雷雨劇本與電影的差異

1、雷雨劇本與電影的差異 電影與劇本的距離第一次看雷雨并未有過多思考，而現(xiàn)在再次仔細(xì)的閱讀，一邊看電影一邊對(duì)照著劇本臺(tái)詞，于是，劇本與電影的差異便變得清晰了。無(wú)論是情節(jié)、人物還是環(huán)境等等，都存在著很大的差異。 首先，在環(huán)境設(shè)置上，劇本中有著大段大段的環(huán)境描寫，尤其是在序幕中。劇本非常細(xì)致的描寫了周公館的外形、結(jié)構(gòu)、顏色甚至是房間內(nèi)每一處的布局陳設(shè)，并且以遠(yuǎn)處教堂的鐘聲和教堂內(nèi)頌主歌同大風(fēng)琴聲為背景，體現(xiàn)的是一種壓抑、沉悶、毫無(wú)生氣的盛夏午后情景。而電影開幕時(shí)比較簡(jiǎn)單、直接，畫面上首先出現(xiàn)的是江南水鄉(xiāng)，江中的船和水中的荷花，都給人一種水鄉(xiāng)的明凈溫婉，絲毫沒有沉悶感，而后來(lái)呈現(xiàn)的一座被水汽繚繞的佛像顯

2、得詭異陰森，前后連接感覺到了一種沖突。整體上并未給人一種能夠“悶死人”的“監(jiān)獄”感；而音樂也是比較單調(diào)的管弦樂的交替或并行演奏，其旋律和節(jié)奏相對(duì)簡(jiǎn)潔，傳達(dá)的感情平淡，不似教堂合唱聲，給人一種嚴(yán)肅卻又低沉的感受。曹禺在此所最想運(yùn)用的是巴赫的b小調(diào)彌撒曲，這部彌撒曲包括四部五個(gè)樂章，一共27個(gè)樂段，其音域廣泛、結(jié)構(gòu)復(fù)雜、技巧繁復(fù)、意蘊(yùn)豐富，可以說是整個(gè)宗教音樂中最有代表意義的華章，具有濃重的宗教氣氛，而且它包含了全宇宙中所有的事件經(jīng)歷、全人類所有的情感，當(dāng)然也是想概括或者代表周樸園一生及其一家人的遭遇。b小調(diào)彌撒曲出現(xiàn)在“序幕”和“尾聲”中對(duì)全劇具有一種預(yù)告、總結(jié)、照應(yīng)和涵蓋作用。它的旋律自然、樸

3、素、優(yōu)美，在教堂演唱時(shí)，具有莊嚴(yán)肅穆的色彩；人們聽后可消除塵世俗念，體會(huì)上帝的神圣與慈愛。因此，在“序幕”和“尾聲”中，以演奏巴赫的b小調(diào)彌撒曲為主，另外還有不可忽視的且與之相協(xié)調(diào)的彌撒合唱聲，由音樂起，以音樂終，使全劇具有濃郁的肅穆的氛圍，觀眾被深深地吸引到劇情中去了。而電影去掉這一部分音樂背景的細(xì)節(jié)，從一開始就割裂了作者對(duì)劇本的整體思維，割裂了文學(xué)和音樂之間那種微妙而神奇的聯(lián)系，使其感染力大大削弱。雖然電影不能因此在環(huán)境烘托上，電影與遠(yuǎn)不如劇本細(xì)致。而且，營(yíng)造的氣氛與故事的悲劇性質(zhì)也有所沖突。其次，在敘事方法上，劇本采用的是插敘手法，而電影刪減了劇本的開頭結(jié)尾，直接將中間的插敘部分挖出，形

4、成了一種順敘的方法。兩者相比起來(lái)，劇本的敘事結(jié)構(gòu)更能引人入勝。劇本開頭處通過描寫一對(duì)小兄妹在教堂醫(yī)院里因看到一個(gè)奇怪老女人而顫聲道額好奇和猜想，將讀者的興趣也一同勾起，讓讀者的思想也跟著小兄妹的猜測(cè)而浮想聯(lián)翩。同時(shí)，運(yùn)用插敘手法，更加強(qiáng)調(diào)了十年前的那個(gè)下午發(fā)生的抹不掉的大事，也讓那個(gè)下午蒙上了十年光陰的滄桑感，將悲劇氣氛渲染的更濃烈。而電影的平鋪直敘，去掉了頭尾的包裹，仿佛脫掉了一層外衣，顯得有些單薄。再次，在情節(jié)上，電影進(jìn)行了大幅的修改和刪減。最明顯的便是劇本的開頭和結(jié)尾。電影刪減了包裹故事的頭和尾，只取了中間插敘的那個(gè)下午。在對(duì)“那個(gè)下午”的敘述上，電影刪去的小情節(jié)有（按劇本順序）：（1）

