紀錄片實習報告

1、紀錄片實習報告 紀錄片實習報告 一、拍攝階段： 1、選題： 當紀錄片的作業(yè)留下來的時候正值期末，也是大四學生即將畢業(yè)之際，起初我們小組打算以畢業(yè)時候大家的生活為主，但是沒有確定明確的線索，因此我們只能從其他方面入手。畢業(yè)生晚會每年都是一個很大的看點，無論從老師還是學生都全身心的投入到該活動當中，畢業(yè)生晚會留下的不僅僅是畢業(yè)生最后的記憶，更是其他學生和老師對大家深深的祝福和忠告，因此我們再三挑選之后決定以畢業(yè)生晚會為主題。 2、人員分配： 本小組一共七人，拍攝時分為兩組，各帶一部相機跟蹤拍攝，對于大場面我們采取多角度拍攝的手法，在后期的時候編輯到一起，產(chǎn)生強烈的視覺效果。后期制作時分為三組，第一

2、組負責素材整理與編輯，第二組為配音，第三組為撰寫策劃文案。這樣分工進行既能做到具體細致又能做到高效省時。 3、前期協(xié)調(diào)： 拍攝中涉及到人物的采訪，比如對王金偉同學的采訪，他是本次畢業(yè)生晚會的主辦單位負責人，在采訪之前我們通過電話已經(jīng)和他取得了多次的聯(lián)系進行了提前預約，比如對畢業(yè)生晚會行程的安排，什么時候彩排，地點、人物、時間等。我們想及時的了解一切活動的進行順序，隨著這個順序的安排我們可以及時的調(diào)整我們素材的選取角度和編排順序，因此更好的體現(xiàn)出我們的主題。 4、拍攝過程： 拍攝過程中遇到了很多的困難，我們想要拍攝的時候并沒有專業(yè)的設備，因此只能采用攝像機，無論是像素還是穩(wěn)定性都差了很多，無疑影

3、響了畫面的效果和質(zhì)量。拍攝的時間不固定，有時候是晚上光線過于強烈。陰天光線過于暗淡，而彩排的時間卻不能隨我們而定。無論拍攝條件如何我們都只能盡量克服。另外在拍攝中大家都很忙碌，當我們想要進行人物專訪的時候并不是每一個同學都愿意積極盡力的配合，還有一些同學在鏡頭前緊張，詞不達意，影響我們的主題，所以這些問題都需要我們前期的準備和協(xié)調(diào)。 二、后期編輯： 1、線索的確定： 對于雜亂的素材一時間很難選擇出正確的主題，策劃時的主題并沒有體現(xiàn)出來，因為晚會的進程是不會按照我們的意思進行了，所以我們只能根據(jù)晚會安排重新確定主題。經(jīng)過本小組人員的商量最終決定選取晚會負責人的談話為主線，將一些彩排的準備過程和沖

4、突矛盾以及解決辦法聯(lián)系在一起，形成了一個較為完整的紀錄片。 2、素材的選?。?對于同一個事件的表達有很多的素材，究竟哪一個才能準確的表達主題呢？這需要我們仔細的篩選。而且對于拍攝的畫面我們也要嚴格的挑選，有些鏡頭過于抖動，推拉鏡頭過快等等都影響了畫面的質(zhì)量，這類鏡頭是我們不允許的。3、配音： 我們小組并不打算使用字幕為主的形式，過于呆板，沒有畫外音表達的直接、我們采取配音的形式，以明確的語言將素材聯(lián)系到一起形成了以完整的故事情節(jié)，有些鏡頭之間較為跳躍觀眾也許看不懂，但是以配音的形式就可以消除這種不必要的麻煩。 三、心得 這次的紀錄片實習讓我真正的體驗到了什么是紀錄片，不同于我們以往的視頻拍攝作

5、業(yè)，紀錄片是以長鏡頭記錄真實的時間，沒有主觀因素，不可以因為自己的想法而影響事件真實情況。一切只能因記錄事件而定。無論天氣狀況怎么樣，事件是否按照我們希望的方向發(fā)展，我們都必須如實的記錄真實的表達。體會到了紀錄片的真正魅力就是真實的記錄。更重要的是在本次作業(yè)中體驗到了合作的樂趣，大家一起討論。準備、策劃、編輯、拍攝，體現(xiàn)了一種合作的精神，大家彼此分工而又合作。希望以后還會經(jīng)常有這樣的實習活動。我一定會積極的參與進去，并不斷的補充自己的不足與缺點，將課堂上學習到的理論知識合理準確的運用到實習過程中，拍出一些創(chuàng)新的影片，不僅可以更好的利用所學的知識還可以給自己留下一個美好的回憶。并且在小組討論中鍛

