《長(zhǎng)亭送別》課件

1、小型張：雙玉讀曲 寶玉寶玉正正踟躕踟躕chch間，只聽背后有人說道間，只聽背后有人說道：“你在這里做什么你在這里做什么？”寶玉一回頭，卻是黛玉來寶玉一回頭，卻是黛玉來了了黛玉黛玉道道“什么書？什么書？”寶玉見問寶玉見問，慌的藏了，慌的藏了，便說道便說道：“不過是不過是中庸中庸、大學(xué)。大學(xué)。”黛玉黛玉道道：“你又在我跟前弄鬼。趁早兒給我瞧瞧，好你又在我跟前弄鬼。趁早兒給我瞧瞧，好多著呢多著呢！”寶玉寶玉道：道：“妹妹妹妹，要論你，要論你，我是不怕我是不怕的。你看了的。你看了，好歹別告訴人。真是好文章好歹別告訴人。真是好文章！你你要看了，你要看了要看了，你要看了，連飯連飯也也不想吃呢！不想吃呢！”

2、一面說，一面說，一面遞過去。黛玉把花具放下一面遞過去。黛玉把花具放下，接書來瞧。，接書來瞧。從從頭看去，越看越愛頭看去，越看越愛，不頓飯時(shí)，己看了好幾出不頓飯時(shí)，己看了好幾出了。但覺詞句警人了。但覺詞句警人，余香滿口。一面看了，只余香滿口。一面看了，只管出神管出神，心內(nèi)心內(nèi)還默默記誦。還默默記誦。 西廂記西廂記是元雜劇的是元雜劇的“壓卷壓卷”之作，是之作，是中國(guó)古典戲曲的典范作品。它的故事題材中國(guó)古典戲曲的典范作品。它的故事題材取自唐取自唐 元稹的傳奇元稹的傳奇鶯鶯傳鶯鶯傳(亦名亦名會(huì)會(huì)真記真記) 。傳中有傳中有鶯鶯鶯鶯的詩(shī)明月三五夜的詩(shī)明月三五夜卜卜“待月西廂下，迎風(fēng)戶半開；拂墻花待月西廂下

3、，迎風(fēng)戶半開；拂墻花影動(dòng)，疑是玉人來影動(dòng)，疑是玉人來?！边@也就是這也就是西廂記西廂記命名的由來。故事中的張生，命名的由來。故事中的張生，有詩(shī)人元稹有詩(shī)人元稹自己的自己的影子。金朝時(shí)，說唱家董解元寫成影子。金朝時(shí)，說唱家董解元寫成了了西廂記諸宮調(diào)西廂記諸宮調(diào)（董西廂董西廂），使），使崔、張戀愛故事以全新的面貌出現(xiàn)在中國(guó)崔、張戀愛故事以全新的面貌出現(xiàn)在中國(guó)文學(xué)史上，成為王實(shí)甫雜劇文學(xué)史上，成為王實(shí)甫雜劇西廂記西廂記(王西廂王西廂)的基礎(chǔ)。的基礎(chǔ)。興盛于元代的一種詩(shī)歌形式興盛于元代的一種詩(shī)歌形式散曲：散曲：雜?。弘s?。?3世紀(jì)初葉在中國(guó)北方世紀(jì)初葉在中國(guó)北方大都大都(今北京市今北京市)、平陽、平陽(

4、山西省臨汾縣山西省臨汾縣)等地興起等地興起的戲曲藝術(shù)（的戲曲藝術(shù)（北曲北曲），），在金院本與諸宮調(diào)基礎(chǔ)在金院本與諸宮調(diào)基礎(chǔ)上綜合其他伎藝而成，上綜合其他伎藝而成，盛行于元盛行于元 。（詞余）（詞余）元曲元曲元曲四大家關(guān)漢卿：關(guān)漢卿：竇娥冤竇娥冤馬致遠(yuǎn)：馬致遠(yuǎn)：漢宮秋漢宮秋鄭光祖：鄭光祖：倩女離魂倩女離魂白樸：白樸： 墻頭馬上墻頭馬上 中國(guó)四大名劇 王實(shí)甫：王實(shí)甫：西廂記西廂記 湯顯祖：湯顯祖：牡丹亭牡丹亭 孔尚任：孔尚任：桃花扇桃花扇 洪昇：洪昇： 長(zhǎng)生殿長(zhǎng)生殿元雜劇元雜劇有一套較有一套較嚴(yán)格的體制嚴(yán)格的體制：（1 1）結(jié)構(gòu)：元雜劇一般是一本四折演一完整的故事，）結(jié)構(gòu)：元雜劇一般是一本四折演一

