樂理基礎(chǔ)知識(shí)完全教程

1、樂理基礎(chǔ)知識(shí)気全教程中國(guó)音樂出版社和弦”。樂理基礎(chǔ)知識(shí)完全教程該專題是一套完整的基礎(chǔ)樂理教程。全文系統(tǒng)講解了樂理基礎(chǔ)知識(shí)，五線譜入門教程。你也可以選擇更符合你的章節(jié)直接觀看，比如“第九講本文亦可作為音樂愛好者的查詢手冊(cè)。第一講音的鶴念:“置與隙“1第二-什么杲樂譜決樂譜的分類3、五線譜的優(yōu)點(diǎn)第三講學(xué)認(rèn)五線譜譜表2、i普號(hào)第四講學(xué)畫各種譜號(hào)1*高音譜號(hào)2、低音譜號(hào)3, C譜號(hào)第五講音符音名久音名的分絹3、認(rèn)識(shí)音符4、音符的正確寫法5、符點(diǎn)音符 仏復(fù)符點(diǎn)音符J共用符屋&多聲部的記譜方法沢休止符第六講變化音記號(hào)X變化音記號(hào)第七講節(jié)壽X節(jié)拍拍子V小節(jié)1、節(jié)奏、節(jié)拍2、拍子3、扌勺號(hào)和拍號(hào)的畫法4、小節(jié)

2、線、終止線5、旦拍子和復(fù)拍子6、混合拍子7、特殊拍子8、變拍子9、打拍子10、連音符11、切分音12、速度第八講音程、音稈、曲調(diào)音程、和聲音程2、音稈的度數(shù)、音數(shù)3、自然音程和變化音程4、協(xié)和音程和不協(xié)和音程5、旦音程和復(fù)音稈6、音程的話付第九講和弦1、二和弦2、七和弦3、和弦轉(zhuǎn)付第+講調(diào)及調(diào)的關(guān)系1、什么是調(diào)2、調(diào)的形成3、音階中各音的名稱3、五聲調(diào)式第十二講裝怖音、倚音2、涓音3、波音4、頗音5、廻音第十三講音樂術(shù)語1、全曲速度2、臨時(shí)轉(zhuǎn)換速度3、力度記號(hào)及術(shù)語4、 買用術(shù)語5、 表情用語（一6、 表情用語二7、 表情術(shù)語（三）第一講 音的概念第一節(jié) 音的形成首先讓我們來認(rèn)識(shí)一下這看不見又

3、摸不到的“音”倒底是什么呢？“音”是一種物理現(xiàn)象。它是由于物體受到振動(dòng)，而產(chǎn)生“波”，再由空氣傳到您的耳朵里，通過大腦反 饋，您聽到的就是“音”。第二節(jié) 音的分類物體的大小、薄厚與振動(dòng)的強(qiáng)弱不同，所產(chǎn)生音的高低也就不同，這樣就形成了高音、低音、強(qiáng)音、弱音。“音”大體又分為“樂音”與“噪音”兩種。1 1、樂音 (musical(musical tone)tone)振動(dòng)起來是有規(guī)律的、單純的，并有準(zhǔn)確的高度(也叫音高)的音，我們稱它為“樂音”。2 2、噪音 (noice)(noice)沒有一定高度的音。它的振動(dòng)即無規(guī)律又雜亂無章的音，我們稱它為“噪音”。您明白了嗎？第三節(jié) 音的性質(zhì)音的性質(zhì)可以分為

4、：高與低、強(qiáng)與弱、長(zhǎng)與短，還有音色等幾種。由于音的性質(zhì)有這么多的不同，所以才會(huì)產(chǎn)生出不同的樂音來。使我們可以聽到各式各樣的旋律。也通過不一樣的音色，讓我們辨別出哪一種聲音是由鋼琴?gòu)棾鰜淼?，哪一種聲音是小號(hào)吹出來的。二胡和小提琴同樣都是弦樂器，可是它們的聲音又各自有所不同。也可以區(qū)分人聲，哪些是女高音，那些又是男低音等 等這些不同的發(fā)聲體，你會(huì)發(fā)現(xiàn)：音的性質(zhì)在音樂領(lǐng)域里的意義是有著至關(guān)重要的作用的。第二講 樂譜的知識(shí)樂譜的知識(shí)什么是樂譜第一節(jié) 什么是樂譜在人類歷史的長(zhǎng)河中，人們?yōu)榱四苁挂魳繁Ａ粝聛?，并且便于學(xué)習(xí)與交流，創(chuàng)造出各種各樣的記譜方法。象我們唱歌，或者演奏某一種樂器，僅僅靠記憶，或者是口

