《西洲曲》藝術(shù)技巧研究

1、基于重慶中考試卷分析下的現(xiàn)代文閱讀教學策略探析以春為例目 錄摘要：II關(guān)鍵詞：IIAbsrtact:IIIKey words:III引言4一、重慶中考語文科考試大綱的解讀4（一）重慶語文中考現(xiàn)代文考試內(nèi)容4（二）重慶中考現(xiàn)代文閱讀能力考查分析4二、重慶中考試卷中現(xiàn)代文試題分析4（一）重慶中考現(xiàn)代文閱讀的選材4（二）重慶中考現(xiàn)代文閱讀的考點設置4(三)重慶中考語文現(xiàn)代文試題的題型設計分析4三、當前現(xiàn)代文閱讀教學現(xiàn)狀及成因分析5（一）現(xiàn)代文閱讀教學現(xiàn)狀5(二)現(xiàn)代文閱讀教學現(xiàn)狀成因分析4四、基于試卷及現(xiàn)狀分析下的現(xiàn)代文閱讀教學策略的構(gòu)建41.整體性閱讀教學策略42.個性化閱讀教學策略43.閱讀聯(lián)系

2、生活教學策略44課外閱讀教學策略4五、春教學設計4注釋：9參考文獻：9致謝語I132016屆漢語言文學（師范）專業(yè)學士學位論文西洲曲藝術(shù)技巧研究摘要：南朝樂府民歌，是我們中華民族偉大的文學寶庫中的一顆閃耀的明星。西洲曲堪稱其中成就最大、流傳最廣的作品。它以明朗樸素的語言，多樣的表達技巧，以及含蓄細膩的感情構(gòu)成了一副感人至深的女子思郎圖，代表著南朝民歌藝術(shù)上的最高成就。自其問世到如今，一直頗受文學界的關(guān)注。本文試圖通過對西洲曲的藝術(shù)表現(xiàn)手法探究，從而對樂府詩的風格和藝術(shù)美有進一步的認識和理解。關(guān)鍵詞：西洲曲；藝術(shù)技巧；探究 The Asian music artistic skill study

3、Chinese language and literature class three Wang LiuTutor Huang XianzhongAbstract：In yue fu folk songs, it is our great literary treasure of the Chinese nation in a shining star. The Asian music achievement has to be one of the biggest, the most popular works. It with clear, simple language, the exp

4、ression of diverse skills, as well as implicit and exquisite feelings constituted a touching woman lang figure, represents the highest achievement in the folk art. Since its launch until now, has been popular in the literary world attention. This article attempts through to the Asian music artistic

5、technique of expression to explore, to style and artistic beauty of poems have a further understanding and the understanding. Keywords: The Asian music ；artistic skills；to exploreI引言西洲曲全文引用如下：憶梅下西洲，折梅寄江北。單衫杏子紅，雙鬢鴉雛色。西洲在何處？兩槳橋頭渡。日暮伯勞飛，風吹烏臼樹。樹下即門前，門中露翠鈿。開門郎不至，出門采紅蓮。采蓮南塘秋，蓮花過人頭。低頭弄蓮子，蓮子清如水。置蓮懷袖中，蓮心徹底紅。

6、憶郎郎不至，仰首望飛鴻。鴻飛滿西洲，望郎上青樓。樓高望不見，盡日欄桿頭。欄桿十二曲，垂手明如玉。卷簾天自高，海水搖空綠。 海水夢悠悠，君愁我亦愁。南風知我意，吹夢到西洲。1南朝樂府民歌，大多數(shù)都是以抒發(fā)男女愛情為主，可以說都是情歌。但是其中的代表作無疑應該歸屬西洲曲。西洲曲的風格深沉清麗，纏綿婉轉(zhuǎn)，清新脫俗，這首詩不僅具有民歌的特色和濃厚的鄉(xiāng)村生活氣息，樸素如畫，又具有精巧細致的藝術(shù)表現(xiàn)手法，營造的氛圍既幽怨又纏綿情深，表達的情感既委婉又直露無疑，使這首詩無論從哪個角度都無懈可擊，正如沈德潛先生在古詩源卷12中所說：“續(xù)續(xù)相生，連跗接萼，搖曳無窮，情味愈出”。 2不管是內(nèi)容還是形式都具有永恒的