5、完整的故事，個(gè)別的有五折、六折或多本連演。個(gè)別的有五折、六折或多本連演。 折是音樂組織的單元折是音樂組織的單元, ,也是故事情節(jié)發(fā)展的自然也是故事情節(jié)發(fā)展的自然段落，它不受時(shí)間、地點(diǎn)的限制，每一折大都包括較段落，它不受時(shí)間、地點(diǎn)的限制，每一折大都包括較多的場(chǎng)次，多的場(chǎng)次，類似于現(xiàn)代戲劇的類似于現(xiàn)代戲劇的“幕幕”。 有的雜劇還有有的雜劇還有“楔子楔子”，通常在第一折之前起交代，通常在第一折之前起交代作用。相當(dāng)于現(xiàn)代劇的序幕，作用。相當(dāng)于現(xiàn)代劇的序幕，用來說明情節(jié)，介紹人用來說明情節(jié)，介紹人物。物。 雜劇每折限用同一宮調(diào)的曲牌組成的一套曲子。演雜劇每折限用同一宮調(diào)的曲牌組成的一套曲子。演出時(shí)一本四

6、折都由出時(shí)一本四折都由正末或正旦獨(dú)唱正末或正旦獨(dú)唱。（其他角色只有。（其他角色只有說白），分別稱為說白），分別稱為“末本末本”或或“旦本旦本”。角色角色扮演的角色有扮演的角色有末、旦、凈、丑末、旦、凈、丑等。等。元雜劇每本戲只有一個(gè)主角，男主角稱元雜劇每本戲只有一個(gè)主角，男主角稱正末正末，女主角，女主角稱稱正旦正旦。 此外，男配角有此外，男配角有副末（次主角）、外末（老年男副末（次主角）、外末（老年男子）、小末（少年）子）、小末（少年）等；女配角有等；女配角有副旦、外旦、小旦副旦、外旦、小旦等。等。 凈凈：俗稱：俗稱“大花臉大花臉”，大都扮演性格、相貌上有特，大都扮演性格、相貌上有特異之處的人

7、物。如張飛、李逵。異之處的人物。如張飛、李逵。 丑丑：俗稱：俗稱“小花臉小花臉”，大抵扮演男次要人物。，大抵扮演男次要人物。此外，還有此外，還有孛（孛（bb）老（老頭兒）老（老頭兒）、）、卜兒（老婦人）、卜兒（老婦人）、孤（官員）、徠兒（小廝孤（官員）、徠兒（小廝）。）。劇本的構(gòu)成：劇本的構(gòu)成：劇本由劇本由唱、科、白唱、科、白三部分構(gòu)成三部分構(gòu)成 唱唱詞是按一定的宮調(diào)（樂調(diào)）、曲詞是按一定的宮調(diào)（樂調(diào)）、曲牌（曲譜）寫成的韻文。牌（曲譜）寫成的韻文。 科科是是戲劇動(dòng)作戲劇動(dòng)作的總稱。包括舞臺(tái)的的總稱。包括舞臺(tái)的程式、武打和舞蹈。程式、武打和舞蹈。 白白是是“賓白賓白”，是劇中人的是劇中人的說白

8、部說白部分分?！?在在音樂上音樂上，雜劇的每折用同一宮調(diào)的若干，雜劇的每折用同一宮調(diào)的若干曲牌組成套曲。楔子只能用一二支小令，不能曲牌組成套曲。楔子只能用一二支小令，不能用套曲。用套曲。 宮調(diào)，即調(diào)式，相當(dāng)于現(xiàn)代音樂的宮調(diào)，即調(diào)式，相當(dāng)于現(xiàn)代音樂的C C調(diào)調(diào)D D調(diào)等。調(diào)等。 曲牌曲牌，是，是曲調(diào)的名稱曲調(diào)的名稱，每個(gè)曲牌都屬于一定的，每個(gè)曲牌都屬于一定的宮調(diào)。劇本中每套曲子的第一支曲子前面都標(biāo)宮調(diào)。劇本中每套曲子的第一支曲子前面都標(biāo)明宮調(diào)。明宮調(diào)。 如如西廂記西廂記第四本第三折第一支曲第四本第三折第一支曲子標(biāo)示的子標(biāo)示的【正宮正宮】【】【端正好端正好】，表示這一折自，表示這一折自【端正好端正