5、傳心授都是不夠的，必須要有樂譜。按照作曲家提供的樂譜，才能演奏和演唱出美妙動(dòng)聽的音樂。也由于有了樂譜，才使得很多的優(yōu)秀作品流傳下來。rtft ! ftHM 出 | M比如我國(guó)優(yōu)秀的民間藝人華彥鈞（瞎子阿炳），他從小愛好音樂，勤于學(xué)習(xí)，既能唱又能演奏，當(dāng)時(shí)當(dāng)?shù)?的樂器樣樣精通。群眾非常喜歡聽他的演奏和演唱。他能奏“十番鼓”，“十番鑼鼓”，又掌握許多民間 唱腔，還創(chuàng)作了大量的樂曲，如二胡曲二泉映月、聽松、寒春風(fēng)曲及琵琶獨(dú)奏曲大浪淘沙龍船、昭君出塞等和一些優(yōu)秀的民間唱腔，他所創(chuàng)作演奏的作品，個(gè)個(gè)是精品，但由于生活所迫， 流落街頭，成了一個(gè)街頭流浪藝人，受盡欺凌與壓迫，受盡了折磨，剛剛解放就病故了，僅

6、留下了有限的 曲目，帶著很多優(yōu)秀的傳統(tǒng)文化離開了人世，再?zèng)]人記得這些。這不能不說是我國(guó)民族文化的失落，給我 們留下更多的遺憾。樂譜實(shí)在是保留曲目、交流文化的重要工具。樂譜的分類我國(guó)早在古代就發(fā)明了樂譜。記譜的方法也是多種多樣的。比如在敦煌莫高窟發(fā)現(xiàn)的公元九世紀(jì)我國(guó)唐五代世俗歌舞音樂的琵琶伴奏譜手抄本敦煌曲譜、敦煌 卷子譜，曾經(jīng)廣為流傳的工尺譜，古琴演奏用的古琴譜，鑼鼓用的鑼鼓譜等等，這些古老 的樂譜有的還延用至今?，F(xiàn)在我們的專業(yè)音樂工作者還在研究它們。此外還有現(xiàn)在仍廣為應(yīng)用的為廣大音 樂愛好者所熟悉的用阿拉伯?dāng)?shù)字來表示的簡(jiǎn)譜。以及國(guó)際上流行通用的五線譜等等。4 a * 5S 鑼敲席：Oft s

7、ft|札垃注丄R *f|* 晰-i|- 調(diào)號(hào)- 拍號(hào)。與2/42/4 3/43/4拍不同的是：它是以八分音符為一拍，每小節(jié)有6 6拍，這樣在每小節(jié)里：第一拍是強(qiáng)拍，第二、6/86/8拍第三拍是弱拍，第四拍是次強(qiáng)拍，第五拍和第六拍又是兩個(gè)弱拍，這樣每小節(jié)6 6拍，反復(fù)出現(xiàn)。譜例3 3:譜例1 1：在譜表上標(biāo)畫拍號(hào)時(shí)要以三線（五線譜中間的那條線）當(dāng)作分?jǐn)?shù)的橫線，不必另外再畫橫線。如果樂曲在 中途不改變拍子的話，只在開始的地方寫一次就可以了，如果中途變化拍子，還需要標(biāo)畫新的拍號(hào)。4 4、小節(jié)、小節(jié)線、終止線、小節(jié) 音樂總是跌宕起伏，強(qiáng)弱交替出現(xiàn)，這種交替出現(xiàn)不能是雜亂無章的、隨意的，必須按著旋律的結(jié)

