聲樂藝術中唱法跨界問題研究

1、聲樂藝術中唱法跨界問題研究 摘 要 跨界演唱作為現(xiàn)代聲樂藝術領域中一種新銳時尚現(xiàn)象，打破了當前固有的聲樂演唱形式，為其增加了一道絢麗的色彩，昭示著聲樂藝術作品創(chuàng)作的多元化發(fā)展以及演唱多元化形式的發(fā)展，是聲樂技術在演唱和風格形式上的一場革命，極大地豐富了人們對聲樂藝術的審美感知，為聲樂藝術形式的產(chǎn)生和拓展提供了鋪墊。展示了不同的聲樂演唱方法，對于同一歌者而言，能夠綜合運用兩種或者兩種以上的演唱方法進行藝術的再創(chuàng)造，充分顯示了跨界演唱的優(yōu)越性。本文主要結合演唱技術的變化與其社會效應，歸納與總結這種聲樂文化現(xiàn)象存在的意義與來源，旨在實現(xiàn)我國聲樂藝術的可持續(xù)發(fā)展。 關鍵詞 聲樂藝術；唱法跨界；跨文化

2、中圖分類號：j617.13 文獻標識碼：a 文章編號：1007-7316-（2014）01- 在聲樂藝術中，普遍存在著流派體系差異，包括兩個方面：一是演唱方法，二是演唱風格。從本質上來講，這種跨界現(xiàn)象對聲樂藝術具有重大的影響作用，極大促進了聲樂藝術的個性化發(fā)展。這種文化現(xiàn)象充分顯示了對不同聲樂流派演唱技術以及演唱風格的整體把握程度，促使古典音樂與通俗音樂得到了更好的交融與進步，為聲樂藝術的全新發(fā)展賦予了新的精神內(nèi)涵。如何看待聲樂跨界演唱問題，已經(jīng)成為了當前學術界認真探討的全新課題。 一、聲樂藝術中唱法跨界問題歷史根源 聲樂演唱跨界問題主要來自于聲樂舞臺藝術的實踐范例，從本質上講是對同一歌唱家匯

3、集不同聲樂藝術流派演唱藝術技巧現(xiàn)象的一種理性思考。從整體上來看，基于聲樂演唱流派唱法技術人為劃定的基礎上，對于歌唱者而言，主要表現(xiàn)在三個方面：一是聲樂流派唱法技術的創(chuàng)新，二是演唱風格的創(chuàng)新，三是演唱觀念的創(chuàng)新。這種融會與滲透了聲樂流派藝術風格的現(xiàn)象，充分表明了我國聲樂藝術的進步。聲樂跨界演唱問題作為相關學者杜撰的一個新型概念，主要針對聲樂藝術實踐中的相關演唱現(xiàn)象而言的。從通行觀念角度來看，同一演唱者能夠跨越與超越不同聲樂演唱流派體系，這種聲樂藝術現(xiàn)象大體可以從以下幾個方面來闡述。 （一）不同聲樂藝術流派之間的跨界 同一歌唱者掌握兩種及以上的聲樂流派唱法技術，融合了不同聲樂演唱流派藝術體系。這種

4、現(xiàn)象主要得益于國內(nèi)一些歌唱家在舞臺藝術表演中的實踐以及聲樂教師融合不同唱法藝術體系的教學案例?？缃缪莩畛跤缮贁?shù)歌唱家所引起的，因同時具備了民族唱法以及美聲唱法，因此這種演唱技藝開始活躍于國內(nèi)的聲樂舞臺上，并在一系列的國際聲樂舞臺比賽中獲得了榮譽，例如黃華麗、戴玉強以及吳碧霞等。在師范聲樂教學領域中的表現(xiàn)尤為突出。在師范聲樂教學中，僅有的聲樂教師基于不同類型學生需要傳授不同流派唱法技藝的條件下，面對聲樂師資匱乏的現(xiàn)狀，同一聲樂教師要同時掌握美聲唱法與民族唱法或其他唱法，同時同一學生在學習美聲的基礎上，又要練習其他的唱法，因此跨界教學現(xiàn)象孕育而生，如金鐵林教授的民族聲樂教學舉世聞名。 （二）超越

