人像攝影的關鍵要素共14頁word資料

1、人像攝影的關鍵要素1 人像攝影關鍵在于形神兼?zhèn)?回頂部一、什么是人物攝影？人物攝影成功的關鍵是什么？人物攝影是以靜態(tài)或動態(tài)人物為被攝對象，著重描繪其外貌和精神面貌， 從而直接表現(xiàn)人的一種攝影。凡是內(nèi)容涉及人物而以人物為主體的各種題材， 都屬于人物攝影的范疇。諸如：人像、家庭生活、親朋歡聚、情侶相悅、婚壽禮儀、童年紀實、校園動態(tài)、老人晚景、旅游攬勝、時裝穿戴、舞臺演出、 體育活動、工作現(xiàn)場、佳節(jié)盛會、風土人情、社會新聞、人體藝術等，廣泛 多樣 , 到處可選。總的來說，攝影藝術領域里，與此相應的具體門類，除人像攝影外，更有家庭、兒童、旅游、婚禮，以及體育、舞臺、社會紀實乃至人體等多種攝影，各具特色

2、，相互關聯(lián)，又常兼歸于人物攝影系列之內(nèi)，統(tǒng)稱為人物攝影。自從 1839 年攝影術誕生迄今為止，人物一直就是攝影藝術中常拍常新的主要課題，而歸納人物攝影成功的關鍵，在于“形神兼?zhèn)洹薄Ｔ诂F(xiàn)實生活中，每個人的外貌和性格特征各不相同，精神面貌和更是知識界千變?nèi)f化。一幅人物照片，如果抓住了被攝對象的神態(tài)和情感，但外貌沒有表現(xiàn)好，就經(jīng)不起細看, 缺乏應有的藝術表現(xiàn)力；反之，如果外貌酷似，而神態(tài)和情感未經(jīng)刻劃，則人物表現(xiàn)勢必呆板，沒有韻味。因此，人物攝影不能限于拍像，而是應當根據(jù)主題，對人物的外貌揚長避短，突出美感，以便通過外貌，能更好地傳達和刻劃人物的精神面貌，從而使照片中的人物看起來比真實的被攝對象更美

3、、更生動、更有精神。只有首先作到“形似”，才能傳神。為使人物攝影符合“形神兼?zhèn)洹钡囊?，攝影者除正確掌握照相機使用技術外，還要在觀摩優(yōu)秀攝影作品和學習有關攝影知識的基礎上，經(jīng)常對生活中 的各種人物細致觀察，認真思考，養(yǎng)成敏捷的思維和判斷能力，以便在人物攝 影實踐中，能別具慧眼，刻意求新，不失時機地選取題材，并抓住被攝對象典型而生動的瞬間，拍出一幅幅栩栩如生的人物照片來。二、人物攝影有哪幾種拍攝方式？人物攝影的拍攝方式，不外乎擺拍、抓拍和擺 抓結合三種。各有特點和要求， 又互相聯(lián)系，互相配合，分別構成人物攝影所不可缺少的造型手法。1、擺拍即整個攝影過程中， 始終讓被攝對象完全知道有人在為自己拍照

4、， 從而使攝影者可有較充分時間，在做好拍攝準備并對被攝對象加以擺布后，完成 拍攝。因此，這種拍攝方式也稱為擺布，或者可以叫做主體全知的拍攝方式，為 肖像照、團體照、紀念照、廣告照等所采用。但在擺布的情況下，攝影者應多方 設法，使被攝者思想放松，以便配合拍攝。2、抓拍即整個攝影師過程中， 根本不讓被攝對象知道有人在為自己拍照， 就由攝影者地直接攝取人物活動中的典型而生動瞬間。因此，也可以叫做主體不知的拍攝方式。采用這種方式拍攝，也許構圖、用光不盡人意，而被攝影對象卻 處于無拘無束的活動狀態(tài)，神情舉止都較自然。但被攝者需要較豐富的生活經(jīng)驗和敏銳的眼力，在轉(zhuǎn)瞬即逝的各種人物活動中，善于抓取被攝對象最