7、極具魅力的美。這里主要探究西洲曲獨特的風格與多樣的藝術(shù)表現(xiàn)手法。一、西洲曲的語言修辭技巧（一）諧音、雙關(guān)諧音，字典里的解釋是字詞的音相同或相近。雙關(guān)，字典里的解釋是一種修辭手法，用詞造句時表面上是一個意思，而暗中隱藏著另一個意思。所謂諧音雙關(guān)，就是巧妙地利用中國漢字的拼音和意義特征，運用諧音這種手段，使一個字或者詞蘊含著兩種意思，使用它的表達可以有兩種不同的含義，一種是表面顯而易見的，另一種是要根據(jù)字面讀音去揣摩更深一層意思的，這就是它的巧妙所在。使用這種手法，可以使文章看似平凡無奇其實有深刻內(nèi)蘊，使語言的表達效果更具有藝術(shù)感染力。諧音雙關(guān)也有它的用法和表現(xiàn)形式，在詩歌中，最常見的就是和比興的

8、手法連用，這需要兩句為一組才能表現(xiàn)出來，前一句引喻一個事物，后一句解釋這個事物，其中那個重量級的字或詞就是諧音雙關(guān)語，它的作用也非常強大，同時背負著表面和深層兩種意思，也就是比興雙關(guān)兼用，它相當于是兩個字或詞，讀音相同意義各異。這種手法在樂府民歌中十分常見，如：“理絲入殘機，何悟不成匹？”子夜歌之七，用布匹的“匹”代匹配的“匹”；“霧露隱芙蓉，見蓮不分明?！弊右垢柚?，用“蓮”代“憐”。西洲曲中諧音雙關(guān)的現(xiàn)象十分常見，比如：“憶梅下西洲，折梅寄江北”中，最主要的就是“梅”諧音暗指“媒”。表明男子思念心上人，手里折了一枝梅花，想要寄給心上人，心里想的卻是請媒人為自己做媒?！安缮從咸燎?，蓮花過

9、人頭”這一句中，“蓮”代表“憐”，“憐”在古時候是“愛戀”的意思，所以這里表達了女子對男子深深的愛慕之情。美好的詩歌意象與青澀的感情相互交織，顯得更加情韻綿長，美麗悠遠。在“低頭弄蓮子，蓮子清如水”中，“蓮子”諧音“憐子”，比喻所愛戀之人，“低頭弄蓮子”， 仿佛是女子在撫摸苦苦思念的心上人，“蓮子清如水”，展現(xiàn)了女子對男子的愛戀之情，這愛戀之情清澈如水，表明男女之間愛情的純潔，沒有絲毫雜念。“置蓮懷袖中，連心徹底紅”，即是“憐心”徹底紅，“徹底紅”比喻愛情的成熟，用諧音雙關(guān)的手法，象征著女子與男子之間愛情的熱烈與情意的濃厚。表面上是在寫女子出門采蓮的一系列活動，采蓮、弄蓮、置蓮，運用諧音雙關(guān)的

10、手法，避免了直露的說男女之間的感情，而實際上處處都在寫女子對男子的愛和思念之情。這樣寫來，使表達的情感含蓄委婉，使他們之間的愛情朦朦朧朧，頗有初戀時的味道，把女子的嬌羞和感情的真摯表現(xiàn)的淋漓盡致。雙關(guān)諧語修辭手法的大量運用,增強了情歌的含蓄、婉轉(zhuǎn)的情調(diào)。（二）頂針勾連頂針勾連，是詩歌中常用的一種手法。頂針，字典里的解釋是：“一種修辭方式，用前面結(jié)尾的詞語或句子做下文的起頭。例如李白白云歌送劉十六歸山：楚山秦山皆白云。白云處處長隨君。長隨君，君入楚山里，云亦隨君渡湘水。湘水上，女羅衣，白云堪臥君早歸。”也有說頂針，是指詩歌中“上句尾部和下句開頭處詞語重復，相互勾聯(lián)，讀起來鏗鏘悅耳，加強了音樂美”

11、。“接字”或“鉤句”，即是余冠英先生對這種手法的另外一張稱呼，因為如果把詩歌看作兩句一截，第一句尾和第二句首相同的字就好像是一個鉤子，將兩句詩鉤在了一起。頂針也是一種非常重要的修辭手法，它能使詩歌句與句之間的聯(lián)系更加緊密，也能增加朗讀時的音韻之美。在西洲曲中，“日暮伯勞飛，風吹烏桕樹。樹下即門前，門中露翠鈿。”其中的“樹”和“門”就是這個“鉤子”，把前后兩句緊密地聯(lián)系在了一起?！伴_門郎不置，出門采紅蓮。采蓮南塘秋，蓮花過人頭”中，“采蓮”是鉤子，在“低頭弄蓮子，蓮子清如水”中，“蓮子”是鉤子，“樓高望不見，盡日欄桿頭。欄桿十二曲，垂手明如玉?！痹谶@一句中，“欄桿”是鉤子，既鉤住了上一句，又接上

