《德安與莫莫》設(shè)計(jì)報(bào)告

1、目 錄一、策劃案 1(一) 故事梗概及思想 1(二) 創(chuàng)作手法的探討 1(三) 制作平臺(tái) 2 (四) 制作周期 2二、前期設(shè)定 2(一) 劇本 3(二) 人物設(shè)定 3(三) 場(chǎng)景設(shè)定 4(四) 分鏡頭設(shè)定 6三、中期制作 7(一) 動(dòng)畫(huà)繪制 7(二) 上色 7(三) 在AE中調(diào)動(dòng)作 8(四) 渲染輸出 9四、后期合成 10(一)獨(dú)立鏡頭輸出 10(二)特效、音效合成、剪輯成片 10五、總結(jié) 10 (一)問(wèn)題與缺陷 10 (二)制作體會(huì) 11六、參考書(shū)目 12七、致謝 12德安與莫莫設(shè)計(jì)報(bào)告一、策劃案(一)故事梗概德安和莫莫在鄉(xiāng)村的一條小道上散步，莫莫在前面昂首挺胸的走著，德安在后面跟著，他想抓

2、著莫莫的手一起走卻不幸太專注而撞上樹(shù)了，把德安撞得暈暈乎乎的，莫莫毫無(wú)覺(jué)察的往前大步走著，德安奮力追上，卻再次不幸被一塊磚絆倒而掉入井底，莫莫聞聲回頭卻不見(jiàn)德安，此時(shí)的德安已經(jīng)掉入另外一個(gè)世界，他在另外一個(gè)世界見(jiàn)到躺在床上沉睡多年的公主，他為了救醒公主在她唇上輕輕一吻，然而公主醒了，德安卻變成一只青蛙，公主見(jiàn)到青蛙又驚又怕，她揪起青蛙用力一甩，結(jié)果青蛙被甩回地面，德安心里充滿恐懼和黑暗，他想不惜一切代價(jià)變回原形，而此時(shí)唯一一個(gè)愿意吻他的人就是莫莫了，他便開(kāi)始尋找莫莫，他拿鮮花感化了莫莫并博得一吻，可憐的莫莫變成青蛙，他成功的變成德安原型，無(wú)助的莫莫抱住他的腳乞求他的幫助，無(wú)情的他踢走莫莫嘴角帶

3、著一絲邪惡的微笑轉(zhuǎn)身離開(kāi)了。表達(dá)思想：人的本性都是善良的，可是在環(huán)境的影響下人太容易失去自我。德安本來(lái)是一位憨厚善良的人，他在自己變成青蛙并遭到不好的待遇后變得陰險(xiǎn)可怕，在以莫莫變?yōu)榍嗤転榇鷥r(jià)的前提下讓自己變回人形，并最終拋棄莫莫。(二)創(chuàng)作手法的探討（1）團(tuán)隊(duì)特點(diǎn)分析：我們的團(tuán)隊(duì)只有兩個(gè)人，我和代娟，我們都熱衷于摸索一些新的東西，探索新的創(chuàng)作手法和風(fēng)格，我和代娟以前有過(guò)一點(diǎn)制作短片的經(jīng)驗(yàn)，但是一點(diǎn)都不系統(tǒng)，毫無(wú)次序和規(guī)律，所以這一次，我們制作了一套完整的制作方法，分工明確。我和代娟都參與了劇本，我負(fù)責(zé)前期的角色設(shè)定和場(chǎng)景的繪制，代娟負(fù)責(zé)中期的動(dòng)畫(huà)制作，我負(fù)責(zé)后期合成和剪切，代娟負(fù)責(zé)配音，當(dāng)然

