淺談小號在交響樂隊中的作用與地位doc

1、淺談小號在交響樂隊中的作用與地位 摘要：小號，是歷史悠久的西洋樂器，在西洋銅管樂器中占有舉足輕重的地位，因它在重奏與獨奏中所特有的獨特曲韻而備受喜愛，被譽為銅管組中的“女高音”。 交響樂是音樂創(chuàng)作中最為復雜的一種創(chuàng)作體裁，交響樂可以旋律鮮明、優(yōu)美圓潤的將創(chuàng)作者內(nèi)心復雜的情感世界表露的酣暢淋漓，并寄予深厚的音樂情感價值觀。小號在交響樂中的獨特表現(xiàn)力使得交響樂更勝一籌。小號既可表現(xiàn)古典作品的高貴，又可展現(xiàn)浪漫作品的灑脫，還可勾勒近現(xiàn)代作品的神秘。下面本文將從四個時期的交響樂發(fā)展中探尋小號在其中所起的作用，以及在不同時期的地位，意在通過筆者對小號渲染不同風格作品的描述來促進小號作曲家、演奏家對小號表

2、現(xiàn)技藝的掌握。關鍵詞：小號；交響樂隊；不同時期；作用與地位 小號是樂隊不可或缺的樂器，它的高貴卻不傲慢的音色，盡顯溫柔與瀟灑的音樂形象，經(jīng)由小號演奏出的旋律極富光輝感、英雄氣概且變化多端。小號在交響樂隊中的地位與第一小提琴同等重要，被譽為交響樂隊的“頂梁柱” 。交響樂中普遍樂用小號來表現(xiàn)勝利、輝煌與雄壯。在眾多著名的交響樂曲目中，小號必然的表現(xiàn)出了氣概恢弘的“英雄主義”，它代表著皇室和英勇無畏的騎士們，常在戰(zhàn)爭或者隊列中來激揚士氣，它的這種作用被毫無保留的繼承了下來。 下面本文將具體分析小號在四大不同的發(fā)展時期的交響樂隊中所發(fā)揮的不同作用與地位，探尋小號是如何掌握不同風格的藝術作品的，期冀可以

3、為小號學習者和演奏者提供一些有價值的學習之處，以便深化對小號理論知識與實踐經(jīng)驗的掌握。一、小號在巴洛克時期的交響樂隊中的作用與地位（一）小號在巴洛克時期的交響樂隊中的作用在中世紀，小號主要是在戰(zhàn)爭與狩獵中傳遞信號，由于粗淺的技術，當時的小號還不能被演奏。到了文藝復興時期，直管小號被s型小號取代，制作技術的變化使得小號的音色更加豐富多變，后來出現(xiàn)了調管小號，它在戰(zhàn)場上被用來傳遞指揮信息。直到巴洛克時期，小號才真正被用來演奏，大步跨入音樂領域。巴洛克時期的小號的構造相比中世紀與文藝復興時期的構造有了很大提升，首先在制作材料上，小號已由原先的海螺、獸角、青銅和銀演化為由金屬，管身被開了幾個孔，通過改

4、變氣流的長短來控制音高。小號主要由兩部分組成，一是長約一米左右的圓柱形口徑，二是呈喇叭狀或者圓錐型的下部，改造之后的小號的音色不再是黯啞暗淡的，而是明亮、優(yōu)美圓潤、能強能弱的。巴洛克時期的小號在交響樂隊中的作用一是體現(xiàn)在宮廷演奏中，此時小號因其獨特的音質可以演奏出壯美、權威的音樂形象而走入宮廷，正好符合了皇宮貴族們對自身形象的認知。其次，交響樂中的小號在軍隊中的作用也被繼承了下來，巴洛克時期的戰(zhàn)爭和中世紀一樣，戰(zhàn)爭頻發(fā)，此時的小號兼任傳遞信號與鼓舞士氣的雙重職責。無論是宮廷演奏還是軍隊演奏，小號在交響樂隊中都有著極為嚴格的音準，這使得小號能夠在交響樂隊復雜的旋律中諧調起來。（二）小號在巴洛克時

