【doc】 德彪西鋼琴曲《帕斯比葉舞曲》的踏板運(yùn)用

1、德彪西鋼琴曲帕斯比葉舞曲的踏板運(yùn)用第33卷第6期安徽師范大學(xué)(人文社會(huì)科學(xué)版)vo1.33no.6journalofanhuinormaluniversity(hum.&soc.sci.)2005年月nov.,2005德彪西鋼琴曲帕斯比葉舞曲的踏板運(yùn)用周士葡士葡(上海師范大學(xué)音樂(lè)學(xué)院,上海200234)關(guān)鍵詞:德彪西;帕斯比葉舞曲;鋼琴踏板摘要:德彪西早期創(chuàng)作的帕斯比葉舞曲,是在繼承古典主義和浪漫主義傳統(tǒng)基礎(chǔ)上的創(chuàng)新之作,不屬于真正的印象主義風(fēng)格.此舞曲踏板運(yùn)用十分講究,作者標(biāo)注了踏板并加以詮釋,以求制造出豐富的音響效果,增加音樂(lè)的表現(xiàn)力.中圖分類(lèi)號(hào):i106.4文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼:a文章編號(hào)

2、:10012435(2005)06-0733-04useofpianopedalindebussyspianomusicpassepiedzh0ujuan-juan(collegeofmusic,shanghainormaluniversity,shanghai200234,china)keywords:debussy;passepiedpianopeda1abstract:thepianomusicpassepied,debussysearlywork,isaninnovativecomposition.onthebas_sofinheritingclassicandromantictrad

3、itions.anditdoesnottrulybelongtotheimpressioniststyle.theliseofpeda1isverydaintyinthisdancemusic.theauthor1abelsandannotatesthepeda1,tryingtoproduceabundantsoundeffectsandenhanceexpressiveforceofthemusic.德彪西是印象主義音樂(lè)創(chuàng)始人,在鋼琴藝術(shù)史上獨(dú)樹(shù)一幟.作曲家創(chuàng)作階段由于受諸多因素影響,他所創(chuàng)作的每首作品都不會(huì)一樣,即使相同時(shí)期創(chuàng)作也會(huì)有特殊的,非典型的作品.德彪西的鋼琴曲帕斯比葉舞曲就是這

4、樣一首作品,它是德彪西早期創(chuàng)作的,還不屬于真正的印象主義風(fēng)格,而是在繼承古典主義和浪漫主義傳統(tǒng)基礎(chǔ)上進(jìn)行了創(chuàng)新.帕斯比葉舞曲是德彪西貝加摩組曲中第4首也是最后一首作品,據(jù)說(shuō)發(fā)源于法國(guó)下阿爾卑斯省布列塔尼地區(qū)的水手中問(wèn),16世紀(jì)后期由街頭跳舞的流浪藝人傳到巴黎,在路易十四和路易十五的宮廷中得到流行.此舞曲通常為3/8或6/8拍的活潑舞曲,常被用在法國(guó)歌劇和芭蕾音樂(lè)中以及管弦樂(lè)隊(duì)和巴洛克后期的鍵盤(pán)組曲中.在當(dāng)時(shí)的法國(guó)歌劇中留下一些實(shí)例,如康普拉(campra),歐羅普嘉蘭特(europegalante).還有德國(guó)作曲家們的組曲中,如巴赫(j.s.bach)的英國(guó)組曲第五組曲的第5首.德彪西雖然引用