8、構(gòu)，組織成最小的、有規(guī)律的組織，在這個(gè)基礎(chǔ)上進(jìn)行才可以。這個(gè)最基本的基礎(chǔ)，就是小節(jié)。規(guī)律是這樣的， 強(qiáng)拍和弱拍交替進(jìn)行，每當(dāng)一個(gè)強(qiáng)拍出來，不管后面跟不跟弱拍（1/41/4的就沒有弱拍跟在后面）或是有幾個(gè)弱拍，在第二個(gè)強(qiáng)拍出現(xiàn)之前這即構(gòu)成了一個(gè)小節(jié)，當(dāng)?shù)诙€(gè)強(qiáng)拍出現(xiàn)之后，又形成第二個(gè)小節(jié)，這樣 循環(huán)往復(fù)。比如，一個(gè)強(qiáng)拍后面跟著一個(gè)弱拍，這就是“二拍子”，一個(gè)強(qiáng)拍后面跟著兩個(gè)弱拍，那么這 就是“三拍子”，強(qiáng)拍后面出現(xiàn)三個(gè)弱拍子，那就是“四拍子”，以此類推，總之，在一小節(jié)里是不能出 現(xiàn)兩個(gè)強(qiáng)拍的。除非在弱拍上，特別標(biāo)上了強(qiáng)音記號(hào)。、小節(jié)線 每一個(gè)小節(jié)之間是由小節(jié)線來劃分的，小節(jié)線是一條條與譜表相垂直

9、的堅(jiān)線，上面頂?shù)降谖寰€，下面畫到 第一線，（上下兩邊切記不可出線，以免與音符混洧。）這樣一條條的縱線就叫“小節(jié)線”，小節(jié)線把譜 表分成一節(jié)一節(jié)的，從而形成了小節(jié)。三、終止線 終止線是在樂曲最后，將要結(jié)束的地方，這里就不能單純的畫小節(jié)線，而是要區(qū)別一般的小節(jié)線來表示， 這種表示的方法是用兩條豎線，其中一條細(xì)線，一條粗線并行，細(xì)的一條在前，粗的一條在后，這叫“終 止線”，表明樂曲終了。（終止線的上下兩端也是不可以出線的，要與第一線和第五線對(duì)齊）。譜例1 1 :有時(shí)，一個(gè)段落結(jié)束，或者在一個(gè)段落內(nèi)，但需要轉(zhuǎn)調(diào)的時(shí)候，也畫兩條小節(jié)線（但是兩條細(xì)線，以區(qū)別 終止線）。譜例2 2 :四、弱起小節(jié) 一般情況

10、下，樂曲開頭部分都是從第一小節(jié)，第一拍的正拍開始的，這種叫“強(qiáng)拍起小節(jié)”，也就是從第 一小節(jié)的強(qiáng)拍開始。但是還有一種起拍不是由第一小節(jié)第一拍的正拍開始而是由第一小節(jié)第一拍的后半拍 或者是第一小節(jié)的末一拍開始，或別的拍開始，總之不是第一小節(jié)的正拍開始，都叫“弱起小節(jié)”，比如 我們大家熟悉的國(guó)際歌，就是從弱起小節(jié)。譜例1 1:再比如我們國(guó)家的國(guó)歌也是弱起小節(jié)，請(qǐng)看譜例: 譜例2 2 :2 耳er了卩這種弱起小節(jié)的結(jié)尾有兩種：一種是完整的小節(jié)結(jié)束（也叫完全小節(jié)），還有一種是不完整的小節(jié)（也叫 不完全小節(jié)）結(jié)束，不完全小節(jié)就是最后一小節(jié)的拍子與第一小節(jié)的拍子結(jié)合起來才是完整的小節(jié)。譜例3 3:j門r