6、煉自己的團隊合作能力。篇二：實習報告 與記錄片的日子 吳庭根 08廣播電視新聞學3班 0818123007 自從大三上完郭老師的中外記錄片比較一課后，便對記錄片的魅力所吸引，獨特的敘事方式，樸素而不花哨的剪輯手法卻能烘托出作者的一份赤忱之心。無論哪部記錄片，都是經(jīng)過作者再三加工而成，都有其獨特的剪輯方式和表達手法，這次的實習之行，正讓我對這部分的內(nèi)容有了更加深刻的了解，希望我可以繼續(xù)我的記錄片之夢。 大三那年我們制作的電視專題片鼓魂，通過介紹華僑大學二十四節(jié)令鼓的發(fā)展狀況，一步步的接近專題片和記錄片的拍攝，我開始了解到了一點拍攝的皮毛，也開始真真正正的紀錄片之旅。通過一個學期的跟蹤拍攝，從開始

7、的懵懵懂懂到現(xiàn)在的感受頗深，受益匪淺，紀錄片記錄真實的魅力是所有影片表現(xiàn)形式所不及的，也真是因為這樣的特性，使得紀錄片最具有生活性。因為有了這樣的經(jīng)歷，我向文學院申請，進入到泉州電視臺對外部，專門的進行紀錄片和專題片的學習，歷時半年的實踐，讓我懂得了不少在學校課堂上所學不到的知識，我所跟拍的紀錄片古大厝在2011年的第七屆泉州電視藝術獎電視紀錄片（短篇）一等獎。所取得的成績更加促使我對紀錄片的興趣有增無減，朝著我的紀錄片夢想邁進。 古大厝是指閩南傳統(tǒng)古民居建筑，它以獨特的建筑造型、鮮明的地域特色和深邃的多元文化內(nèi)涵，成為我國傳統(tǒng)民居建筑大花園中的一朵奇葩。這些珍貴的文物建筑，大部分屬于私人所有

8、，多數(shù)處于未保護狀態(tài)。我們的鏡頭記錄的是南安官橋蔡氏古大厝的建造者蔡資深的第五代長孫蔡崇敬，他擁有古大厝的繼承權，產(chǎn)權，但是在祖上留下的古大厝被列為國家重點文物保護單位以后，卻不可以自己維修自己的古大厝，他在古大厝賣門票當導游十五年卻沒有養(yǎng)老保險，甚至拿不到工資，在他尷尬表情的背后，其實是古大厝保護的無奈現(xiàn)實。古大厝被納入文物保護單位后，相關業(yè)主高興之余仍存在許多困惑，作為產(chǎn)權擁有者，該怎么樣保護古民居？如何做到在尊重產(chǎn)權擁有者權益前提下，實現(xiàn)古建筑的保護和利用的雙贏，這實際上是許多城市管理者的一大難題。紀錄片古大厝試圖用真實的影像語言，為人們引入對古民居保護諸多難題的思考。 值得一提的是本次

9、的紀錄片拍攝可謂是獨具匠心，不僅選取的角度新穎獨到，而且在機器設備上投入也巨大，長焦和短焦鏡頭的切換，前景深和后景深的切換，拍攝角度的切換，都可以算的上作出了不少創(chuàng)新，其中的一個畫面，主要是主人公老蔡在擦汗洗衣服。鏡頭就將不遠處的一個門窗作為后虛點，前實的老蔡鏡頭給人一種觀望的真實感，而考慮到古大厝保存相對完整，建筑結構棱角頗多，整體觀感很好，所以有關建筑的外觀鏡頭都是選取的長焦鏡頭，這樣拍出來的效果給人一種氣勢雄偉的第一感，而短焦主要集中體現(xiàn)了古大厝具體的雕塑文化，泥雕石雕還有花雕等，無一不體現(xiàn)了它的歷史和人文價值。 紀錄片仿佛一本本“國家相冊”,伴隨著經(jīng)濟社會的發(fā)展而不斷成長,成為鐫刻在幾

