shí)的一種用筆技法。指筆勢(shì)折疊帶方者，以別于轉(zhuǎn)筆，即筆鋒在轉(zhuǎn)換方向時(shí)，由陽(yáng)面翻向陰面，或由陰面翻向陽(yáng)面。南宋姜夔續(xù)書(shū)譜稱：“下筆之初有搭鋒者，有折鋒者，其一家之體定于初下筆，凡作字，第一字多是折鋒，第二、三字承上筆勢(shì)，多是搭鋒，若一字之間右邊多是折鋒，應(yīng)其左故也?！闭垆h利于點(diǎn)畫(huà)方勁和創(chuàng)造姿勢(shì)。清代包世臣書(shū)劉文清四智頌后，稱其筆法“以搭鋒養(yǎng)勢(shì)，以折鋒取姿?！惫h：書(shū)法術(shù)語(yǔ)。用筆的一種技法。起筆呈反方向運(yùn)行，“欲上先下，欲左先右”。以后凡是取圓勢(shì)用筆，筆鋒內(nèi)斂于點(diǎn)畫(huà)中間的稱“裹鋒”。如曹全碑、石門(mén)銘等多用之。逆鋒：書(shū)法術(shù)語(yǔ)。運(yùn)筆的一

5、種技法。為了藏鋒鋪亳，用逆入的方法，“欲下先上，欲右先左”，以反方向行筆的稱“逆鋒”。用逆鋒作字，往往具有蒼勁老辣的意趣。清代劉熙載稱：“要筆鋒無(wú)處不到，須是用逆字訣。勒則鋒右管左，努則鋒下管上，皆是也。然亦只暗中機(jī)括如此，著相便非?！倍卒h：書(shū)法術(shù)語(yǔ)。蹲，有停留的意思。與“蹲”本為一字。在書(shū)法中，蹲鋒、蹲鋒卻為兩法。大致蹲鋒指筆緩行中的蹲勢(shì)，蹲鋒則是欲趯先蹲，退而復(fù)進(jìn)。唐代張懷瓘玉堂禁經(jīng)稱：“蹲鋒，緩亳蹲節(jié)，輕重有準(zhǔn)是也”；“蹲鋒，駐筆下衄是也，夫有趯者，必先蹲之?！苯疱e(cuò)刀：對(duì)書(shū)法用筆顫掣波發(fā)筆道的美稱。談薈載：“南唐李后主（煜）善書(shū)，作顫筆摎曲之伏，遒勁如寒松霜竹，謂之金錯(cuò)刀。”宣和書(shū)譜謂：

6、“后主又用金錯(cuò)刀法作面，亦清爽不凡，另為一格法。后主金錯(cuò)刀書(shū)用一筆三過(guò)之法，晚年變而為畫(huà)，故顫掣乃如書(shū)法?！弊煮w名。唐代張彥遠(yuǎn)法書(shū)要錄載有金錯(cuò)刀書(shū)一體。具體形式與風(fēng)貌今已不可稽查。筋書(shū)：書(shū)法術(shù)語(yǔ)。勁鍵遒麗的點(diǎn)畫(huà)謂之“筋書(shū)”。東晉衛(wèi)夫人筆陣圖稱：“善筆力者多骨，不善筆力者多肉，多骨微肉者謂之筋書(shū)。多力豐筋者圣。書(shū)法言筋、骨，均寓褒獎(jiǎng)之義，如歷來(lái)稱顏真卿、柳公權(quán)書(shū)為“顏筋柳骨。”懸針：書(shū)法術(shù)語(yǔ)。書(shū)寫(xiě)直畫(huà)下端尖銳，如針之倒懸，故名。與垂露為兩種形體。馮武（簡(jiǎn)緣）書(shū)法正傳稱：“將欲縮鋒，引而伸之，須要首尾相等。但鋒尖耳。不可如鼠尾。又按古人只有垂露一法，懸針始于蘭亭）年字。后人遂以為法?！贝孤叮簳?shū)法術(shù)