12、了下一句?！皯浝衫刹恢?，仰首望飛鴻。鴻飛滿西洲，望郎上青樓?！边@其中的“鴻”是鉤子。以上這幾句話是頂針手法的代表，其中，“樹”、“門”、“采蓮”、“蓮子”、“欄桿”和“鴻”就是形成頂針手法的關(guān)鍵詞，因為上一句尾和下一句首都重復了這個關(guān)鍵詞，不僅是讓讀者讀起來更朗朗上口，而且把女子對心上人的那種殷切盼望的感情表現(xiàn)到了極致。詩歌采用蟬聯(lián)而下的接字法，首尾相銜，頂真勾連。每一環(huán)緊密相扣，一整篇都是由一個字一個字相接而成，這樣一方面使得詩歌聲情并茂，韻味無窮，另一方面使得詩歌形式特別，讀起來鏗鏘和諧，具有音韻之美。更為重要的是，在西洲曲中，采用這種回環(huán)往復的手法，也便于表現(xiàn)女子期盼心上人到來、而后落空

13、，又轉(zhuǎn)為繼續(xù)期盼的糾結(jié)的心緒，把初戀少女相思之情的纏綿悱惻表現(xiàn)得淋漓盡致。（三）比喻比喻，詞典里的解釋是一種修辭方式，用某些有類似點的事物來比方想要說的某一事物，以便表達得更加生動鮮明。比喻被稱為是辭格之首，一直深受文學作品的青睞。比喻是由本體、喻體和喻詞三部分組成。比喻也分為明喻、暗喻、借喻、博喻、反喻和比擬等，但最主要的是前三種。明喻是明顯地用另外的事物來比擬某事物，表示兩者之間的相似關(guān)系。常用“如”、“像”、“似”、“好像”、“像似的”、“如同”、“好比”等比喻詞，如“今天的心情，好像這火辣辣的大太陽”。暗喻即隱喻，不用“如”“像”“似”“好像”等比喻詞，而是用“是”“成”“就是”“成為

14、”“變?yōu)椤钡仍~，把某事物比擬成和它有相似關(guān)系的另一事物。如“老師是辛勤的園丁”，“拉直了頭發(fā)，她多而長的秀發(fā)瞬間成了一條黑色的瀑布”。借喻是直接借比喻的事物來代替被比喻的事物，被比喻的事物和比喻詞都不出現(xiàn)。如“忽如一夜春風來，千樹萬樹梨花開”，“梨花”比喻雪。3比喻是文學作品常用事物修辭手法，無論是散文、小說，還是詩歌，都必不可少的要用到比喻，因為比喻不僅能夠很好地表現(xiàn)作者想要表現(xiàn)的東西，而且能夠讓讀者讓想象出未曾見過的東西的模樣，而且能夠讓我們感受到那些抽象的、不好傳達出來的感情。這樣便可以把作者的精神層面生動形象的傳達給讀者，加深讀者的理解。在西洲曲中，比喻也用了很多，其中突出的要先數(shù)“單

15、衫杏子紅，雙鬢鴉雛色”這一句。這一句其實是暗喻。這句中，“單杉”的顏色比喻成了“杏子紅”的顏色，“雙鬢”的顏色比喻成了“鴉雛色”。雖然這是一個暗喻，但是把年輕女子的容貌描寫得惟妙惟肖，給我們呈現(xiàn)了一個年輕漂亮、俏皮可愛的女子形象。還有“海水夢悠悠，君愁我亦愁”這一句，也是運用比喻手法的杰出代表。這一句其實也是暗喻，思念心上人的夢像海水一樣悠悠然然，滔滔不絕，表現(xiàn)了男子對心上人的深切思念。通過比喻，使抽象的描寫化為具體的形象，使讀者能夠更好地理解，更能夠明白其中所表達的思想感情。二、西洲曲的藝術(shù)手法（一）獨特的敘事結(jié)構(gòu)1、層層相連西洲曲不僅內(nèi)容豐富、感情真摯、聲律精妙，而且結(jié)構(gòu)奇特，借用沈德潛在

16、古詩源中闡述的“續(xù)續(xù)相生，連附接萼”來概括其結(jié)構(gòu)特征，再合適不過了。就上下前后的關(guān)系而言,全詩160字,共分八節(jié)。通過詩人有意的安排，利用重復的字，做到首尾相接，一環(huán)扣一環(huán)，使得詩歌不像一盤斷了線的珠子，四處散落，而是像一串由珍珠串成的項鏈，一顆挨著一顆，非常緊湊又有一條中心線，最后兩端系在一起，形成首尾相顧的奇特結(jié)構(gòu)。這其實也是使用頂針勾連的修辭手法所達到的藝術(shù)效果，但在結(jié)構(gòu)上就形成了層層相連的奇特結(jié)構(gòu)，在一般平常的詩歌中就顯得鶴立雞群，與眾不同，這也是作者匠心獨運的體現(xiàn)。2、季節(jié)變換暗藏于事物發(fā)展之中西洲曲具有一定的情節(jié)性，給我們展現(xiàn)的是一幅幅清晰的畫面，這些圖畫色彩斑斕，有靜有動，豐富多