11、LT Ft? L重r-fi15Arrci a J:4 11/注釋： 在計(jì)算小節(jié)數(shù)時(shí)，應(yīng)該以完整小節(jié)開始計(jì)算。5、單拍子和復(fù)拍子單拍子：是指在一小節(jié)之內(nèi)只有一個(gè)強(qiáng)拍，而后面有固定的一個(gè)弱拍、兩個(gè)弱拍或者幾個(gè)弱拍，但從頭到 尾都是很規(guī)律的，每小節(jié)反復(fù)重復(fù)，這種拍子叫“單拍子”。單拍子的特點(diǎn)是只有強(qiáng)拍和弱拍，例如每小 節(jié)有兩拍，或者有三拍的這種拍子，都叫單拍子。下面我們舉些在我們生活中常見常用的例子：、單拍子 比如2/42/4 ,這個(gè)符號(hào)叫做四分之二拍。表示四分音符為一拍，一小節(jié)有兩拍，也即把四分音符看成是一拍,（如果打拍子就是一上、一下）每一小節(jié)打兩下，第一下是重拍（也就是板）第二下是弱拍（也就是

12、眼）。譜例1 1 :F F面有幾個(gè)問題要注意:創(chuàng) 強(qiáng)弱弱g強(qiáng)弱弱強(qiáng)弱弱次強(qiáng)弱弱1 1如果在一小節(jié)內(nèi)，只有強(qiáng)拍，而沒有弱拍的話，這種不叫單拍子，而叫“一拍子”（以后會(huì)講到）。2 2、在一小節(jié)之內(nèi)只有一個(gè)音的時(shí)候，唱出來也是應(yīng)該從強(qiáng)到弱，雖然只有一個(gè)音符，但在音樂表現(xiàn)中要 體現(xiàn)這種感覺，把強(qiáng)弱變化唱出來。二、復(fù)拍子復(fù)拍子的概念就是在一小節(jié)之內(nèi)，包括著兩個(gè)或者兩個(gè)以上的強(qiáng)拍子，（也就是由兩個(gè)或者兩個(gè)完全相同 的單拍子，結(jié)合在一起的拍子，）叫做復(fù)拍子。但是這種強(qiáng)拍在力度上是有區(qū)別的，在這中復(fù)拍子中一般 第二個(gè)出現(xiàn)的強(qiáng)拍叫做次強(qiáng)拍。因?yàn)槭谴螐?qiáng)拍，因此在力度上要區(qū)別于第一拍，要比第一個(gè)強(qiáng)拍弱一些。 下面我

13、們舉幾個(gè)例子來說明：1 1比如4/44/4拍，就是復(fù)拍子。它是由兩個(gè)2/42/4拍組成的。譜例1 12 2、6/86/8拍，也是復(fù)拍子。它是由兩個(gè)3/83/8拍組成的。譜例2 2單拍子和復(fù)拍子在記譜的時(shí)候，必須要按著拍子號(hào)，把散音符有機(jī)的、按著拍子連起來記，形成一個(gè)音組，這種有規(guī)則的記譜法也叫音符組合法，怎么來形成有規(guī)律的音組呢？首先我們把復(fù)拍子拆成單拍子以單拍 子為單位來進(jìn)行音符組合。比如，4/44/4拍，是以四分音符為一拍，一小節(jié)有四拍，它也是由兩個(gè)2/42/4拍組成的，而2/42/4拍也是四分音符為一拍，這樣在寫譜子的時(shí)候，應(yīng)該以四分音符為單位，這樣既有規(guī)律，而 且在視譜時(shí)也比較清楚、簡(jiǎn)

14、單易讀。譜例3 3:再比如6/86/8拍也是復(fù)拍子，它是以八分音符為一拍，一小節(jié)有 分音符為一拍，仍然是以八分音符為一單位形成兩組。6 6拍，也可以拆成兩個(gè)3/83/8拍。也是以八譜例4 4現(xiàn)在我們認(rèn)識(shí)了單拍子和復(fù)拍子，下面我們就來認(rèn)識(shí)一下什么是混合拍子。6 6、混合拍子混合拍子，顧名思義，它不是單一的拍子，而是有不同類的拍子組合起來的拍子。所謂不同類是指分母相 同而分子不同的拍子出現(xiàn)在同一小節(jié)內(nèi)。叫做混合拍子。這種拍子是每小節(jié)由強(qiáng)弱等數(shù)交替和強(qiáng)弱不等數(shù) 交替出現(xiàn)，也就是相同單位拍，兩拍和三拍的單拍子加在一起形成的拍子，比如2/4+3/4=5/42/4+3/4=5/4拍，那么這個(gè)5/45/4拍

