色彩有六種標準色

1、色彩有六種標準色：紅橙黃綠青紫這六種色中，又有細分：（1 ）三原色：紅黃青（2）間色：橙（紅加黃） 綠（黃加青） 紫（青加紅）大家可以發(fā)現(xiàn)，上述六色的排列中，原色總是間隔著一 個間色，因此，只需將標準色背熟，對于原色及間色我們就 可以分清了。 事實上，還有一些顏色沒有包括在以上色彩 中。金、銀、灰、黑、白是五種中性色。一般來說，除非染上一定的感情色彩，我們的背景都采 用灰、黑、白這三種顏色，因為金銀太耀眼了，而灰、黑、 白由于是中性色，比較容易與其它顏色搭配。一般的顏色的明度者不同，因此產(chǎn)生的距離感也不同。 按明度順序排列：1黃、2橙、3紅、4綠、5青、6紫。我 們可以發(fā)現(xiàn)，按照16、25、3

2、4的順序，就可以得到對比色。 善于運用對比色，對我們的設計是很有好處的。如：萬綠叢 中一點紅。就是一個典型的例子。在黑色背景上，黃最近。而在白色背景上，則紫最近。因此，距離感只是相對而言，與我們的背景的對比。在 設計中，有明度、純度和冷暖的對比，而色彩的冷暖是設計 問題的主要攻堅項目。這時我們需要康定斯基定律，其 主要內容：將色彩分成角度：紅90度，橙60度，黃80度，藍190 度，紫120度。其中鈍角：鈍拙、柔弱、冷色銳角：敏銳、強烈、暖色這樣 就可以比較清楚的掌握了。我們來看看怎樣調和色彩。調和色彩的基本法則是：頁 面各部分色彩一定要構成適當?shù)纳赎P系。組成統(tǒng)一的色 調，表達某種情緒。這才

3、會有自己的風格。怎樣才能做到這 一點呢？（1 ）確立主調統(tǒng)率頁面的色彩關系。當頁面上有幾個 色塊時，必須以其中一塊顏色為主，而且其面積，明度，位 置大于其它色塊。（2）不但要善于運用原色，而且還要善于運用金、銀、 黑、白和灰這些中性色進行緩解，中和，以烘托出主題。（3）增加共同點，會使設計更趨向協(xié)調。（4 ）拉開距離，目的是為了主次分開，不要堆成一堆， 別人看了都覺得討厭?？捎蟹椒ǎ夯蛘邚钠矫胬_，或者從純度和明度削弱。 兩色一深一淺。 同時變化原有明度 純度對比，使一色鮮艷而一色朦朧 同時變化原有純度再來說說色彩均衡問題：要打動別人的視知覺，色彩要 均衡。一般：（1 ）比較全局（2）不同的物

4、體也不同。如：你可以看出頁面上是塊 鐵之類的東西的話，那么，潛意識里比看到頁面上的一顆小 草就會覺得不同份量了。這是我們生活上的體驗。（3）色彩不能偏于一方，否則就會失重。如頁面中心有大色，則四周一定要有一些小色，左邊有 一定的物體一定的明度，右邊就不能完全灰暗或空白，也要 有適量的明色。（4）若說到均衡，則純度或明度較差的大色塊與面積 小的鮮明色塊也均衡要表達出我們主頁的風格，這就需要理解色調的概念。 色調，即我們頁面的主色彩。我們所要表達的性格或心情， 都會在頁面上表示出來。 如憂郁用冷色，熱情開心用暖色等 而如要表達出我們所觀察的色調，要用夸張、提煉、強調、 概括等方法。為了突出重點，加

5、強對比，表達氣氛，是有必 要進行夸張和調整的。以下是具體的方法：（5）單色調是指只用一種顏色，只在明度和純度上作 調整，間用中性色。這種方法，有一種強烈的個人傾向。如 采用單色調，易形成一種風格。我們要注意的是中性色必須做到非常有層次，明度系數(shù)也要拉開，才可以達到我們想要 的效果。（6）調和調：鄰近色的配合 。這種方法是采用標準色 的隊列中鄰近的色彩作配合。但易單調，必須注意明度和純 度，而且注意在畫面的局部采用少量小塊的對比色以達到協(xié) 調的效果。（7）對比調：易造成不和諧。必須加中性色加以調和。注意色塊大小、位置，才能均衡我們的布局。注意：在調和色彩中要注意間用中性色。必須明白的是：近的純由

6、遠 的灰襯托明的純由暗的灰襯托明的純由暗的灰襯托主體的 純由賓體的灰襯托。圖案構圖的穩(wěn)、勻、奇1、穩(wěn)安定、比例安定（此處著重于心理、視覺印象的安定）圖案在構圖上一般有對稱、 平衡。對稱比較莊重、嚴肅。 平衡比較生動、活潑。比例：*比例帶有一定的數(shù)學性，較典型的有黃金分割 （0.618/1），據(jù)說芭蕾演員踮腳表演就是為了使自己身體比 例呈黃金分割。還有平方根、立方根等矩形，給人一種非常 優(yōu)美和諧的視覺效果。但不要被這些比例所束縛，很多是 自己的感覺去應用。2、勻一一疏密、空間疏 密、黑白（并非純粹的黑白色彩， 指濃淡）、 虛一一實之間是對比關系，靈活合理地進行疏密、 黑白布局， 從而表現(xiàn)出一定的

