手繪效果圖_課程教案

1、第一章 基本概念及理論一、效果圖的概念及表現(xiàn)意義（一）基本概念效果圖是指設計者通過運用一定的繪畫工具和表現(xiàn)方法，來構思主題、表達設計意圖的一種創(chuàng)作方法。它被廣泛運用于建筑設計、工業(yè)設計、視覺傳達等藝術設計領域。（二） 效果圖表現(xiàn)的意義效果圖是設計者表達其設計意圖最直接的手段和形式，這表現(xiàn)在很多方面。1、首先，效果圖傳達設計的宗旨，反映設計的內涵、合理運用表現(xiàn)技法組織畫面，使其體現(xiàn)設計方案意境的表達、空間創(chuàng)造的思想。 2、其次，效果圖通過表現(xiàn)技法，將設計作品在二維空間的圖紙上三維立體地表達出來，可以很直觀地表現(xiàn)設計內容，并且可以順利地得以實施與制作。3、此外，設計者可以借助效果圖向建筑單位、業(yè)主

2、、用戶直接推薦和介紹設計意圖，參與工程招標、設計競賽等活動，具有較強的成果展示作用。二、效果圖學習方法與步驟(一)基本原則效果圖與繪畫作品的根本區(qū)別在于 :效果圖為滿足人們對于使用功能的要求而服務，更具有客觀實用性，而繪畫作品對于欣賞性、藝術性、裝飾性有更高的要求。三個基本原則：實用性、科學性、藝術性。1、實用性效果圖以準確真實地反映設計作品效果為首要前提，以便于后期的施工與應用，有很強的實用性，且具有獨特的專業(yè)特點。建筑裝飾設計表現(xiàn)效果圖要對建筑結構、空間造型、材料色彩等因素進行詳實表現(xiàn)，以利于后期的施工制作。景觀設計表現(xiàn)則要做到設計意圖表達準確，功能分布與構造特點表現(xiàn)明確，環(huán)境氣氛表現(xiàn)充分

3、。2、科學性效果圖的表現(xiàn)要遵循一定的科學性，嚴謹?shù)匕凑胀敢曣P系和制圖標準起稿，對光影、色彩的處理要依據色彩學理論來操作，在實用功能上要按人體工程學的要求來設計表現(xiàn)，并要像科學家對待科學研究一樣認真操作。對于建筑表現(xiàn)中結構的穩(wěn)定性、家具陳設的水平性、前后空間及光線的矛盾性也應遵循科學規(guī)律去表現(xiàn)。在環(huán)境、景觀表現(xiàn)中，對于城市道路、綠化方式、建筑排列等，都應科學地布局，不能違背設計規(guī)律。3、藝術性效果圖是后期指導產品制作施工的有效藍圖，所以形式一般較為規(guī)矩周正。在表現(xiàn)當中，成熟的技巧、動感的線條、完美的構圖、精美的畫面能為其設計平添不少風采，增加效果圖的藝術感染力。在表現(xiàn)過程中，既要如實反映設計內容

4、的真實實用性，又要合理地適度夸張、概括與取舍，運用素描色彩關系、構圖美學原理來營造畫面氣氛，增強藝術表現(xiàn)效果。設計特點及表現(xiàn)形式體現(xiàn)出的藝術性的高低，取決于設計者本人的藝術涵養(yǎng)的高低，所以要注重自身的美術繪畫基本功訓練，以充分展示設計者的個性，在將其融入到設計作品當中，同時，還要不斷提高自己的審美意識。嚴謹規(guī)范的制圖才能有效地表現(xiàn)作品的實用性。精細準確的透視才能逼真地表現(xiàn)作品的科學性。協(xié)調完美的色彩才能充分地體現(xiàn)作品的藝術性。（二）學習方法效果圖表現(xiàn)是一門多學科綜合運用的課程。該課程的學習不僅需要具備良好的美學基礎和扎實的繪畫能力、了解形式美的基本法則、具備一定的標準制圖能力，還需要掌握市場前

5、沿動態(tài)，時刻引領設計表現(xiàn)新潮流，與時俱進。該課程屬于實踐性較強的課程，僅依據基本理論、技法要領進行一般性的練習是不夠的，表現(xiàn)技能的提高并不能在短期內實現(xiàn)。如果想得心應手地把設計作品完整、自信地表達出來，需要做到“三勤”：眼勤、手勤、腦勤。1、 眼勤“勤學者不如好學者，好學者不如樂學者”干一行要愛一行，做設計也一樣。要養(yǎng)成多觀察身邊的點滴事物的習慣。如在逛街時可以留心參觀風格獨特的建筑裝飾表現(xiàn)方法；逛公園時可以注意觀察其景觀布局特點等?？吹枚嗔耍O計水平、表現(xiàn)手段自然就會得到大幅度地提高。2、手勤徒手勾畫、記錄、速寫是最有效的學習方法。隨手隨時地記錄觀察結果，比如某商場的裝修風格、某餐廳的平面布