4、中間有一些穿插來(lái)完善整個(gè)制作的質(zhì)量和速度，充分發(fā)揮兩個(gè)人的優(yōu)勢(shì)，并最終成功的完成任務(wù)。（2）二維表現(xiàn)手法分析：二維動(dòng)畫(huà)在三維動(dòng)畫(huà)出現(xiàn)之前在動(dòng)畫(huà)發(fā)展史上一直都處于主流地位，流暢而優(yōu)美的線條跟動(dòng)作。使二維動(dòng)畫(huà)片即使在三維動(dòng)畫(huà)出現(xiàn)后仍然保持著其獨(dú)有的魅力。但是傳統(tǒng)的二維動(dòng)畫(huà)片制作都要在紙上繪制好再掃描到電腦里進(jìn)行進(jìn)一步的加工制作。這對(duì)于人數(shù)跟時(shí)間有限的我們來(lái)說(shuō)是一個(gè)十分大的問(wèn)題，而用After Effects跟Photoshop相結(jié)合我們就可以省去在紙上繪畫(huà)然后再掃描到電腦的這步驟，大大的縮短了制作周期為我們節(jié)約了寶貴的時(shí)間。（3）短片風(fēng)格的確立：大學(xué)期間，我一直夢(mèng)想著制作一部非常具有創(chuàng)意、風(fēng)格別具

5、一格的動(dòng)畫(huà)短片，我在網(wǎng)上觀摩了大量出色的動(dòng)畫(huà)短片，他們有不同的制作風(fēng)格，不同的表達(dá)手法，很多動(dòng)畫(huà)人敢于創(chuàng)新，制作了極具個(gè)人特色的實(shí)驗(yàn)短片并獲得好評(píng)，我深受鼓舞。我發(fā)現(xiàn)Every Child這部短片風(fēng)格獨(dú)特，是我非常喜歡的類(lèi)型，并與我個(gè)人風(fēng)格非常接近，又非常貼切故事情節(jié)。我便決定制作一部帶有裝飾風(fēng)格的極具個(gè)人特色風(fēng)格的短片。(三)制作平臺(tái)短片主要以二維軟件Photoshop為制作平臺(tái)，我們?cè)赑hotoshop里面完成場(chǎng)景繪制和動(dòng)畫(huà)繪制，我們還選擇在Photoshop里面上色，使畫(huà)面細(xì)膩而生動(dòng)，給整個(gè)短片增加了不少效果和特色。后期合成和特效在After Effects 里面完成，最終剪輯合成及配音

6、在Premiere完成，最終導(dǎo)出成片。動(dòng)畫(huà)短片德安和莫莫整體是淡淡的灰色調(diào)，但又有色彩對(duì)比強(qiáng)烈的地方。如莫莫的頭發(fā)和公主的衣服、頭環(huán)等。故事風(fēng)趣幽默.又不失對(duì)現(xiàn)實(shí)中一些自私的人強(qiáng)烈諷刺。人物造型抽象、故事情節(jié)簡(jiǎn)單、寓意深遠(yuǎn)。希望本片的播出能夠給大家?guī)?lái)很多啟示，能夠提醒那些在人生和感情中迷失方向的人們。(四)制作周期為了能夠穩(wěn)定的制作完成作品，我們組員商量制定了一個(gè)相對(duì)較為合理的制作時(shí)間安排，從而保證我們有序的制作流程。德安與莫莫制作周期：100天前期制作（12天）包括：劇本創(chuàng)作、分鏡頭腳本繪制、人物設(shè)定場(chǎng)景設(shè)定。中期制作（60天）包括：動(dòng)畫(huà)制作，場(chǎng)景的繪制后期制作（7天）包括：后期合成輸出，

7、配音，導(dǎo)出成片。二、前期設(shè)定 前期設(shè)定十分的重要，如果前期準(zhǔn)備充分那后面的工作進(jìn)行的會(huì)很順利，并且事半功倍，大量的節(jié)省了時(shí)間。(一)劇本（1）劇本的確立：劇本是大三下學(xué)期確定的，我想描述一個(gè)比較奇怪的愛(ài)情故事并給人留下深刻的印象，并未想到要給人留下什么深刻的教育意義。經(jīng)過(guò)幾天時(shí)間的精心構(gòu)思及和組員的深刻討論，結(jié)合老師的建議最終確定劇本。主要描述生活中一些人對(duì)待感情的自私和不誠(chéng)實(shí)。 （2）故事傳達(dá)的思想： 在生活中，我們每碰到的每一個(gè)人的背后都有著無(wú)數(shù)的故事。每個(gè)人的故事都不一樣。德安和莫莫就是一個(gè)例子。他們的故事與眾不同。德安本來(lái)是一位憨厚善良的人，他在自己變成青蛙并遭到不好的待遇后變得陰險(xiǎn)可