7、語(yǔ)。書(shū)寫(xiě)直畫(huà)的一種形態(tài)。其收筆處如下垂露珠，垂而不落，故名。具有藏鋒的筆勢(shì)，不同于“懸針”。唐代孫過(guò)庭書(shū)譜稱：“觀夫懸針垂露之異?！弊o(hù)尾：書(shū)法術(shù)語(yǔ)。用筆的一種技法。指行筆至筆畫(huà)尾部而反收其筆鋒。東漢蔡邕九勢(shì)稱：“護(hù)尾，點(diǎn)畫(huà)勢(shì)盡力收之?！弊o(hù)尾與藏頭的用筆方法，筆勢(shì)逆入而反收，逆則強(qiáng)健得勢(shì)，收則顯示筆有余力。北宋米芾“無(wú)垂不縮，無(wú)往不收”的論點(diǎn)，即從“護(hù)尾”擴(kuò)展而來(lái)。逆入平出：書(shū)法術(shù)語(yǔ)。筆畫(huà)起落筆和出鋒收筆的一種用筆技法。逆入，指起筆時(shí)，筆鋒要朝書(shū)寫(xiě)筆畫(huà)的反方向入紙，隨即轉(zhuǎn)鋒行筆，以達(dá)到“藏鋒”于點(diǎn)畫(huà)之中，均勻地萬(wàn)毫齊力，平鋪紙上形成中鋒運(yùn)筆的勢(shì)態(tài)。平出，指筆畫(huà)至末不收，勢(shì)盡出鋒，回腕空收。疾澀：

8、書(shū)法術(shù)語(yǔ)。用以對(duì)筆勢(shì)的評(píng)述。筆勢(shì)由用筆的速度快慢、力度強(qiáng)弱、筆鋒順逆諸因素產(chǎn)生。疾筆求其勁挺流暢，澀筆求其凝注渾重。東漢蔡邕九勢(shì)稱：“疾勢(shì)，出于啄磔之中，又在豎筆緊趯之內(nèi)?！薄皾瓌?shì)，在于緊駃戰(zhàn)行之法?！比痪诩矟P勢(shì)者往往寓澀于疾。東晉王羲之記白云先生書(shū)訣稱：“勢(shì)疾則澀。”清代劉熙載藝概書(shū)概稱：“古人用筆，不外疾、澀二字。澀非遲也，疾非速也。以遲速為疾澀，而能疾澀者無(wú)之?！狈綀A：書(shū)法術(shù)語(yǔ)。指字的用筆和形體上相反相成的兩個(gè)方面。從用筆上講究方圓之術(shù)的，如元代劉有定衍極注稱：“執(zhí)筆貴圓，握管不可不直，直則方。字貴方，得勢(shì)不可轉(zhuǎn)，轉(zhuǎn)則圓。篆圓也，圓其用而方其體；隸方也，外雖方而內(nèi)實(shí)圓?！睆淖值男误w上

9、講究方圓之術(shù)的，如南宋姜夔續(xù)書(shū)譜稱：“方圓者，真草之體用。真貴方，草貴圓，方者參之以圓，圓者參之以方，斯為妙矣。”方中寓圓，圓中有方，既有矛盾，又能統(tǒng)一，才能獲得良好的藝術(shù)效果。若“舍方求圓，則骨氣莫全，舍圓求方，則神氣不潤(rùn)；方不變謂之斗，圓不變謂之環(huán)，此書(shū)之大病也”。（變通異訣）故方圓也可用來(lái)評(píng)價(jià)書(shū)法藝術(shù)的優(yōu)劣。燕尾：書(shū)法術(shù)語(yǔ)。指章草中的一種波法。如神龍本蘭亭序“欣”字右下半的“人”，其狀似燕之尾，故名。前人將隸書(shū)橫畫(huà)出筆的挑腳比喻為燕尾。參見(jiàn)“燕不雙飛”。柳穿魚(yú)：書(shū)法術(shù)語(yǔ)。比喻應(yīng)用啄法的短撇。如形、影、彤、彬諸字，其右側(cè)的豎三撇，須有仰、平、覆三種有變化的筆勢(shì)，似三條小魚(yú)，用柳枝穿連起來(lái)，