5、三種唱法藝術分類體系的跨界 歌唱者唱法已經(jīng)跨越了三種唱法，兼?zhèn)淞藘煞N及以上的流派藝術風格，產(chǎn)生了一種新型的唱法，例如民通、民美、美通等唱法。在我國的聲樂藝術領域，于美聲與民族間存在著一種新型的演唱風格，如馬玉濤、劉淑芳以及朱崇懋、李雙江等都是其中的翹楚。通俗唱法起源較晚，介乎于通俗與民族之間的唱法形成也相對較晚，代表人物有李谷一、董文華等。但是，我國在美聲與通俗間形成的唱法幾乎無人嘗試，意大利波切利與英國布來曼等為其中的典型代表。他們具備了一定的美聲唱法功底，演唱風格上卻透漏出流行味道，整體上不拘一格。 （三）超越不同演唱藝術門類的跨界 融合聲樂、曲藝以及戲曲，進而轉換成的一種跨界演唱，沒有特

6、定的唱法藝術風格以及演唱技術，結合了曲藝與戲曲因素，屬于一種擔綱唱法藝術風格。這類聲樂作品較少，跨界演唱者大部分為民歌歌手，如京韻與大鼓結合的前門情思大碗茶，評彈合一的蝶戀花答李淑，戲曲合一的卜算子詠梅等。演唱著者具備了一定的民族唱法技巧與曲藝以及戲曲演唱功力，同時聲腔技術也較為精湛。 （四）跨越演唱者性別與聲部的演唱跨越 歌唱者個人嗓音條件獨特，在長期訓練中使聲部跨越了自身性別的障礙，將其顛倒、轉換，形成了一種特殊的聲部，譬如男性女中音、高男高音、青衣、花臉等。歌唱者反串演唱，如美國著名高男高音馬尼亞齊等。他們嗓音歌唱生理條件特殊，在長期唱法技術訓練中獲得了女性歌唱發(fā)聲技藝。在中國戲曲藝術中

7、，男聲女唱和亦屬于這種跨界演唱類型，如越劇藝術中的女聲男唱，京劇界中的梅蘭芳、尚小云等均擔任著男性旦角。 （五）跨越不同的行當?shù)目缧醒莩?這種跨行演唱主要是在戲曲不同行當中實現(xiàn)反串，或者戲曲與歌唱之間進行角色的反串。例如生行演員可。戲劇演員在聲樂演唱領域出現(xiàn)特定演唱現(xiàn)象。在現(xiàn)階段，戲劇演員采用民族唱法來演唱民歌，這種反串現(xiàn)象表明必須要嚴格定位演唱風格與發(fā)聲技術，區(qū)別于聲樂流派演唱風格，戲劇演員反串歌唱藝術的水平要更加高超。 二、聲樂跨界演唱生理基礎 在研究聲樂跨界演唱問題時，首要必須要確認歌唱物質基礎。立足于歌唱物質運動角度，聲樂演唱物質基礎主要體現(xiàn)在兩個方面：第一，嗓音歌唱生理器官；第二，嗓

8、音歌唱音響。在聲樂演唱流派藝術風格中，主要體現(xiàn)在嗓音歌唱聲響上，歌唱者按照聲樂流派藝術審美規(guī)范，結合歌唱生理技術要求，運用歌唱生理機能運動以及技能與相關技巧，相互結合，而生成的一種產(chǎn)物。一般來講，同一跨界歌手表現(xiàn)不同聲樂流派唱法藝術風格必然存在著生理器官的運動，在這種狀態(tài)下能夠形成截然不同的發(fā)聲效果具體來講，在跨界演唱中，有四個方面的內(nèi)容：一是嗓音歌唱機能，二是歌唱技能與技巧，三是流派唱法技術要求，四是演唱藝術風格規(guī)范要求。在掌握了這四個內(nèi)容后，演唱者才能駕馭歌唱生理機能運動方式、與狀態(tài)， 自由轉換不同的演唱技術與演唱風格。由此可知，在跨界歌唱中，歌唱者要掌握不同聲樂流派唱法技術以及演唱風格，