8、怕，在以莫莫變?yōu)榍嗤転榇鷥r(jià)的前提下讓自己變回人形，并最終拋棄莫莫。人的本性都是好的，可是在環(huán)境的影響下人太容易失去自我。(二)人物設(shè)定本片是一部帶有裝飾風(fēng)格比較偏西方化的短片，該片人物造型的靈感來(lái)自本班同學(xué)謝耿文，他的嘴很大，極具特色，我加以夸張化讓嘴占據(jù)了人物將近半個(gè)臉的長(zhǎng)度。因?yàn)樵撈适虑楣?jié)極具西方特色，所以在人物的設(shè)計(jì)上我們參考了西方人的特征，使整個(gè)短片故事和內(nèi)容及其和諧統(tǒng)一。德安的造型借鑒了里面的人物形象，身材胖胖的顯得很笨拙，莫莫、青蛙和公主的形象是參照德安的風(fēng)格由我自己獨(dú)立設(shè)計(jì)。德安：大嘴巴，大眼睛，一撮黑色的頭發(fā)搭在額前，肥而笨拙的身子。心寬體胖，德安最初是善良的，但是到本片接尾

9、的時(shí)候，他已經(jīng)變成陰險(xiǎn)可怕的人了。莫莫：大嘴巴，大眼睛，一頭濃密的紅頭發(fā)彰顯了她熱忱的性格。德德安失蹤后，她一直在尋找，找不到一個(gè)人在森林里面哭，她忠于她的愛(ài)情，然后結(jié)果卻出乎她的意外。公主：濃密的睫毛，棕色的頭發(fā)，金黃的頭冠，閃閃發(fā)亮的珍珠項(xiàng)鏈和粉紅色的連衣裙充分彰顯了她公主的身份，醒過(guò)來(lái)的她不知道是青蛙救了她，反而她恩將仇報(bào)，把青蛙扔出去了。青蛙：青蛙只是載體，它是人的化身，所以它的外貌和真正的青蛙沒(méi)有什么不同，除了它會(huì)走路。下圖分別為德安、公主、莫莫、青蛙。 (三)場(chǎng)景設(shè)定剛開(kāi)始，我們追求的是一種極其簡(jiǎn)潔但是富有深遠(yuǎn)意境的場(chǎng)景效果，我們最初參考的是Every Child里面的風(fēng)格。后來(lái)我

10、們經(jīng)過(guò)深思熟慮加入我們自己的特色和風(fēng)格，大大的豐富了場(chǎng)景內(nèi)容。在顏色方面我們采用各種高級(jí)灰，盡量不讓畫(huà)面太跳，在托出人物的同時(shí)能和人物很好的融合在一起。我們是在嘗試了好幾種不同的畫(huà)面風(fēng)格后才決定采用這個(gè)風(fēng)格的，這個(gè)風(fēng)格給人清新舒服的感覺(jué)，又能較好的和人物融合在一起，但是從我們繪制的場(chǎng)景來(lái)看，有點(diǎn)略顯單調(diào)。下圖為我們的場(chǎng)景設(shè)定。(四)分鏡頭分鏡頭臺(tái)本作為動(dòng)漫作品將要呈現(xiàn)出的面貌的一個(gè)總體結(jié)構(gòu)的框架，它決定了將來(lái)各個(gè)鏡頭組接的位置是否得當(dāng)，這對(duì)于動(dòng)畫(huà)作品的成功與否很重要。因此我開(kāi)始自己主動(dòng)地去了解鏡頭語(yǔ)言，認(rèn)真的學(xué)習(xí)了溫迪.特米勒羅的分鏡頭腳本設(shè)計(jì)之后，我明白電影和動(dòng)畫(huà)都是被動(dòng)的在講述，所以這個(gè)時(shí)