9、好】以下各曲均屬以下各曲均屬【正宮正宮】。元 王實(shí)甫長(zhǎng)亭送別長(zhǎng)亭送別 王實(shí)甫王實(shí)甫，名德信，大都（今北京）人，中國(guó)元代戲名德信，大都（今北京）人，中國(guó)元代戲劇家。編撰雜劇劇家。編撰雜劇 14 14 種種 ，現(xiàn)僅存，現(xiàn)僅存西廂記西廂記、破窯記破窯記、麗春堂麗春堂三種，他的作品抒情性強(qiáng)，曲詞優(yōu)美，對(duì)元雜三種，他的作品抒情性強(qiáng)，曲詞優(yōu)美，對(duì)元雜劇和后來戲曲的發(fā)展有很大的影響。劇和后來戲曲的發(fā)展有很大的影響。 約生于約生于12551255一一12601260年，年，曾作過某地縣宮，聲譽(yù)很好。后來升任陜西行臺(tái)監(jiān)察御史，曾作過某地縣宮，聲譽(yù)很好。后來升任陜西行臺(tái)監(jiān)察御史，由于由于和臺(tái)臣易不和和臺(tái)臣易不和，

10、4040多歲就棄官不做了。他在棄官多歲就棄官不做了。他在棄官后不久就完成了不朽的劇作西廂記。在后不久就完成了不朽的劇作西廂記。在6060歲時(shí)，他用歲時(shí)，他用散曲套數(shù)描寫他退隱后的生活。生活頗為優(yōu)裕，詩(shī)酒琴棋，散曲套數(shù)描寫他退隱后的生活。生活頗為優(yōu)裕，詩(shī)酒琴棋，笑做林泉，但在恬靜淡泊的情懷深處，蘊(yùn)藏著久難平復(fù)的笑做林泉，但在恬靜淡泊的情懷深處，蘊(yùn)藏著久難平復(fù)的政治創(chuàng)傷。政治創(chuàng)傷。”“”“卒年約在卒年約在13361336一一13371337年年間間。” 西廂記西廂記全名為全名為崔鶯鶯待月西廂記崔鶯鶯待月西廂記，是元雜劇的壓卷之作，是元雜劇中最優(yōu)美宏偉是元雜劇的壓卷之作，是元雜劇中最優(yōu)美宏偉的大型喜

11、劇的大型喜劇, ,是中國(guó)古典戲曲的典范作品。它是中國(guó)古典戲曲的典范作品。它的故事題材取材于公元的故事題材取材于公元9 9世紀(jì)唐人元稹的傳奇世紀(jì)唐人元稹的傳奇鶯鶯傳鶯鶯傳( (亦名會(huì)真記亦名會(huì)真記) )，后來經(jīng)過金代，后來經(jīng)過金代董解元的擴(kuò)充、改編，寫成西廂記諸宮調(diào)董解元的擴(kuò)充、改編，寫成西廂記諸宮調(diào)( (后人習(xí)慣上稱為董西廂后人習(xí)慣上稱為董西廂) )，使故事有了全，使故事有了全新的面貌，成為青年男女新的面貌，成為青年男女“自主婚姻自主婚姻”的贊歌。的贊歌。到了元代，王實(shí)甫又根據(jù)董西廂，把崔張到了元代，王實(shí)甫又根據(jù)董西廂，把崔張的愛情故事改為雜劇，為西廂記這部古典的愛情故事改為雜劇，為西廂記這部