10、故名。激石波：書(shū)法術(shù)語(yǔ)。用筆時(shí)平捺稱“波”，激石者指字之捺筆似水之自泉口流出遇石激而涌過(guò)。這種捺筆稱為“激石波”。如蘭亭序“欣”字捺有章草筆意者即是。牽絲：書(shū)法術(shù)語(yǔ)。亦稱“游絲”、“引牽”、“引帶”。書(shū)法術(shù)語(yǔ)。指書(shū)寫(xiě)點(diǎn)畫(huà)時(shí)由于筆勢(shì)往來(lái)留存于先后筆畫(huà)之間的纖細(xì)筆道。纖細(xì)如發(fā)絲，挺健俐落，起有上呼下應(yīng)、意氣周流的作用，可以表現(xiàn)出書(shū)家功力。一波三折：書(shū)法術(shù)語(yǔ)。用筆時(shí)平捺稱“波”，一波三折，指凡寫(xiě)捺筆要三次轉(zhuǎn)換筆鋒。經(jīng)過(guò)三折之后，筆畫(huà)才波發(fā)矯健。明代豐坊書(shū)訣載：“鍾繇弟子宋翼每作一波常三過(guò)折筆?！奔词怯涊d宋翼原先寫(xiě)波往往犯平拖直過(guò)的毛病。經(jīng)鍾繇指導(dǎo)，才獲得正確的用筆方法。北宋黃庭堅(jiān)晚年的書(shū)法具有明顯一

11、波三折的特點(diǎn)。一筆三過(guò)：書(shū)法術(shù)語(yǔ)。指每作一點(diǎn)畫(huà)雖微如黍米，皆須三折筆鋒，始得完成。其法：落筆藏鋒為第一折；提筆轉(zhuǎn)鋒頓挫引筆為第二折；回鋒收筆為第三折。作書(shū)忌順筆平拖，而點(diǎn)畫(huà)經(jīng)過(guò)三折，始能圓滿渾成。元代夏文彥圖繪寶鑒載：宋代唐希雅學(xué)南唐后主李煜金錯(cuò)刀書(shū)，有一筆三過(guò)之法，雖若甚瘦，而風(fēng)神有余。萬(wàn)毫齊力：書(shū)法術(shù)語(yǔ)。指作書(shū)時(shí)非但主毫要絲絲得力，而且要調(diào)動(dòng)副毫的作用，使筆毛一無(wú)扭結(jié)地聚結(jié)運(yùn)動(dòng)。這樣寫(xiě)出的點(diǎn)畫(huà)才力量彌滿，圓健得勢(shì)。南朝梁王僧虔筆意贊：“剡紙易墨，心圓管直，漿深色濃，萬(wàn)毫齊力?！眱?nèi)擫外拓：書(shū)法術(shù)語(yǔ)。內(nèi)擫，指意在收斂的筆勢(shì)；外拓，指意在縱放的筆勢(shì)。近人沈尹默認(rèn)為：“大凡筆致緊斂，是內(nèi)擫所成；反

12、是，必然是外拓。后人用內(nèi)擫外拓來(lái)區(qū)別二王書(shū)跡，很有道理，說(shuō)大王（羲之）是內(nèi)擫，小王（獻(xiàn)之）則是外拓。試觀大王之書(shū)，剛健中正，流美而靜；小王之書(shū)，剛用柔顯，華而實(shí)增?！辈⒅赋觯骸皟?nèi)擫是骨（骨氣）勝之書(shū)，外拓是筋（筋力）勝之書(shū)?！蔽萋┖郏簳?shū)法術(shù)語(yǔ)。比喻用筆如破屋壁間之雨水漏痕，其形凝重自然，故名。唐代陸羽釋?xiě)阉嘏c顏真卿論草書(shū)載：顏真卿與懷素論書(shū)法，懷素稱：“吾觀夏云多奇峰，輒常效之，其痛快處，如飛鳥(niǎo)出林，驚蛇入草，又如壁坼之路，一一自然?！鳖佌媲渲^：“何如屋漏痕？”懷素起而握公手曰：“得之矣！”又，南宋姜夔續(xù)書(shū)譜稱：“屋漏痕者，欲其無(wú)起止之跡?！闭垅O股：書(shū)法術(shù)語(yǔ)。比喻用筆的一種技法。釵原系古代婦女

