從舊工業(yè)廠房到創(chuàng)意空間定稿版

1、從舊工業(yè)廠房到創(chuàng)意空HUA system olpcc roomHUA16HS2A-HUAS8Q8-HUAH1688從舊工業(yè)廠房到創(chuàng)意空間近兒年來，中國城市中的舊建筑再利用，特別是舊工業(yè)廠房的改造，成為一個潮流， 山工業(yè)廠房改建為創(chuàng)意空間已成為一種新的設計類型，時尚的創(chuàng)意空間把建筑與藝術設 計、藝術家們緊緊地連在一起。與設計師一樣，藝術家們正在以激動人心的新方式，栓釋 著各種重建先前散亂的建筑與城市景觀秩序，力圖以歷史為依托來挖掘和放大當代文化價 值，在后現(xiàn)代藝術這樣另類視角下，低歷史價值的建筑所擁有的重要的意義開始被人們從 更加廣闊的視野加深理解。一、后工業(yè)社會的設計：走向藝術與科學之間當今社

2、會正經歷著一場深刻的技術變革，其影響所及，并不局限于科學技術領域， 還波及到哲學和認識領域。在這一信息爆炸引發(fā)的社會面貌和人類觀念大動蕩和大改變的 時代，設計自身也正經歷著“質”的變化。與過去相比，后工業(yè)社會最根本的改變還是在思想觀念和思維方式上。之前，“兩 極對立”是人們理解世界的主要方式，然而隨著信息的侵入，物質與精神的對立似乎正在 消失，隨著這種對立的消失，工具理性以及這種理性依賴的邏輯原則也正在受冷落，以往 那些被人們視為相互對立的和矛盾的現(xiàn)象，不再呈現(xiàn)一種一方壓倒另一方的關系，而是同 時呈現(xiàn)，甚至相互融合。一向作為“工具理性”之典型表現(xiàn)的設計領域，一反常態(tài)，越來 越追求“一種無U的性

3、的、不可預料的和無法準確測定的抒悄價值”，大量設汁的“種種能引起詩意:反應的物品”。很明顯，這種 價值正是后現(xiàn)代藝術追求的東西。這意味 著，在當今社會中，設計產品正在迅速地 與藝術產品靠攏，設計過程正在與藝術創(chuàng) 造接近。人們已經證明“設計應該被認為 是一個技術的或藝術的活動，而不是一個 科學活動。設計一一似乎可以變成過去各 自單方面發(fā)展的科學技術和人文文化之間 一個基本的和必要的鏈條或第三要素?！笨傊O計與藝術之間的界限正在消失，一個二 者之間對話的“邊緣地帶”迅速形成。二、創(chuàng)意空間：一個地理概念演化為一個文化概念LOFT理念發(fā)源于20世紀60年代的美國紐約，80年代迅速興起.隨著個件化浪潮

4、卷 土襲來。這個被西方藝術家稱之為LOFT的新建筑形式，在20世紀后期逐漸演化成為一種 時尚的居住勺生活方式時，其內涵已經遠遠超出廠這個詞匯的最初涵義。20世紀90年代末，中國開始出現(xiàn)改造和利用丄業(yè)建筑為文化空間的現(xiàn)象。一大批 藝術家、設計人和各種各樣的文化機構進駐空置廠房。包括設計、出版、展示、演出、藝 術家工作室等文化生產行業(yè)，也包括精品家居、時裝、酒吧、餐飲等服務性行業(yè)。出于各 種特殊的行業(yè)要求和使用LI的，人駐者將原有的工業(yè)廠房進行了大規(guī)模的重新定義與改 造，他們帶來的是對于建筑和生活方式的個性化的理解。這些空置廠房經他們改造后本身 成為新的建筑作品，與廠區(qū)的舊有建筑展開了生動的對話，

5、在歷史文脈與發(fā)展范式之間， 實用與審美之間。而這批人駐者的生存方式本身就是經濟改革的產物，他們展示了個人理 念與社會經濟結構之間新的關系：在烏托邦與現(xiàn)實，記憶與未來之間。798工廠、八號橋、L0FT49等已經由一個地理概念演化為一個文化概念，甚至成了 城市中新的文化旅游景區(qū)。LOFT現(xiàn)象所呈現(xiàn)的是一種生活方式，一種處理藝術勺生活的 關系的新的策略。這種方式是藝術家的個人理想與新經濟模式、新社會結構，與都市化進 程共同作用的結果。三、城市再生的契機我們的五六十年代已經成為新的遺產，其建筑本身已經成為悄感投射對象、懷舊情 緒的指向，LOFT文化現(xiàn)象提醒我們，個但要保護歷史文化建筑，也要適當保護新中