10、代國人心靈深處的集體記憶。然而,經(jīng)歷了上世紀90年代初的紀實主義浪潮,中國紀錄片逐漸沉寂下來。隨著社會發(fā)展,人們對觀看影視節(jié)目類型產(chǎn)生了不同層次的需求,中國影視領域逐步呈現(xiàn)出以電影電視、綜藝娛樂和新聞為三大支柱的競爭格局,而內(nèi)容相對嚴肅、文化積累深厚的紀錄片卻受到冷落,制作和播出逐步被邊緣化。2012年3月31日，2011年中國紀錄片發(fā)展研究報告發(fā)布會在北京師范大學舉行。報告稱2011年中國啟動了紀錄片產(chǎn)業(yè)化引擎，也許可稱為產(chǎn)業(yè)元年。中央電視臺紀錄頻道于2011年1月1日以中英文同時開播，北京高清紀實頻道于2011年7月1日開播，中國紀錄片頻道已達7條，紀錄片行業(yè)溫度明顯提升。據(jù)課題組不完全統(tǒng)

11、計（只計算衛(wèi)視與紀錄片專業(yè)頻道），2011年中國紀錄片首播總量為16000小時，制作節(jié)目約8700小時。電視欄目為83檔，其中重復播出為6檔。紀錄電影市場異常慘淡。市場總投資約為8億元，總收入超過10億元，整體成長速度超過20?？傮w來看，2011年各種文化形態(tài)的紀錄片此消彼長：主流文化發(fā)揮了強勁的意識形態(tài)引領作用，宏大主題紀錄片更加注重歷史和國際的視野，而精英文化和消費文化向主流文化的滲透更加明顯。影像品質(zhì)和視聽效果趨于極致，情景再現(xiàn)更加廣泛，戲劇表現(xiàn)力更強，而紀實美學也更加微弱。當三維動畫、情境再現(xiàn)時髦甚至泛濫時，不過是采用眩目的技術遮掩內(nèi)容的空洞和思想的貧乏。 “目前的投資主體依然是各個電

12、視機構,它們往往以欄目為制作管理單位,自我消化制作經(jīng)費。民營制作公司發(fā)展還不充分,往往沒有版權,利潤空間稀薄。市場交易幾乎處于單邊狀態(tài),除贊助外,社會資本幾乎無法介入。即使有資本介入,回收僅靠播出交換的廣告,沒有預留足夠的贏利空間?！北本煼洞髮W藝術與傳媒學院教授、紀錄片中心主任張同道指出，紀錄片需求和生產(chǎn)之間的矛盾已經(jīng)凸顯,但并沒有形成拉動市場發(fā)展的前進動力。09年到10年中國紀錄片頻道增至6個,其他頻道紀錄片欄目也紛紛加大播出頻率,紀錄片播出平臺迅速增長。與之相對應的,卻是中國紀錄片的制作力量反而呈現(xiàn)萎縮趨勢。 另一組數(shù)據(jù)同樣令人深思:2010年我國出品的電影紀錄片16部,全國主流院線僅上

13、映13部,其中7部是舊作。復興之路以200萬元的成績登上票房之首,海上傳奇和外灘取得60萬元和50萬元票房。13部通過院線放映的紀錄片無一通過票房收回成本。這個成績與一部美國紀錄片蠢蛋搞怪秀3d獲1.17億美元票房相比,其巨大差距可見一斑。中國目前大部分紀錄電影是國家投資的宣教型作品,意在意識形態(tài)和文化傳播,并不追求經(jīng)濟回報,而電影院線又都是為商業(yè)大片準備的。沒有政策支持和商業(yè)運營,像外灘軼事、海上傳奇這樣多數(shù)紀錄電影,在短期內(nèi)無法獲得商業(yè)上的成功。 世界的紀錄片起源于歐洲，隨著英國工廠大門和火車進站的開始到弗拉哈迪的北方的納努克，紀錄片漸漸走上成熟，并向商業(yè)化邁進。提到國外著名的紀錄片平臺或

14、內(nèi)容生產(chǎn)商，不論是圈內(nèi)還是圈外，大抵指的都是這四家頻道：美國的國家地理和探索頻道，英國廣播公司（bbc），日本nhk電視臺。而有學者將這四家頻道在紀錄片領域獲得的成功歸納為： 一：成熟的項目管理和基金運作 “國際上成熟的紀錄頻道，背后其實都有基金在運作、經(jīng)營?！敝袊逃娨暸_臺長康寧表示。所謂基金運作，一般是指大財團投資，基金通過項目體系進行總控和把關，具體創(chuàng)作交由不同的團隊，產(chǎn)生效益后由各方分利?？祵幷J為，這種市場機制非常值得借鑒：“紀錄片投入大、生產(chǎn)周期長，項目制度利于多線并行，提高效率；通過類似競標的方式，資本也可以流向最適合的團隊；關鍵是，相比一時的利益回報或獎勵，這種滾動模式能夠保證