11、候如何講故事吸引觀眾就是主要功課了，明白了要學(xué)會(huì)用鏡頭角度鏡頭運(yùn)動(dòng)鏡頭視角等營(yíng)造新的視覺(jué)語(yǔ)言和心理暗示，以達(dá)到你想要的故事效果。但是對(duì)于分鏡頭的繪制，我們確實(shí)做的不夠充分，由于繪制周期較短，對(duì)鏡頭的描述什么的都不夠充分，對(duì)鏡頭的掌握也不夠了解，有些鏡頭不合理，根本無(wú)法實(shí)現(xiàn)，所以實(shí)現(xiàn)鏡頭的時(shí)候重新做了一些調(diào)整，盡量用最簡(jiǎn)潔的方式來(lái)表達(dá)我們的意圖。如下圖：三、中期制作(一)動(dòng)畫(huà)繪制 制作動(dòng)畫(huà)短片，如果想讓動(dòng)作連貫自然，還是要在動(dòng)畫(huà)紙上一張一張畫(huà)出來(lái)。把握好動(dòng)作后畫(huà)的越細(xì)，動(dòng)作越流暢。我們沒(méi)有采用傳統(tǒng)的在紙上做動(dòng)畫(huà)，我們用的是效果同樣好的在Photoshop上面一張一張的作畫(huà)。在Photoshop上

12、面作畫(huà)的方便之處是不用掃描，不用再修形就直接上色。畫(huà)中間畫(huà)的時(shí)候也省去了大量功夫，修改起來(lái)相當(dāng)方便。里面要用到特效的地方就到Adobe After Effects一遍一遍的實(shí)驗(yàn)直到達(dá)到我們滿意的效果。(二)上色要制作一部好的動(dòng)畫(huà)片，好的整體色調(diào)及風(fēng)格占很大比例。我們?cè)谶@部分花費(fèi)的時(shí)間比較多，從始至終都保持一致的風(fēng)格而不偏向其他風(fēng)格，色彩感覺(jué)也要一致，不能太灰也不能太亮，顏色搭配要合適。圖（一）是我們最初定的場(chǎng)景風(fēng)格。圖（一）圖（一）風(fēng)格是本人相當(dāng)滿意的一種風(fēng)格，我和代娟一致同意定這種風(fēng)格，但是這種風(fēng)格很難把握，它的顏色飄渺而均勻，意境非常美是我們追求的那種，但是相當(dāng)難以把握。而且背景和人物的融

13、合也很難控制。這種風(fēng)格對(duì)線條的要求也非常高，線條必須與背景融為一體。因此，我和代娟忍痛割?lèi)?ài)，經(jīng)過(guò)一段時(shí)間的討論，我們制作了另一套方案，我們決定用這樣的風(fēng)格，如下圖：人物的上色也是經(jīng)過(guò)一番考究的，人物的色彩必須在融合背景的情況下跳出來(lái)，讓人清楚的明白主次，所以人物的顏色較背景色度要高，顏色更豐富，更突出。(三)在AE中調(diào)動(dòng)作動(dòng)作是一部動(dòng)畫(huà)片的靈魂所在，能否賦予假定性地造型形象以生命地活力，可以說(shuō)完全要靠完美的動(dòng)作來(lái)實(shí)現(xiàn)。這就需要我們?cè)谡莆樟艘恍┩ㄓ玫能浖图夹g(shù)的基礎(chǔ)上借鑒運(yùn)動(dòng)中的一些規(guī)律來(lái)進(jìn)行創(chuàng)作。在包子和面包的故事的制作過(guò)程中，我們結(jié)合畫(huà)面整體構(gòu)圖、鏡頭設(shè)計(jì)組接、節(jié)奏把握等方面以動(dòng)畫(huà)的制作為基

14、礎(chǔ)進(jìn)行藝術(shù)的再創(chuàng)造，著重體現(xiàn)了怎樣賦予角色生命。如何掌握動(dòng)畫(huà)運(yùn)動(dòng)規(guī)律，賦予角色生命，讓角色活起來(lái)，是這一部動(dòng)畫(huà)片至關(guān)重要的部分。對(duì)于動(dòng)畫(huà)師來(lái)說(shuō)掌握角色性格，用動(dòng)作賦予它性格，給它以新的生命和鮮活的性格太重要了，德安和莫莫中對(duì)話相當(dāng)少，所以只能用動(dòng)作來(lái)表明他們的意圖來(lái)引領(lǐng)故事的發(fā)展。比如開(kāi)篇如何表達(dá)德安性格笨拙，他想要握住莫莫的手，如何表達(dá)莫莫性格大氣的一面。關(guān)于動(dòng)作“動(dòng)畫(huà)師應(yīng)謹(jǐn)記我們是在創(chuàng)作有思考的、有情緒的、有性格的角色。沃爾特.迪斯尼說(shuō)：“在大多數(shù)情況下，動(dòng)作后的驅(qū)動(dòng)力是角色的情緒、性格、態(tài)度。所以思想是操縱者。我們做每間事情之前都要去思考它。”“動(dòng)畫(huà)師要充分理解角色的思考，把動(dòng)作表演出來(lái)