15、就是混合拍子。譜例1 1 :還有一種組合方法是反過來，3/4+2/4=5/43/4+2/4=5/4拍。注：混合拍子中在每小節(jié)里只可以有一個(gè)強(qiáng)音，因此第二組或第三組的強(qiáng)音都只能屈居次強(qiáng)音，不能稱強(qiáng) 音。7 7、特殊拍子強(qiáng)騎弱次強(qiáng)弱B計(jì)血q這里介紹一些平常用得很少的特殊拍子，這些拍子一般在戲曲音樂里用得多一些，比如一拍子，和散拍子,還有變拍子。一、一拍子一拍子看名稱就知道，每小節(jié)只有一拍，也就是說在一拍子的節(jié)奏里，每小節(jié)只有強(qiáng)拍，是有板無眼的拍 子，比如京戲里的垛板，河北梆子里的快板、流水板，大都采用這種節(jié)奏，為的是突出音樂語言的力度， 并有一種緊迫感。（比如現(xiàn)代京劇智取威虎山中楊子榮扮土匪上山搗

16、座山雕匪巢中一段唱腔“穿林海” 就用了大段的1/41/4拍子，來表現(xiàn)楊子英剿匪的急切心情）。譜例：*1t*.f 菁 B ft *M二、散拍子散拍子一般也是用于民間戲曲，樂曲里運(yùn)用的通常叫做”散板”，這種拍子無板又無眼， 而是由演員來確定,演員根據(jù)音樂的內(nèi)容的和情緒的需要自由的掌握速度的快慢和聲值的長(zhǎng)短?？梢云鸬绞闱榈淖饔谩Ｉ⑴淖?往往用虛線來代替小節(jié)線，這樣表示可以靈活、自由一些，另外還常用到一個(gè)符號(hào)“卄”，這也是散板的標(biāo)號(hào)，有了這個(gè)符號(hào)就不用分小節(jié)，只把音符、表情、記號(hào)標(biāo)出就可以，由演員或者演奏員自由的掌握。譜例:hjEft帶祈曲iflTC. 1TC8 8、變拍子 由于作品的需要，有時(shí)固定的

17、拍子不能從頭到尾都是一種節(jié)奏，一種速度，這時(shí)候需要變換拍子（往往是 因?yàn)榍榫w或是歌詞的需要），這種變換我們稱其為“變拍子”。在變換拍子的時(shí)候，一定要標(biāo)清拍子號(hào)， 否則，后面的拍子與前面標(biāo)的拍子號(hào)不一致就不對(duì)了。譜例1 19、打拍子會(huì)打各種拍子，在音樂的演唱和演奏當(dāng)中，是很重要的，它可以幫助你識(shí)譜，提高你的識(shí)譜能力，并且能 幫助你培養(yǎng)好的音樂感?，F(xiàn)在我把一些常用的拍子的圖示畫出來，請(qǐng)你認(rèn)真的練習(xí)。連音符是常見的，尤其是在樂曲之間的經(jīng)過音，經(jīng)常出現(xiàn)連音符。什么叫連音符呢，就是在符尾的上面或 者符尾的下面，分另怖有數(shù)字的一組音符，叫“連音符”。連音符的種類很多，依照數(shù)字分別叫幾連音， 比如符尾的上方