15、紀錄片長久地生存下去?！?事實上，項目管理制度已經(jīng)被國內(nèi)同行引進。上海紀實頻道近年來就大膽采用自制、聯(lián)合制作、委托代制、購買等多種制片方式，而且通過多方運作，在香港地區(qū)落地播出。中國教育三臺同樣采取項目管理制度，可同時運作7到8個大型作品。 二：要求嚴苛的“情景再現(xiàn)” “我們有個毛病，尤其愛在紀錄片里情景再現(xiàn)，而且是以大量電視劇鏡頭再現(xiàn)，最后加點訪談了事?！敝袊o錄片協(xié)會秘書長韓亞利搖頭，他第一次看到探索頻道的紀錄片瑪麗蓮夢露之死時，曾深深為之震撼：“同樣是再現(xiàn)，夢露臨死前吃了多少藥，倒在瓶蓋里是多少，到了胃里又是怎樣?片中有大量醫(yī)生在實驗室里化驗的記錄，整個再現(xiàn)過程追求嚴密的邏輯推導，因此帶

16、有揭秘性質(zhì)，處處有看點。再反觀我們，沒有實拍畫面，只好人為臆造，電視劇這種藝術加工過的鏡頭，能信嗎？只能拿解說詞補充糊弄。如此再現(xiàn)，紀錄片的可信度在哪里？” 中國視協(xié)紀錄片學術委員會常務副會長褚嘉驊還補充：“在國際上，即使一顆紐扣也追求最大限度還原歷史，只要劇中有情景再現(xiàn)，片方一般都主動退出各類紀錄片評獎因為大家默認，有情景再現(xiàn)的作品不應該被叫作歷史紀錄片。” 三：“匪夷所思”的視角 中國人愛宏大敘事，這類作品外國人并非完全不感興趣，只是他們感興趣的點，往往在我們的意料之外，但轉(zhuǎn)念一想，似乎又在情理之中。 12集大型紀錄片故宮，被bbc看中買下。不光買下，對方制作人員還重新操刀，精剪成兩集，在

17、某次國際業(yè)內(nèi)會議上播放。經(jīng)過徹底去政治化、加快節(jié)奏后，這兩集和原來的版本“判若兩人”，“從頭到尾只講了宮殿的安全管理，但都是興奮點?！币晃粐鴥?nèi)紀錄片人回憶。會上曾有國人憤而反擊，認為原片被玷污，bbc的工作人員只是很詫異地回復：“這么大的宮殿群，又都是木建筑，我關心的第一個問題當然是防火。” “確實，就像我看盧浮宮，不會刻意了解法國文化，而會好奇里面的珍品如何保存一樣，完全陌生的觀眾自然最關心那些具有實際意義的問題?！痹摌I(yè)內(nèi)人士感慨，“我們是全方位放大，什么都講，但最后什么都沒講透；對方很實際，只選一個點無限放大，講清楚了一樣好看?！?誠然，我國紀錄片發(fā)展存在的問題國產(chǎn)紀錄片長期以來都在“無渠

18、道、無資金、無市場”的窘境中艱難前行。國產(chǎn)紀錄片不進院線，成本回收很成問題。僅僅在電視或者網(wǎng)絡上傳播，傳播渠道十分有限。國產(chǎn)紀錄片的觀眾一直較少，近乎小眾影片，市場的狹小也是不容忽視的問題。紀錄片注重人文關懷，這是相對于其他類型影片無可比擬的優(yōu)勢，也正是這樣，紀錄片不太可能帶來衍生產(chǎn)品，無法形成產(chǎn)業(yè)鏈，但是近年來已經(jīng)有好轉(zhuǎn)的跡象。2011年8月12日在國內(nèi)上映的紀錄片海洋，在上映的第二天，上海星美正大影城就連加三場，電影票依舊迅速售罄，眾多網(wǎng)友發(fā)微博抱怨早起排隊卻依舊沒有買到票。宣傳到位的優(yōu)秀紀錄片作品必然可以在市場上占據(jù)一定的份額。進入院線其實不止帶來經(jīng)濟收益，利于成本回收，還可以進一步推廣