5、典型、最完美、最耐看的時刻，及時按下快門。3、擺抓結合即整個攝影過程中，雖然讓被攝對象知道有人在為自己拍照， 但并不告知確切的拍攝時間，以便使被攝對象的注意力仍集中于所從事的事物， 而攝影者得以有一定的時間，選擇最佳角度和光線，并經(jīng)過較小范圍的調(diào)整和擺布，在適當時間按下快門。這種拍攝方式，兼采擺拍和抓拍兩者的長處，做到抓 中有擺，擺 中有抓取。因此，又稱為擺擺 抓抓，也可以叫做主體半知的拍攝方式。2 人物攝影應選購哪種相機 回頂部三、人物攝影應選購哪種相機？一般照相機雖都能用于人物攝影，但因型號和結構有所不同，性能和特點各有差異。 人物攝影究竟怎樣選購照相機為好，通?？蓮臄z影用途、個人愛好和經(jīng)

6、濟條件三方 面來考慮。1、攝影用途人留這是指照相機的使用范圍。初學者如果僅是拍攝家庭合影、個念的全身和大半身等照片， 選購一架普通小型135 照相機， 即可應付自如；這類 照相機一般裝有標準鏡頭，既可以拍攝黑白人像，也可拍攝彩色人像。或者可選購 一架“傻瓜”照相機；它體積小，構造簡單，而且附帶閃光裝置，不僅使用方便，拿起來就可以拍照，又不需要另外單獨購置閃光燈。如果擬將照相機用于人物題材藝術創(chuàng)作，就要考慮選購單鏡頭反光照相機；這類照相機一般可以更換不同焦距鏡頭，自動 化程度比較高，能用來拍攝全身、半身和頭像特定等各種體裁人物照片。2、個人愛好每個攝影者愛好不同，有的喜歡135 照相機，有的喜歡

7、120 照相機；這兩種照相機各有所長，各有特點，很難說哪種好，哪種孬。一般說來，135 照相機小 巧玲瓏，便于攜帶，使用比較方便，每張底片的費用比較便宜。 120 照相機，有的可調(diào) 換暗盒，可拍多種規(guī)格幅面，同時，由于底片幅面較大，照片的顆粒相對細膩柔和，容 易使人物臉部表現(xiàn)出層次豐富、質(zhì)感真實的效果。3、經(jīng)濟條件市場上，照相機型號較多，功能各異，結構不同，雖基本性能大體相似，但彼此價格卻相差懸殊。征購照相機時，須考慮它的價格適應本人的經(jīng)濟條件 。一般情況下，選購一架中檔偏上的照相機，便可適用于各種人物攝影。 必須認識到，照相機檔次高低與人物照片質(zhì)量并無必然的聯(lián)系。使用高檔照相機， 并不能保證

8、每幅照片質(zhì)量都好；使用普通照相機，也能拍攝出高質(zhì)量的人物照片。重要的問題在于必須熟悉照相機的結構性能，并能熟練掌握操作技術。3 人物攝影應選擇哪種鏡頭 回頂部四、人物攝影應選擇哪種鏡頭？照相機的各種鏡頭，雖都能用于人物攝影，但嚴格說來，人物攝影的鏡頭應有以下一些選擇性：1、成像人物攝影的鏡頭成像質(zhì)量，既要結像清晰，又要有一定的柔和效果。因為人物攝影一般以表現(xiàn)臉部為主，鏡頭成像質(zhì)量就應能達到層次豐富、質(zhì)感真實、細節(jié)畢露、膚質(zhì)滋潤的要求。2、焦距一般照相機上都裝有標準鏡頭，即戰(zhàn) 焦距近似所攝底片畫幅對角線的 長度。這種鏡頭，只宜拍攝全身或大半身人物照片。若用于拍攝半身人物或頭像特寫由于距離太近，往