5、了此舞曲的名稱(chēng),但他進(jìn)行了大膽的創(chuàng)新.帕斯比葉舞曲為四拍子樂(lè)曲,在形式上別具一格,給人以新穎之感.此樂(lè)曲結(jié)構(gòu)并不龐大,但在創(chuàng)作手法上表現(xiàn)出多方面的來(lái)源,在音樂(lè)內(nèi)涵上也表現(xiàn)出具有多種因素,如沉思與歡樂(lè)等.這首舞曲最明顯的特征,是以跳躍的伴奏音型持續(xù)活動(dòng)不中斷地貫穿全曲,使全曲充滿(mǎn)活躍的氣氛.旋律帶有古代風(fēng)格,輕捷靈巧,結(jié)構(gòu)勻稱(chēng),段落分明,很少讓人有印象主義模糊朦朧的感覺(jué).在和聲處理上也較多地運(yùn)用了中古調(diào)式,表現(xiàn)出對(duì)法國(guó)18世紀(jì)羽管鍵琴音樂(lè)風(fēng)格的繼承,同時(shí)還運(yùn)用和弦的平行進(jìn)行等新穎的效果.如在最后一個(gè)主和弦上省略三音,即主音和三音構(gòu)成的小三度的用法,樂(lè)曲的最后十小節(jié)一直使用了空五度的進(jìn)行,從而使短

6、小的尾聲具有一種特有的淡化調(diào)性的鋼琴音樂(lè)風(fēng)格.總的來(lái)看,這一作品是德彪西從浪漫主義向印象主義過(guò)渡時(shí)期創(chuàng)作的,是他在鋼琴上試驗(yàn)新的音響組合,探求非功能性的和弦色彩,這種早期的大膽的嘗試為他日漸成熟的音樂(lè)風(fēng)格奠定了基礎(chǔ).為了更好的表現(xiàn)樂(lè)曲的風(fēng)格及音樂(lè)形象,德彪西除了追求一般的演奏技巧外,還十分講究踏板的*收稿日期:2005一o62l作者簡(jiǎn)介:周娟娟(1981一),女,安徽合肥人,上海師范大學(xué)音樂(lè)學(xué)院碩士研究生,專(zhuān)業(yè)方向是鋼琴演奏與教學(xué).安徽師范大學(xué)(人文社會(huì)科學(xué)版)33卷運(yùn)用.1885年德彪西聆聽(tīng)到李斯特鋼琴演奏,親眼目睹_他運(yùn)用鋼琴踏板的精湛技藝,這種技藝似乎使音樂(lè)產(chǎn)生了”呼吸”n1(,對(duì)德彪西

7、產(chǎn)生了重要影響.此后,德彪西努力追求一種運(yùn)用踏板來(lái)制造出不同音響效果的技法,他自稱(chēng)為”會(huì)呼吸的踏板”2(臃.試圖對(duì)帕斯比葉舞曲的鋼琴踏板標(biāo)注,詮釋踏板運(yùn)用在音樂(lè)表現(xiàn)中的效果以及運(yùn)用好踏板的重要性.在標(biāo)注帕斯比葉舞曲鋼琴踏板時(shí)采用了加泰隆學(xué)派踏板法,參考了約瑟夫?班諾維茨著的鋼琴踏板法指導(dǎo),同時(shí)比較分析了數(shù)位鋼琴家演奏德彪西此首樂(lè)曲的錄音,其中以瓦爾特?基塞金德彪西鋼琴作品的最權(quán)威的詮釋者演奏的錄音為主,并加以解釋.1.根據(jù)和聲低音使用踏板基賽金認(rèn)為德彪西使用踏板的原則往往是保留低音,而踏板必須保持和和聲低音一樣長(zhǎng).當(dāng)繼續(xù)保持同樣的和聲時(shí),長(zhǎng)踏板必須保持幾小節(jié)甚至更長(zhǎng).此首樂(lè)曲第95103小節(jié)就