15、，加強(qiáng)對(duì)正常情況下角色動(dòng)作的理解?！蓖ㄟ^(guò)對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的觀察，分析，及自己的想像力來(lái)創(chuàng)造出生命。在Photoshop里面畫(huà)好動(dòng)作是非常重要的，動(dòng)作沒(méi)畫(huà)好，在AE里面調(diào)的再好也很差勁。但是AE有一個(gè)好處就是動(dòng)畫(huà)圖片都能重復(fù)利用，稍微有點(diǎn)瑕疵可以用特效蓋住，但是千萬(wàn)不要太依靠特效，特效只是給動(dòng)畫(huà)增加效果，做好動(dòng)畫(huà)是最重要的。關(guān)于表情。我們?cè)诋?huà)德安和莫莫的表情是都是要先思考好一會(huì)兒，揣摩他們的心理心情等多種因素，然后想象如果我是他們我會(huì)有什么樣的表情，然后參考一些經(jīng)典的短片看他們是如何表達(dá)感情的。由于經(jīng)驗(yàn)的缺乏，我們做的表情非常呆板，很難表達(dá)清楚人物要表達(dá)的情緒，這是我們今后要努力的地方。動(dòng)畫(huà)做完后在A

16、E里面調(diào)動(dòng)作是件相對(duì)比較輕松的活，大部分動(dòng)作繪制由代娟完成，我負(fù)責(zé)在AE里面調(diào)動(dòng)畫(huà)和做特效。(四)渲染輸出我們是在AE里面一個(gè)一個(gè)鏡頭渲染出來(lái)的，然后在Premiere里面總合成。渲染尺寸是1024*576（寬屏）分辨率為300，輸出格式為AVI。四、后期合成(一)獨(dú)立鏡頭輸出 我們?cè)赑hotoshop里面上好色后導(dǎo)出PSD格式，每個(gè)PSD文件都是單獨(dú)的一個(gè)鏡頭，然后倒入AE，在AE里面把動(dòng)作編輯好，然后導(dǎo)出視頻。AE里面導(dǎo)出的視頻播放時(shí)相當(dāng)卡，還有跳幀現(xiàn)象，但是導(dǎo)入premiere里面觀看時(shí)非常流暢，所以這點(diǎn)消除了我們的顧慮，因?yàn)槲覀兊淖罱K合成是在premiere完成的。 (二)剪輯，特效，

17、聲音合成，輸出成片剪輯：要想使整個(gè)片子有節(jié)奏感，講明白這個(gè)故事，和鏡頭轉(zhuǎn)接等，就要靠后期一點(diǎn)一點(diǎn)體會(huì)和修改。我們?cè)赑remiere里面進(jìn)行的剪切，由于中期制作時(shí)沒(méi)有顧及到后面鏡頭的推拉搖移運(yùn)用所以導(dǎo)致剪輯時(shí)鏡頭很平淡，沒(méi)有沖擊力。特效：特效是在AE里面完成的，AE本身帶有的特效很難達(dá)到我們想要的效果，所以我安裝了一些插件。我對(duì)插件的一些屬性不是很清楚，只能一個(gè)一個(gè)的摸索和探索，但是最終完成的效果我還是相當(dāng)滿意的。我們短片里需要運(yùn)用到的特效也不多，所以花費(fèi)的時(shí)間也不是特別多。聲音合成：在AE中完成特效制作后我們將輸出的AVI格式的成片導(dǎo)入到Premiere中進(jìn)行聲音的合成，好的配音可以為片子加彩