13、頭上的金銀飾物，質(zhì)堅(jiān)而韌：后被借以形容轉(zhuǎn)折的筆畫(huà)，雖彎曲盤(pán)繞而其筆致依然圓潤(rùn)飽滿。南宋姜虁續(xù)書(shū)譜稱：“折釵股者，欲其屈折，圓而有力。”馬宗霍書(shū)林記事載：“相傳魯公與懷素同學(xué)草書(shū)于鄔兵曹（彤），或問(wèn)曰：張長(zhǎng)史見(jiàn)公孫大娘舞劍器得低昂回翔之狀，兵曹有之乎？懷素以古釵腳（折釵股）為對(duì)。魯公曰：何如屋漏痕！素起捉公手曰：老賊得之矣！”錐畫(huà)沙：書(shū)法術(shù)語(yǔ)。比喻用筆的一種技法。以錐子劃沙，起止無(wú)跡，具有“藏鋒”的效果，而兩側(cè)沙子勻整凸起，痕跡中正，形似“中鋒”，故用錐畫(huà)沙以比喻書(shū)跡的圓渾。唐代褚遂良論書(shū)稱：“用筆當(dāng)如錐畫(huà)沙。”宋代黃庭堅(jiān)稱：“如錐畫(huà)沙蓋言鋒藏筆中，意在筆前?！毕鄠黢宜炝荚鴮⒋朔▊饔陉憦┻h(yuǎn)。述張

14、長(zhǎng)史筆法十二意載：“（陸彥遠(yuǎn)）思而不悟，后于江島，遇見(jiàn)沙平地靜，令人意悅欲書(shū)。乃偶以利鋒畫(huà)而書(shū)之，其勁險(xiǎn)之狀，明利媚好。自茲乃悟用筆如錐畫(huà)沙，使其藏鋒，畫(huà)乃沉著。”壁坼：書(shū)法術(shù)語(yǔ)。比喻用筆如泥墻自然坼裂的痕跡，無(wú)做作習(xí)氣。南宋姜虁續(xù)書(shū)譜稱：“用筆如折釵股、如屋漏痕、如錐畫(huà)沙、如壁坼壁坼者，欲其無(wú)布置之巧?！便y鉤蠆尾：書(shū)法術(shù)語(yǔ)。比喻用筆的一種技法。銀鉤指丁、亭、寧等字的趯筆；蠆尾指乙、也等字的趯筆。南朝梁庾肩吾書(shū)品：“或因挑而還置，是以鷹爪含利，出彼兔毫，龍管潤(rùn)霜，游茲蠆尾?！碧舳€置，是指遇到趯筆，必先駐鋒蓄力而后趯出，獲得筆短意長(zhǎng)、凝注有力的效果。此語(yǔ)并非專指趯筆，西晉索靖對(duì)自己的章草書(shū)很矜

15、持，名其筆勢(shì)如“銀鉤蠆尾”。轉(zhuǎn)：書(shū)法術(shù)語(yǔ)。筆畫(huà)轉(zhuǎn)換方向時(shí)的一種用筆技法。區(qū)別于折鋒。雪庵運(yùn)筆八法稱之為圍，有圓轉(zhuǎn)回旋之意。東漢蔡邕稱：“轉(zhuǎn)筆宜左右回顧，無(wú)使節(jié)目孤露。”一般真書(shū)多用折鋒，草書(shū)多用轉(zhuǎn)筆。南宋姜夔稱：“轉(zhuǎn)、折者，方圓之法，真多用折，草多用轉(zhuǎn)，折欲少駐，駐則有力，轉(zhuǎn)不欲滯，滯則不遒。然而，真以轉(zhuǎn)而后遒，草以折而后勁，不可不知。”但轉(zhuǎn)筆與折鋒的方圓效果又存在于一種字體的書(shū)寫(xiě)過(guò)程中，必須交替使用，才能豐富書(shū)法的藝術(shù)性。駐：書(shū)法術(shù)語(yǔ)。用筆的一種技法。運(yùn)筆若行若住，清代蔣和稱：“不可頓，不可蹲，而行筆又疾不得，住不得，遲澀審顧則為駐?！倍胖梅Q：“走而稍停謂之駐。駐非終止也。畫(huà)之長(zhǎng)短，至此適