18、標(biāo)著 5 5，就是“5連音”，標(biāo)著6 6,就是“6連音”，標(biāo)著3 3就是“3連音”以此類推。這種連音是在有一定音值音符的位置，出現(xiàn)比規(guī)定的音符多，但時(shí)值沒改變，而且這種增長(zhǎng)不是成倍的增加，這就產(chǎn)生了連音符，比如一個(gè)四分音符，應(yīng)該有兩個(gè)八分音符，如果用5 5個(gè)十六分音符都擠在這一個(gè)四分音符的空間，這就出現(xiàn)了 5 5連音，如果有三個(gè)八分音符占了一個(gè)四分音符的空間， 就形成了 “三連間”， 而有七個(gè)十六分音符占了一個(gè)四分音符的空間就形成了 “七連音”。譜例1 1 :般連音符的數(shù)字的標(biāo)寫方法只在符尾處寫上數(shù)字就可以了，是幾連音就寫幾，如果出現(xiàn)休止符就要在數(shù)字的兩邊畫上連線，以示這休止符和音符之間的關(guān)系

19、，但是要跨在一起。（見前圖一最后一小節(jié)）1111、切分音 切分音是旋律在進(jìn)行當(dāng)中，由于音樂的需要，音符的強(qiáng)拍和弱拍發(fā)生了變化，而出現(xiàn)的節(jié)奏變化。比如：一個(gè)音在弱拍時(shí)開始， 而且延續(xù)到后面的強(qiáng)音的地方，打破了正常的強(qiáng)弱規(guī)律， 使原來的強(qiáng)弱關(guān)系顛倒了,這種音形叫“切分音”、“切分音”在一小節(jié)之內(nèi)， 可以用一個(gè)音符來標(biāo)寫， 而如果跨了小節(jié)的“切分音”就必須寫成兩個(gè)音符，并且要加延音線。（延音線是一個(gè)弧線）。1212、速度一基本速度音樂作品都有自己的個(gè)性，這是作曲家根據(jù)音樂的性質(zhì)而定的，有的作品抒情些，有的作品是歌唱性的， 還有緊張的、行進(jìn)的、活潑的、跳躍的等等，達(dá)到這個(gè)目的，作曲家都要在每一部作品上

20、首先規(guī)定一個(gè)快 慢的“時(shí)間表”，這就是“速度”。準(zhǔn)確的速度才能有準(zhǔn)確表達(dá)的基礎(chǔ)，這種在音樂作品中規(guī)定的快與慢,就叫“速度”?！八俣取笔怯梢魳纷髌分凶鳛閱挝慌牡囊舴麜r(shí)值有著密切的關(guān)系。一般來講，音符時(shí)值長(zhǎng)，拍子就慢一些,音符時(shí)值短，拍子就快些。每一個(gè)音樂作品都不一樣，而拍子也是千變?nèi)f化的，為了準(zhǔn)確的表達(dá)作曲家對(duì) 音樂作品的要求，因此在每一部作品的開頭都會(huì)用標(biāo)明情緒，標(biāo)明速度（一般是用音樂術(shù)語標(biāo)明的）另外 還要標(biāo)明每分鐘有多少拍，這樣就明確的表示了作曲家對(duì)作品的要求，只要完全按著這些要求去作，至少 在速度上，在情緒上是正確無誤的。音樂速度的表示有兩種，一種是用文字來表示的，比如“快速”、“中速”、

21、“慢速”、“稍快”等等，還有一種是用音樂術(shù)語來表示的，這些音樂術(shù)語都是意大利語，目前國(guó)際上多采用這種標(biāo)記，比如：AndanteAndante（慢板）、AllegroAllegro （快板）、PrestoPresto （急板）、PillPill mossomosso（稍快）等等。再準(zhǔn)確的標(biāo)志就是前面所說的，標(biāo)明一分鐘里唱多少個(gè)幾分音符，比如：=5656，這個(gè)記號(hào)告訴你，每一分鐘唱5656個(gè)4 4分音符，就是說明，以四分音符為一拍，每分鐘唱5656拍，再比如：” =72=72這是說以八分音符為一拍，每分鐘要唱 7272拍。這就很具體的表明了作曲家對(duì)作品在速度上的要求。為了有準(zhǔn)確的速度，人們發(fā)明了“