9、往引起人物影像透視變形，而且有的鏡頭如果在近于規(guī)定的最近攝影距離拍攝，就不能聚成清晰的焦點。所以，拍攝頭像或特寫人物，就要使用中焦或長焦鏡頭，其焦距一般需要越過標準鏡頭 1 2 倍，以 135 照相機為例，鏡頭的焦距需在105 豪米以上，這樣，照相機與人物距離，可保持1.5 米以上，既能使焦點清晰，又可避免第 5 頁產(chǎn)生鼻大耳小等變形現(xiàn)象。在室內(nèi)拍攝小合影照片，如果遇到缺少退步的情況，就需要使用短焦距鏡頭（即廣角鏡頭），但容易出現(xiàn)近大遠小和兩邊人物稍有變形的缺陷。3、口徑拍攝半身人物和頭像特寫，鏡頭的有效口徑以大為宜，以便使主體清晰，背景略呈模糊，增強遠近空間透視感，從而突出主體。另外，鏡頭的

10、有效口徑大，在光線略暗而又沒有閃光燈的情況下，拍攝動態(tài)人物，仍可使用較快的快門速度。五、旅游拍攝人物，要攜帶哪些攝影器材和附件？1、攝影器材旅游拍攝人物所要攜帶的攝影器材，一般以輕便為宜。通常，拍攝游覽紀念照，持有一架普通小型135 照相機或“傻瓜”照相機，就可以應用。假如準備進一步從事人物攝影創(chuàng)作，例如拍攝當?shù)氐囊恍╋L土人情等，最好攜帶一架可互換鏡頭的 135 單鏡頭反光照相機，并配上2880 毫米變焦距鏡頭一個，既便于適應攝影需要，又可縮小裝備體積；或者，也可在使用該照相機原有標準鏡頭的同時， 再配置2428 毫米廣角鏡頭和 85 105毫米中焦鏡頭各一個， 以便選用。 如果需要同時進行彩

11、色和黑白人物攝影，最好能有兩架機身，分別裝上彩色和黑白膠卷，交替使用（倘若攜帶的是可調(diào)后背的 120 單鏡頭反光照相機，則只需一架，便可應用）。不論攜帶什么照相機，鏡頭遮光罩和二號黃濾光鏡都宜置備。如果條件允許，最好帶上彩色和黑白攝影常用的各種主要濾光鏡（包括UV鏡、天光鏡、偏振鏡等）以及黑白攝影用的黃、紅、綠等濾光鏡。還可攜帶一只小型電子閃光燈或自制的反光板，以供輔助照明。為了隨時保持照相機和鏡頭的清潔，要帶上鏡頭紙和鏡頭刷，如果能帶一個吹氣球則更理想。旅游拍攝人物時，由于手持拍攝可較自由選擇角度，所以，三角架使用次數(shù)不多，不必攜帶；但如能帶上，以備不時之需，當然更好。此外，宜備置一本袖珍筆

12、記簿，扼要記錄拍攝情況，包括日期、天氣、時間、場合、人物以及所用光圈、快門速度等，以便積累有關數(shù)據(jù)，隨時參考，從而不斷提高攝影水平。4 黑白人物攝影常用哪些附加鏡 回頂部六、黑白人物攝影常用哪些附加鏡?黑白人物攝影中 , 照相機鏡頭前常用的附加鏡, 包括改變色光性質(zhì)和改變成像結影兩個系列。前者例如各種帶色濾光鏡、天空濾光鏡、UV鏡和天光鏡等，后者例如柔光鏡、暈化鏡和近攝鏡等，分述如下：（1） 、改變色光性質(zhì)常用附加鏡1、各種帶色濾光鏡這類濾光鏡是由帶顏色和光學玻璃精制而成，有黃、綠、紅、橙、藍等多種，分別以各種顏色命名。其作用是阻止或減少不需要的色光，相對地增多所需色光的通光量，以更改感光片的

