初探HDTV多聲道音頻制作

1、 初探HDTV多聲道音頻制作 冉策高海濱肖中景本文作者冉策先生，青島電視臺(tái)技術(shù)制作部主任、工程技術(shù)應(yīng)用研究員；高海濱先生，制作部音頻科科長(zhǎng)、高級(jí)錄音師；肖中景先生，制作部工程師。 關(guān)鍵詞：HDTV5.1聲道環(huán)繞聲制作MIDI制作分軌錄音 隨著廣播電視技術(shù)的飛速發(fā)展，高清晰度電視(HDTV)逐步走進(jìn)我們的生活。人們不僅希望欣賞到清晰度高、色彩豐富的圖像，而且希望聽(tīng)到更加逼真的、身臨其境的聲效。為制作出聲、畫(huà)俱佳的電視節(jié)目，我臺(tái)進(jìn)行了多聲道聲頻制作的探索和實(shí)踐。 多聲道電視節(jié)目的優(yōu)勢(shì) 這里所說(shuō)的多聲道聲頻技術(shù)主要是指5.1聲道環(huán)繞聲技術(shù)。它具有當(dāng)前單聲道電視伴音所不可比擬的優(yōu)勢(shì)。首先，5.1聲道環(huán)

2、繞聲具有極強(qiáng)的聲像分布感，它能夠?qū)⒍S的電視畫(huà)面通過(guò)三維的音響效果立體地展現(xiàn)在人們面前，節(jié)目中各種聲音從四周傳來(lái)，使觀眾有一種身臨其境的感覺(jué)。一些畫(huà)外音效果大大烘托了畫(huà)面主題，擴(kuò)展了視覺(jué)空間，給人們提供更大的想象空間。通過(guò)聲像定位，人們能夠準(zhǔn)確地分辨出畫(huà)面以外的聲源位置，使聲音的聯(lián)想蒙太奇效果達(dá)到極至。其次，5.1環(huán)繞聲的低音頻率可以延伸到30Hz以下甚至到達(dá)次聲的頻段，而人們對(duì)超低音最敏感的并不是耳朵而是全身，5.1環(huán)繞聲超凡的低音效果可使人們體驗(yàn)到超低音從四周傳入全身的震撼感覺(jué)。總之，5.1聲道能提供聲音的水平方向感、深度感(或稱距離感)及層次感，能真實(shí)地再現(xiàn)節(jié)目現(xiàn)場(chǎng)的空間感和臨場(chǎng)感，使人

3、們感受到電視屏幕上及屏幕以外各種聲源的細(xì)微之處。 5.1聲道電視節(jié)目制作 5.1聲道電視節(jié)目的制作過(guò)程分為前期現(xiàn)場(chǎng)拾音和后期音頻制作。在現(xiàn)場(chǎng)拾音過(guò)程中，傳聲器的選擇和放置尤為重要。與傳統(tǒng)意義上的“立體聲”不同，5.1聲道的傳聲器放置不存在固定的制式，但它要求創(chuàng)作性地拾取足夠豐富的、典型的現(xiàn)場(chǎng)聲素材，以便在后期音頻制作后能夠盡可能真實(shí)地再現(xiàn)一切臨場(chǎng)感強(qiáng)的、具有藝術(shù)感染力的聲音信息。 5.1聲道的前期錄制 在錄制5.1聲道電視節(jié)目時(shí)，我們采用多傳聲器分軌錄制方式進(jìn)行現(xiàn)場(chǎng)拾音。首先仔細(xì)觀察節(jié)目現(xiàn)場(chǎng)，預(yù)先考慮話筒的放置。根據(jù)不同類型節(jié)目的特點(diǎn)將現(xiàn)場(chǎng)的典型聲源分為若干部分，分別使用不同的傳聲器拾音，并對(duì)

