《蒙娜麗莎的魅力》導(dǎo)學(xué)案

1、蒙娜麗莎的魅力導(dǎo)學(xué)案學(xué)習(xí)目標(biāo)1 1通過(guò)文本的學(xué)習(xí)，讓我們走進(jìn)繪畫藝術(shù)的殿堂，用敏感的心靈去感受藝術(shù)的魅力 2 2在反復(fù)誦讀的基礎(chǔ)上，體味作者字里行間對(duì)達(dá) ? ?芬奇高超的繪畫技藝的贊頌之辭。 3 3培養(yǎng)探究意識(shí)和發(fā)現(xiàn)問(wèn)題的敏感性。學(xué)習(xí)過(guò)程一作者簡(jiǎn)介傅雷 (1908-1966)(1908-1966) 我國(guó)著名文學(xué)翻譯家、文藝評(píng)論家。一生譯著宏富，譯文以傳神為特 色，更兼行文流暢，用字豐富，工于色彩變化。翻譯作品共三十四部，主要有羅曼? ?羅蘭獲諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)的長(zhǎng)篇巨著約翰 ? ?克里斯朵夫 ，傳記貝多芬傳 米開(kāi)朗基琪傳 托爾斯 泰傳； 丹納的藝術(shù)哲學(xué) ；巴爾扎克的高老頭 歐也妮 ? ?葛朗臺(tái) 幻滅

2、等名著十五 部；譯作約五百萬(wàn)言，全部收錄于傅雷譯文集 。傅雷先生為人坦蕩，稟性剛毅， “文革”之初即受迫害，于一九六六年九月三日凌晨， 與夫人朱梅馥雙雙憤而棄世，悲壯的走完了一生。本文選自世界美術(shù)名作二十講 。全書評(píng)述委曲精微、娓娓動(dòng)聽(tīng)，實(shí)為藝術(shù)史著作中 的佳作。二達(dá) ? ?芬奇介紹列奧納多生于佛羅倫薩郊區(qū)的芬奇小鎮(zhèn)， 因此取名叫芬奇， 5 5 歲時(shí)能憑記憶在沙灘上畫 出母親的肖像，同時(shí)還能即席作詞譜曲，自己伴奏自己歌唱，引得在場(chǎng)的人贊嘆不已。父親 安東尼奧律師認(rèn)識(shí)到兒子的繪畫才能， 決定送他進(jìn)佛羅倫薩藝術(shù)家委羅基奧工作室學(xué)習(xí)。 在 那里，他不僅接受繪畫、雕刻、建筑藝術(shù)的教育，還受到其他科學(xué)的

3、影響。他在 3131 歲那年寫信給米蘭大公魯多維柯 ? ?斯弗查， 在信中列舉了自己的各種才能， 最后 他還表示可為大公的父親塑造一座騎馬像，成為世界上前所未有的巨型雕像。大師 4141 歲時(shí) 完成這一巨作的土制塑像，因沒(méi)有足夠的銅鑄造而使巨作終未完成。大公對(duì)他的天才和辛勤勞動(dòng)酬謝不是金幣， 而是金言玉語(yǔ)， 這使芬奇十分不安， 大公為 了安慰他，請(qǐng)他為米蘭格雷契寺院食堂畫幅畫，這就是最后的晚餐 。如果說(shuō)最后的晚 餐是世界最著名的宗教畫，那么芬奇在 5151 歲時(shí)自米蘭重返佛羅倫薩而作的蒙娜麗莎 則無(wú)愧為世界上最著名、最偉大的肖像畫。這兩件譽(yù)滿全球的作品使達(dá)? ?芬奇的名字永垂青史。 15151

4、515 年法蘭西國(guó)王弗朗索瓦一世占領(lǐng)米蘭時(shí)， 邀請(qǐng)大師赴法國(guó)定居， 應(yīng)聘為宮廷畫家。 大師 15191519 年客死異國(guó)，終年 6767 歲。達(dá)? ?芬奇是人類智慧的象征，他懷有神靈般的無(wú)限理想，試圖重新創(chuàng)造世界的美，量度 世界的廣大無(wú)垠，解釋世界的奧秘?？墒撬挥谐Ｈ说纳土α?。他的抱負(fù)是發(fā)現(xiàn)一切、 研究一切、 創(chuàng)造一切。 芬奇的一生始終在探索藝術(shù)的高貴氣質(zhì)， 只有在美的創(chuàng)造中他才能感 到心滿意足。 1515 世紀(jì)意大利的科學(xué)與理智、美的追求與創(chuàng)造，由于達(dá) ? ?芬奇而登峰造極?？?是大師的才能到了晚年并沒(méi)有受到重視和賞識(shí)， 教皇的冷漠使他十分傷心。 他的生命是一條 沒(méi)有走完的道路， 路上