6、局、功能分析等，能加深對實地現(xiàn)場資料的感性認識，作為以后的設計資料備用養(yǎng)成畫速寫的習慣是設計者走向成功的良好開端。速寫是體驗自然、收集素材、形成個性思維的一種有效訓練手段。3、腦勤多思考、多比較、多用腦，在創(chuàng)作的過程中要多總結經驗，不斷提高表現(xiàn)能力。如在速寫的過程中，不僅要表現(xiàn)對象的材料、造型、尺寸，而且可以做簡單的文字說明，記錄情景、感想等。在學習過程中，用眼記錄所看、用手記錄所想、用腦記錄所悟，使自己的眼、手、腦得到同步訓練，這樣才能達到得心應手，學得有深度、有效果，全面提高自身的設計水平。三、表現(xiàn)技法的工具與材料（一）常用工具效果圖的表現(xiàn)形式多種多樣，每種表現(xiàn)方式都有不同的表現(xiàn)工具，效果

7、圖表現(xiàn)也因工具的不同而效果各異。效果圖為了追求最終畫面效果的完美可以“不擇手段”使用各種工具來表現(xiàn)，它與繪畫相比較更加自由、無拘束，其常用工具有以下幾種：1、 尺效果圖帶有一定的制作性，有一定的制圖標準，按作圖需要可分為兩類：一類是直線尺，使用較普遍，是基本的作圖工具，如丁字尺、三角板、比例尺、界尺等。一類是曲線尺，是對曲線及弧線處理時運用較多的工具，如曲線板、蛇行尺、模板等。此外，界尺是效果圖表現(xiàn)的專用尺，將兩根50cm直尺上下相差 1公分，用雙面膠相粘在一起，自制而成的界尺較為實用。2、 筆筆對效果圖表現(xiàn)極為關鍵，選擇使用不同的畫筆繪制效果圖，可以豐富其表現(xiàn)效果，掌握各種畫筆的特性并能熟練

8、地使用，是畫好一張效果圖的前提。畫筆要根據畫面效果來分類選配、合理使用。需要繪制初期原始的設計方案時，可選擇不同型號的鉛筆、鋼筆、單色中性筆、針管筆等來表現(xiàn)對象；需要精細刻畫表現(xiàn)對象時，可選擇狼毫水粉筆、水彩筆、排筆等不同型號的筆，它們的筆觸感強，變化也豐富，亦可表現(xiàn)大場面的對象；若畫天空、水面等對象，可選用羊毫的水彩筆、國畫用白云筆；如果畫表現(xiàn)性線條時，可選用國畫用勾線筆、衣紋筆或制圖用鴨嘴筆等；對于某些表現(xiàn)要求特殊或要求快速表現(xiàn)的情況，可選用馬克筆、彩色鉛筆、色粉筆、噴筆等來表現(xiàn)。現(xiàn)代繪畫工具越來越多，各種類型畫筆層出不窮，為豐富效果圖表現(xiàn)帶來了極大的方便，設計師可根據自己的需求來選擇。3

9、、 輔助工具 其它常用的輔助工具有繪畫用工具箱、調色盒、調色盤、膠帶紙、膠水、刻紙刀、橡皮、電吹風、噴繪用氣泵等。（二）常用材料效果圖表現(xiàn)形式與手法是多種多樣的，在材料的使用上也可以多樣綜合地使用。在一幅作品的表現(xiàn)中對材料的使用是沒有限制的，一般可根據個人習慣和作圖要求來選擇使用。1、顏料 顏料按特性可分為兩類：一類為透明顏料，如水彩顏料，透明水色，適宜表現(xiàn)淡彩渲染、玻璃及鋼筆淡彩處理，也可結合馬克筆、彩色鉛筆使用。另一類為不透明顏料，如水粉色（廣告色）、丙烯色、色粉、噴繪顏料等。一般透明顏料色彩艷麗，具有透明性，多用于快速表現(xiàn)。不透明顏料使用方便、易涂改、有利于細部的刻畫，易于表現(xiàn)出各類不同

10、材料的質感。效果圖一般都綜合使用不同顏料來表現(xiàn)?？梢杂猛该餍灶伭洗虻?，作初步上色，再用不透明性顏料進行深入刻畫。作圖時要靈活掌握，合理地使用各種顏料去表現(xiàn)。2、 紙 紙的選擇應隨作圖的效果來確定，設計者必須熟悉各種紙張的性能。鋼筆類表現(xiàn)圖：可選用素描紙、繪圖紙、銅版紙、牛皮紙等。色彩表現(xiàn)圖：可選用水粉紙、水彩紙、卡紙、宣紙等?？焖俦憩F(xiàn)圖：可選用馬克筆專用紙、復印紙、描圖紙等。設計者可根據各種紙張的性能針對不同的繪畫形式綜合使用，只要靈活掌握，均可表現(xiàn)出很好的效果，如水彩紙吸水性較強，吸色穩(wěn)定、質地較厚，可用來作為水粉、水彩、馬克筆表現(xiàn)使用；復印紙較薄、質地較軟，但經濟實用，多用作方案表現(xiàn)、馬克