13、感色性。黑白人物攝影中，黃濾光鏡最為常用， 例如， 在藍天白云的情況下， 拍攝室外人物， 一經(jīng)加用， 就能吸收部分藍色光線，使膠片上藍天感光少些，從而在照片上出現(xiàn)天空略暗，而朵朵白云明顯突出的效果；否則，藍天白云會混為一色。成為白茫茫的天空, 索然無味。黃濾光鏡又能增強人物質(zhì)感層次，并表現(xiàn)細膩逼真的膚色。它還具有透光范圍大、阻光率低的特點，因此，加用淺黃濾光鏡，只需開大半檔光圈，而加用中黃濾光鏡，也只需開大一檔光圈。2、天空濾光鏡這是一半淡黃或淺灰、一半透明無色的附加鏡。由于它的有色部分邊緣由深至淺，逐漸過度到無色透明，因此，又稱為漸變?yōu)V光鏡。其作用是調(diào)節(jié)天空與地面的反差。具體地說，有色部分能

14、吸收天空的紫藍光或減弱天空光亮的強度，限制天空部分在膠片上的曝光量，使地面部分在膠片上曝光量多些。使用時，有色部分應朝上，不需要增加曝光量。在逆光下拍攝人物時，加用天空濾光鏡，效果更為理想。3、UV鏡和天光鏡UV鏡多數(shù)是無色的，也有略帶微黃色的；天光鏡則接近無色或略帶微紅色。它們的作用主要都是吸收大氣中的紫外線。紫外線對高山地區(qū)攝影的影響比較嚴重，常有礙于影像的清晰度。加用UV鏡或天光鏡后，就可以消除紫外線對感光片的影響，提高影像清晰度，特別是對遠處景物的作用更為明顯。由于UV鏡和天光鏡為無色或接近無色，不需要增加曝光量，對任何情況下攝影又沒有副作用，因此，常被加戴在鏡頭上，用來保護鏡 頭。（

15、2） 、改變成像結影常用附加鏡1、柔光鏡柔光鏡的作用，是對通過鏡頭的光線進行部分折射，使所攝影像既可保持一定的清晰度，而影調(diào)反差又能更為柔和自然。柔光鏡的構造形式多樣，一般是在透明玻璃上制有疏密不同的圓形波紋，或者是采用尼龍絲或其它纖維所織成的網(wǎng)片，從而達到使入射光分割折射的目的。加戴柔光鏡后，拍攝婦女與兒童特寫照片，能使影像獲得柔潤悅目的效果。2、暈化鏡暈化鏡的外形結構，是玻璃鏡片中間開一個圓孔，四周呈砂粒狀。因為中間鏤空，加戴在鏡頭前，不會影響主體影像聚焦。拍攝人物時，將臉部安排在圓孔的位置處， 可以得到正常的清晰度， 而臉部以外四周的影像，由于鏡片上砂粒狀的影響， 則呈現(xiàn)朦朧暈化的效果。

16、 加戴暈化鏡拍攝人物，以使用單鏡頭反光照相機為宜，因為攝影者可以通過照相機的取景器，直接觀察到影像暈化情況。3、近攝鏡近攝鏡又稱為半身鏡，是一種凸形的正透鏡，加戴后，可以縮短鏡頭焦距，也從而縮短最近攝影距離，使人物影像擴大，充分利用感光片的面積。拍攝時，一般不需要增加曝光量，但要使用小光圈，以便增加暗深，防止底片四角虛松。在攝影實踐中，近攝鏡不宜拍攝人物特寫鏡頭，因為攝影距離較近，容易產(chǎn)生變形缺陷。 除上述常用附加鏡外，還有多影鏡、星光鏡、中灰鏡等多種特殊效果附加鏡，經(jīng)加用后，前兩者可分別獲得多影像和不同放射形光芒的效果，后者則能起到減少光線通光量的作用，這里不再一一詳述。5 彩色人物攝影常用