6、國早 期的建筑遺存。應該站在新的社會構架和城市沙盤的這邊，重新審視和評佔它的價值與能 量。創(chuàng)意LOFT空間出現(xiàn)的前提是大量工業(yè)廠房的廢棄與閑置，這種空間的出現(xiàn)首先是因 為都市發(fā)展和都市功能的轉型，許多工廠被迫搬離城市中心地帶與近郊；其次是由于技術 進步導致對空間需求的變化，舊有的空間失去使用價值；有時則是整個產業(yè)的衰敗遺留下 了空間。無論是哪一種原因，這類空間出現(xiàn)正是所謂后工業(yè)時代來臨的具體征象。廠房的改造和再利用成為城市再生的一個契機，從深層意義上說舊廠房改造熱表現(xiàn) 出對現(xiàn)代城市問題的一種反思，但表層意義上說它更表達了城市人的一種文化和審美價值 取向的轉變。對廠房改造的興趣表現(xiàn)出人們對“化腐

7、朽為神奇”的創(chuàng)意智慧的欣賞。20世紀60年代的I：業(yè)建筑，似乎更多地表現(xiàn)作為基本功能的空間屬性，是一種基 本建筑，它兒乎把建筑藝術內涵范圍內的象征風格、審美、形式感完全剝離。存在于建筑 體內的水泥、梁柱結構被暴露無遺，與當今后工業(yè)時代的審美取向一拍即合。這些在當年 最無文化色彩、最缺少時代面貌的工業(yè)建筑，反倒成了那個文化殘留在今大的重要視覺元 素。今天站在空曠的空置廠房里，仿佛還能看到當年社會主義生產61集體協(xié)作的忙碌身 影，能聽到抓革命促生產的廣播聲，你的懷舊其至也無需借助于猶在壁上的革命年代的紅 色標語和語錄。社會主義生產的痕跡似乎無處不在工業(yè)建筑已山工具理性的保留地演變 成為感性的寄寓物

8、。擬像滲透了仍然堅固的墻體，作為工業(yè)建筑的這些基本建筑，在今天 卻因為它的樸素性而成為極適合于意義附著的活躍的能指，你可以無窮無盡地闡釋它歷史廠房為什么賦予昔日的工人以“大老粗”，而今天的創(chuàng)意精英以儒雅，廠房的 樸素、簡潔、經濟”寬大等等，都對照著主體的美徳，主人刻意留下的厲初的結構、棵 墻、標語、工具等等，都對照著主體9t品味，拼裝的新材料鋼、木、玻璃，都對照著主 人6t風雅。前衛(wèi)藝術家認準的是工業(yè)廠房清風度骨的另類美。四、實例分析A、北京嘉銘桐城會所嘉銘桐城會所山用地原有的舊廠房改造而成-以一條綠蔭如織的梧桐大道為主要依托，定位于文化傳承的特色主題。會所設計盡可能地保留原廠房內部結構構件，

9、如牛腿 柱、屋頂桁架等。在保持現(xiàn)有環(huán)境特色的同時，將現(xiàn)代化的新材料、新技術大膽運用于建 筑的外觀，使其具有了另一種新的形象。其獨特的懷舊風格和文化品位，與上海新天地廣 場可謂異曲同工。會所改造為上下兩層，設有多個獨具風格的中庭。四個突破屋頂高度、紅色電話亭造 型的綠化空間上下貫通，風格醒目。考慮到公眾活動的需求，會所一層設計為開闊的展示 空間：二層為財務和內部管理的小型辦公空間，適于私密性的洽談與辦公。同時局部窗戶 以方形或三角形挑出設計，形成精巧的休閑和茶飲空間。短期內，會所可用于售樓、展示 或辦公所在：未來則可服務于整個會所.作為咖啡、茶飲或休閑場所，甚至作為小型公司 的辦公用房。整個建筑