11、筆上色練習用；描圖紙透明度較強，常作拷貝、曬圖用，宜用于針管筆、鋼筆和馬克筆表現(xiàn)。第二章 室內外透視與制圖一、透視圖概念透視圖即透視投影，在物體與觀者之位置間，假想有一透明平面，觀者對物體各點射出視線，與此平面相交之點相連接，所形成的圖形，稱為透視圖。視線集中于一點即視點。透視圖是在人眼可視的范圍內。在透視圖上，因投影線不是互相平行集中于視點，所以顯示物體的大小，并非真實的大小，有近大遠小的特點。形狀上，由于角度因素，長方形或正方形常繪成不規(guī)則四邊形，直角繪成銳角或鈍角，四邊不相等。圓的形狀常顯示為橢圓。二、透視種類及透視術語（一）透視圖的基本原則有兩點：1、近大遠小，離視點越近的物體越大，反

12、之越?。?、不平行于畫面的平行線其透視交于一點，透視學上稱為滅點。（二）透視術語1、畫面(PP)-假設為一透明平面；2、地面(GP)-建筑物所在的地平面為水平面；3、地平線(GL)-地面和畫面的交線；4、視點(EP)- -人眼所在的點；5、視平面(HP)-人眼高度所在的水平面；6、視平線(HL)-視平面和畫面的交線；7、視高(H)- -視點到地面的距離；8、視距(D)-視點到畫面的垂直距離；9、視中心點(CV)-過視點作畫面的垂線，該垂線和視平線的交點；10、視線(SL)-視點和物體上各點的連線；11、中心線(CL)-在畫面上過視心所作視平線的垂線。12、消失點（VP）-就是與畫面不平行的成角

13、物體，在透視中伸遠到視平線心點兩旁的消失點。 13、天點-就是近高遠低的傾斜物體（房子房蓋的前面），消失在視平線以上的點。 14、地點-就是近高遠低的傾斜物休（房子房蓋的后面），消失在視平線以下的點。15、真高線：在透視圖中代表物體空間真實高度的尺寸線（三）透視種類1、一點透視（平行透視）物體的兩組線，一組平行于畫面，另一組水平線垂直于畫面，聚集于一個消失點，也稱平行透視。一點透視表現(xiàn)范圍廣，縱深感強，適合表現(xiàn)莊重、嚴肅的室內空間。缺點是比較呆板，與真實效果有一定距離。2、二點透視（成角透視）物體有一組垂直線與畫面平行，其他兩組線均與畫面成一角度，而每組有一個消失點，共有兩個消失點，也稱成角透

14、視。二點透視圖面效果比較自由、活潑，能比較真實地反映空間。缺點是，角度選擇不好易產生變形。3、三點透視（斜角透視）物體的三組線均與畫面成一角度，三組線消失于三個消失點，也稱斜角透視。三點透視多用于高層建筑透視。三點透視就是立方體相對于畫面，其面及棱線都不平行時，面的邊線可以延伸為三個消失點，用俯視或仰視等去看立方體就會形成三點透視。三、透視圖的求法（一）一點透視求法一點透視作圖步驟 一點透視常見于室內表現(xiàn)圖的繪制。它的繪制方法簡便易學，制圖用的作圖法比較復雜，我們介紹的是一種快速表現(xiàn)透視的作圖法，相對簡便，快捷而實用。作圖前首先主觀地確定實際空間的平面尺寸來制作草圖，或只要做到心中有數(shù)即可，然

15、后確定透視圖的作圖比例、墻面大小和位置、心點和滅點的位置（一點透視中兩點重合），具體步驟如下：1、用比例尺確立主墻面的寬、高尺寸a、b、c、d，按視高設定視平線HL，定心點cv, 視平線心點較遠一方的ab 或cd 相交得e 點，a、b、c、d 四點和cv 連接并向四周延長引出基線，在視平線上確定視點EP（視點定在與心點相對應較遠的一方，EP 至e 的間距表示視點到心點的距離，即看的距離）。EP 至e 點的距離設為e 點至cv 點距離的1.5 倍左右為宜。2、在bd 的延長線上按比例作適當?shù)牡确贮c( 即室內進深尺寸的量點)，將EP 與各等分點連接并延長交cv-d 的延長線上，然后過各點作水平線，

16、在bd 線上也按比例作適當?shù)牡确贮c，將cv 點與各點連接并延長與水平線相交，即得出室內的網格透視基本圖形。3、ab、cd 垂線為真高線，室內所有物體的高度都在ab、cd 上量取。所有寬度尺寸在bd 上量取，所有的進深度則在bd 的延長線上量取。將室內圖形在該空間地面上找出正投影位置，并引出垂線。（二）二點透視求法二點透視作圖步驟 采用二點透視作圖可根據平面布置的方向， 選擇所需重點表現(xiàn)的墻面，并確定最佳角度。二點透視可用于表現(xiàn)室內一角或室外建筑。作圖時首先要確定比例尺度，根據選定的角度，安排視覺空間分布。1、確定真高線AB（ 可以定在黃金分割線位置上，左右空間比為5 比8），根據視高定視平線H