4、各路信號(hào)分軌錄制。根據(jù)不同聲源的特點(diǎn)及其在表現(xiàn)現(xiàn)場(chǎng)氣氛時(shí)的不同作用，精心選擇傳聲器，盡量減少各聲源間的相互串?dāng)_。 5.1聲道的后期制作 在后期聲音制作時(shí)，首先將前期錄制的多聲軌素材上載到數(shù)字音頻工作站中，通過(guò)非線性編輯對(duì)之進(jìn)行精細(xì)的修補(bǔ)。在這里，每一條聲軌上的素材都代表一種聲源的效果。然后根據(jù)電視畫(huà)面，對(duì)每一軌聲音的音量、頻率均衡和聲像進(jìn)行仔細(xì)的調(diào)整，尤其對(duì)電視畫(huà)面中聲像發(fā)生變化的聲音效果進(jìn)行準(zhǔn)確的定位和細(xì)膩的表現(xiàn)。這樣，我們就能夠通過(guò)豐富的空間想象將一切聲音如實(shí)地再現(xiàn)給電視觀眾。 5.1聲道制作范例 體育節(jié)目 青島是2008年北京奧運(yùn)會(huì)水上項(xiàng)目比賽的舉辦地，屆時(shí)奧運(yùn)體育賽事將采用數(shù)字HDTV

5、向全世界進(jìn)行現(xiàn)場(chǎng)直播。為積累經(jīng)驗(yàn)，我們?cè)诖笮腕w育比賽節(jié)目方面進(jìn)行了多聲道聲頻制作的嘗試。不久前，我們采用5.1聲道錄制了一場(chǎng)足球比賽。首先對(duì)比賽現(xiàn)場(chǎng)的聲場(chǎng)分布進(jìn)行分析，將現(xiàn)場(chǎng)的聲源分為幾種：(1)兩位足球解說(shuō)員的對(duì)白。(2)看臺(tái)上觀眾的整體效果聲。(3)甲方球迷啦啦隊(duì)的加油聲。(4)乙方球迷啦啦隊(duì)的加油聲。(5)球場(chǎng)上隊(duì)員踢球的“咚、咚”聲。然后根據(jù)這些聲源的不同特點(diǎn)，選擇不同的傳聲器進(jìn)行拾音。例如：比賽現(xiàn)場(chǎng)觀眾及雙方啦啦隊(duì)的效果聲音量非常大，而兩名足球解說(shuō)員的聲音又要保持足夠的清晰度，為了減小這些聲源之間的相互干擾，我們使用了兩只Sennheiser雙動(dòng)圈441話筒拾取解說(shuō)員的聲音。441話

6、筒靈敏度較低，但音質(zhì)極好，使用之既確保了解說(shuō)聲音的音質(zhì)，又大大減弱了現(xiàn)場(chǎng)聲對(duì)解說(shuō)的干擾。對(duì)于球場(chǎng)上隊(duì)員觸球時(shí)發(fā)出的“咚、咚”聲，由于距離較遠(yuǎn)，我們使用了聲聚焦器進(jìn)行拾音。聲聚焦器具有強(qiáng)指向性和極高的靈敏度，拾取到的聲音清晰、逼真且具有一定的空間感。前期錄音載體使用的是TASCAM MX2424硬盤錄音機(jī)，我們對(duì)各路聲源信號(hào)經(jīng)過(guò)數(shù)字調(diào)音臺(tái)進(jìn)行初步調(diào)整后，分別送入MX2424的不同聲軌，并用數(shù)字錄像機(jī)的TC時(shí)間碼輸出來(lái)鎖定MX2424，從而實(shí)現(xiàn)同步錄制。前期錄制工作完成之后，將所有的聲音素材送入錄音棚，使用音頻工作站對(duì)各聲軌素材聲進(jìn)行剪切、復(fù)制、粘貼等編輯，將不需要的雜音去掉，使各場(chǎng)景之間實(shí)現(xiàn)平滑