5、是撒滿了崇高的未完成作品的零章碎片， 他在臨終前心酸地說(shuō)過(guò)： “我 一生從未完成一項(xiàng)工作。 ” 三達(dá) ? ?芬奇的蒙娜麗莎15031503 年 達(dá)? ?芬奇開(kāi)始創(chuàng)作蒙娜麗莎 ，15071507 年 蒙娜麗莎創(chuàng)作完成。 蒙娜麗莎是世界上最珍貴的一幅四、課文閱讀 閱讀下面蒙娜麗莎的魅力中的文段，完成下面 1-51-5 題?！艾幑亍钡闹i樣的微笑，其實(shí)即因?yàn)樗芙o予我們以最飄渺、最“恍愧” 、最捉摸不 定的境界之故。在這一點(diǎn)上，達(dá) ? ?芬奇的藝術(shù)可說(shuō)和東方藝術(shù)的精神相契了。例如中國(guó)的詩(shī) 與畫， 都具有無(wú)窮 (infini)(infini) 與不定 (infini)(infini) 兩元素， 讓讀者

6、的心神獲得一自由體會(huì)、 自由領(lǐng) 略的天地。當(dāng)然，“瑤公特”這副面貌，于我們已經(jīng)是熟識(shí)的了。波提切利的若干人像中，也有類 似的微笑。然而萊奧納多的笑容另有一番細(xì)膩的、謎樣的情調(diào)，使我們忘卻了波提切利的 春、維納斯和圣母。一切畫家從這件作品中看到謹(jǐn)嚴(yán)的構(gòu)圖， 全部技巧都用在表明某種特點(diǎn)。 他們覺(jué)得這副 微笑永遠(yuǎn)保留在他們的腦海里， 因?yàn)槟樕系囊磺芯€條中， 似乎都有這微笑的余音和回響。 菜 奧納多? ?達(dá)? ?芬奇是發(fā)見(jiàn)真切的內(nèi)感與皮膚的顫動(dòng)的第一人。在他之前， 畫家只注意臉部的輪廓，這可以由達(dá) ? ?芬奇與波提切利或吉蘭達(dá)約等的比較研究而斷定。達(dá)? ?芬奇的輪廓是浮動(dòng)的，沐浴在霧雰似的空氣中， 他

7、只有體積； 波提切利的輪廓?jiǎng)t是以果敢有力的筆致標(biāo)明的， 體積 只是略加勾勒罷了?！艾幑亍?的微笑完全含蓄在口縫之間，口唇抿著的皺痕一直波及面頰。臉上的高凸與 低陷幾乎全以表示微笑的皺痕為中心。 下眼皮差不多是直線的， 因此眼睛覺(jué)得扁長(zhǎng)了些， 這 眼睛的傾向，自然也和口唇一樣，是微笑的標(biāo)識(shí)。如果我們?cè)倩仡^研究她的口及下巴，更可發(fā)現(xiàn)蒙娜 ? ?麗莎的微笑還延長(zhǎng)并牽動(dòng)臉龐的下 部。鵝蛋形的輪廓， 因了口唇的微動(dòng)， 在下巴部分稍稍變成不規(guī)則的線條。 臉部輪廓之稍有 棱角者以此。在這些研究上， 可見(jiàn)作者在肖像的顏面上用的是十分輕靈的技巧， 各部特征， 表現(xiàn)極微 晦；好似蒙娜 ? ?麗莎的皮膚只是受了輕