16、可，不再行走，稍停其筆而已?！瘪v筆不同于頓筆。蔣驥稱：手不運(yùn)而以筆按下為“頓”；運(yùn)筆時(shí)而意有所顧，因用遲澀出之者謂之“駐”。挫：書(shū)法術(shù)語(yǔ)。用筆的一種技法。頓后將筆提起，使鋒轉(zhuǎn)動(dòng)離開(kāi)原處，稱為“挫”。是轉(zhuǎn)換筆鋒時(shí)常用之法。不僅用于轉(zhuǎn)角及趯筆，凡行筆換鋒時(shí)皆用之。清代蔣驥稱：“頓挫與提頓相連，欲挫仍須提，既挫又須頓?！鳖D蹲：書(shū)法術(shù)語(yǔ)。停筆重按稱“頓”，輕按稱“蹲”。雪庵運(yùn)筆八法稱其為“疊”。清代蔣和解釋“筆重按下”為“頓”，“用筆如頓，特不重按”為“蹲”。骨法：亦稱“骨力”。書(shū)法術(shù)語(yǔ)。指書(shū)寫(xiě)點(diǎn)畫(huà)中蘊(yùn)蓄的筆力。是構(gòu)成點(diǎn)畫(huà)與形體的支柱，也是表現(xiàn)神情的依憑。清代劉熙載藝概書(shū)概：“字有果敢之力，骨也?！碧?/p>

17、太宗李世民嘗謂：吾臨古人書(shū)，殊不學(xué)其形勢(shì)，惟求其骨力。南朝齊謝赫古畫(huà)品錄中首先提出，畫(huà)有六法，其二為“骨法用筆”。論者認(rèn)為：骨法用筆，能把筆擒得定，縱得出，遒得緊，拓得開(kāi)，提按起倒，挺拔矯健，渾身都是解數(shù)才行，乃從長(zhǎng)期懸肘中鍛煉得來(lái)。肉法：書(shū)法術(shù)語(yǔ)。比喻書(shū)寫(xiě)時(shí)筆墨濃淡、肥瘦、粗細(xì)的一種技法。元代陳繹曾翰林要訣“肉法”一則中稱：“字之肉，筆毫是也。疏處捺滿，密處提飛，捺滿即肥，提飛即瘦。肥者毫端分?jǐn)?shù)足也；瘦者，毫端分?jǐn)?shù)省也?！惫P道由筆醮水墨寫(xiě)成，故在運(yùn)用時(shí)，又稱：“初學(xué)提活、蹲輕則肉圓；老成提緊，蹲重則肉*?！薄八珴n則肉散，太燥則肉枯。干研墨則濕點(diǎn)筆；濕研墨則干點(diǎn)筆。墨太濃則肉滯，太淡則肉??；粗則多累，積則不勻?！北硳伔ǎ簳?shū)法術(shù)語(yǔ)。亦稱“外略法”。書(shū)法術(shù)語(yǔ)。指“乙”字趯筆書(shū)寫(xiě)的技法。寫(xiě)趯筆貴于寬圓，如背手拋物，故名。宋人翰林密論二十四條用筆法稱：“蹲鋒緊掠徐擲之，速則失勢(shì)，遲則緩怯?！卑瞬。簳?shū)法術(shù)語(yǔ)。泛指書(shū)寫(xiě)點(diǎn)畫(huà)經(jīng)常出現(xiàn)的弊病，俗稱敗筆。八病都是以接近這類點(diǎn)畫(huà)的實(shí)物形態(tài)定目，如：牛頭、鼠尾、蜂腰、鶴膝、竹節(jié)、稜角、折木、柴擔(dān)等。布白：書(shū)