8、是典型的例子.譜例1:前3小節(jié)低音降a一直持續(xù)著,和聲也沒(méi)有變化,這就需要一個(gè)踏板支持著直到下一小節(jié)改變了低音和聲時(shí)再換踏板.這里上方不斷運(yùn)動(dòng)的分解和弦應(yīng)演奏得特別輕,以保證聽(tīng)得到低音的持續(xù)與連接.如果只根據(jù)一個(gè)分解和弦或一個(gè)小節(jié)換一次踏板,那么不但失去樂(lè)曲的流動(dòng)性,也破壞了低音的線(xiàn)條.但也要做到小句子的起伏變化.另外,像樂(lè)曲的第36-38小節(jié),第7o一71小節(jié),第7475小節(jié),第128小節(jié),第143144小節(jié),第145146小節(jié)都是根據(jù)和聲換踏板的.可見(jiàn)這一原則在德彪西的作品中是十分重要的.由于德彪西喜愛(ài)這種作曲技法,使用這樣的踏板才能符合作曲家本人所要求的音響效果,從而達(dá)到他的創(chuàng)作意圖.2

9、.根據(jù)節(jié)奏形態(tài)更換踏板樂(lè)曲中如果大篇幅的出現(xiàn)同一節(jié)奏型時(shí),踏板的使用可以明確清晰化.此首樂(lè)曲這樣使用踏板有助于表現(xiàn)樂(lè)曲歡樂(lè)活躍的因素.如舞曲中第4o一58小節(jié),第138142小節(jié),譜例2:tli.11.呷一11l一1i一1!/|這里樂(lè)曲的節(jié)奏由原先的節(jié)奏(見(jiàn)譜例4)變?yōu)橛沂种餍沙霈F(xiàn)三連音,左手每?jī)膳囊粋€(gè)分解和弦,且休止八分音符,使得樂(lè)曲更富動(dòng)力感,也更加短促緊湊.演奏時(shí)我們既要保證旋律不能模糊,又要使得旋律連貫,按照節(jié)奏律動(dòng)采取每?jī)膳牡鸵籼帗Q一次踏板,在休止符上松開(kāi)踏板是最好的選擇.3.突出旋律音的踏板處理這里指的是在使用踏板時(shí),旋律音必須顯示出來(lái),和聲外音的聲音處理要比和聲的音更柔和些,而

10、其它的更弱一些.此首樂(lè)曲的第132137小節(jié),在樂(lè)曲主題最后再現(xiàn)之前,6小節(jié)之內(nèi)都不換踏板,為的是突出暗指的低音e,對(duì)于發(fā)出洪亮的聲音是很重要的.另外這種踏板的使用對(duì)于表現(xiàn)此曲的音樂(lè)形象也是有幫助的,與第2,4種踏板方法形成鮮明的對(duì)比.它像一個(gè)過(guò)渡段,并非節(jié)奏化的,而是很連貫流暢的,給人一氣呵成的感覺(jué).第6期周娟娟:德彪西鋼琴曲帕斯比葉舞曲的踏板運(yùn)用譜例3:4.右踏板的處理法根據(jù)舞曲的音樂(lè)形象和特征,首先樂(lè)曲整體速度稍快,大篇幅的左手八分音符跳音伴奏音型貫穿全曲,烘托出活潑的氣氛,右手也是跳音與連音交替使用,這種舞曲的節(jié)奏感溢于言表,一開(kāi)始就給人很明確的音樂(lè)形象,而且開(kāi)始作曲家用了大量弱的力度

11、記號(hào),如使用右踏板會(huì)有音響渾濁的效果,顯然不大合適.所以這類(lèi)地方不用右踏板,便于聽(tīng)者掌握樂(lè)曲的音樂(lè)風(fēng)格及音樂(lè)形象,也使得明亮清晰的音響效果符合舞曲風(fēng)格的要求.因此,類(lèi)似樂(lè)曲開(kāi)頭大段落的地方,以及手指很容易連接和控制的地方都建議不用踏板.譜例4:p.,.一,一竹一1r一_r1一11i-一-=r】-.ft舞曲到了第59小節(jié)時(shí),雖然音型沒(méi)有什么變化,可從譜面上看每小節(jié)第一拍都有一個(gè)保持音記號(hào),需要用踏板強(qiáng)調(diào)一下,因此,踏板不能過(guò)長(zhǎng),點(diǎn)一下這個(gè)音即可.為了使舞曲形象豐富,色彩變化,可將這類(lèi)地方根據(jù)力度記號(hào)的不同,采用不同時(shí)值的踏板,mp的樂(lè)句踏板踩八分音符時(shí)值,pp的樂(lè)句不用踏板,完全用手指控制,mf