17、彩。它以季節(jié)的變化推移作為情節(jié)的展開線索。詩中雖沒有出現(xiàn)春夏秋冬等字樣，但是由春到夏到秋,在這條非常清楚的時間脈絡上, 把全詩的內(nèi)容和結(jié)構(gòu)也層層向前推進。早春時節(jié)可以“折梅”，而春夏之交正好穿“單衫”，仲夏時節(jié)“伯勞飛”，初秋時分“采紅蓮”，仲秋正好“弄蓮子”，于深秋“望飛鴻”。而所有這些,又并不是各自孤立的,而是隨著時間的變換緊密相連的。詩中運用各個季節(jié)應該出現(xiàn)的景物和各個季節(jié)可以從事的活動，來暗示相應的季節(jié)變化，條理井然，時序漸進，順理成章。女子的容貌和女子相思懷念的深情，在詩中表明季節(jié)的字眼中，十分詳細生動地表現(xiàn)了出來。也正是這些季節(jié)變換的詞語，極為深摯而溫婉地表達出了纏綿悱惻、刻骨銘心

18、的相思之情。一首詩歌無論如都要表達一種感情，沒有主旨的詩歌就是打油詩，是登不上大雅之堂的，所以連綿不斷的情思是詩歌內(nèi)在的主線，“從頭至尾以景物寓情，景物隨時節(jié)變易，情亦隨景物之變而深化”。3.明暗線結(jié)合明暗線結(jié)合的手法是文學作品中常用的手法，明線一般是一個物體或人，暗線一般是作者的感情，想要抒發(fā)的中心思想。運用明暗線結(jié)合的手法，可以使文章條理清晰，結(jié)構(gòu)完整，同時也可以豐富人物形象突出文章主旨，使情感表達更完整。西洲曲就運用了明暗線結(jié)合的手法。明線寫年輕女子的一系列活動，如開門查看是否是心上人的到來，出門采蓮，仰頭望飛鴻，探望心上人上高樓，都是以女子為中心來展開的。而暗線則是女子的心情變化，她的

19、期待，到失望，再到盼望，體現(xiàn)著她對心上人思念的感情，越來越濃烈。從頭到尾，季節(jié)在變，時空在變，但不變的是永恒的思念與牽掛，是女子與心上人矢志不渝的愛情。采用明暗線結(jié)合的手法，使得西洲曲這首詩雖淺顯易懂但也蘊含著深刻內(nèi)涵，雖情感深刻但也順理成章，整首詩讀來更有韻味。（二）含蓄蘊藉的表現(xiàn)方式 1、托物抒情從古至今，文章多是文人墨客的佳作，講究的就是一個“雅”字，他們多得是手段展現(xiàn)自己的才華，很少直白地吐露自己的真情，其中借物抒情就是一種很常用的手段。詩仙李白很早就有詩句“我寄愁心與明月，隨風直到夜郎西”，托明月抒發(fā)自己的愁情，既實在又不失雅趣。而西洲曲則是托“梅”托“蓮”來表達相思之情?！皯浢废挛?/p>

20、洲，折梅寄江北”，通過折梅這一動作表達思念之情，即托梅這一自然景物表達感情。托“蓮花”、“蓮子”、“蓮心”來表達對心上人的愛戀之情，因為“蓮心”即“憐心，“蓮子”即“憐子”。雖然這里用了諧音的手法，但是還是托了蓮這個自然景物來表達感情?！皯浝衫刹恢粒鍪淄w鴻”，鴻雁是傳遞書信的象征，這里借鴻雁這個自然景物可以表達出女子對心上人的期盼與擔憂之情。“鴻飛滿西洲，望郎上青樓”，青樓即高樓，爬上高樓可以看得更遠，所以這里借“青樓”這一自然物象是表明女子想早日見到心上人的那種急切的心情。“樓高望不見，盡日欄桿頭”，通過“欄桿頭”這一物象，抒發(fā)了女子因盼不到郎君無可奈何但仍不死心的倔強的心情?！昂Ｋ畨粲?/p>