5、 四鳳煎藥時(shí)魯貴的炫耀、對(duì)四鳳媽的埋怨以及婦女倆的爭(zhēng)吵；（2） 魯大海在門房求見周樸園之前與魯貴和四鳳的見面及爭(zhēng)論；（3） 周沖喊四鳳被周樸園聽到；（4） 魯貴死皮賴臉向四鳳要錢；（5） 周沖對(duì)繁漪轉(zhuǎn)述周萍的告別，并與她討論周萍最近的表現(xiàn)；（6） 周沖、周萍、繁漪三人的談話；（7） 四鳳與周萍私會(huì)的時(shí)候討論老爺對(duì)太太的態(tài)度并評(píng)價(jià)；（8） 魯侍萍到客廳后與魯貴的互相挖苦，給四鳳禮物時(shí)魯貴的冷言冷語(yǔ)和諷刺挖苦；（9） 魯大海被打被開除后周沖與周萍討論 周沖說周樸園不公平；（10） 周萍與四鳳在廳里，周萍愧疚讓人把她被辭退；（11） 四鳳、魯侍萍在客廳內(nèi)與繁漪的告別；（12） 魯侍萍走后周萍與繁漪說

6、話，繁漪說狠話；周樸園此時(shí)叫繁漪去安慰周沖；（13） 回家后魯貴對(duì)魯大海和魯侍萍的責(zé)罵，父子起爭(zhēng)端，魯大海拿槍；（14） 魯貴怪魯侍萍沒有買茶，兩人爭(zhēng)吵 ，魯侍萍說要帶四鳳回濟(jì)南；（15） 魯侍萍走后魯貴勸四鳳回周家；（16） 周沖到四鳳家送100元錢，魯大海出現(xiàn)之前的對(duì)話；（17） 周沖被魯大海氣走后魯侍萍質(zhì)問四鳳，四鳳發(fā)誓第二天就跟著媽走（18） 周樸園要仆人寄錢到濟(jì)南；（19） 狗被電死；（20） 周樸園向周沖問繁漪吃藥了沒；（21） 周萍冒雨去四鳳家私會(huì)被發(fā)現(xiàn)被趕；繁漪跟蹤回家碰到周樸園，兩人討論照片；（22） 周樸園叫周萍小心點(diǎn)，讓下人注意，說繁漪病重；（23） 周萍與魯大海和解，周

7、萍去接四鳳時(shí)兩人的對(duì)白。當(dāng)然，作為電影，時(shí)間有限，因此刪減是必要的。一些小的細(xì)節(jié)刪減了，并不影響故事發(fā)展和思想的體現(xiàn)，例如一些表意相似的四鳳與周萍的對(duì)話，以及一些小人物的對(duì)話。這種刪減不但未對(duì)劇本思想產(chǎn)生影響，反而是電影更加簡(jiǎn)潔，是電影的成功之處。但是，劇中有些刪減幅度過大，影響了人物性格的體現(xiàn)，如對(duì)魯貴的刻畫，電影幾乎將所有能夠體現(xiàn)魯貴小人形象的對(duì)話都刪掉了，如他在四鳳煎藥時(shí)的爭(zhēng)吵，向四鳳死皮賴臉的要錢，還有對(duì)大海、四鳳、侍萍的多次嘲諷與挖苦等等。因此，我們?cè)趧”旧峡吹降氖且粋€(gè)趨炎附勢(shì)、惟利是圖、巴望女兒嫁一個(gè)有錢人的標(biāo)準(zhǔn)小人形象，而電影中的魯貴儼然一副慈父形象，扭曲了他的性格。同時(shí)，電影對(duì)