12、的樂(lè)句踏板踩四分音符時(shí)值.5.左踏板的處理法左踏板又叫弱音踏板,但并非弱奏處全部用弱音踏板,正如波蘭鋼琴家約?霍夫曼在論鋼琴演奏中說(shuō)的一樣:”不應(yīng)用弱音踏板作為掩蓋有缺陷的弱音的外衣或帷幕.”而應(yīng)該使它的所有既能減弱音量,又能改變音色,可謂是錦上添花.既然作為一種音色的裝飾來(lái)使用,舞曲開(kāi)頭可以使用左踏板,不僅表明了輕快的舞曲特性,也與使用右踏板的段落造成鮮明的對(duì)比.同樣結(jié)尾處也可以使用左踏板.不過(guò)左踏板不要一直踩著,也不能一直踩到底,因?yàn)檫@樣聲音太悶了.要依靠弱音踏板的幾個(gè)層次,配合不同的指觸,使音色范圍變化更大.此首樂(lè)曲的前35小節(jié)基本都是”p”,如果一直使用左踏板,聲音昕起來(lái)不僅缺乏生氣,

13、很呆板,層次也不夠.所以可以隨著旋律將左踏板進(jìn)行調(diào)整,最簡(jiǎn)單的就是根據(jù)漸強(qiáng)漸弱的記號(hào),漸強(qiáng)時(shí)慢慢放開(kāi)一點(diǎn)左踏板,到漸弱時(shí)再慢慢踩下去,使得聲音有起伏,有層次,色彩更加豐富.當(dāng)然有時(shí)候作曲家沒(méi)有標(biāo)記時(shí),則要根據(jù)對(duì)樂(lè)曲的分析理解及經(jīng)驗(yàn)靈活處理.,-,1丫-,安徽師范大學(xué)(人艾上會(huì)科學(xué)版)6.結(jié)束處的踏板使用進(jìn)入到尾聲后,主和弦和下屬和弦的交替保持了8小節(jié),因此,根據(jù)和聲功能進(jìn)行換踏板是有依據(jù)的.另外,最后3小節(jié)德彪西寫(xiě)了緊接著有休止的結(jié)束主和弦,基賽金認(rèn)為這三個(gè)極弱(ppp)主和弦,不要把踏板保持經(jīng)過(guò)休止,在每個(gè)和弦后放掉踏板.這樣能夠使聲音既有點(diǎn)泛音又不會(huì)很混濁,聽(tīng)起來(lái)很干凈.譜例5:一一可米f一一書(shū)從譜面上看,后三個(gè)和弦都是主和弦,同屬一個(gè)和聲,如果踏板一直保持到結(jié)尾,雖說(shuō)不會(huì)使人感覺(jué)有不協(xié)和的音響,但是就此曲的意境來(lái)說(shuō)是不相符合的.首先,最后十小節(jié)的結(jié)尾兩次標(biāo)明“ppp”,不換踏板會(huì)造成混響;其次,五小節(jié)的主,下屬交替經(jīng)過(guò)兩小節(jié)的下屬分解和弦進(jìn)行到八分音符的主和弦,而后三小節(jié)都是休止三拍半,此時(shí)放掉踏板正好表達(dá)出無(wú)聲勝有聲的意境.總之,合理正確的使用踏板是十分重要的,用得恰當(dāng)可以增加音樂(lè)的表現(xiàn)力.踏板的使用既是嚴(yán)謹(jǐn)?shù)囊彩庆`活多變的,根據(jù)不同的場(chǎng)合演奏者處理