7、、自然的過(guò)渡。然后參考電視畫(huà)面及現(xiàn)場(chǎng)的實(shí)際位置調(diào)整各聲源的聲像，進(jìn)行準(zhǔn)確的定位。我們將解說(shuō)聲固定在中聲道，看臺(tái)上觀眾的效果聲均勻地分布在左、中、右及環(huán)繞聲道，雙方拉拉隊(duì)的加油聲分別置于兩個(gè)環(huán)繞聲道，運(yùn)動(dòng)員觸球時(shí)發(fā)出的“咚、咚”聲則根據(jù)其在畫(huà)面中的位置放入相應(yīng)的聲道。有時(shí)，電視畫(huà)面會(huì)發(fā)生瞬間的場(chǎng)景改變，例如從賽場(chǎng)的全景鏡頭切換到看臺(tái)上的觀眾或拉拉隊(duì)。對(duì)于這種短時(shí)間的場(chǎng)景變化，我們通過(guò)實(shí)驗(yàn)發(fā)現(xiàn)，如果將聲源的聲像也根據(jù)畫(huà)面的變化進(jìn)行調(diào)整(將拉拉隊(duì)加油聲從環(huán)繞聲道變化到中聲道)，會(huì)使人感覺(jué)不舒服。因此，在這些地方就不做過(guò)多的聲像調(diào)整。通過(guò)上述方法，我們就制作出一場(chǎng)5.1聲道的足球比賽節(jié)目。坐在電視機(jī)前

8、觀看這樣一場(chǎng)比賽，可以體驗(yàn)到置身于球場(chǎng)中心的現(xiàn)場(chǎng)氣氛。 電視劇 對(duì)電視劇使用5.1聲道進(jìn)行制作，能大大提高其觀賞性。制作5.1聲道的電視劇時(shí)，除了前期要進(jìn)行多聲道的同期錄音以外，在后期還必須對(duì)那些送到環(huán)繞聲道的聲音做非常精確的定位。以發(fā)生在醫(yī)院手術(shù)室中搶救病人的一場(chǎng)戲?yàn)槔?，演員對(duì)白中會(huì)夾雜著各種手術(shù)器械所發(fā)出的聲音。如使用手術(shù)刀、止血鉗時(shí)的“咔、咔”聲；心電監(jiān)護(hù)儀、吸氧器、除顫器的聲音；甚至畫(huà)外傳來(lái)的交談聲等，都會(huì)出現(xiàn)在同一個(gè)場(chǎng)景中。怎樣既能夠保證現(xiàn)場(chǎng)感、又能夠保證對(duì)白的清晰度，就牽涉到這些聲音的定位問(wèn)題。對(duì)于劇中的主要對(duì)白，大多數(shù)情況下我們將它固定在中聲道；有時(shí)候?qū)τ诋?huà)面外的談話，則可以置于

9、環(huán)繞聲道中。我們?cè)?jīng)使用5.1聲道制作過(guò)電視劇中化工廠爆炸的一場(chǎng)戲。由于爆炸聲壓級(jí)非常大，為了防止損壞話筒，在同期錄音時(shí)選擇了能耐大聲壓級(jí)的Sennheiser雙動(dòng)圈話筒441來(lái)拾取爆炸聲；主要演員的對(duì)白拾取仍然使用Sennheiser強(qiáng)指向話筒416。另外，將兩支SonyC74話筒以一定的間隔并采用多聲道錄音的方式來(lái)收錄現(xiàn)場(chǎng)的群雜聲。前期錄音中，仍然使用MX2424進(jìn)行分軌錄音，并用高清攝像機(jī)的時(shí)碼輸出來(lái)鎖定。根據(jù)劇情的某些特殊要求，前期錄制的聲音素材有許多并不能直接使用，而只能當(dāng)作參考聲，在后期則使用MIDI制作一些、大動(dòng)態(tài)、超低音的音響效果。例如現(xiàn)場(chǎng)錄制的爆炸聲比較“干、脆”，在后期制作時(shí)則把爆炸聲速度放慢，加重超低音，并混進(jìn)MIDI制作的大動(dòng)態(tài)音效后做多軌合成，形成多層次、連綿不絕的爆炸聲，充分發(fā)揮5.1聲道環(huán)繞聲震撼的超重低音效果。在后期做音響編輯時(shí)，將對(duì)白放在中聲道，將多聲道的群雜聲和爆炸聲分別置于左右聲道和左右環(huán)繞聲道。由于現(xiàn)場(chǎng)的動(dòng)效非常豐富，我們分析了各種效果聲的動(dòng)態(tài)定位，對(duì)由遠(yuǎn)而近的救護(hù)車、救火車?guó)Q笛聲、從頭頂掠過(guò)的高壓水龍的噴水聲等，使用“聲像搖把”跟蹤聲源在電視畫(huà)面中的運(yùn)行軌跡