從《飛屋環(huán)游記》看電影音樂的藝術(shù)功能

1、從飛屋環(huán)游記看電影音樂的藝術(shù)功能【摘要】本文以電影飛屋環(huán)游記為實(shí)例，分析了音樂在電影中的藝術(shù)作用，即對人物心理的描寫與刻畫；對電影背景氣氛的渲染。同時說明了電影音樂是電影藝術(shù)語言不可缺少的載體?！娟P(guān)鍵詞】電影音樂；藝術(shù)功能；飛屋環(huán)游記飛屋環(huán)游記是戛納電影節(jié)歷史上第一部動畫電影、第一部3d電影作為開幕式的影片。它的成功獲得了奧斯卡評委的認(rèn)可，獲得了第82界奧斯卡最佳動畫長片獎和最佳原創(chuàng)電影音樂大獎，先后在全球30多個國家上映，共計七億兩千七百多萬的票房收入。飛屋環(huán)游記中的配樂運(yùn)用傳統(tǒng)的交響樂，營造出浪漫、幽默，極具戲劇性的影片效果，以此征服了挑剔的奧斯卡評委們，摘得了奧斯卡原創(chuàng)電影音樂的桂冠。本

2、文以電影飛屋環(huán)游記為實(shí)例，分析音樂在電影中的藝術(shù)作用。一、音樂對人物心理的描寫與刻畫音樂能夠最大限度的表現(xiàn)人類最內(nèi)在的心理體驗(yàn)與微妙豐富的感情狀態(tài)。用音樂加強(qiáng)影片的感情色彩，來促成影片與觀眾的契合，正是電影借助音樂的主要目的。在影片飛屋環(huán)游記中，作曲家邁克爾吉亞奇諾也正是運(yùn)用這一點(diǎn)，把一個十分鐘的默片用音樂很好的詮釋了主人公卡爾和艾麗的不同生活階段的心理活動。然而電影音樂最擅長的就是解釋人物的內(nèi)心世界，表達(dá)銀幕上無法直觀的人物復(fù)雜的內(nèi)心情感。影片飛屋環(huán)游記的故事源泉來自于主人公卡爾和艾麗的浪漫愛情，在一開始的十分鐘，影片以明朗、流暢的深情旋律，配以默片的形式，將兩人相濡以沫的感情世界刻畫的溫馨

3、而甜蜜。故事的開始是離我們非常久遠(yuǎn)的二十世紀(jì)三十年代，影片的配樂邁克爾吉亞奇諾選擇了一個非常簡單的華爾茲旋律，來展現(xiàn)他們的愛情主題，并且根據(jù)他們婚姻的不同階段，配器也在不斷的變化。一開始是卡爾和艾麗甜美的生活，由小提琴、帶弱音器的小號，還有鋼琴等等不同的樂器在不同的音區(qū)領(lǐng)奏；這時場景轉(zhuǎn)到醫(yī)生告知他們不能生育的噩耗，音樂由此放慢，力度也隨之變小，非?；逎囊粽{(diào)由單簧管演奏；當(dāng)兩人又開始憧憬美好的“天堂瀑布”的夢想時，在一開始甜美生活主題的基礎(chǔ)上，加上鈴鼓、小軍鼓等打擊樂器，使這個三拍子的主題更加生動和活躍。在失去艾麗的日子里，年邁的卡爾過著孤單的生活，卻始終沒有忘記對艾麗的承諾。這時，作曲家運(yùn)用

4、了歌劇卡門中經(jīng)典的哈巴涅拉舞曲。它原本是黑人部落的一種舞曲，后來傳入西班牙，具有很多附點(diǎn)和三連音的節(jié)奏，是很有精神，極具表現(xiàn)力的一首舞曲。這首舞曲的節(jié)奏特點(diǎn)也將老人的頑固與堅(jiān)持展現(xiàn)的頗具幽默意味。此時，老卡爾的生活非常困頓，而且七十多歲高齡的老人無法忍受屋外吵嚷的拆遷聲，但是老卡爾始終堅(jiān)持著一種卓越的精神，就是對艾麗的承諾。這首舞曲也很形象的反襯出了卡爾此時孤獨(dú)、煩躁的內(nèi)心。二、音樂對電影背景氣氛的渲染音樂能為影片創(chuàng)造一種特定的氣氛基調(diào)，從而深化視覺效果，增強(qiáng)畫面的感染力。在影片中，這一段落作曲家運(yùn)用靈動的音色，到后來的管弦齊鳴，渲染著老卡爾實(shí)現(xiàn)夢想的激情時刻。這種渲染氣氛的音樂對增強(qiáng)影片的藝

5、術(shù)感染力起著非常重要的作用。在卡爾與老房子做最后告別的傷感時刻，出人意料的神奇一幕伴隨著歡快雀躍的音符出現(xiàn)在我們面前。我們先聽到的是音量不大也不刺耳、清脆的長笛的顫音，之后整個木管組的所有樂器，像單簧管、雙簧管、大管、短笛等等，在不同的音區(qū)奏出和長笛一樣的顫音。變化多端的樂器組伴隨著振奮人心的清新旋律，就像春天里的小草，紛紛攘攘、爭先恐后的鉆出來，最后聚集成一個龐大的力量，于是一大團(tuán)的氣球出現(xiàn)在我們的眼前。豎琴大幅度的上下刮奏，助推著音樂的情緒，規(guī)模龐大的交響樂將這個神奇時刻烘托的隆重而華麗。彩色氣球滿載著老卡爾的夢想，升騰飛躍，遠(yuǎn)離塵囂，開始追逐愛的夢想。主人公卡爾在夢想之旅中結(jié)識了熱愛探險

6、的少年小羅，并且與一只有著艷麗羽毛的大鳥成為了朋友。就在卡爾即將實(shí)現(xiàn)夢想的時刻，卻受到了邪惡探險家蒙茲的瀆職。最終卡爾受到妻子艾麗日記的啟發(fā)，在十萬米的高空與探險家蒙茲進(jìn)行了一場生死搏斗。在老卡爾的正義與蒙茲的邪惡戰(zhàn)斗即將開始時，一種凝重的色彩籠罩下來，作曲家在低音部用了一種強(qiáng)悍力度的節(jié)奏型，預(yù)示著龐大的威脅勢力。接著是小提琴很密切的三連音在高音區(qū)連續(xù)的演奏。此時，在低聲部運(yùn)用了大號、長號等穿透力音色極強(qiáng)的銅管樂組奏出不祥的長音，渲染出正反之間沖突的艱難和戰(zhàn)斗的不易。在影片正義與邪惡的較量中，恢弘激昂的管弦樂章拉開了聲勢浩大的戰(zhàn)斗序幕。規(guī)模宏大的管弦齊奏將跌宕起伏的戰(zhàn)斗表現(xiàn)的淋漓盡致，呈現(xiàn)給我們一場十萬米高空的視聽奇觀。待添加的隱藏文字內(nèi)容2三、結(jié)語人們驚嘆電影音樂的魅力，無疑電影音樂是電影藝術(shù)語言不可缺少的載體。就像鐘惦斐先生曾說過的：“電影音樂是電影的有機(jī)構(gòu)成之一，是電影中一個極為活躍的因素，是空間藝術(shù)的時間走向，是故事情節(jié)中屬于情緒渲染與凝結(jié)的產(chǎn)物，是電影美學(xué)中的獨(dú)立篇章?！薄緟⒖嘉墨I(xiàn)】1秦太明.電影藝術(shù)的靈魂電影音樂j.影視評介，2006年12期2王風(fēng)剛.愛的音符鋼琴課.電影配樂賞析j