19、，擴大紀錄片的市場。 盡管我國影片過度依賴票房收入，但是對于那些中高成本的影片來說，票房收入無疑是回收成本的關鍵。因此，國產(chǎn)紀錄片進入院線勢在必行。劇情類電影向來是好萊塢的專長，相對于這類題材的電影，我國電影界更適合拍攝一些寫實類的紀錄片電影。中國地廣人多，自然地理多樣化，有各種紀實的來源。也就是說，從產(chǎn)業(yè)內(nèi)競爭的角度上看，中國電影界在紀錄片領域具有相對的比較優(yōu)勢。20世紀50年代八一電影制片廠拍攝的彩色立體電影漓江風光就是極好的例證。從自然風光3d紀錄片著手，發(fā)揮出資源比較優(yōu)勢，不僅能在影院中給觀眾營造非凡的體驗，而且此類紀錄片也具有相應的國際市場，很有可能進一步帶動國際社會對中國自然、地理

20、、文化的消費需求。這些消費需求可以帶動當?shù)亟?jīng)濟發(fā)展，地方政府部門也會愿意投資拍攝紀錄片作為宣傳，解決紀錄片長期無資金的困境，實現(xiàn)雙方的互動與互惠互利。 紀錄片的獨特魅力還在于它的隱性宣傳，畢竟紀錄片是經(jīng)過人類的多層級的加工，盡管試圖恢復到事物本來的面貌，但是還是會體現(xiàn)出作者的意圖，像帝企鵝日記和塵與雪一樣，地球的變暖對一些瀕臨滅絕的生物發(fā)出了更強大的挑戰(zhàn)；而面對如詩如畫的人與自然地和諧，另一名作者又開始了盡情的歌頌。截然不同的表達主題和手法，卻同樣的將這個世界展示在我們面前，正因為這樣我們才能體會到不同的人生。所以中國紀錄片想要發(fā)展，遠遠離不開廣大觀眾的參與，只有意識到記錄身邊正在發(fā)生或者已經(jīng)

21、發(fā)生的事情的重要性，才會真正的推動整個紀錄片市場和產(chǎn)業(yè)不斷轉(zhuǎn)型升級，走出一條適合中國紀錄片的發(fā)展之路。 2010年，國家廣電總局出臺關于加快紀錄片產(chǎn)業(yè)發(fā)展的若干意見，紀錄片產(chǎn)業(yè)被提升至國家文化戰(zhàn)略高度。2011年，央視紀錄頻道首次面向社會進行紀錄片招標，隨后進入高校征集了一大批大學生作品。在隨后的的四川電視節(jié)上，紀錄頻道“傳奇中國”紀錄片征集計劃正式對外發(fā)布。央視紀錄頻道同時提供資金，讓優(yōu)秀的紀錄片導演、機構及各省級衛(wèi)視也參與到紀錄片的制作中，從而帶動紀錄片產(chǎn)業(yè)發(fā)展。據(jù)了解，在12月舉辦的中國（廣州）國際紀錄片節(jié)上，廣電總局頒發(fā)“2010年度國產(chǎn)紀錄片及創(chuàng)作人才扶持項目”獲獎獎項。這是廣電總局

22、自去年出臺關于加快紀錄片產(chǎn)業(yè)發(fā)展的若干意見后，首次拿出500萬元重獎優(yōu)秀國產(chǎn)紀錄片和優(yōu)秀制作人才、制作播出機構?！拔覀円呀?jīng)嗅到了紀錄片春天來臨的氣息?！?對于紀錄片的追求，我才剛剛起步，最近，我又將紀錄片和專題片的不同作了相應的對比，更是對不同的表現(xiàn)手法所展現(xiàn)出來的效果嘖嘖稱奇。比如說，這里有四個畫面，一個鈴鐺的特寫，駱駝的眼神也是特寫，駱駝在喝水為近景，駱駝隊伍行走在大漠里為遠景。這四個畫面紀錄片和專題片所使用的畫面順序是完全不同的，比如說，紀錄片一開頭就要抓住觀眾的眼球，引起觀眾的興趣，這時候會將鈴鐺放在第一個畫面，這就勾起了觀眾的欲望，這是什么鈴鐺？是誰的鈴鐺，后一個畫面接駱駝在喝水，駱