18、，聲音對(duì)片子同樣很重要，聲音配的不好再好的片子也不會(huì)讓人感覺(jué)完美，會(huì)讓人感覺(jué)瑕疵的存在，我們的配音是由代娟完成的，部分是由我們自己配的音，我做了稍微的修改，她從網(wǎng)上搜集了大量的音頻資料，自己一點(diǎn)一點(diǎn)摸索，反復(fù)播放，最后我們一起研究不斷修改并最終完成配音。輸出成片：剪輯配音完成后，我們?cè)趐remiere里導(dǎo)出成片，剛開(kāi)始我們不知道怎么設(shè)置，導(dǎo)出的視頻大小是我們想要的但是視頻被整體放大，后來(lái)經(jīng)過(guò)幾次摸索我們終于正確的輸出1024*576，像素為300的視頻。五、總結(jié) 由于制作時(shí)間和技術(shù)水平的限制所以此片存在的問(wèn)題還是比較明顯的，以下說(shuō)明一下。(一)問(wèn)題與缺陷對(duì)于前期工作，我們一直認(rèn)為是很重要的，但

19、是我們卻放錯(cuò)了重點(diǎn)，雖然是不斷的收集各種資料，可并沒(méi)有好好的運(yùn)用這些資料，無(wú)論是人設(shè)、場(chǎng)設(shè)、分鏡頭的制作都欠完善。前期工作工作做的不夠充分，讓我們深刻的體會(huì)到中期進(jìn)度的緩慢，以及后期制作的滯后。由于分鏡頭繪制的不夠細(xì)致，導(dǎo)致了我們短片的畫(huà)面較少，鏡頭語(yǔ)言不夠豐富等問(wèn)題。德安和莫莫在從一開(kāi)始的故事設(shè)定就出現(xiàn)問(wèn)題了，故事不夠連貫有趣，沒(méi)有節(jié)奏感，后來(lái)在武繼賢老師的指點(diǎn)下我們對(duì)劇本進(jìn)行了進(jìn)一步的修改和完善，并在高潮部分添加了一些夸張急促的鏡頭，還去掉了一些不必要的情節(jié)。例如在故事的開(kāi)始時(shí)一些路人的鏡頭和德安掉井后石頭的出現(xiàn)部分刪除掉后，故事變得更加簡(jiǎn)單直白。在高潮部分“公主與青蛙”故事的引用以及青蛙

20、尋找莫莫鏡頭的添加。在以后制作短片的時(shí)候，一定要做足前期的準(zhǔn)備工作，尤其在鏡頭的運(yùn)用方面，我門(mén)制作的是動(dòng)畫(huà)短片，如何在短短的五分鐘之內(nèi)牢牢的抓住觀眾的視線呢，因此畫(huà)面的視覺(jué)沖擊力是非常重要的，怎么樣才能吸引觀眾除了有意思的劇情和有趣的人物外，最重要的就是鏡頭的組接。此外，還有一些影響畫(huà)面的因素，就是在premiere里輸出以后畫(huà)面的質(zhì)量就變的不清晰，還出現(xiàn)跳幀的現(xiàn)象。整體動(dòng)畫(huà)的紋理效果失去很多。反復(fù)輸出幾次后稍微好一點(diǎn)。 我覺(jué)得此片最大的不足就是鏡頭組接和動(dòng)畫(huà)問(wèn)題，一部好的動(dòng)畫(huà)片一定要有流暢自然的動(dòng)畫(huà)和合理的鏡頭運(yùn)用，然而動(dòng)畫(huà)是一部動(dòng)畫(huà)片的靈魂，必定是個(gè)難點(diǎn)。鏡頭的組接需要大量時(shí)間的探索和研究，我們?nèi)鄙倏陀^條件。 在我們的短片中，還是有些動(dòng)畫(huà)表現(xiàn)的比較僵硬，這說(shuō)明我們對(duì)運(yùn)動(dòng)規(guī)律的掌握還不夠到位。我們的動(dòng)畫(huà)制作人員主要參考的圖書(shū)是動(dòng)畫(huà)師生存手冊(cè)，這本書(shū)給我了我們很大的幫助。 (二)制作體會(huì)一開(kāi)始制作這個(gè)片子，我和代娟都非常興奮，大學(xué)四年我們終于可以制作一個(gè)完整的作品，但是真正制作的過(guò)程我們遇到了很多困難和艱辛，現(xiàn)在回頭看，這些困難和艱辛已經(jīng)變成我們學(xué)習(xí)中的寶貴的財(cái)富。在選定短篇風(fēng)格時(shí)，我和代娟觀看了大量各種不同風(fēng)格的優(yōu)秀實(shí)驗(yàn)