17、L，在HL 上定滅點CV1、CV2（CV1、CV2 到AB 的距離分別為觀察者看的距離，一般所看的距離比表現(xiàn)的距離要遠些）。CV1、CV2 分別連接A、B 兩點，并延長引出基線（基線相交角度在120o150o 左右為宜）。2、求量點，有兩種方法方法一：找出CV1、CV2 的中點C，以C 為圓心，以C 到CV1 或CV2 的距離為半徑畫圓，下半部分與AB的延長線相交得E 點，再分別以CV1 為圓心，以CV1到E 的距離為半徑畫圓交HL 上得M2，以CV2 為圓心，以CV2 到E 的距離為半徑畫圓交HL 上得M1，M1、M2即為量點。方法二：在地面的夾角內任意畫一條水平線ab，取ab 的中心點c，

18、以c 為圓心，以ca 或cb 為半徑畫圓，交AB 延長線上得點e，以a 為圓心，ae 為半徑畫圓交ab 線于點m2，以b 為圓心，be 為半徑畫圓交ab 線于m1,m1、m2 分別與點B 連接并延長交HL 得M1、M2。此種方法適合作大圖時，避免E 點定在畫面以外而作的一種簡易輔助法，其得出M1、M2 的效果與方法一樣。3、過點B 作水平輔助線，并在水平線上作等分點，以m1、m2 為起點，分別連接各等分點（尺寸點）并延長與CV1-B、CV2-B 的延長線相交，得出相對應的透視尺寸點。再以CV1、CV2 為起點與各尺寸點相連并延長，得出地面空間的網格透視圖。4、在真高線上定室內物體的高度，通過C

19、V1 或CV2 向室內空間引高度線，與各垂線在墻面相對應點相連并通過滅點引回室內空間得出高度。六、室內透視圖的構圖要求（一）畫透視圖時，要考慮室內布局的主次，重點表現(xiàn)對象，墻面、頂棚、家具，哪些需著重表現(xiàn)，這就需要不同的視高、視距、視角來調整。（二）室內空間布局處理要得當，避免有的角度擁擠，有的角度空，可用綠化、小品適當調整補充畫面。（三）畫面的氣氛，也可用綠化、陳設、人物等穿插繪畫，但要注意比例關系。（四）畫面應有虛實感，突出主要部分，強調主要部分的色彩、線條。第三章 效果圖表現(xiàn)分類技法一、鋼筆畫表現(xiàn)技法（一）鋼筆畫鋼筆畫是在表現(xiàn)形式上，用單一顏色來塑造形象，屬于素描的一種。鋼筆畫最早見于歐

20、洲的建筑庭院設計圖稿中，目前也是設計師常用的表達方法之一。建筑師、設計師常用鋼筆作速寫來搜集資料或勾畫設計草圖。鋼筆畫筆調清勁、輪廓分明，繪畫工具簡單，便于攜帶，繪制方便，可以隨時練習、寫生、記錄，甚至在工地上也可以勾畫設計，有其他畫種無法與之媲美的便捷快速的表達特點, 這也是鋼筆畫被建筑業(yè)廣泛采用的原因之一。鋼筆畫能快地記錄思維、組織分析畫面效果、改進設計方案，是培養(yǎng)設計師設計靈感最直接的繪畫方法之一。（二）鋼筆畫工具與材料1、筆 擁有一支得心應手的筆是畫好鋼筆畫的關鍵。常用的筆有蘸水筆、普通書寫鋼筆、書法筆、針管筆、中性筆等?？筛鶕约旱牧晳T、愛好選用。各種筆由于筆尖的軟硬、粗細及彈性程度

21、的不同，能畫出不同的線條、不同的韻味、不同的繪畫風格和效果。設計者可以根據所表現(xiàn)的對象的特點嘗試用不同的鋼筆來作畫。2、墨水 除了黑色墨水外，各種單色的墨水也可作鋼筆畫。目前常用的各種單色中性筆、熒光筆等都可以畫出不同的效果，但要注意一張鋼筆畫要用一種顏色墨水筆來完成。3、紙 鋼筆畫用紙選擇種類比較多，總的要求是紙質堅實、紙面光滑，如選卡紙、銅板紙，相紙、特種紙等，根據作畫需要，選用不同的紙。一般設計師喜歡用制圖用紙、工程復印紙、描圖紙，其紙張規(guī)格多樣、標準、經濟、實用、易著色，是設計師首選用紙。（三）鋼筆畫基本技法1、點、線練習 點、線在鋼筆畫中是最主要的表現(xiàn)方法。初學鋼筆畫時可以從點、線開