7、虛實，形成不同的美感和藝術效果?？臻g 實際上是由構圖中安排的實體形象、空白形象，兩者相 結合構成的?？臻g的構圖處理，是隨著形象軌跡及視覺軌跡 形成內在的空間層次。例如：網(wǎng)站異空間”中，有一畫面：太空背景，幾個動感的人物都是一樣的大小，我就建議：進 行個別人物縮小或擴大，可以形成一種距離感和空間感，避 免了原有的單板。3、 奇 標新、立異很簡單，看你是否是一個叛逆者”八_顏色原理講到繪畫、圖像，自然離不開談顏色，所有的圖案都是 由基本形狀和顏色組成，顏色構成了我們圖像處理的一個重 要部分，下面我們將要了解顏色的原理，它將是我們美工的基 礎。一）三基色原理在中學的物理課中我們可能做過棱鏡的試驗，白

8、光通過 棱鏡后被分解成多種顏色逐漸過渡的色譜，顏色依次為紅、 橙、黃、綠、青、藍、紫，這就是可見光譜。其中人眼對紅、 綠、藍最為敏感，人的眼睛就像一個三色接收器的體系，大 多數(shù)的顏色可以通過紅、綠、藍三色按照不同的比例合成產(chǎn) 生。同樣絕大多數(shù)單色光也可以分解成紅綠藍三種色光。這 是色度學的最基本原理，即三基色原理。三種基色是相互獨 立的，任何一種基色都不能有其它兩種顏色合成。紅綠藍是 三基色，這三種顏色合成的顏色范圍最為廣泛。紅綠藍三基 色按照不同的比例相加合成混色稱為相加混色。紅色+綠色=黃色綠色+藍色=青色紅色+藍色=品紅紅色+綠色+藍色=白色黃色、青色、品紅都是由兩種及色相混合而成，所以

9、它 們又稱相加二次色。另外：紅色+青色=白色綠色+品紅=白色藍色+黃色=白色所以青色、黃色、品紅分別又是紅色、藍色、綠色的補色。由于每個人的眼睛對于相同的單色的感受有不同，所以，如果我們用相同強度的三基色混合時，假設得到白光的強度 為100%，這時候人的主觀感受是，綠光最亮，紅光次之， 藍光最弱。除了相加混色法之外還有相減混色法。在白光照射下， 青色顏料能吸收紅色而反射青色，黃色顏料吸收藍色而反射 黃色，品紅顏料吸收綠色而反射品紅。也就是：白色-紅色=青色白色-綠色=品紅白色-藍色=黃色另外，如果把青色和黃色兩種顏料混合，在白光照射下，由于顏料吸收了紅色和藍色，而反射了綠色，對于顏料的混 合我

10、們表示如下：顏料（黃色+青色）=白色-紅色-藍色=綠色顏料（品紅+青色）=白色-紅色-綠色=藍色顏料（黃色+品紅）=白色-綠色-藍色=紅色以上的都是相減混色，相減混色就是以吸收三基色比例 不同而形成不同的顏色的。所以有把青色、品紅、黃色稱為 顏料三基色。顏料三基色的混色在繪畫、印刷中得到廣泛應 用。在顏料三基色中，紅綠藍三色被稱為相減二次色或顏料 二次色。在相減二次色中有：（青色+黃色+品紅）=白色-紅色-藍色-綠色=黑色用以上的相加混色三基色所表示的顏色模式稱為RGB模式,而用相減混色三基色原理所表示的顏色模式稱為CMYK模式,它們廣泛運用于繪畫和印刷領域。RGB模式是繪圖軟件最常用的一種顏

11、色模式，在這種模式下，處理圖像比較方便，而且，RGB存儲的圖像要比 CMYK 圖像要小，可以節(jié)省內存和空間。CMYK模式是一種顏料模式，所以它屬于印刷模式，但本 質上與RGB模式?jīng)]有區(qū)別，只是產(chǎn)生顏色的方式不同。RGB為相加混色模式，CMYK為相減混色模式。例如，顯示器采 用RGB模式，就是因為顯示器是電子光束轟擊熒光屏上的 熒光材料發(fā)出亮光從而產(chǎn)生顏色。當沒有光的時候為黑色， 光線加到最大時為白色。而打印機呢？它的油墨不會自己發(fā) 出光線。因而只有采用吸收特定光波而反射其它光的顏色， 所以需要用減色法來解決。（二）、HLS（色相、亮度、飽和度）原理HLS 是 Hue（色相）、Luminance