22、節(jié)拍機(jī)”，在節(jié)拍機(jī)上，標(biāo)有各種速度。并有只指針象鐘表一樣發(fā)出滴 達(dá)聲來提示你速度的快與慢。這是很科學(xué)的，目前國(guó)際上廣泛的使用這種機(jī)器，從兒童學(xué)琴，音樂家練琴 到大樂隊(duì)排練。都離不開“節(jié)拍機(jī)”。臨時(shí)變化速度邊的不同的音符用等號(hào)來等同起來。比如譜子上經(jīng)常出現(xiàn)這種符號(hào)音樂進(jìn)行的速度分為兩種，一種是基本速度，還有一種是臨時(shí)變化速度，基本速度就是前面講的，樂曲固定要求的速度，或者是比較大段使用的速度。還有那種臨時(shí)變化速度，是根據(jù)樂曲需要臨時(shí)標(biāo)記的，比如:漸快、突慢、還原等等。音樂的速度很重要，因?yàn)橥皇浊犹幚淼乃俣炔煌?，曲子的性質(zhì)會(huì)是完全兩樣的，收到的藝術(shù)效果完全 不同。譜例：慢板、抒情的你可以按著譜

23、例上標(biāo)的速度，打著拍子來唱這兩段相同的音樂，你會(huì)發(fā)現(xiàn)兩種奇妙的、不同的音樂。還有一種要說明的是換拍子時(shí)，單位拍的時(shí)值不同，但作曲家有固定的速度關(guān)系，這種情況下，往往把兩的。第八講音程1、音程、曲調(diào)音程、和聲音程在音樂體系眾多的音。音與音之間的關(guān)系叫音程。（實(shí)際上就是兩個(gè)音之間的“距離”）。音程中的兩個(gè)音，各自都有自己的名稱，低音叫做“根音”（也叫下方音）、高音叫做“冠音”（也叫做 上方音）。一曲調(diào)音程“根音”與“冠音”先后發(fā)出的關(guān)系，叫做“曲調(diào)音程”（也叫旋律音程）?？觳竭M(jìn)行速度、輕松愉快譜例1 1:（上方膏）（上方音）2 五afc.TH nJS H（上方音）kff-e-G-W*（下方音）Il

24、 n根音根音（下方青（下方音）曲調(diào)音程分別有“上行”、“下行”、和“平行”。在譜面上書寫要根據(jù)發(fā)音的先后次序來書寫。譜例2 2 :上行曲調(diào)音程下行曲調(diào)音程 平行曲調(diào)音程和聲音程“根音”和“冠音”同時(shí)發(fā)出聲音叫做“和聲音程”。譜例3 3:屜音O翹音19111_A-根音根音根宵和聲音程在譜面上標(biāo)畫的時(shí)候上下兩個(gè)音一定要對(duì)齊。（注：二度音是不能對(duì)齊的，也對(duì)不齊，只能錯(cuò)開 寫，但是應(yīng)該低音在左邊，高音在右邊。）三音程的讀法上行的曲調(diào)音程與和聲音程都要從低讀到高（也就是從根音讀到冠音）。而下行的曲調(diào)音程和平行的的曲 調(diào)音程一定要讀出走向。比如說：從G G到下面的B,B,或者是從E E平行到E E,等等2

25、、音程的度數(shù)音數(shù)音數(shù)是由分?jǐn)?shù)來表示的:1 1 ”表示是全音、“ 1/21/2 ”表示是半音、1.1/21.1/2 ”表示一個(gè)全音加上一個(gè)半音。C-CC-C D-DD-D E-EE-E F-FF-F G-GG-G A-AA-A B-BB-B1 1度數(shù) 在我們?nèi)粘Ｉ町?dāng)中，有很多的計(jì)量單位。比如說量長(zhǎng)度的有公里、米、厘米、尺、寸，重量單位有斤、兩等等。音程同樣也有一個(gè)度量單位，這就是“度”，也叫做“度數(shù)”。其中還包含著“音”也叫做“音數(shù)”。音程的大小名稱都是由“度數(shù)”和“音數(shù)”決定的。五線譜上的每一條線和每一個(gè)間都是一度。兩個(gè)音同在一條線上，或者同在一個(gè)間里的時(shí)候，這兩個(gè)音的音程關(guān)系叫做“一度”，