22、始練習，大小不同的點的排列，直線到曲線變化的排列組合，都可以形成不同明度的色調、塊面來表現(xiàn)不同形體的特征、質感和空間感。點分為規(guī)則形狀的點和不規(guī)則形狀的點。點的表現(xiàn)形式有所局限，可以用來表現(xiàn)細膩光滑的質感，或者在上色調時與線條穿插使用，以豐富畫面效果。線是一幅鋼筆畫的靈魂，鋼筆畫主要依靠線條的曲直、粗細、剛柔、輕重等變化來組成各種風格的畫面。2、 表現(xiàn)形式 鋼筆畫表現(xiàn)工具比較簡便，但它能表現(xiàn)出不同的形狀和風格，產生的畫面豐富多樣。線的黑白“黑”與“白”是鋼筆畫中的兩個基本因素，直接影響畫面效果，白可以表現(xiàn)淺色、受光面、也可留白表現(xiàn)；黑可以表現(xiàn)暗色物體、背光面、陰影等。黑與白是相對應的，正是“黑

23、”與“白”的對比決定了鋼筆畫的魅力。線的形體線條可以用來表現(xiàn)空間形體、材料質感、形態(tài)特征。線條排列的不同走向，長短、曲直、韻味等，能構成畫面不同的明暗色調，又可以形成層次豐富的畫面效果。3、速寫 速寫是鋼筆畫的重要組成部分和表現(xiàn)形式之一。鋼筆徒手畫和速寫能力是衡量建筑設計、規(guī)劃設計人員水平高低的重要標準之一，同時，也是一名成熟的設計師必須具備的基本功之一。速寫以簡單而又快速的手法來表現(xiàn)景物。設計師可以利用它迅速、準確地捕捉所需要的形象、隨時記錄活躍的設計思維。用鋼筆畫來收集整理資料、做快速的方案分析，是訓練學生構思與表現(xiàn)能力比較理想的方法。(1)、建筑速寫 建筑速寫包括建筑結構寫生、場景寫生、

24、室內裝飾寫生等。建筑速寫可以訓練設計師的觀察能力、提高審美修養(yǎng)、保持創(chuàng)作激情，同時，設計師還可以通過建筑速寫迅速，準確地表達構思。畫建筑速寫必須掌握透視和結構、構圖知識，培養(yǎng)大膽取舍的表現(xiàn)能力。建筑速寫首先要做到透視準確、主次分明，要處理好天空、地面、建筑物的關系，以及遠、中、近景的關系。室內裝飾設計速寫表現(xiàn)，可以先從單體的家具與陳設小品練習開始，再將它們組合起來練習表現(xiàn)透視效果，要注意透視比例關系和對材料質感的表現(xiàn)，還可以加以適當?shù)奈淖终f明。（2）、人物速寫 人物速寫和素描一樣，分頭像、全身像、人體、群體速寫等模型。在效果圖表現(xiàn)中，人物一般作為配景出現(xiàn)在畫面中，要求大小、比例與建筑環(huán)境、空間

25、相吻合，且多以表現(xiàn)人物形態(tài)、動作為主。人物形象不宜刻畫過細，以免喧賓奪主，但要做到透視準確、刻畫簡練。隨著科學技術的發(fā)展，計算機延伸了人的腦和手的功能，但電腦、CAD 不可能完全代替手工設計，更不能代替學習過程中的徒手作業(yè)訓練思維。要全面掌握鋼筆畫的表現(xiàn)方法，需做大量的練習，使手中的筆成為身心的一部分，讓每一筆都充滿著感情的流露，使筆尖成為手指的一部分，靈敏而精確地表現(xiàn)出你的設計思維。只要堅持不懈，持之以恒，每個人都能成為鋼筆畫的高手。二、水彩畫表現(xiàn)技法（一）基本工具與材料特性水彩在效果圖表現(xiàn)運用中較為普遍，水彩畫工具簡便，材料使用方便，顏料快干，是研究色彩表現(xiàn)方法較為理想的畫種之一。水彩畫的

26、顏料主要是從動植物、礦物等各物質中提煉制成的，并含有膠質和甘油，色澤艷麗、透明度較高，可以通過加水的多少來控制顏色的明度和純度。水彩畫用紙比較講究，要求有一定的吸水性和抗水性，敷色而不吸色，紙質應潔白、純凈而不光滑，紙張的潔白度決定畫面的明度，而紙張的結實度可使畫面反復著色渲染與清洗，增加畫面的層次感。由于繪畫過程中紙張要大量的吸水，會使紙張凹凸不平，作圖前要提前把紙張裱在畫板上。此外，水彩畫用筆要求彈性適中，吸水量要好，要選用專業(yè)用水彩畫筆，也可以用畫國畫用的“白云筆”或“狼毫、蘭竹筆”代替，還應準備洗筆罐、畫板、調色盒等繪畫工具。為了增加特殊效果，還應準備鹽、漿糊、蠟筆、刮刀等輔助工具。（