10、的立面設計體現(xiàn)了強烈的工業(yè)元素與傳統(tǒng)景觀的融合。仿舊的磚墻灰瓦、濃 蔭蔽日的梧桐大道，無不展現(xiàn)其獨特的懷舊韻味。而建筑設訃中穿插冷色調的現(xiàn)代鋼架結 構和大面積玻璃設汁，創(chuàng)造性地加入黃黑相問的工業(yè)化警示符號，使會所具有夸張而鮮明 的地標性，以令人過口難忘的特色吸引人流。在近年來眾多的舊廠房改造項口中，嘉銘桐 城會所大膽創(chuàng)新，為LOFT設計作出了新的嘗試。B、上?！?號橋”1、背景上海是中國近代工業(yè)的發(fā)源地，乂是現(xiàn)代工業(yè)的集聚地。白年工業(yè)的發(fā)展史為上海積 淀了豐富的工業(yè)歷史和文化。上?！?號橋”是工業(yè)旅游的新景點。解放前這里是法租界 的一處廠房，現(xiàn)在通過改建，既保留了原廠房的空間結構，乂添進許多西

11、方時尚元素。作 為上海中心城區(qū)重點打造的精品創(chuàng)意產業(yè)聚集園區(qū)，“8號橋”的建設可以為上海中心城 區(qū)實現(xiàn)從傳統(tǒng)工業(yè)向現(xiàn)代服務業(yè)的跨越提供參考。上海8號橋位于盧灣區(qū)建國中路10號，業(yè)態(tài)囊括：建筑設計、設計咨詢、影業(yè)制 作、時尚商鋪、休閑餐飲；占地7000多平方米，總建筑面積12000平方米。園區(qū)由20世 紀70年代所建造的上海汽車制動器廠的老廠房改造而成。2、改造“8號橋”的“橋”字有三重含義。一是改建后的廠房結構特點是主體以橋連貫；二是“8號橋”所涉及的多種業(yè)態(tài)，包括設計、廣告等現(xiàn)代服務業(yè)，如同橋梁一樣相互融 會貫通；三是“8號橋”吸引了眾多的國外頂級設計事務所和咨詢公司入住，成為這些事務所與上

12、 海溝通的橋梁。為了將8號橋真正建成一個國內外創(chuàng)意行業(yè)交流、推廣、傳播的平臺，成為一個多功 能的時尚創(chuàng)作中心，改建工程在功能上做了極大的調整，同時內部公共空間的預留以及對 于租戶的嚴格篩選，使得這里建筑風格內外一致乂各具特色，在力求創(chuàng)造出藝術化空間的 同時，也落實了實用性。改造中，原先那些厚重的磚墻、林立的管道、斑駁的地面被保留 下來，使整個空間充滿了工業(yè)文明時代的滄桑韻味。整個園區(qū)由7棟建筑構成，在房屋構成方面沒有做大動作，基本上保持了原來的布 局。在設計中，沒有一味追求建筑面積，而是更多地在其中設置了大量室內、半室內和外 部公共空間。因為進入到園區(qū)的業(yè)主都是室內設計、雕塑等藝術設計類客戶，

13、因此盡可能 地提供交流的平臺和豐富的公共空間，讓人有足夠的空間和機會交流變得非常重要。3、特色8號橋的改建工程只花了約半年時間，時尚生活中心獨特的、富于創(chuàng)新的理念把老舊 的廠房改頭換面。所有改造工程包括在舊建筑中注入新元素，新舊結合的創(chuàng)造，增加室 外、半室外空間，提供更多自山及交流空間等等。其中8號橋最獨特的地方有以下兒點：&、橋一一連接房子和房子之間的橋是8號橋在建筑上最動人的設計之一。整個8號 橋由7棟房子構成，在房子的二層，設計師以橋作為連接，連通了每一棟房子，也使得人 與人之間的溝通有了一個最好的平臺。整個園區(qū)一共有四座橋，每座橋的造型均不同，極 富工業(yè)感的鐵橋是在廠房原來的設施上擴展