12、（亮度）、Saturation（飽 和度）。色相是顏色的一種屬性，它實質上是色彩的基本顏色， 即我們經(jīng)常講的紅、橙、黃、綠、青、藍、紫七種，每一種 代表一種色相。色相的調整也就是改變它的顏色。亮度就是各種顏色的圖形原色（如RGB圖像的原色為R、G、B三種或各種自的色相）的明暗度，亮度調整也就是 明暗度的調整。亮度范圍從0到255，共分為256個等級。而我們通常講的灰度圖像，就是在純白色和純黑色之間劃分 了 256個級別的亮度，也就是從白到灰，再轉黑。同理，在RGB模式中則代表個原色的明暗度， 即紅綠藍三原色的明暗 度，從淺到深。飽和度是指圖像顏色的彩度.對于每一種顏色都有一種 人為規(guī)定的 標準

13、顏色，飽和度就是用描述顏色與標準顏色 之間的相近程度的物理量。調整飽和度就是調整圖像的彩 度。將一個圖像的飽和度條為零時，圖像則變成一個灰度圖 像，大家在電視機上可以試一式調整飽和度按鈕。另外還有一個概念，就是對比度。對比度是指不同顏色之 間的差異。對比度越大，兩種顏色之間的相差越大，反之， 就越接近。 口，一幅灰度圖像提高它的對比度會更加黑白分 明，調到的極限時，變成黑白圖像，反之，我們可以得到一 幅灰色的畫布。我們了解了顏色的原理，我們在圖像處理中就不會茫然， 并且對于調整顏色也可以更快，更準確。色彩有六種標準色：紅橙黃綠青紫這六種色中，又有細分:（1 ）三原色：紅黃青（2）間色： 橙（紅

14、加黃） 綠（黃加青）紫（青加紅）大家可以發(fā)現(xiàn)，上述六色的排列中，原色總是間隔著一 個間色，因此，只需將標準色背熟，對于原色及間色我們就 可以分清了。事實上，還有一些顏色沒有包括在以上色彩中。金、銀、灰、黑、白是五種中性色。一般來說，除非染上一定的 感情色彩，我們的背景都采用灰、黑、白這三種顏色，因為 金銀太耀眼了，而灰、黑、白由于是中性色，比較容易與其 它顏色搭配。一般的顏色的明度者不同，因此產(chǎn)生的距離感也不 同。按明度順序排列：1黃、2橙、3紅、4綠、5青、6紫。 我們可以發(fā)現(xiàn)，按照 16、25、34的順序，就可以得到對比 色。善于運用對比色，對我們的設計是很有好處的。如：萬 綠叢中一點紅。

15、就是一個典型的例子。在黑色背景上，黃最近。而在白色背景上，則紫最近。因此，距離感只是相對而言，與我們的背景的對比。在 設計中，有明度、純度和冷暖的對比，而色彩的冷暖是設計 問題的主要攻堅項目。這時我們需要康定斯基定律，其 主要內容：將色彩分成角度：紅90度，橙60度，黃80度，藍190 度，紫120度。其中 鈍角：鈍拙、柔弱、冷色銳角：敏銳、 強烈、暖色這樣就可以比較清楚的掌握了。我們來看看怎樣 調和色彩。調和色彩的基本法則是：頁面各部分色彩一定要構成適當?shù)纳赎P系。組成統(tǒng)一的色調，表達某種情緒。這 才會有自己的風格。怎樣才能做到這一點呢？（1 ）確立主調統(tǒng)率頁面的色彩關系。當頁面上有幾個 色

16、塊時，必須以其中一塊顏色為主，而且其面積，明度，位 置大于其它色塊。（2）不但要善于運用原色，而且還要善于運用金、銀、 黑、白和灰這些中性色進行緩解，中和，以烘托出主題。（3）增加共同點，會使設計更趨向協(xié)調。（4 ）拉開距離，目的是為了主次分開，不要堆成一堆， 別人看了都覺得討厭。可有方法：或者從平面拉開，或者從純度和明度削弱。 兩色一深一淺。 同時變化原有明度 純度對比，使一色鮮艷而一色朦朧 同時變化原有純度再來說說色彩均衡問題：要打動別人的視知覺，色彩要 均衡。一般：（1 ）比較全局（2）不同的物體也不同。如：你可以看出頁面上是塊 鐵之類的東西的話，那么，潛意識里比看到頁面上的一顆小 草就

17、會覺得不同份量了。這是我們生活上的體驗。（3）色彩不能偏于一方，否則就會失重。如頁面中心有大色，則四周一定要有一些小色，左邊有 一定的物體一定的明度，右邊就不能完全灰暗或空白，也要 有適量的明色。（4）若說到均衡，則純度或明度較差的大色塊與面積 小的鮮明色塊也均衡要表達出我們主頁的風格，這就需要理解色調的概念。 色調，即我們頁面的主色彩。我們所要表達的性格或心情， 都會在頁面上表示出來。 如憂郁用冷色，熱情開心用暖色等 而如要表達出我們所觀察的色調，要用夸張、提煉、強調、 概括等方法。為了突出重點，加強對比，表達氣氛，是有必 要進行夸張和調整的。以下是具體的方法：（1）單色調是指只用一種顏色，只在明度和純度上作 調整，間用中性色。這種方法，有一種強烈的個人