8、幽的微風(fēng)吹拂，所以只是露著極細(xì)致的感覺(jué)。至于在表情上最占重要的眼睛， 那是一對(duì)沒(méi)有瞳子的全無(wú)光彩的眼睛。 有些史家因此以 為達(dá)? ?芬奇當(dāng)時(shí)并沒(méi)畫完此作，其實(shí)不然，無(wú)論哪一個(gè)平庸中的藝術(shù)家，永遠(yuǎn)不會(huì)在肖像的 眼中，忘記加上一點(diǎn)魚白色的光；這平凡的點(diǎn)睛技巧，也許正是達(dá)? ?芬奇所故意摒棄的。因此這副眼神蒙著一層悵憫的情緒，與她的似笑非笑的臉容正相協(xié)調(diào)。她的頭發(fā)也是那么單純， 從臉旁直垂下來(lái)， 除了稍微有些卷曲以外， 只有一層輕薄的發(fā) 網(wǎng)作為裝飾。 她手上沒(méi)有一件珠寶的飾物， 然而是一雙何等美麗的手！在人像中，手是很重 要的部分，它們能夠表露性格。喬爾喬內(nèi) (Giorgione)(Giorgion

9、e) 的牧歌中那個(gè)奏風(fēng)琴者的手是如 何瘦削如何緊張，指明他在社會(huì)上的地位與職業(yè)，并表現(xiàn)演奏時(shí)的筋肉的姿態(tài)。 “瑤公特” 的手，沉靜地，單純地，安放在膝上。這是作品中神秘氣息的遙遠(yuǎn)的余波。這個(gè)研究可以一直繼續(xù)下去。 我們可以注意在似煙似霧的青綠色風(fēng)景中， 用何等的藝術(shù) 手腕，以黑發(fā)與紗同來(lái)襯出這蒼白的臉色。無(wú)數(shù)細(xì)致的衣褶，正是烘托雙手的圓味 ( ( 即立體 感) ) ，她的身體更貫注著何等溫柔的節(jié)奏，使她從側(cè)面旋轉(zhuǎn)頭來(lái)正視。我們永不能忘記， 萊奧納多? ?達(dá)? ?芬奇是歷史上最善思索的一個(gè)藝術(shù)家。他的作品， 其中每根線條，每點(diǎn)顏色，都曾經(jīng)過(guò)長(zhǎng)久的尋思。他不但在考慮他正在追求的目標(biāo)， 并也在探討

10、達(dá)到目標(biāo)的方法。偶然與本能，在一般藝術(shù)制作中占著重要的位置，但與達(dá)? ?芬奇全不發(fā)生 關(guān)系。他從沒(méi)有奇妙的偶發(fā)或興往神來(lái)的靈跡。1 1解釋文中加點(diǎn)詞語(yǔ)的含義?！斑@一點(diǎn)”指的是 _；“這個(gè)研究”指的是 _ 。2 2節(jié)選的這段文字的中心內(nèi)容是什么？作者分別從哪些方面來(lái)論述這一中心內(nèi)容？請(qǐng)作簡(jiǎn) 要概括。3 3對(duì)文中“偶然與本能，在一般藝術(shù)制作中占著重要的位置，但與達(dá) ? ?芬奇全不發(fā)生關(guān)系” 這句話的意思，理解有誤的一項(xiàng)是 ( ( ) )A.A. 在一般的藝術(shù)作品的創(chuàng)作中，作者往往非常倚重偶然和本能。B.B. 與一般的藝術(shù)創(chuàng)作不同，達(dá)？芬奇創(chuàng)作時(shí)完全不靠偶然和本能。C.C. 達(dá)？芬奇堅(jiān)持獨(dú)創(chuàng)和個(gè)性，與一般的藝術(shù)制作全不發(fā)生關(guān)系。D.D. 達(dá)？芬奇作品中的每根線條、每點(diǎn)顏色都曾經(jīng)過(guò)長(zhǎng)久的思索。4 4關(guān)于“蒙娜麗莎的微笑” ，下列表述不符合文意的一項(xiàng)是 ( ( ) )A.A. 蒙娜麗莎口唇抿著的皺痕顯示著她在微笑，而臉上的高凸與低陷幾乎全以這皺痕為 中心。B.B. 蒙娜麗莎下眼皮差不多是直線的，眼睛顯得有些扁長(zhǎng)，這是她正在微笑的一個(gè)重要 標(biāo)志。C.C. 蒙娜麗莎下巴部分的線條不十分規(guī)則，臉部輪廓稍有棱角，這是由于她在微笑形成 的。D.D. 蒙娜麗莎全身貫注著一種十分溫柔的節(jié)奏，她從側(cè)面旋