8、周樸園的對(duì)話也刪減了很多，使觀眾根本無(wú)法深刻地體會(huì)到周樸園這種“封建暴君”的冷酷和專橫，僅憑一處逼人喝藥的情節(jié)凸顯力量比較單薄。因此在這幾處刪減上，是有所缺陷的。除去刪減，電影還將一些小情節(jié)的順序進(jìn)行了小的調(diào)整，例如將四鳳與周萍在小花園石頭旁的第一次私會(huì)放在了喝藥事件之前，魯媽給禮物四鳳放在了母女進(jìn)入客廳前，周沖向四鳳描述對(duì)未來(lái)的美好憧憬放在了送錢之前。這種種小的調(diào)整不僅未破壞故事情節(jié)，而且將故事連接得更加緊密，將矛盾沖突環(huán)環(huán)相扣。這一點(diǎn)電影改編得比較巧妙成功。第三，在臺(tái)詞上，電影也進(jìn)行了大篇幅的刪減。幾乎每個(gè)人的臺(tái)詞都被削減了一小半。不過大多數(shù)被削減的部分本身也是無(wú)傷大雅的零碎的語(yǔ)言。但在繁

9、漪、魯媽、大海幾人在與人爭(zhēng)執(zhí)的臺(tái)詞中，有很多感情色彩太過濃烈、語(yǔ)氣太過激烈的字句被刪去了。因此也將任務(wù)性格的棱角磨圓了一些，一些尖酸刻薄的話少了點(diǎn)力度。第四，在人物的刻畫上，電影體現(xiàn)了與劇本最核心的不同。周樸園：劇本中他是一位既有資產(chǎn)階級(jí)自由平等思想，又有封建專制思想的新興資本家形象。在他內(nèi)心深處，權(quán)利、名譽(yù)、秩序才是最重要的。然而，他在對(duì)侍萍的懷念又體現(xiàn)除了他內(nèi)心深處的溫情。他形象鮮明性格突出。而電影中刪去了多處周樸園的對(duì)話，其中有他認(rèn)出侍萍前說一直在打聽她的下落、想將她的墓重修的內(nèi)容，刪去這些溫情脈脈的對(duì)話回憶，那么剩下來(lái)的就全部是劍拔弩張、針鋒相對(duì)的資本家與下層?jì)D女的辯論與爭(zhēng)吵了。讓人物

10、形象變得干癟，失去了飽滿感和真實(shí)感。魯侍萍：劇本中，她是一個(gè)善良頑強(qiáng)的下層?jì)D女。她憑借自身堅(jiān)強(qiáng)的性格，不屈不饒的走過了人生最艱苦的時(shí)期。而對(duì)曾經(jīng)拋棄她的丈夫，他雖有怨恨，卻還是安靜的選擇離開她的世界。面對(duì)上天的不公和遭遇的慘痛，她不是去激烈的去抱怨和抱負(fù)，而是選擇沉默。然而她也不是完全沉默，在周公館再次見到周樸園的時(shí)候，她卻毫不回避的暗示自己就是當(dāng)年的魯侍萍，這一細(xì)節(jié)，其實(shí)是她的一個(gè)小小的抗?fàn)帯６陔娪爸?，魯侍萍似乎變成了一個(gè)頂天立地、敢于斗爭(zhēng)的無(wú)產(chǎn)階級(jí)女性形象。她與周樸園相逢在周公館時(shí)，她卻顯得非常主動(dòng)、鎮(zhèn)靜，兩次主動(dòng)要借機(jī)溜走，離開周公館，而周樸園卻是主動(dòng)、及時(shí)叫她留下。這與劇本恰好相反。

11、雖說只是細(xì)節(jié)上的差異，但是對(duì)于魯侍萍的形象刻畫來(lái)說，讓她增加了一份睿智、穩(wěn)重。繁漪：劇本中他是一個(gè)追求解放、爭(zhēng)取自由的女性形象。但是在那樣一個(gè)封建家庭里，她是無(wú)助的。她的遭遇讓人同情，她畸形的抗?fàn)幾屓思葠塾趾?。她企圖與封建家族專制進(jìn)行正面的抵抗（拒絕喝藥），可是最終卻失敗了，她的力量太弱小。于是她懇求周萍帶她走，企圖用另一種途徑擺脫這座“牢籠”，可事實(shí)也是妄想。于是她只有慢慢停息斗爭(zhēng)，干脆自嘲自己有病，整日精神渙散。而電影中的繁漪，在最后一幕中，周樸園說“你上樓去，我要在這休息一下”，繁漪突然毫不示弱的命令他“你給我上樓去，我要在這休息一下！”此處情節(jié)的改變讓繁漪與之前大相徑庭，觀眾看到此處立