17、哪些附加鏡 回頂部七、彩色人物攝影常用哪些附加鏡？彩色人物攝影， 為了正確再現(xiàn)人物原有色彩， 在正確色溫光線照明下，一般只使用無色、中性灰或很淺色的附加鏡，不宜在鏡頭前加戴黑白人物攝影使用的帶色濾光鏡。由于UV鏡、天光鏡、柔光鏡、暈化鏡、近攝鏡以及其它各種特殊效果附加鏡都是無色、淺色或接近無色的，因此，既被黑白人物攝影所使用，也適用于彩色人物攝影。 其次，彩色人物攝影中，當照明光源的色溫和彩色膠卷所平衡的色溫不相符時，為獲得正確的色彩還原，應在鏡頭前加用色溫轉(zhuǎn)換濾光鏡。彩色膠卷一般分為日光型和燈光型兩種，而市場上所售彩色負片多數(shù)是日光型。日光型彩色膠卷應在色溫為 5,400-5,600K 的日

18、光或電子閃光燈照明下拍攝，如果在鎢絲燈照明下拍攝，就要加用色溫轉(zhuǎn)換濾光鏡系列中用于提高色溫的雷登80A 藍色濾光鏡，并需增加曝光量兩級左右。同樣，燈光型彩色膠卷應在色溫為 3,200K的鎢絲燈照明下拍攝，如果在日光或電子閃光燈照明下拍攝，就要加用色溫轉(zhuǎn)換濾光鏡系列中用于降低色溫的雷登85B 橙色濾光鏡，并需增加曝光 量三分之二級左右。八、人物攝影怎樣布局？人物攝影的布局，要根據(jù)主題要求，簡化和排除與主題無關的一切東西，將主體人物安排在主導位置。這個主導位置，不宜處于畫面的中央，因為這樣似乎使畫面分為兩半， 顯得呆板、 生硬、 缺乏藝術表現(xiàn)力。 通常，主體人物可安排在黃金分割美感點上。所謂黃金分

19、割，是造型藝術構圖法則之一，即將一個線段分成兩部分，使較大部分與整體之比等于較小部分與較大部分之比，其比值為 1:1.618 。該法則應用于攝影構圖，就是采用這個比值，將攝影畫面橫直各畫兩條直線，使畫面大約平均分成九格，取這四條直線在畫面中形成的四個交叉點，定為黃金分割。一般地說，這四個交叉點公認為有美學價值，不論其中的任何一個，都是安排主體人物的理想位置，因為這個位置既有變化，又有穩(wěn)定和舒暢的感覺，符合人們的審美要求。 此外，還須注意，人物和其它景物的安排，要主次分明、疏密有致，不可堆積充塞。有時，除了對主體人物的位置作適當安排外，往往還要通過另一此人物和景物，起到培襯或均衡的作用。關于動態(tài)

20、人物照片，例如幼兒學步、自行車比賽等，則要在動態(tài)人物的前方，多留些空白部位，以便可有向前伸展的余地，從而符合平時觀察事物的習慣。6 人物攝影怎樣掌握畫面均衡 回頂部九、人物攝影怎樣掌握畫面均衡？均衡，是力學上的一個概念，應用于人物攝影構圖，就是指畫面中的被攝對象處于相對平衡狀態(tài)，從而使人物照片能在視覺上產(chǎn)生穩(wěn)定感、舒適感。為了掌握人物攝影畫面均衡，一般要注意安排以下幾個方面：1、人物頭臉方面人物攝影的頭臉，在視覺上，臉部為重，后腦較輕。因此，拍攝側面像時，影像需偏后一些，甚至后腦的后面可不留空間，使臉部前方空間大于后腦。 這樣， 既可給臉部的視線以伸展余地， 又能保持畫面的輕重平衡。但也有些表現(xiàn)“沖力”情節(jié)的題材，人物臉部前方空間小于后腦，以致畫面有失重之感，這是根據(jù)主題需要而作的特殊位置安排。2、主體方面人物攝影不等式畫面結構形式（參見本書人物攝影有哪些畫面結構形式？條）中，被攝對象俯、仰或傾斜等姿勢，往往導