21、悠”，通過“海水”這一景物表達兩人相隔之遠，相思之深，托物寄情。詩歌善于利用身邊再尋常不過的事物，寄托了作者濃厚的深情。西洲曲就是運用了江南水鄉(xiāng)常見的景物，飽含了濃濃的戀愛中男女的相思之情。景中含情，情中有景。2、以美麗的意象描寫孤寂4西洲曲中，用了很多連貫的意象。以物而言，則有“梅花”、“伯勞”、“樹下”、“門前”、“紅蓮”、“飛鴻”、“高樓”、“海水”、“簾子”、“南風”、“欄桿”等意象,將全詩各節(jié)串連成一個整體，內(nèi)容豐富而順序井然。以人物而言，詩歌開始就以“憶梅下西洲，折梅寄江北。單衫杏子紅，雙鬢鴉雛色”這四句詩，描寫了一個美麗女子的形象，穿著杏子紅的單杉，梳著鴉雛色的頭發(fā)，一個亭亭玉立

22、的倩影就出現(xiàn)了。以地理方位而論,則以西洲為中心,寫了“江北”，使全詩的人物、景物、情節(jié)、時空得到高度的統(tǒng)一。無論是景物還是作為地點的西洲，這些都是美麗的意象，依照常理，這些美麗的意象應該展現(xiàn)一副美麗的畫面，表現(xiàn)美好的情感與氛圍。可西洲曲卻反其道而為之，運用這些美麗的意象，營造的卻是一種孤寂的氛圍，讓人感受到的不是快樂，而是哀傷。用美景寫哀情，也是很多文學作品中常用的手法。學者胡曉明也有論證：“詩人之情意深深浸濡于外在物象之中，物象完全為情思所充分把握，成為充分心靈化之物?！?這樣寫能夠達到一種反襯的效果，景物越美，能夠表達出的哀情也就越深，更有打動人的力量。3、以動作展現(xiàn)心境語言固然是表達內(nèi)心

23、想法很好地手段，但有時動作卻比語言更來得直接，這時候，無聲勝有聲?！罢勖芳慕薄保凶右驗樗寄钗髦薜呐笥?，所以折下一枝梅花，想要寄給江北的心上人。一個“折”字，表現(xiàn)了他思念心上人但又不能跑去她身邊的無奈之舉，希望心上人收到梅花之后，可以明白自己對她的相思深情。“單衫杏子紅，雙鬢鴉雛色”，在這一句中，雖然沒有出現(xiàn)明顯的表動作的字樣，但無疑已經(jīng)出現(xiàn)了動作，女子“穿”好漂亮的衣服，“梳”起美麗的頭發(fā)，把自己“打扮”得漂漂亮亮的，“打扮”這一動作就表明了女子思念情郎，想要情郎一回來就可以看見美麗的自己，所以她天天保持著這個狀態(tài)?！皹湎录撮T前，門中露翠鈿”，晚風吹拂，烏桕樹葉瑟瑟下落，女子以為是心上人

24、的歸來，所以她從門縫中探出頭來偷看，一個“露”字，表明了急切、期待而又有點害羞的少女情懷。“開門郎不至，出門采紅蓮”，當女子知道那并不是情郎的腳步聲后，為了掩人耳目，只好借故出門去采蓮。一邊采,一邊想著那可愛的心上人，后 來又爬上高樓向江南眺，看看心上人有沒有到來，一個“望”字，表明了女子的急切期盼。望來望去望不到，她只有每天倚在欄桿頭上，卷起簾子，以便事業(yè)更開闊，可以望得更遠，一個“卷”字，有一種女子無奈后的自我安慰，只是希望可以看得更遠而已，她不愿意錯過早一秒看到自己心上人的機會，也可以看出女子對心上人的思念之深。然而此刻的她，心理也十分復雜。對情郎深切的思念，然而以為情郎到來可是并沒有到

25、來后失意的感覺，少女嬌羞難為情的心態(tài)，一起涌向她的心頭。一系列巧作掩飾的動作，描寫的惟妙惟肖，躍然紙上。在這些平常的動作中，巧妙地刻畫出女子的心理，以及對愛情懷有一顆赤子之心的真誠。詩歌通過女子一系列的動作，如打扮、“露”、“開門”、“出門”、“采蓮”、“弄”、“置”、“憶郎”、“望”、“垂手”、“卷簾”等，把女子對心上人矢志不渝的愛情和纏綿悱惻的思念之情毫無保留地全都傳達了出來，不用直接說情感，而是全都掩藏在了這些動作之中。三、西洲曲藝術(shù)技巧對其藝術(shù)風格的影響（一）敘事詩的結(jié)構(gòu)與宏大的體制敘事詩就是講述故事的詩，它通過寫人敘事來抒發(fā)情感，與小說戲劇相比，它的情節(jié)一般比較簡單。這種體裁，有詩的