5、期的交響樂隊中的地位 巴洛克時期的小號在交響樂隊中的地位可謂是主旋律樂器。對于宮廷小號而言，它的地位在交響樂隊中是非常高的，外觀漂亮的宮廷小號被大量銷往宮廷。為什么小號在這個時期的交響樂隊中的地位非常重要呢？因為改進之后的小號的音色非常明亮，演奏起來優(yōu)美圓潤、能強能弱。小號除在宮廷與教堂的交響樂隊中進行演奏外，已經(jīng)開始步入獨奏樂器的廣闊舞臺。已有專門的小號作曲家為小號創(chuàng)制量身定做的小號獨奏曲目，例如亨德爾寫的管弦樂組曲水上音樂組曲，小號在此曲中擔任主旋律樂器。 二、小號在古典時期的交響樂隊中的作用與地位（一）小號在古典時期的交響樂隊中的作用古典主義時期的小號創(chuàng)作家不再追隨巴洛克時期的創(chuàng)作風格，

6、作品不再迎合宮廷皇室貴族的需要，創(chuàng)作表現(xiàn)的風格變得更為多樣化。小號本身的構造又添加了許多先進的元素，樂器的技術發(fā)展水平已經(jīng)趨向成熟。此時的小號更加適合演奏高貴、英雄類型的作品旋律，這與當時新的音樂創(chuàng)作風格是相悖而馳的，因此，小號在古典時期的交響樂隊中的主旋律樂器地位已經(jīng)逐漸淡化。在古典主義時期，作曲家注重發(fā)揮每個樂器各自不同的特色，而當時的小號，在交響樂隊中只適合在樂曲的高潮部分或者需要渲染英雄氣概的樂段中才會被演奏，小號的表現(xiàn)范圍受到極大的限制。這些限制使得小號在古典時期的眾多演奏曲目中根本沒有展現(xiàn)的優(yōu)勢。此時，小號的音量銳減，使得它僅僅局限在室內(nèi)樂曲或者作為其他樂器的一個輔助來平衡音量。（

7、二）小號在古典時期的交響樂隊中的地位古典時期的小號有兩種類型，一是有鍵小號，二是滑管小號。有鍵小號是在自然小號的基礎上革進而來的，管身上加裝按鍵，借此來演奏有些旋律中不易演奏的泛音列中的音和半音階，它的突出特點是音量小音色差，這類小號沒有受到人們的廣泛熱愛 。而對于滑管小號而言，它糅合了小號與滑管技術的優(yōu)勢，滑管技術有效表現(xiàn)出了泛音音階音，音色非常的清新、高貴，它也有不易克服的缺點，滑管小號的變化不再像自然音小號那么敏捷，從而逐漸失去了在獨奏樂器中的青睞地位。三、小號在浪漫主義時期的交響樂隊中的作用與地位（一）小號在浪漫主義時期的交響樂隊中的作用在浪漫主義時期，出現(xiàn)了一種新型小號，就是氣閥式小

8、號。氣閥式小號與有鍵小號和滑管小號的區(qū)別在于小號的長度，通過閥鍵的變化來控制號管中氣流的長度，從而改變了小號的泛音音高，并通過兩個氣閥的不同操作實現(xiàn)了多個泛音列的轉換。氣閥小號普遍使用的是活塞小號，在一個圓柱體中，通過活塞小號的升降來改變號管中氣流的高度最終實現(xiàn)泛音階的轉換。與活塞小號不同的還有一類，就是轉閥式小號，借用一個中軸線，將其固定在一個圓柱框架里使其不斷地進行旋轉，以此來改變泛音階。這兩類小號都是通過改變泛音階來調整音高。氣閥小號很好的克服了有鍵小號高低音難以諧調統(tǒng)一的問題，并完美的解決了小號自身的靈敏度問題，因此，氣閥小號無論從靈敏度上、音色變化上、還是低音領域旋律的有效發(fā)揮上都具

9、有了實實在在的競爭優(yōu)勢，但在實際應用中卻經(jīng)歷了一段極為漫長的接受與應用的歷程。（二）小號在浪漫主義時期的交響樂隊中的地位無論是活塞式氣閥小號還是轉閥式氣閥小號，都非常完美地滿足了作曲家和小號演奏家對于低音音階和半音階的演奏欲望。氣閥小號從浪漫主義時期開始直至現(xiàn)在，都穩(wěn)穩(wěn)地占據(jù)了主流小號的地位。但是，在實際的交響樂隊演奏中，氣閥小號被管弦樂團實際真正接受卻歷經(jīng)了一段漫長的適應歷程。當時的一些作曲家對于氣閥小號的了解與運用還停留在非常淺顯的層面，他們創(chuàng)作的曲子很大程度上沒有發(fā)揮出氣閥小號的獨特風格，一些比較前衛(wèi)的作曲家所創(chuàng)作的曲目中想要盡顯氣閥小號的獨特風格，但是一般的演奏家只有在演奏現(xiàn)代樂曲時才