12、古典喜劇的創(chuàng)作做了最后的定型，使之成為古典戲喜劇的創(chuàng)作做了最后的定型，使之成為古典戲劇園地中的奇葩。劇園地中的奇葩。西廂記介紹 故事還得從普救寺說起故事還得從普救寺說起. .普救寺里普救寺里, ,風(fēng)流風(fēng)流倜儻的才子張珙和具有傾國(guó)傾城之貌的貴族倜儻的才子張珙和具有傾國(guó)傾城之貌的貴族小姐崔鶯鶯不期而遇小姐崔鶯鶯不期而遇, ,一見鐘情一見鐘情. .后來后來, ,叛將張叛將張飛虎要搶走鶯鶯做壓寨夫人飛虎要搶走鶯鶯做壓寨夫人, ,崔鶯鶯的母親崔鶯鶯的母親老夫人百般無奈之下許下諾言老夫人百般無奈之下許下諾言: :誰能從虎口誰能從虎口救出鶯鶯救出鶯鶯, ,就將女兒許配給他就將女兒許配給他. .張珙連忙請(qǐng)來張

13、珙連忙請(qǐng)來八拜之交武狀元杜確幫忙八拜之交武狀元杜確幫忙, ,杜確一舉擊退了賊杜確一舉擊退了賊兵兵. .可老夫人卻變了卦可老夫人卻變了卦, ,她說她說:我堂堂相國(guó)府我堂堂相國(guó)府怎可以容你這個(gè)白衣女婿怎可以容你這個(gè)白衣女婿 你們還是以兄妹相你們還是以兄妹相稱吧稱吧!張珙氣得生了病張珙氣得生了病, ,崔鶯鶯對(duì)自己的母親崔鶯鶯對(duì)自己的母親也是又怨又恨也是又怨又恨. .在月色溶溶的夜晚在月色溶溶的夜晚, ,張珙彈琴?gòu)堢顝椙傧蝥L鶯表明心意。向鶯鶯表明心意。西廂記梗概 鶯鶯聽出了琴聲中的相思之意鶯鶯聽出了琴聲中的相思之意, ,深受感動(dòng)深受感動(dòng). .于是于是, ,在紅娘的幫助下在紅娘的幫助下, ,幾經(jīng)周折幾經(jīng)

14、周折, ,終于私下里終于私下里成了婚。老夫人知道后成了婚。老夫人知道后, ,勃然大怒勃然大怒, ,又支了一又支了一招招:“:“張珙張珙, ,你趕緊進(jìn)京趕考你趕緊進(jìn)京趕考, ,咱三代不招白衣咱三代不招白衣女婿女婿!”!”于是于是, ,在暮秋季節(jié)在暮秋季節(jié), ,馬兒迍迍的行馬兒迍迍的行, ,車車兒快快的隨兒快快的隨, ,一對(duì)心愛的人兒在長(zhǎng)亭別離。崔一對(duì)心愛的人兒在長(zhǎng)亭別離。崔老夫人的侄兒鄭恒本與鶯鶯有婚約，從京城老夫人的侄兒鄭恒本與鶯鶯有婚約，從京城趕到河中，前來迎接，聞得表姐已嫁與張生，趕到河中，前來迎接，聞得表姐已嫁與張生，不勝憤恨，遂編造張生已被衛(wèi)尚書家招贅的不勝憤恨，遂編造張生已被衛(wèi)尚書家

15、招贅的謊言，欲使鶯鶯改嫁給他。這時(shí)恰好張生狀謊言，欲使鶯鶯改嫁給他。這時(shí)恰好張生狀元及第，回來迎娶，白馬將軍同時(shí)賚旨前來，元及第，回來迎娶，白馬將軍同時(shí)賚旨前來，為崔、張二人主婚。鄭恒自知有罪難赦，觸為崔、張二人主婚。鄭恒自知有罪難赦，觸樹自盡。云開霧散，有情人終成了眷屬，留樹自盡。云開霧散，有情人終成了眷屬，留下了一首千古傳頌的愛情頌歌。下了一首千古傳頌的愛情頌歌。 西廂記梗概 西廂記西廂記全劇共五本二十一折全劇共五本二十一折 ，“長(zhǎng)長(zhǎng)亭送別亭送別”選自原作的第四本第三折，是西選自原作的第四本第三折，是西廂記中最為膾炙人口的精彩片段之一。廂記中最為膾炙人口的精彩片段之一。 這一折寫張生赴京趕