14、的。有著綠色“門”字造型的天橋，是一個放 大版的8號橋的logo,非?，F(xiàn)代。b、高高的天棚。c、家居用品店。d、極富肌理的分隔。e、外墻一一極富特色的外墻最能體現(xiàn)建筑上新舊結合的設計思路。設計師表示，與泰 康路或蘇州河本身就富有特色的建筑不同，原來的上海汽車制動器廠非常普通，因此對于 舊的元素不能僅僅采用保留的方式，還應該進行更深入的發(fā)掘。f、木質走廊一一在連接3號樓、2號樓與1號樓的室外、半室外走廊上，設計師選用 了未經處理的木條鋪設成地板及裝飾外墻。暖色的原木為室外環(huán)境增加了無限溫暖的感 覺，同時亦在視覺上賦予了這個區(qū)域強烈的個性特征。g、縱橫交織的管道。h、共享空間。i、公共空間的墻面處

15、理。j、一家工藝品丿占的天花板處理。k、底層空間。4、功能目前，8號橋的所有樓層已經出租，眾多創(chuàng)意類、藝術類以及時尚類的企業(yè)成為了這 里的首批租戶，其中包括海內外知名的建筑設計、服裝設訃、影視制作、畫廊等等，良好 的創(chuàng)意氛圍和國際化的交流平臺成為吸引這些業(yè)主的最重要原因。（一期、二期模型）。8號橋的租戶們認為聚集方式是8號橋最獨特的地方。相比蘇州河倉庫區(qū)鮮明的中國 藝術家聚集的氛圍，這里更國際化，聚集了不同國家的藝術家和設計師，更像是一個世界 的窗口。在8號橋，除1號樓大廳外的所有室外、半室外空間都可供租戶免費使用。在這些環(huán) 境中，可以添設咖啡茶座、進行作品展示、時裝走秀、舉辦大型綜合活動，是

16、人們最好的 交流平臺。其中山三個錯落的空間中的平臺組成的1號樓大廳，則可以依照需要分別用作 演講區(qū)、表演區(qū)或者貴賓區(qū)，功能上的設計非常周到。設計師摒棄了原廠房的口粉涂墻，拿來從舊房子上拆下來的青磚重新組合，并進行一 番藝術處理，以凹凸相間的砌造方式凸現(xiàn)了墻面的紋理，例如沿街1號樓的墻面增加了不 銹鋼及反光玻璃貼面，夜晚的時候，整個墻面熠熠生輝，很有現(xiàn)代感。5、意義8號橋之“橋”，寓意為不同創(chuàng)意產業(yè)提供一個豐富交流平臺。這個改建后的舊工業(yè) 廠房山此成為一個橋梁，連接著過去和現(xiàn)代，連接著國內外的時尚、創(chuàng)意、文化和設計， 也連接著世界各地的人們。C、同明室內設計公司1、背景里面包含有兒個設計事務所，

17、還有一些工程公司的管理部門、施工部門等。因為是做 他們自己公司的項目，沒有設訃費，所以只畫了一張平面團。去年4月份的時候開始測量 尺寸，房子空間不錯，滿足整個公司的各方面需求?；旧喜捎眉{是像農村造房子那樣， 用竹竿搭樣，把一個立體的架構形態(tài)比較直觀地告訴工人，然后工人按照這個去做土建， 比較直觀。2、規(guī)劃設計房子以前是比較方正的形態(tài)。這個方案最開始的出發(fā)點，就是一個十字交叉線一一 Xo這個感念源于對小型生活社區(qū)的體驗，設計師把公司的各個部門當成小社區(qū)里面的便 利丿占、醫(yī)療室等，把它作為這樣的功能附屬在這里面。因為這個項口不是純粹的設計工作 室，還有許多工程公司日常的功能包含在里面。按照工程公司平時使用的動態(tài)、流線，包 括哪些地方會比較隱蔽，哪些地方希望客人能直接看到，作了這樣一些分析，自然形成了 一些交錯的地方。設訃師將整個流線部分分為外部通道和內部通道，外部通道從門廳進來后與斜線的內 部通道形成一個交錯的感覺，內部通道是解決公司里面內部人員的流通，包括各個部門的 工作關系等。外部通五主要是進來后，人在這里面納一個分濟。在外部通道與內部通道的 交義戶上，自然地形成了我們每天都要去的地方一一公共衛(wèi)生間和食堂。當時這個布局也 是參照人在里面的行為模式來劃分的，這樣大