12、刻趕到疑惑，繁漪怎么會(huì)突然的變得強(qiáng)硬起來(lái)，以為接下來(lái)會(huì)爆發(fā)周樸園的燥怒，結(jié)果卻并非如此。因此此處不光情節(jié)突兀，而且改變了劇本中繁漪的性格。繁漪雖追求自由，可是卻并么有到達(dá)如此奮不顧身的地步，而且不會(huì)如此直接的去挑釁周樸園的權(quán)威。魯貴：他的形象算是被改動(dòng)最大的了。劇本中他是一個(gè)趨炎附勢(shì)、惟利是圖、巴望女兒嫁一個(gè)有錢人的標(biāo)準(zhǔn)小人形象。從他對(duì)魯媽和大海的指責(zé)以及向四鳳和魯媽要錢，體現(xiàn)出了他的冷血和無(wú)情。在他眼里，只看得到與錢相關(guān)的東西，因此對(duì)四鳳終身大事看似關(guān)心，實(shí)際上只是在意女兒嫁入豪門后自己將獲得的利益。而電影中刪去了體現(xiàn)魯貴一系列唯利是圖的行為，只剩下一些對(duì)四鳳婚姻的“關(guān)心”，使他儼然成為了一

13、種慈父形象，扭曲了他的性格。魯大海：劇本中他是一個(gè)有思想、有行動(dòng)的年輕工人的形象。他正直、質(zhì)樸。他與周樸園的堅(jiān)決斗爭(zhēng)，體現(xiàn)了他的反抗精神，但他對(duì)其他工人代表的盲目信任又體現(xiàn)了他的不成熟，還有語(yǔ)言上的莽撞沖突體現(xiàn)了他性格里的沖動(dòng)。他的剛正不阿讓人敬佩，可有時(shí)候也過于偏激，缺乏理性。電影中在講到周萍即將帶四鳳離開之前，撞見了魯大海，魯大海由憤怒轉(zhuǎn)為平靜，由反對(duì)轉(zhuǎn)為支持。但由于刪減了一部分內(nèi)容，此處魯大海的態(tài)度轉(zhuǎn)變讓人覺得突兀，由極度的憤怒歸于平靜來(lái)得太快了些，也太簡(jiǎn)單了些。魯大海之前那么深刻的偏見居然在周萍的幾句肺腑之言之后便立刻消退了，這讓人覺得有些莫名其妙。人為的塑造痕跡太過明顯?？傮w看來(lái)，人

14、物形象的偏差使有些情節(jié)出現(xiàn)漏洞。矛盾對(duì)情節(jié)發(fā)展的推動(dòng)力也減弱了。第五，人物側(cè)重上，劇本最想要突出的便是繁漪這個(gè)獨(dú)具特色、性格鮮明的女人。她是追求婦女解放，爭(zhēng)取獨(dú)立和自由的新女性的代表。她對(duì)周家庸俗單調(diào)的生活感到難以忍受，對(duì)陰沉的氣氛感到煩悶，對(duì)精神束縛感到痛苦，她要求掙脫這一切。她嘗試過抗?fàn)?，拒絕喝藥，可是卻存在著自身無(wú)法擺脫的弱點(diǎn)（對(duì)周萍的感情）。在抗?fàn)幨『笏黄砬笾芷寄軌驇黄鹱?，離開這個(gè)“牢籠”，但那只是妄想。繁漪是一個(gè)封建家族的受害者，她是悲劇的核心人物。故事結(jié)尾每個(gè)人都遭遇了悲劇命運(yùn)，但其他所有人的悲劇都由繁漪的悲劇而展開。繁漪的悲劇引起周萍的煎熬，周萍繼而影響四鳳的命運(yùn)；而繁漪的悲劇命運(yùn)是由周樸園造成，周樸園引起魯侍萍的悲劇，魯侍萍的悲劇身份波及四鳳，最后四鳳與周萍的悲劇匯合到一起，引起了整個(gè)家族里所有人的悲劇。繁漪身上集中的體現(xiàn)了封建家族觀念和制度對(duì)人的壓迫與殘害，最突出的是