16、考，鶯鶯送別的情這一折寫張生赴京趕考，鶯鶯送別的情景：千里長(zhǎng)亭，碧云漫天，黃葉滿地，西風(fēng)景：千里長(zhǎng)亭，碧云漫天，黃葉滿地，西風(fēng)陣陣，北雁南飛，一片蕭瑟景象。鶯鶯和淚陣陣，北雁南飛，一片蕭瑟景象。鶯鶯和淚相送，叫他無論得官與否，早早回來，千萬相送，叫他無論得官與否，早早回來，千萬不要停妻再娶。不要停妻再娶。細(xì)膩刻畫了鶯鶯離別時(shí)的細(xì)膩刻畫了鶯鶯離別時(shí)的痛痛苦心情苦心情和和怨恨情緒怨恨情緒，表現(xiàn)了張生和鶯鶯之間，表現(xiàn)了張生和鶯鶯之間的的真摯愛情真摯愛情，突出了鶯鶯的，突出了鶯鶯的叛逆性格叛逆性格，強(qiáng)化，強(qiáng)化了全劇歌頌婚姻自由、反對(duì)封建禮教的主題。了全劇歌頌婚姻自由、反對(duì)封建禮教的主題。 學(xué)習(xí)目的學(xué)習(xí)

17、目的 l1.理解課文的主旨。理解課文的主旨。l2.理解本文情景交融的特點(diǎn)。理解本文情景交融的特點(diǎn)。l3.理解本文運(yùn)用多種修辭方法融古代詩(shī)詞理解本文運(yùn)用多種修辭方法融古代詩(shī)詞和民間口語為一體的語言特色。和民間口語為一體的語言特色。學(xué)習(xí)重點(diǎn)學(xué)習(xí)重點(diǎn)l充分領(lǐng)會(huì)本文情景交融的藝術(shù)境界和富充分領(lǐng)會(huì)本文情景交融的藝術(shù)境界和富于文采的戲曲語言。于文采的戲曲語言。l以景物描寫設(shè)置戲劇環(huán)境，渲染氣氛，以景物描寫設(shè)置戲劇環(huán)境，渲染氣氛，與主人公的離愁別恨天然渾成，達(dá)到了與主人公的離愁別恨天然渾成，達(dá)到了情景交融的藝術(shù)境界。情景交融的藝術(shù)境界。理清劇情結(jié)構(gòu)理清劇情結(jié)構(gòu) 第一部分（“夫人、長(zhǎng)老上”“索與我恓恓惶惶的寄

18、”）：趕赴長(zhǎng)亭。表現(xiàn)崔鶯鶯為離別而愁苦怨恨的心境。 第二部分（“做到見夫人科”“專聽春雷第一聲”）：長(zhǎng)亭餞別。主要刻畫崔鶯鶯、張生二人纏綿依戀而又無可奈何的情態(tài)、心理，突出崔鶯鶯珍重愛情而輕視功名利祿的思想感情。 第三部分（“四邊靜霎時(shí)間杯盤狼藉”“小生又生此念”）：臨別叮囑。主要表現(xiàn)崔鶯鶯對(duì)張生的關(guān)心和擔(dān)心。 第四部分（“一煞青山隔送行”結(jié)尾）：夫妻分別。描寫崔鶯鶯目送張生依依難舍的情景和離別后的痛苦。 端正好端正好 碧云天，黃花地，西風(fēng)緊，碧云天，黃花地，西風(fēng)緊，北雁南飛。曉來誰染霜林醉？北雁南飛。曉來誰染霜林醉？總是離人淚?？偸请x人淚。 蘇蘇 幕幕 遮遮 碧云天，黃葉地，秋色連波波上寒煙