27、二）基本技法水彩畫表現(xiàn)常用平涂法、退暈法、疊加法三種技法。1、 平涂法 平涂是水彩畫的基本技法之一。一般用于表現(xiàn)受光均勻的平面、顏色較深的墻面、物體的暗面以及造型的基本色相暈染、大面積天空的暈染等。表現(xiàn)方法一般是用水把顏色調合均勻，沿水平方向大面積運筆，由左向右，由上而下均勻運筆涂色，要求每筆顏色的飽和度要一致，用筆準確、快捷?？梢酝ㄟ^此畫法一遍一遍地上色來加深色彩，要注意的是每一遍著色都要等前一遍色干透后再進行。平涂時要把畫板傾斜一定的角度，以保證顏色均勻、圖面平整。2、 退暈法 一般用于表現(xiàn)空間、天空，可表現(xiàn)出物體的遠近關系，形成較強的透視效果。此技法類似于平涂法，先用筆平涂一筆顏色后，趁

28、濕在其下方加水或加色運筆，使其逐漸變淺或加深，形成退暈效果。也可以經過反復多次暈染，最后達到預期的由淺漸深，由冷漸暖的不同色相、冷暖退暈效果。退暈法要求嚴謹、工整、準確、過渡均勻、漸變柔和，可用來深入地刻畫結構和細部，能產生層次分明、色彩厚重的畫面效果。3、 疊加法 疊加法是在平涂法與退暈法技法的基礎上，為了增加畫意，取得特殊效果的一種技法。疊加法講究用筆，可以使用一種顏色在需要暈染的部位，按明暗光影分界，逐層疊加用色，取得同一色彩不同層面的變化效果。用筆可以預留出疊加筆觸的位置，產生多種深淺變化?；蛘忒B加不同的顏色，利用水彩的透明性，產生不同的色相或冷暖變化。（三） 表現(xiàn)要點上色程序先淺后深

29、、先遠后近，預留高光。調色宜多不宜少，逐步加深。用色要耐心細致，必須等第一遍色完全干透后再進行第二次渲染。 疊色次數(shù)不宜太多，三次左右為宜，重復太多次顏色容易變灰。三、水粉畫表現(xiàn)技法水粉畫表現(xiàn)效果厚重、色彩強烈、表現(xiàn)充分，是效果圖表現(xiàn)技法中運用最為普遍的一種。其表現(xiàn)技法大致可分為干畫法、濕畫法兩種，在實際表現(xiàn)中經常綜合使用。（一）表現(xiàn)工具與材料水粉顏料也叫廣告色或宣傳色，是由很細的礦物質顏料或植物、化學物質等顏料加上樹膠、甘油等混合而成的，含有較多的粉質，有較好的覆蓋力，干濕、深淺變化較大，在作畫時需加適量的白色來提高色彩的明度，白色是很重要的調合色，但要合理調配，在暗部刻畫時忌用或少用白色，

30、否則就容易使畫面發(fā)灰。水粉畫對用筆要求不是很苛刻，但要求吸水適中，筆鋒整齊，有彈性，專業(yè)用水粉筆最好。效果圖表現(xiàn)用紙多用水彩紙，而且需要把紙裱在畫板上，以免影響成品后的平整效果。界尺（凹尺）是水粉效果圖表現(xiàn)的重要工具，水粉的表現(xiàn)手法需要借助它完成，水粉顏色借助界尺來表現(xiàn)出的顏色滋潤柔和、色彩自然、筆觸強烈。用界尺也可以勾畫外輪廓，打直線，完善畫面效果。界尺還可以用在其他表現(xiàn)手法中，熟練掌握界尺的用法是畫好效果圖的關鍵。（二）表現(xiàn)技法1、濕畫法 濕畫法調色時用水較多，顏色稀薄，有一定的透明度，可以使形體與色彩結合得較為含蓄，形體轉折過渡自然流暢，效果與水彩畫相似。濕畫法顏色較薄，一般適用于水粉表

31、現(xiàn)的第一遍用色，或者利用薄顏色的半透明性產生疊加效果，用于表現(xiàn)畫面的空間關系和物體的轉折處，但畫時重復次數(shù)不宜太多，以免造成色彩發(fā)臟、發(fā)灰現(xiàn)象。2、干畫法 干畫法是相對于濕畫法來講的，講究用筆、筆觸強烈、肯定、具有調色時用水較少、顏色飽滿、色彩覆蓋力強的特點，便于深入刻畫形體。干畫法色彩強烈、富有繪畫特征，能形象地描繪物體，表現(xiàn)力強，便于修改，容易掌握，能產生厚重、奔放、細膩等藝術效果。不過由于干畫法用水較少，容易使圖面色彩呆板，在現(xiàn)代效果圖表現(xiàn)中，可以綜合運用各種工具和材料，結合水彩、馬克筆等現(xiàn)代表現(xiàn)技法，使水粉表現(xiàn)技法更完善，表現(xiàn)效果更豐富。（三）表現(xiàn)要點水粉色的深淺、干濕變化較大，在表現(xiàn)

