當(dāng)代西方博物館環(huán)境營造研究

1、當(dāng)代西方博物館環(huán)境營造研究 本文通過對一些當(dāng)代西方博物館就參觀者感受及展品保護(hù)等方面，對于博物館空間環(huán)境的營造問題進(jìn)行探討：通過對西方博物館內(nèi)部采光、無障礙通道的設(shè)置、以及靈活的臨時(shí)展覽空間的設(shè)置這3個(gè)方面的問題進(jìn)行分析，研究現(xiàn)代博物館以人為本的設(shè)計(jì)理念，討論當(dāng)代博物館的發(fā)展趨勢以及我國能夠?qū)W習(xí)借鑒的方面。 一般而言，傳統(tǒng)的博物館具有三項(xiàng)功能，這三項(xiàng)功能也被概括為博物館的“三e規(guī)則”，即教育、知識增長和娛樂。鄧肯說：“我既不把藝術(shù)博物館看作是中性的物品庇護(hù)空間，大體上也不當(dāng)作建筑設(shè)計(jì)的產(chǎn)物我把博物館看作是一種舞臺背景，讓觀眾去上演某種表演”（鄧肯文明化儀式）。的確，當(dāng)人們在博物館中駐足欣賞展品

2、，時(shí)而需要思考，時(shí)而需要休息，這時(shí)，博物館本身環(huán)境上的設(shè)計(jì)也就變的非常的重要了。西方博物館在這方面的發(fā)展上要比中國早許多，下面就西方博物館就博物館空間的建設(shè)上的考慮與實(shí)際做法進(jìn)行討論。 1. 博物館內(nèi)部采光問題 采光問題是博物館首先要解決的問題。博物館中光源的選擇，不但是一個(gè)關(guān)于能源的問題，也是關(guān)于一個(gè)展品展示效果的問題。在西方博物館中，絕大多是都是盡量使用自然光線照明。由于只有極少數(shù)的博物館會在夜間營業(yè)，所以在白天的營業(yè)中，自然光線的利用是博物館光源選擇的首選。從現(xiàn)今旅游業(yè)高速發(fā)展的現(xiàn)狀來看，許多熱門博物館一年的游客承載量相當(dāng)?shù)木薮?，舉例世界三大博物館之一的法國盧浮宮博物館，年人流量在500

3、萬以上，若是一個(gè)人流量巨大的博物館的內(nèi)部光線昏暗，不僅僅對展品保護(hù)造成不便，而且對身在其中的參觀者的安全也是一種威脅。在這方面，西方博物館在展品展示光源上充分的加以考慮。在博物館中，只要是條件允許，絕大多數(shù)展品都是由自然光線照明的。將展品至于自然光線均勻照射的位置，某些雕塑展品可以直接置于陽光可以照射到的地方，例如著名米開朗基羅的大衛(wèi)都是利用自然光線作為雕塑展示光源的。但是對于繪畫作品等害怕陽光直射的展品，博物館也是充分考慮了這方面的問題，光線直射不但不利于參觀者觀察作品的色彩、材質(zhì)，并且對于展品的完善保存也是非常不利的。對于這個(gè)問題，博物館方面往往會利用遮擋關(guān)系，通過隔墻或者屋面的折射作用，

4、使展品間接接觸光源，通過一些巧妙的處理，使得自然光柔和的接觸展品，使展品的展示效果達(dá)到最佳境界，也使得參觀者更好的欣賞和觀摩作品本身，更好的感受展品的價(jià)值所在。另外，比如格勒諾布爾博物館中的光線處理方式也是一個(gè)很好的例子（見圖1，2）。 2. 無障礙通道的設(shè)置 博物館作為提供大眾參觀學(xué)習(xí)的場所，設(shè)計(jì)上不但要為普通大眾提供便利，同時(shí)還應(yīng)該要考慮為老年人，幼兒以及殘障人士等在博物館中的行動(dòng)提供方便。在西方幾乎所有的博物館中，無障礙通道的設(shè)計(jì)都被納入博物館環(huán)境設(shè)計(jì)之中。而這些博物館的無障礙通道設(shè)計(jì)基本上可以分為兩類（見圖3，4），一類是電梯式無障礙通道，這種通道在絕大多數(shù)博物館中都會使用到。另一類則

5、是坡道式無障礙通道。不論是新修建的博物館還是傳統(tǒng)老博物館，一般都會有兩層以上的建筑，所以基本上所有的博物館都是需要無障礙通道的。無障礙通道在博物館這樣的公共場所被使用到，不但可以體現(xiàn)出博物館追求人性化服務(wù)的目標(biāo)，同時(shí)也在告訴人們，歷史、藝術(shù)、科學(xué)、自然等知識是屬于全人類的財(cái)富，而博物館即是人類文化交流，理解不同文化背景，不同種族之間最好的學(xué)臺。 3. 博物館臨時(shí)展覽空間的靈活性 在現(xiàn)代博物館中，常設(shè)展覽的參觀者一般會固定為旅行者或者專門從事研究活動(dòng)的人群，而不時(shí)變換著主題的臨時(shí)展覽則是最能夠吸引大批參觀者慕名而來的展覽項(xiàng)目。博物館空間設(shè)計(jì)的靈活性，能夠最大限度的滿足臨時(shí)展覽對于空間的需求。然而

6、對于這些臨時(shí)展覽，不同的展覽內(nèi)容對于不同空間布展的要求也是不盡相同的。在博物館臨時(shí)展覽空間的劃分與布置上，要求能夠滿足一般靈活多變性，往往博物館會專門開辟一塊區(qū)域用于布置臨時(shí)展覽，并不會裝設(shè)固定不動(dòng)的展示臺等。這是一般博物館對于臨時(shí)展區(qū)布置的做法。對于一些特殊的展覽，博物館也應(yīng)該盡量提供一些獨(dú)特的展示空間給展示者，盡量滿足展示方的要求，使展覽盡量達(dá)到最佳的展示效果。比如藝術(shù)家利用法國蓬皮杜藝術(shù)中心框架式的建筑結(jié)構(gòu)（圖5），在藝術(shù)中心的建筑上搭建起他的藝術(shù)作品，那些形如樹屋或是鳥巢般的木質(zhì)藝術(shù)品就那樣赫然搭建在蓬皮杜藝術(shù)中心的外立面上，好似一些大鳥不經(jīng)意間在這里安下的巢穴般，這也算是博物館對于臨時(shí)展覽多樣性的一種支持。 西方博物館中的許多優(yōu)秀展覽理念現(xiàn)在已經(jīng)被中國所學(xué)習(xí)和采納，西方博物館的發(fā)展歷史比中國要早近百年，在學(xué)習(xí)和借鑒國外優(yōu)秀的設(shè)計(jì)理念是為了更好的促進(jìn)我國博物館的發(fā)展。當(dāng)然，不論是考慮展品保護(hù)的措施，還是照顧參觀者感受的設(shè)計(jì)，我們都不難看到，“以人為本”的思想始終貫徹在其中，我想這也是未來博物館發(fā)展的長期方向和目標(biāo)。 參考文獻(xiàn)