19、碧云天，黃葉地，秋色連波波上寒煙翠。山映斜陽天接水，芳草無情，更在斜翠。山映斜陽天接水，芳草無情，更在斜陽外。陽外。 黯鄉(xiāng)魂，追旅思，夜夜除非，好夢(mèng)留黯鄉(xiāng)魂，追旅思，夜夜除非，好夢(mèng)留人睡。明月樓高休獨(dú)倚，酒入愁腸，化作人睡。明月樓高休獨(dú)倚，酒入愁腸，化作相思淚。相思淚。意象的選擇意象的選擇碧云天黃花地西風(fēng)緊北雁南飛曉來誰染霜林醉離人淚染一切景語皆情語王王國(guó)國(guó)維維 2 2、 端正好端正好 前四句一句一景，以具有深秋時(shí)節(jié)特征的景物，襯托出崔鶯鶯為離別所煩惱的痛苦壓抑的心情；后二句自問自答，采用夸張手法表現(xiàn)了崔鶯鶯因張生即將遠(yuǎn)離而無限感傷的心境。 【 滾繡球】恨相見得遲，怨歸去得疾。 柳絲長(zhǎng)玉驄難系

20、，恨不倩疏林掛住斜暉。馬兒迍迍 的行，車兒快快的隨，卻告了相思回避，破題兒又早別離，聽得到一聲“去也”，松了金釧；遙望見十里長(zhǎng)亭，減了玉肌：此恨誰知？ 賞析【滾繡球】賞析【滾繡球】: 選取了哪些選取了哪些意象意象？抒發(fā)了鶯鶯的什么抒發(fā)了鶯鶯的什么感情感情？這支曲子運(yùn)用了？這支曲子運(yùn)用了哪些藝術(shù)哪些藝術(shù)手法手法，其藝術(shù)，其藝術(shù)效果效果如何？如何？ 柳絲 玉驄 疏林 斜暉 馬兒 車兒恨 怨 【滾繡球】一曲，由情及景，用途中的景物為線索來抒發(fā)離別的怨恨。柳絲系馬、疏林掛斜暉、馬慢走車快行、松了金釧減了玉肌等等描寫，無不都是由鶯鶯對(duì)張生的依戀惜別之情引發(fā)出來的。 心理描寫 馬兒慢慢行，車兒快快隨是景，

21、而實(shí)際抒發(fā)的卻是鶯鶯那種不忍遽別，雖一時(shí)半刻的廝守也不肯放棄的惜別深情，是先有這樣的的情，才有那樣的景。 夸張手法的使用： “松了金釧，減了玉肌”表現(xiàn)了在感情的折磨下的鶯鶯身心交瘁。松了金釧，減了玉肌 【 滾繡球】恨相見得遲，怨歸去得疾。 柳絲長(zhǎng)玉驄難系，恨不倩疏林掛住斜暉。馬兒迍迍 的行，車兒快快的隨，卻告了相思回避，破題兒又早別離，聽得到一聲“去也”，松了金釧；遙望見十里長(zhǎng)亭，減了玉?。捍撕拚l知？ 【一煞】青山隔送行，疏林【一煞】青山隔送行，疏林不做美，淡煙暮靄相遮蔽。夕陽不做美，淡煙暮靄相遮蔽。夕陽古道無人語，禾黍秋風(fēng)聽馬嘶。古道無人語，禾黍秋風(fēng)聽馬嘶。我為甚么懶上車兒內(nèi)，來時(shí)甚急，我為甚么懶上車兒內(nèi)，來時(shí)甚急，去后何遲？去后何遲？ 此曲描寫了怎樣的一幅畫面？曲中作者是如何創(chuàng)造情景交融的藝術(shù)境界的？ 這一曲以青山疏林，淡煙暮靄，夕陽古道禾黍秋風(fēng)，構(gòu)成一幅深秋郊外黃昏的畫面，和【端正好】中的清晨景象相比，氛圍更加蕭瑟凄涼。 這支曲子以景襯情，化情入景，情景交融，生動(dòng)展現(xiàn)了鶯鶯離愁漸遠(yuǎn)漸無窮的心境。 【一煞】青山隔送行，【一煞】青山隔送行，疏林不做美，淡煙暮靄相遮疏林不做美，淡煙暮靄相遮蔽。夕陽古道無人語，禾黍蔽。夕陽古道無人語，禾黍秋風(fēng)聽馬嘶。我為甚么懶上秋風(fēng)聽馬嘶。我為甚么懶上車兒內(nèi)，來時(shí)甚急，去后何車兒內(nèi)，來時(shí)甚急，去后何遲？遲？【一煞】寫“別愁”，使用了“青山”