32、時用色純度和飽和度可略高些，這樣干后效果正好，對干濕顏色變化的掌握需要在長期實踐中積累經驗。在效果圖表現(xiàn)中，往往是將干濕畫法綜合運用，如：大面積用濕畫法，局部用干畫法；遠景濕畫、近景干畫；暗部濕畫、亮部干畫；先用濕畫法、再用干畫法，干濕結合。四、馬克筆表現(xiàn)技法馬克筆是近年來新興的繪圖工具，是頗受設計師歡迎的一種新型快捷表現(xiàn)工具。它著色簡便、色彩豐富、表現(xiàn)力強、繪圖迅速，可以大大提高工作效率。（一）表現(xiàn)工具與材料1、馬克筆馬克筆分為油性墨水筆和水性墨水筆兩大類。油性馬克筆色彩豐富齊全、淡雅細膩、柔和含蓄。水性馬克筆色彩艷麗、筆觸濃郁、透明性極強。大部分馬克筆為進口產品，顏色日益豐富，為設計師提供

33、了很多的方便。2、用紙馬克筆用紙十分講究，紙的不同質地決定了不同的繪畫效果。紙質較松的畫紙會吸收較多的墨水，滲到紙背面，使色彩變灰、明度變低；紙質較光滑、不吸水的紙會使墨水浮在紙上，容易抹掉而不易長久保存。做草圖練習時可以選取工程復印紙，畫正稿最好選用馬克筆專用紙或者彩色噴墨打印紙，畫平面圖的硫酸紙也是理想用紙。（二）表現(xiàn)技法在畫效果圖之前，應先熟悉馬克筆的特性和運筆方式。使用馬克筆快速運筆能畫出整齊利索的筆觸和色塊，運筆較慢或稍作筆觸停留，顏色在比較吸水的紙上會滲開一片，用筆的力度大小也能產生不同明度的顏色，在練習中需用心體驗，多加練習，不斷積累經驗。（三）表現(xiàn)要點馬克筆上色要先畫淺色，后畫

34、深色，逐步加深畫面。用筆要大膽、果斷、干凈、利索，充滿激情，要先畫大面積，后畫細部，并注意高光與亮部的表現(xiàn)。馬克筆效果圖保存時注意不要見光或長時間爆曬，要放在暗處或合起來封閉保存，否則容易褪色。筆觸是馬克筆表現(xiàn)的魅力所在，它所表現(xiàn)出的平和、灑脫、狂放、激情的效果往往能與觀者產生共鳴。綜合應用馬克筆能表現(xiàn)出平涂、退暈、疊加的效果；用馬克筆平和快速地運筆，盡量一筆接一筆不重復可產生平涂的效果；用顏色相近的馬克筆來平涂色塊，能產生退暈效果，或者用油性馬克筆筆尖沾一點稀釋劑（酒精、二甲苯、稀料）快速運筆排線，也能產生由淺到深的退暈效果，水性馬克筆可沾水也可表現(xiàn)退暈效果；靠筆觸的停頓銜接重疊運筆能產生疊

35、加的效果，用不同類色馬克筆疊加運筆，可以產生豐富多彩的顏色，也可以用來增強物體的色彩關系。五、綜合表現(xiàn)技法效果圖的表現(xiàn)往往不是單純地用一種技法獨立完成的，可以綜合采用多種表現(xiàn)形式，利用各種表現(xiàn)工具來使畫面達到最佳效果。（一）表現(xiàn)工具與材料效果圖的表現(xiàn)工具和材料除了前面介紹的常用種類，還有很多種，如顏料有透明水色、丙稀色、色粉、炭精粉等可用來豐富畫面色彩；紙張也可以選用特種紙、卡紙、牛皮紙、色粉紙等來獲得特殊效果；可用噴筆增加光感表現(xiàn)，用彩色鉛筆表現(xiàn)不同的質感，用刀片、橡皮來處理亮光等。（二）表現(xiàn)技法效果圖表現(xiàn)可以依據設計師個人喜好、個人特長，或者設計題材類型來選擇表現(xiàn)方式。透明水色可以與水彩顏

36、料結合使用，用透明水色來表現(xiàn)畫面暗部色彩，能解決水彩畫暗部重疊用色發(fā)灰的難題?？捎貌噬U筆和馬克筆結合來表現(xiàn)，用彩色鉛筆表現(xiàn)物體的質感或刻畫物體的暗部。噴筆畫法曾一度在效果圖表現(xiàn)中占有絕對優(yōu)勢，但由于其操作方法較繁瑣，制作時間較長，而逐步地退出了效果圖表現(xiàn)主流。但用它來表現(xiàn)天空、大面積的色彩過渡、高光及燈光等效果是不錯的選擇。在黑色卡紙上用水粉、噴筆來表現(xiàn)舞廳、迪吧、夜景等效果，是其他紙難以實現(xiàn)的。（三）表現(xiàn)要點效果圖根據設計特點、功能的不同，在技法上可以有所側重，以表現(xiàn)不同的畫面氣氛。在同一張圖紙上，技法運用不宜過多，要以表現(xiàn)畫面內容為主，不能有故意炫弄技法的圖紙感覺。要根據個人表現(xiàn)方式來確