26、形式和體裁，又有故事、人物等小說的內(nèi)容，而且情景交融，兼有抒情詩和小說的特點。這種詩情節(jié)完整而集中，人物性格突出而典型，有濃厚的詩意，又有簡練的敘事，還在敘事中抒發(fā)著感情。西洲曲作為南朝樂府的代表作，它就是一首具有濃厚抒情意味的敘事詩。因為它除了運用比和興的手法外，還用了“賦”這種表現(xiàn)手法來鋪寫，還采用了豐富多彩的敘事手段。描寫了一個美麗女子因思念心上人的一系列行為：著單杉、梳頭發(fā)、出門采蓮、弄蓮、望飛鴻、欄桿遙望等，不僅刻畫了一個美麗大方、對感情忠貞不二的女子形象，而且還以精煉的語言描繪了四個典型的生活場景：“憶梅折梅”、“盼郎情切”、“采蓮懷人”、“青樓望郎”，敘述了一個完整的故事情節(jié)。具

27、備了其他學者論證的敘事詩的“通過刻畫人物形象和敘述故事情節(jié)來反映現(xiàn)實、抒發(fā)情感”的主要特征。所以西洲曲是一首以敘事為主兼有抒情的敘事詩。南朝樂府民歌雖然種類多樣，但是說到底也還是詩歌，它們也會遵循詩歌體制都非常短小精悍的格局，據(jù)統(tǒng)計，南朝樂府民歌到現(xiàn)在為止保存完整的總共有471首，在這些詩歌中，差不多有近百首為雜言歌辭，這些當然我們不會去摸索它們的規(guī)則，但是剩下的詩歌基本上都是整齊的五言四句的體制，所以我們可以很容易的歸納出來一個結(jié)論：南朝樂府民歌的體制都很簡短而且小巧。但西洲曲是個特例，正因為西洲曲是一首敘事詩，所以決定了它如此宏大的體制。全詩32句160字，是南朝民歌中相當長的一首敘事抒情

28、詩，與北朝民歌中代表性作品敘事長詩木蘭詩可以相提并論，合稱為南北民歌的“雙璧”。 6如此長的篇幅，使描寫的事件更詳細，表達的感情更充分更具體。也是西洲曲的一大特色。（二）比興的運用與清麗婉轉(zhuǎn)的風格比興，是古代詩歌常用的技巧。宋代朱熹有解釋：“比者，以彼物比此物也”，“興者，先言他物以引起所詠之詞也?！薄氨扰d”為中國古典詩歌創(chuàng)作傳統(tǒng)的兩種表現(xiàn)手法。南朝梁劉勰文心雕龍.比興中說：“故比者，附也；興者，起也。附理者，切類以指事；起情者，依微以擬議?！睋Q句話說，“比”就是比喻，“興”就是起興，即借助其他事物作為詩歌發(fā)端，以引起所要歌詠的內(nèi)容。比興手法的運用，拓展了詩詞的意境，加強了詩詞的生動性，增加了

29、詩詞的韻味。西洲曲中，比興手法的運用也非常普遍?！皢紊佬幼蛹t，雙鬢鴉雛色?！薄靶幼蛹t”比喻漂亮的單衫，“鴉雛色”比喻烏黑的頭發(fā)，展現(xiàn)了美麗的女子形象。“憶梅下西洲，折梅寄江北”這一句，是運用了起興的手法，先是男子看見眼前的梅花，便想念起自己與心上人在西洲的快樂時光，然后才想起要折下一枝梅花寄往江北，再引出女子這邊的行動。也就是先說梅花再引出男子想請媒人為自己說媒，進一步引出男子與女子之間這一段凄美的愛情。正是因為比興手法的運用，使得這首詩歌因為描寫出色而形成了精妙的聲律，而最終形成了清麗婉轉(zhuǎn)的風格。又如“日暮伯勞飛，風吹烏桕樹。樹下即門前，門中露翠鈿。”這里也用了起興的手法，說“日暮伯勞飛，風

30、吹烏桕樹”，可真正是為了說“樹下即門前，門中露翠鈿”這一句，先用伯勞鳥兒飛走風吹樹葉的聲音，引出女子以為是心上人到來的腳步聲而急忙探出頭來看的行動，表明女子對心上人的深深期盼。比興手法的運用，不僅使得詩歌描寫出色，而且使它在聲律方面也十分精巧。全詩總共32句,算是比較長的篇幅，但是每句都是經(jīng)過作者精心安排的，所以讀起來如此的朗朗上口,音韻是如此的鏗鏘和諧,極具音樂之美。一方面，詩歌通過起、承、轉(zhuǎn)、合的規(guī)律達到多次換韻的效果,第一聯(lián)押ei韻，第二聯(lián)押e韻，三四聯(lián)押u韻，五六聯(lián)押an韻，第七聯(lián)押ou韻，第八聯(lián)押ui韻，九十聯(lián)押ong韻，十一十二聯(lián)押ou韻，十三聯(lián)押u韻，十四聯(lián)押v韻，十五十六聯(lián)押o

