藝術(shù)市場(chǎng)中國(guó)水彩畫藝術(shù)地位的思考

1、藝術(shù)市場(chǎng)中國(guó)水彩畫藝術(shù)地位的思考 【摘要】在當(dāng)前日新月異的藝術(shù)市場(chǎng)環(huán)境中，有多種多樣的繪畫方式，水彩畫作為一個(gè)并不主流的新興的外來(lái)者，如何在當(dāng)前藝術(shù)市場(chǎng)上立足，又如何將當(dāng)前的藝術(shù)形式、藝術(shù)觀念以及中國(guó)東方的文化特色融合到我們的水彩畫創(chuàng)作當(dāng)中去，這是一個(gè)值得我們當(dāng)代水彩畫學(xué)習(xí)者思考的問(wèn)題，也是一項(xiàng)重要的挑戰(zhàn)。 【關(guān)鍵詞】當(dāng)代；水彩畫；地位 水彩畫起源于歐洲，是一種古老的畫種，由于它用水調(diào)使用方便，色彩豐富通透，表現(xiàn)力強(qiáng)，因此深受繪畫者的喜愛(ài)。水彩畫傳入中國(guó)近一百年之久，由于水彩畫的繪畫方式與中國(guó)水墨畫的繪畫方式極為相似，因此中國(guó)畫家們對(duì)于水彩畫的創(chuàng)作，對(duì)水的掌控能力更為突出，與水彩畫的融合也更好

2、。水彩畫在中國(guó)被賦予了新的色彩，既融入中國(guó)畫的水墨表現(xiàn)形式又融入了中國(guó)文化的獨(dú)特審美，在畫家們的不斷探索和一代一代的傳承下，水彩畫在畫家們的筆下變得獨(dú)樹(shù)一幟，被稱之為中國(guó)水彩畫。早在19世紀(jì)初期，上海開(kāi)辦了“土山畫館”，為我國(guó)培養(yǎng)了第一批水彩畫畫家。雖經(jīng)歷了幾代畫家的傳承，但是沒(méi)有加快中國(guó)水彩畫的發(fā)展，直到近些年來(lái)隨著信息的傳播速度加快，中國(guó)水彩畫的發(fā)展十分迅猛，人才輩出，水彩畫的創(chuàng)作隊(duì)伍不斷地壯大起來(lái)。那么中國(guó)水彩畫在當(dāng)前中國(guó)藝術(shù)市場(chǎng)的地位，如何立足于當(dāng)前的藝術(shù)市場(chǎng)，就成為我們水彩畫學(xué)習(xí)者思考的關(guān)鍵，我們將在本文中有所解讀。 一、東方審美與西方水彩畫的融合 水彩畫的色彩明快，不同色彩的疊加、

3、不同的水分?jǐn)z入、不同的疊加方式可以表現(xiàn)出不同的色彩和紋理，這種變化多樣的特性是水彩所具有的獨(dú)特魅力所在。這種獨(dú)特的魅力與我國(guó)的中國(guó)水墨畫的特性十分接近，從而使得水彩畫成為東西方繪畫相結(jié)合的最佳載體。近年來(lái)，中國(guó)水彩畫價(jià)值不斷攀升，是離不開(kāi)創(chuàng)作者們對(duì)中國(guó)古典美學(xué)的傳承的，他們結(jié)合自身深厚的繪畫功底和非凡的藝術(shù)理解力，醞釀出擁有新定義的中國(guó)水彩畫。東西方繪畫的碰撞與交融，才是中國(guó)水彩畫的獨(dú)特魅力所在。中國(guó)水彩畫的獨(dú)特之處不僅表現(xiàn)在東方與西方水彩畫的融洽結(jié)合，還表現(xiàn)在不斷涌現(xiàn)出的優(yōu)秀作品和人才，其中比較著名的中國(guó)水彩畫大師，例如：趙云龍、陳堅(jiān)、陳流、周剛等，他們都是中國(guó)水彩畫領(lǐng)軍的代表人物。他們將自

4、身濃厚的文化基礎(chǔ)與西方水彩畫相結(jié)合，既突出歐洲繪畫技法也包含了中國(guó)古韻的特色，使其完美地結(jié)合，使中國(guó)水彩畫的創(chuàng)造既擁有歐洲水彩的獨(dú)特魅力又擁有中國(guó)古韻之美，同而不同。我們可以以趙云龍的清晨為例，這是一幅風(fēng)景寫生作品，這幅作品除了直接表達(dá)出繪畫者繪畫時(shí)對(duì)寫生景色的直接感受外，還在色彩中投入了情感，酣暢淋漓的線條，沒(méi)有描摹沒(méi)有涂改，整幅畫面一氣呵成，使人看了就覺(jué)得心中痛快。他的畫面中既強(qiáng)調(diào)了水彩畫純粹的繪畫性，又包含了中國(guó)畫中寫意的繪畫形式，這表達(dá)出作者對(duì)傳統(tǒng)藝術(shù)深刻的理解和追求，這么優(yōu)秀的寫生創(chuàng)作，是與畫家自身的深厚文化底蘊(yùn)分不開(kāi)的。水彩因“水”而動(dòng)人，因“彩”而出色。繪畫就要有繪畫性，師古人也