9、把握肌體歌唱生理運動的平衡與協(xié)調(diào)，調(diào)理歌唱心理，合理運用歌唱技能與技巧，才能完成高標準的跨界演唱。 從客觀生理條件來看，嗓音類型、歌唱生理機能、生理運動功能都存在著諸多的差異，對于人聲嗓音的歌唱發(fā)聲生理活動起著舉足輕重的作用，同時對歌唱者歌唱潛能的發(fā)揮也具有一定的制約作用。如果歌唱者無先天性嗓音生理缺陷與發(fā)聲生理和智力障礙，在一定的訓練與練習后，在不同唱法領域均能夠收獲滿意結果。 就不同的聲樂流派藝術歌唱發(fā)聲方法與演唱藝術風格而言，均具有相同的歌唱生理基礎物質條件。歌唱方法依賴歌唱生理器官與肌體組織，不同流派演唱方法以及歌唱技術在不同歌唱生理運動機能作用下，能夠作用人聲嗓音器官，使其產(chǎn)生不同的

10、歌唱藝術效果。這種歌唱生理物質基礎具有客觀存在性，有助于跨越流派唱法技術與演唱風格。當歌唱者追求唱法技術上的創(chuàng)新，必須要強化歌唱機能的訓練，練習假聲發(fā)聲，掌握真假聲合一唱法，從而提升唱法技術，改善演唱風格。立足于唱法技術角度，與之關聯(lián)的歌唱技巧、演唱手段在多數(shù)情況下不屬于特定演唱方法與風格，不能簡單劃歸為某一特定唱法或者風格。 三、聲樂跨界演唱技術力量 立足于通行觀念，聲樂跨界演唱關鍵在于唱法技術問題，歸根到底于歌唱生理系統(tǒng)的發(fā)聲生理運動。就歌唱者而言，表現(xiàn)在演唱藝術實踐上面，在同等歌唱生理狀況下，運用自身歌唱生理組織、器官運動方法控制手段異，針對性采用特定的技術方法，如流派唱法技術中的真假聲

11、過渡轉換技術。歌唱者完全依靠自身的嗓音發(fā)聲生理條件，聯(lián)合歌唱生理運動，就能演繹不同的演唱風格。 在歌唱發(fā)聲技術方法上，其制約要素主要表現(xiàn)在兩個方面：一是嗓音歌唱生理機能，二是歌唱發(fā)聲技巧。歌唱發(fā)聲技巧直接影響著唱法技術的運用。歌唱生理機能主要突出歌唱生理器官及其關聯(lián)組織的活動能力，后天歌唱機能訓練能夠增強生理功能與活動能力，但歌唱訓練不屬于歌唱技術訓練范疇中。針對唱法技術的歌唱生理機能而言，應將機能使用納入唱法技術范疇。但從本質上來講，歌唱機能不僅僅屬于某一特定流派唱法技術以及演唱風格。如真聲與假聲、強聲與弱聲等涉及嗓音發(fā)聲機能，其不屬于某一特定唱法技術，但在聲樂藝術表現(xiàn)時，將它以特定形式作為

12、專門的歌唱技巧來運用時，則體現(xiàn)了鮮明的上流派唱法技術特征。跳音強調(diào)嗓音發(fā)聲，同時注重呼吸器官與肌體組織跳音的有效發(fā)揮，把它納入唱法藝術范疇時，演唱藝術形式、表現(xiàn)風格、協(xié)調(diào)度在整體歌唱藝術表現(xiàn)中能夠得到充分的運用。在流派唱法技術上，也存在著一定的差異，如跳音在不同的唱法技術中能夠體現(xiàn)音色、發(fā)聲方法等控制差別。當歌唱者歌唱機能訓練、技能技巧訓練不充分，同時對流派唱法技術與演唱風格的認識不足時，就無法勝任跨界演唱。 四、結束語 隨著歌唱發(fā)聲技術方法與演唱藝術風格的不斷創(chuàng)新，歌唱者將各種流派唱法技藝與演唱風格匯集于一身，聲樂跨界演唱孕育而生。歌唱者必須具備了一定的歌唱技術以及演唱能力，突破單一唱法技術與風格的束縛，加強系統(tǒng)訓練，才能最終實現(xiàn)跨界演唱，使聲樂藝術文化舞臺不斷得到不斷的繁榮與發(fā)展，使聲樂藝術永葆青春活力。 參考文獻 1王偉光.跨界的音樂j.電腦迷，2010（06） 2陳蓉.論跨界音樂現(xiàn)狀和發(fā)展j.河南農(nóng)業(yè)，2010（06） 3胡玉蘭.關于跨界演唱及其在高師聲樂教學中運用的可行性探討d.江西師范大學，2010 4祁艾