31、u韻，讀起來非常順口，韻味無窮。另一方面，把近體詩的聲律運用到古體詩當中,做到近體古體相結(jié)合，也是它的一大特色。7比如以下幾聯(lián)都是近體詩的聲律：“樹下即門前”一聯(lián),“憶郎郎不至”一聯(lián),“海水夢悠悠”一聯(lián),“南風知我意”一聯(lián)。而以下幾聯(lián)都是運用古體詩的聲律：“憶梅下西洲”一聯(lián),“開門郎不至”一聯(lián)。把這幾聯(lián)結(jié)合起來讀，特別好聽。把兩種詩的聲律結(jié)合起來并且運用得這么自然，可以達到聲律精妙，音律和諧，通俗易懂而又不流于普通的藝術(shù)效果。比興手法的運用，使得詩歌更加有韻味，它要表達的情感更加豐富，更加婉轉(zhuǎn)，更加綿長，不直露，不做作。通過比興手法，讓西洲曲就成為了這樣一首情深意濃、讓人感情為之一振的好詩。它

32、以一個“憶”字領起全詩,“憶”即是思念，所以這首詩一開頭就定下了相思眷戀、纏綿悱惻的基調(diào)。接下來，全詩在這個感情基礎上繼續(xù)、深化、 展開，“樹下即門前，門中露翠鈿”，側(cè)頭相望是因為期盼，“開門郎不至，出門采紅蓮”，提筐采蓮是因為失落而掩飾，“低頭弄蓮子，蓮子清如水”，嬌羞撫蓮是因為對心上人的深深愛戀，“憶郎郎不至，仰首望飛鴻”，無奈望鴻也是由一個憶字引起，是思念的深深蔓延。后來的上青樓、欄桿頭，都蘊含著女子對心上人的思念和愛戀之情。無論整首詩的時間、地點如何變化，都始終圍繞著一個“情”字，男女的思念之情和他們之間純潔的愛情。無論誰讀這首詩，都會被這濃濃的深情所打動。綜上，可以看出，運用比興手法

33、，使得西洲曲即使有哀怨的影子，但是整體風格是清麗活潑、纏綿美好的。誦讀這些優(yōu)美的詩句，我們感受到了兩人雖身處異地卻兩心相知的濃厚感情，是那么的細膩和委婉。西洲曲用明白如話、干凈利落的語言，寫了一位美麗的女子思念自己心愛的人，多次盼望卻不見他的到來之后，女子的身體活動和思想活動。整個畫面干凈純潔，失落但不失望，傷心但不沮喪，惆悵但不哀怨，女子的活動還帶有一點俏皮的味道，如“門中露翠鈿”，稍顯羞澀但忍不住要探頭張望，把少女俏皮羞澀的情狀描寫的恰到好處，風格鮮麗活潑。情思卻是那么的真摯纏綿。（三）修辭技巧與清新生動的民歌風格西洲曲是一首杰出的南朝樂府民歌，它不僅極大的吸收了漢魏樂府詩的精華，而且還有

34、它自己的獨創(chuàng)，運用各種修辭技巧，描寫非常出色。它用清麗樸素的語言，譜寫了一曲極富音樂美和色彩美的新樂章。在修辭手法上，多種手法被其利用，它運用象征的手法，如梅花、蓮都象征著愛情；運用雙關(guān)的手法，如“蓮子”雙關(guān)“憐子”，描寫及其成功。在煉字上，它用字精準,尤以動詞的運用為最,如折、露、開、出、采、弄、搖等,均極見功力。在寫景方面，它能做到栩栩如生,如“日驀伯勞飛,風吹烏臼樹”,“卷簾天自高,海水搖空綠”,使人如親臨其境,歷歷在目,描寫十分生動具體。在寫人方面，它描寫細致入微,無論是外形描寫,還是細節(jié)刻畫,均如神來之筆。前者如“單衫杏子紅,雙鬢鴉雛色”，“樹下即門前,門中露翠鈾”,“欄桿十二曲,垂