5、好，師造化也罷，除了模仿以外西畫的傳入也要賦予中國(guó)的文化，這樣繪畫才會(huì)更有力量，文化的碰撞才會(huì)賦予繪畫本身新的生命。趙云龍畫家創(chuàng)作的伊犁民居NO3日本行之一等大部分作品中也都有所體現(xiàn)。 二、中國(guó)水彩畫在中國(guó)藝術(shù)市場(chǎng)的崛起 中國(guó)水彩畫在中國(guó)的發(fā)展，自身發(fā)展其實(shí)是不順暢的，在起初本身就不擁有多數(shù)人群創(chuàng)作的情況下，又經(jīng)歷了動(dòng)亂的厄運(yùn)，在備受冷落的情境下，它以強(qiáng)大的生命力崛起，而后就開(kāi)始轉(zhuǎn)向繁榮時(shí)期。中國(guó)水彩畫進(jìn)入藝術(shù)品交易市場(chǎng)的時(shí)間也較油畫以及中國(guó)畫晚一些，因此進(jìn)入中國(guó)藝術(shù)市場(chǎng)后的發(fā)展相對(duì)緩慢。藝術(shù)市場(chǎng)有著“橫看成嶺側(cè)成峰，遠(yuǎn)近高低各不同”的特點(diǎn)，藝術(shù)市場(chǎng)自身的發(fā)展也是多變的。當(dāng)時(shí)中國(guó)水彩畫的交易份

6、額遠(yuǎn)低于占主導(dǎo)地位的油畫和中國(guó)畫，價(jià)值一直被低估。但由于藝術(shù)市場(chǎng)本身的變動(dòng)，被大部分收藏家們一直備受關(guān)注的油畫和中國(guó)畫，突然開(kāi)始被冷落。這也使得油畫和中國(guó)畫的價(jià)值開(kāi)始產(chǎn)生下降的狀態(tài)，升值空間也變得大不如從前。收藏家們開(kāi)始著眼于附有獨(dú)特的西式繪畫性和與中國(guó)畫相融合的獨(dú)特審美的中國(guó)水彩畫，于是中國(guó)水彩畫成為了收藏家們新興的“寵兒”，并認(rèn)為其更具有發(fā)展空間和收藏性。中國(guó)水彩畫藝術(shù)地位的轉(zhuǎn)變還表現(xiàn)在2013年冬季上海的一場(chǎng)藝術(shù)品拍賣會(huì)上，中國(guó)嘉德和上海泓盛推出了水彩畫的拍賣會(huì)，當(dāng)時(shí)共有500多幅中國(guó)水彩畫作品現(xiàn)場(chǎng)拍賣，也就是在這場(chǎng)拍賣會(huì)上，中國(guó)水彩畫在藝術(shù)市場(chǎng)開(kāi)始嶄露頭角，這也是近50年來(lái)最可喜可賀的

7、拍賣成績(jī)。就當(dāng)前中國(guó)水彩畫在藝術(shù)市場(chǎng)上的進(jìn)展而言，中國(guó)水彩畫獲得了許多業(yè)內(nèi)外人士的肯定，在拍賣市場(chǎng)上獲得了可喜的成就足以證明。它已經(jīng)成功進(jìn)入我國(guó)的藝術(shù)市場(chǎng)，由從前只被當(dāng)做裝飾品，買家買來(lái)裝飾家用，而轉(zhuǎn)眼間變成了如今最具有收藏價(jià)值的幾大畫種類之一。 三、中國(guó)水彩畫在當(dāng)前中國(guó)藝術(shù)品交易市場(chǎng)的地位 縱觀當(dāng)前的中國(guó)藝術(shù)市場(chǎng)，中國(guó)水彩畫的拍賣價(jià)格不斷攀升，這與中國(guó)水彩本身具有的頑強(qiáng)生命和市場(chǎng)的推銷力度是分不開(kāi)的。在過(guò)去中國(guó)水彩畫的發(fā)展歷程中，它的發(fā)展緩慢是與當(dāng)時(shí)整體經(jīng)濟(jì)形勢(shì)不景氣有關(guān)，所以藝術(shù)品本身在藝術(shù)市場(chǎng)的發(fā)展是與當(dāng)時(shí)的整體經(jīng)濟(jì)形式相關(guān)聯(lián)的。市場(chǎng)是需要一個(gè)緩慢成長(zhǎng)的過(guò)程，這樣才會(huì)更加穩(wěn)健、基礎(chǔ)更加扎實(shí)。一旦基礎(chǔ)不扎實(shí)，就經(jīng)不起風(fēng)吹草動(dòng)而垮掉，陷入低迷。所以要抓住機(jī)遇，跟上時(shí)代發(fā)展的節(jié)奏，不斷地刻苦鉆研的同時(shí)，還要配合市場(chǎng)推廣和宣傳，才能夠保住中國(guó)水彩畫的地位。盡管近年來(lái)的中國(guó)經(jīng)濟(jì)發(fā)展速度趨緩，經(jīng)濟(jì)形勢(shì)也撲朔迷離，但對(duì)于未來(lái)藝術(shù)品交易市場(chǎng)的走勢(shì)我們依然充滿信心，未來(lái)的藝術(shù)品交易市場(chǎng)一定會(huì)向著健康的方向發(fā)展的。 【參考文獻(xiàn)】 1丁寺鐘等.水彩中國(guó)化J.美