23、駝在喝水，它是在荒漠里么？第三個是駱駝的眼神，它在看什么，第四個畫面是駱駝行走帶荒漠中，交代了故事的具體事情。它是以一個點作為突破口，慢慢的向人們介紹。而專題片則不然，它需要一上來告訴人們發(fā)生了什么事情，主角是誰。所以第一個畫面應該是駱駝行走在荒漠中，交代故事背景，然后是駱駝在喝水，補充水分，接著是駱駝的眼神和鈴鐺，介紹主人公。 希望隨著中國紀錄片的發(fā)展，我的紀錄片之夢也能夠得到實現(xiàn)。篇三：2011紀錄片創(chuàng)作實習報告封面 no： 傳播科學與藝術學院 電影電視系教學實習報告 20112012學年 第一學期 學 生： 專 業(yè)：廣播電視編導 學 號： 實習名稱： 紀錄片創(chuàng)作實習實習周數(shù)： 5周 指導

24、教師： 陳卓威、劉迅、曹新偉、李慶雯、文勁松、但敏、王萍、熊巍篇四：電視臺實習報告 畢業(yè)實習報告 2011年12月20日至2012年4月10日，根據(jù)學校教學安排，我在浙江廣電集團的浙江衛(wèi)視開始為期3個月的實習，被分到節(jié)目中心文化專題部。在實習期間，或親身體驗、或靜觀其變，在一些細微之處，我學到了很多東西，受到了很多啟發(fā)，同時，也發(fā)現(xiàn)了自身的不足之處。三個月的實習時間雖然不是很長，要學的東西很多，但直接接觸媒體行業(yè)并參與第一線的工作就像一本活的教科書，期間經(jīng)歷、學習的事情都使我終身受益。以下是我本次實習的心得報告。我的指導老師是浙江衛(wèi)視節(jié)目中心文化專題部的史魯杭老師，主要是負責拍攝文化專題片當然

25、其他類別的專題片也是會參與其中的。由于選擇在電視臺實習，不同于平面紙質(zhì)媒體，所以前期主要學習了攝像器材的使用、音頻文件的編輯等相關技術，并初步了解了專題拍攝的拍攝方式。 作為一名實習生，去現(xiàn)場、參與專題片拍攝是我們最大的心愿。在實習第二個星期，我就正式開始跟隨老師出差拍攝。實習期間，由于整體節(jié)目編排的緣故，大多參與的都是需要出差到外地拍攝的。雖然長時間坐車什么的比較累，但對于一個初學者來說，卻是了解紀錄片拍攝和選景構圖的重要機會。此外，還在老師的指導下參加了另一檔節(jié)目的制作，學習了中期編輯的工作。不僅如此，能夠到處的去走走看看領略各地的風土人情也成為我非常難得的經(jīng)歷。由于大一大二暑假曾經(jīng)在縣級

26、電視臺實習，同類媒體的鍛煉使得本次實習有更大的進步。 首先就是對不同級片中拍攝要求的的體會。大一時在縣級電視臺的實習，老師非常注重新聞報道可看性要求，要盡量還原現(xiàn)場。而這次在省節(jié)目中心臺的實習，老師專門提醒我注意畫面的唯美和對光線布置的常識。比如一次我和老師去塘棲拍攝時，就特地帶上了燈光人員，在老師要求下進行拍攝。并且指明了燈光師在只叫我布光時的不足，以及廣告片用光和專題片用光的不同之處。 其次是學習到廣播新聞與專題紀錄片的差異。因為廣播新聞借助人們的聽覺傳播，所以在寫作時語句不可過長，盡量使用短句;不可過多使用數(shù)字，否則反而不易讓聽眾捕捉信息;盡量使用口語化、簡潔易懂的詞語，避免生僻詞的使用

27、。此外，為突出廣播媒介特性，非常注重音響原聲的使用，尤其是對于現(xiàn)場活動的報道。而專題片在語言修辭方面就要偏向文藝性，而且在畫面方面不僅要真實的現(xiàn)實環(huán)境還要賦予藝術效果使整體感覺像是一部藝術電影。比如我在千島湖拍攝一組新年祭祖素材，那是為了制作一部千島湖民俗文化的大型專題片拍攝的，現(xiàn)場來往的人很多整個環(huán)境很嘈雜。在拍攝時，老師就安排當?shù)氐拇謇锔刹績袅烤S持一下現(xiàn)在，并和村名溝通安排一些村民來配合我們的拍攝。在架設好燈光之后營造出了人工的月光效果。為了達到拍攝效果我們在拍完整體的一個祭祖過程后又特意讓幾位村名具體的演示了一下細節(jié)過程。 再次是學習了新聞節(jié)目的剪輯技術。因為一開始并不知道臺里用的非編軟件是那款，所以不敢輕易的接下任務。在接觸之后發(fā)現(xiàn)這是一款臺里專門定制的索貝，不過還好索貝的電視通用編輯版我還是在暑期實習的時候用過，所以