35、手明如玉”；后者如“低頭弄蓮子”、“置蓮懷袖中”、“仰首望飛鴻”,就這樣,給我們展現(xiàn)了一位外貌美麗、對情專一的年青女子形象。8通過出色的描寫，給我們還原了一位活生生地人，頭發(fā)烏黑，單衫的顏色非常亮麗，踏著輕快的步伐去采蓮，然后淹沒在蓮葉叢中，充滿愛意地撫摸著蓮子。正是這些出色的描寫,才使得西洲曲成為南朝樂府民歌的精品，成為詩歌中運用修辭技巧描寫出色的代表作，對后來的文學作品產(chǎn)生了很大的影響。民歌還有一個很大的特點，就是詩歌中運用你問我答、你唱我和、你來我往的方式，語言樸素自然、通俗易懂，就像時人評價柳永的詞“凡有井水處，皆能歌柳詞”一樣簡單，感情真摯純潔，頗有未被污染的心靈凈土的味道。一唱一和

36、，正迎合了 “郎歌妙意曲，儂亦吐芳詞”，郎有情，妾有意，好似天仙配中的董郎和七仙姑，你耕地來我織布，你挑水來我澆園，情意溶溶。比如下面的兩首子夜歌：“落日出門前，矚矚見子度。治容多姿鬢，芳香已盈路。芳是香所為，治容不敢當。天不奪人愿，故使儂見郎”。 9就是運用的這種手法。這種女子先唱、男子贈答，或者男子先唱，女子隨后贈答的形式，在民歌中是非常常見的，尤其在我國南方，這種方式非常廣泛的運用于樂府民歌之中。即使是在今天，這種風氣仍然屢見不鮮。在西洲曲中，由于各種修辭技巧的運用，使得整首詩歌帶上了民歌唱和相間的特征。開頭兩句是以男子的口吻寫出來的：思念梅花很想去西洲，去折下梅花寄去長江北岸。寫男子對

37、女子的思念。接下來的二十六句都是女子自己的吟唱：女子的衣衫單薄且顏色如像杏花一般紅，兩鬢頭發(fā)的顏色如剛出生的小烏鴉那樣黑。西洲在什么地方？架著船搖著兩支船槳就可以渡到西洲的橋頭。到了傍晚，天色暗下來了，伯勞鳥也飛走了，只剩下晚風靜靜地吹拂著烏桕樹的葉子，瑟瑟作響。女子的家就在這顆烏桕樹下，聽見響聲，只見門縫里露出了一截色的釵鈿。猛地一下打開門，并沒有看見心上人的影子，失落之余，她走出了家門去采紅蓮。在秋天的傍晚，她在南塘里摘著蓮子，蓮花很高很茂密，都淹沒了她的頭頂。摘下蓮子之后，她低下頭撫摸著蓮子，蓮子就如水一般清澈。她把蓮子放在袖子里和懷里，發(fā)現(xiàn)那蓮心紅得很徹底很通透。思念郎君可是郎君并沒有

38、到來，她只好抬起頭望著天上的飛鴻，希望能夠帶來一些書信。鴻雁飛滿了西洲的天空，可是并沒有書信，所以她又爬上高樓去盼望郎君的到來。樓臺雖然高，可是卻看不見心上人的身影，只有天天倚在欄桿上遠眺。欄桿很長很長，她垂下的雙手如玉一般明凈。亭臺上，把簾子卷得越高，視野也就越開闊，看見的天空也就越大，海水對著遙遠的天空，呈現(xiàn)出比藍還要深一個層次的綠。以上這些通過女子的心理活動及出門采蓮和登樓望遠的行動，表達了女子對心上人的強烈思念之情。最后四句又是以男子的口吻寫的：海水是一道阻隔，阻隔著我和你的相聚，我們的相逢只有在越過海水、悠悠的夢中。親愛的心上人你愁我更愁啊。南風如果知道我的心意，請你把我的夢吹到西洲

39、，與她團圓。男子的唱詞一首一尾，女子的應答在中間部分，一唱一和，把年青男女戀愛時的情愫和相互思念的感情很好地表現(xiàn)了出來。這樣的安排也更體現(xiàn)了民歌的特色，讀起來朗朗上口，感情的表達也符合中國人的審美。更關(guān)鍵的是，修辭技巧使得西洲曲顯得更加清新生動，具有不同凡響的民歌風格。結(jié)語西洲曲是南朝民歌中難得的精品，無論是在形式上，還是在內(nèi)容上，都是后來作品難以超越的經(jīng)典之作。詩中的每個字、每個詞都是經(jīng)過精心雕琢和打磨的，連接起來才會那么的順暢和適合。西洲曲不僅風格清麗婉轉(zhuǎn)，語言鮮麗活潑，頗有初戀時的民歌味道，而且運用了諧音雙關(guān)、頂針勾連和比喻的修辭手法，把女子的美貌，女子對心上人的思念描寫的淋漓盡致。同時，細細探究內(nèi)容，可以發(fā)現(xiàn)西洲曲結(jié)構(gòu)安排奇特，描寫非常出色，情感表達細致深刻，展現(xiàn)了年輕女子對心上人急切