37、定表現(xiàn)方法，并使其搭配合理，逐步形成個人表現(xiàn)風格。第四章 建筑設計表現(xiàn)一、木質材料的表現(xiàn)及畫法木質材料由于具有紋理細膩、色彩溫和、色澤豐富的優(yōu)點，是建筑裝飾設計中經常使用的材料之一。（一）在用途上，按功能的不同區(qū)分有：木地板類復合地板、仿實木地板、實木地板；家具類衣柜、書柜、沙發(fā)、桌椅；裝飾類門窗套、隔斷、墻裙、局部吊頂。（二）按木質材料色澤的不同可歸類為：偏紅的紅木、沙比利、橡木；偏黃的胡桃木、花梨木、楓木；偏深褐色的樟木、柚木、檀木等。（三）在表現(xiàn)形式上，要對木材的形狀和紋理特征進行如實地表現(xiàn)，而對色彩要感性地表現(xiàn)。先鋪大體色相，按照木材的紋理運筆，可以疊加用筆，然后可以用彩色鉛筆來刻畫細

38、節(jié)。整體表現(xiàn)時木紋刻畫不宜過細，把其基本的色相表現(xiàn)出來即可。大面積表現(xiàn)木材時色彩變化不要太大，以免造成裝修用料不統(tǒng)一的感覺。二、磚石材料的表現(xiàn)及技法地磚，石材由于其結實、耐磨、光亮厚重，在建筑商業(yè)空間. 辦公大廈、家居裝飾中得到了普遍使用。（一）在用途上分類：瓷磚常用于建筑外墻、室內地面、衛(wèi)生間、廚房等；石材常用于建筑外墻與地面、室內地面裝修、樓梯與窗臺、內墻的局部裝修等。（二）從外觀質感歸類：墻地磚分亮光、啞光兩種效果，亮光墻地磚如鏡面，晶瑩剔透、透明潤澤；啞光墻地磚色澤穩(wěn)重，防滑耐磨、樸實自然。石材有花崗巖、大理石兩類?；◢弾r質地較堅硬、耐磨，經加工后光澤度好，大理石材質較軟、耐磨耐腐性較

39、差。（三）常見的石材種類有：白色類：爵士白、大花白等；黃色類：金花米黃、舊米黃等；紅色類：印度紅、楓葉紅、中國紅等；深色類：啡網、大花綠、黑金沙、蒙古黑等?；ㄉ倍啵N類齊全,自然紋理優(yōu)美。（四）在表現(xiàn)上，要充分表現(xiàn)磚石的光亮度, 注意高光、燈光及倒影的描繪，其中倒影與高光要結合地面、墻面上的物體來表現(xiàn)。對石材紋理的刻畫，要力求自然流暢、生動，且要按近大遠小，近疏遠密，近實遠虛的透視原理來對其進行處理。表現(xiàn)出的色彩要與實際材料的色彩相近，力求真實再現(xiàn)。先鋪磚石的大體色相，色彩總體變化要少，以使其協(xié)調統(tǒng)一，但要注意表現(xiàn)出遠近色彩的純度、明度的變化。然后仔細仿真刻畫紋理，要注意表現(xiàn)出透視變化。最后

40、用勾線筆借助界尺勾線表現(xiàn)磚石接縫和高光，注意打線要平正、干凈利索。三、窗簾、玻璃的表現(xiàn)及畫法現(xiàn)代建筑及室內設計, 大量地應用各種金屬質感的材料和不同質感的玻璃來體現(xiàn)現(xiàn)代精神。窗簾屬于軟裝飾的一種，是室內空間裝飾不可缺少的一項內容。它能有效地調節(jié)空間色彩與環(huán)境氣氛，可以使空間色彩變得豐富多彩、溫馨、浪漫，并能與硬材質形成一定的對比，使平白、整齊、規(guī)矩的效果圖變得生機盎然。表現(xiàn)時用筆要輕松、活潑、飄逸，同時要注意皺褶處的明暗刻畫。四、五金、衛(wèi)浴、潔具表現(xiàn)及畫法五金類材料一般用于室內的裝飾掛件和洗浴龍頭, 體積雖小, 但其特殊的光澤和亮度往往能奪人眼目, 在表現(xiàn)上也應該對其質感仔細刻畫。衛(wèi)浴材料在衛(wèi)生間表現(xiàn)中占有相當?shù)谋壤?其產品種類多樣, 功能要求也較全面, 是室內空間表現(xiàn)不可缺少的一個重要部分. 在表現(xiàn)上，要先了解功能、結構特色, 根據其材質的不同選擇不同的表現(xiàn)方法, 在造型上，要求準確, 不作夸張表現(xiàn), 以寫實表現(xiàn)為主。五、燈具與光影表現(xiàn)（一）光影是空間造型的生命，有了光影才有空間、體積的概念，它可以塑造環(huán)境空間意境、強化藝術氣氛，突出重點。燈具的造型及式樣所產生的光影效果直接影響整個室內設計風格。（二）燈具分地燈、臺燈、吊燈、壁燈、暗藏