10、會用氣閥小號，而在一些古典樂曲中還是習慣于運用自然小號。四、小號在近現(xiàn)代時期的交響樂隊中的作用與地位（一）小號在近現(xiàn)代時期的交響樂隊中的作用伴隨近現(xiàn)代社會的不斷發(fā)展，小號的生產(chǎn)技藝已經(jīng)能更加的純熟先進。二戰(zhàn)以后，各國呈現(xiàn)相互交流的態(tài)勢，小號的生產(chǎn)技藝也出現(xiàn)了相對統(tǒng)一的生產(chǎn)標準，為了使現(xiàn)代小號能夠有更加渾厚的音色，音量更加的圓潤飽滿，特將小號的管徑加粗、長度伸長、底部喇叭口變大。經(jīng)過改進后的現(xiàn)代小號更能適應演奏家對小號音樂表現(xiàn)力的極限考驗。在近現(xiàn)代時期，b調小號成為了眾多作曲家和演奏家心目中當之無愧的常規(guī)小號，它的音色極為飽滿、音準及控制力都非常的出色。在近現(xiàn)代時期的交響樂曲目中，現(xiàn)代小號的表現(xiàn)

11、極其應用技巧都被推上了一個嶄新而且富有挑戰(zhàn)性的高度，它經(jīng)歷了一個全面性的改革，現(xiàn)代小號在交響樂隊中的作用被逐漸凸顯并放大，小號更加完美地表現(xiàn)出了前所未有的宏偉。小號在交響樂隊中的作用表現(xiàn)的非常明顯，例如，當時著名的作曲家古斯塔夫馬勒的第五交響曲，是一個非常典型的例子。馬勒非常重視小號在交響樂隊中的作用，他以小號獨奏開始并逐漸把樂隊帶向高潮。在這一時期，小號的強弱對比、高低音應用都非常地多，表現(xiàn)了小號演奏地位的顯著提升與演奏技藝的純熟完善。具體說來，小號的兩種不同分類滿足了不同國家演奏風格的需要，同時，小號的音樂表現(xiàn)能力是多重的，首先，小號極為巧妙的配合弦樂組和木管組，待它們將旋律推向高潮時，發(fā)

12、揮自身高亢壯麗的氣質將高潮推至頂峰；其次，小號還可以模仿出高亢激昂的戰(zhàn)斗軍號；再次，小號可以渲染出婉約柔美的獨奏旋律；最后，小號還可用它持續(xù)斷奏的中低音來襯托意境。（二）小號在近現(xiàn)代時期的交響樂隊中的地位 在近現(xiàn)代時期的交響樂隊中，小號是不可或缺的主要銅管樂器之一，就連單管編制的樂隊也會配置音色豐富、諧調和聲的小號。小號又恢復了以往主旋律樂器的重要地位，在交響樂隊曲目中展現(xiàn)著自身多重的音樂表現(xiàn)能力。除了擔任主旋律樂器之外，小號又增添了與以往不同的一項角色，它可以用它持續(xù)斷奏的中低音來配合圓號或者木管組實現(xiàn)和聲調色，襯托所渲染的朦朧意境，又可在某些富有戲劇沖突的場合來反面刻畫人物的丑惡形象。結束語：小號在現(xiàn)代管弦樂隊尤其是交響樂隊中所占有的地位是舉足輕重的，小號的發(fā)展與歷史本身的發(fā)展是密切相連的，每個歷史時期的小號是與每個時期特有的作品相聯(lián)系的。每一件新樂器的發(fā)展與創(chuàng)新，都是由于各個歷史時期特定的因素作用的結果，小號也不例外。隨著時代的推進，小號在巴洛克時期、古典時期、浪漫主義時期、近現(xiàn)代時期這四個不同時期的交響樂隊中所發(fā)揮的作用與所處的地位是不盡相同的。通過上述探究我們可以發(fā)現(xiàn)，小號會隨著人們、隨著時代的整體審