26、或者叫做：“同度”。如果兩個(gè)音，一個(gè)在線上，另一個(gè)音在緊挨這個(gè)音的間里，那末這兩個(gè)音之間的音程關(guān)系叫做：“二度”。如果兩個(gè)音都在線上，而且是最近的兩條線上，或者是兩個(gè)音同樣在兩條最近的間里，這兩個(gè)音之間的音程關(guān)系就叫做：“三度”。就是音程的度數(shù)。也就是兩個(gè)音中間相距有多少個(gè)音級(jí)。譜例1 1:-HVU1&d度二度三度四度五度六度七度八度2 2音數(shù)音程的構(gòu)成，除了“度數(shù)”還包含有“音數(shù)”。音數(shù)是指兩個(gè)音級(jí)之間包含著多少個(gè)半音。辨別音程的關(guān)系，就是要根據(jù)兩音之間的“度數(shù)”和兩音之間包含的“音數(shù)來確定，為了音程的完整性， 我們還需要在“度數(shù)”和“音數(shù)”的前面再加說明性的五個(gè)字：大、小、增、減、純，分別

27、用在不同的音 程上。下面舉例說明：音數(shù)是0 0的“一度”叫做“純一度”它們是同度。比如： 譜例2 2 :純一度 純一縻 純一度純-度 純一度純1度純一度純一度下面面緊接著是“小二度”，它的音數(shù)是1/21/2的小二度，而音數(shù)為1 1的二度叫“大二度”。在自然音階里E E - - F F 、B B - - C C 是“小二度”（半音），其它兩音相鄰的音程關(guān)系都是“大二度”。譜例3 3:音數(shù)2A2音數(shù)音數(shù)1音數(shù)1音數(shù)1音數(shù)1T/11rttnjVFO Bn n 1Tib2II&oO 小二度小二度大二度大二度大二度大二度F F面總的列表來說明:音數(shù)0純一度（同度）小二度（半?yún)穑┮魯?shù)1大二度（兩個(gè)半音）小

28、三度（三個(gè)半音）大三度音數(shù)2（四個(gè)半音）純四度（五個(gè)半音）增四度減五度純五度.也叫三全音=（七個(gè)半音）3 3音程的標(biāo)寫 音程的度數(shù)要用阿拉伯?dāng)?shù)字標(biāo)寫。音數(shù)用大、小、增、減、純、倍增、倍減來標(biāo)寫。比如：大六度就要寫程“大6 6”，小二度要寫成小 2 2”，純五度就寫成純 5 5”，依次類推有這樣一個(gè)規(guī)律：凡是二度、三度、六度音程，都用“大”“小”兩個(gè)字來區(qū)分；而一度、四度、五度都用“純”字。3、自然音程和變化音程1 1自然音程 純音程包括：純一度、純四度、純五度、純八度。大音程包括：大二度、大三度、大六度、大七度。小音程包括：小二度、小三度、小六度、小七度。增四度、減五度也叫“自然音程”。2 2

29、變化音程變化音程是由自然音程變化而來的。大小音程是可以互相轉(zhuǎn)換的。舉一個(gè)例子：大六度音程，如果把把冠音降低半個(gè)音，或者將根音升高半個(gè) 音，那末這個(gè)音程就從大六度變成了小六度。由此可以看得出，音程的度數(shù)是由兩個(gè)音之間的距離來決定 的，音程的性質(zhì)（大、小、純、增、減）是由它所含的音數(shù)決定的，這就是變化音程。譜例：4、協(xié)和音程和不協(xié)和音程音樂在人聽起來由舒服和不舒服的區(qū)分。這是由于同時(shí)出現(xiàn)的音（也就是和聲音程）有協(xié)和與不協(xié)和之分。協(xié)和的音程人們聽起來就悅耳，而不協(xié)和的音程人們聽起來就刺耳、很難聽，有一種壓迫感。聽起來悅耳的音程是協(xié)和音程，聽起來是刺耳的、不融和的音程就叫做不協(xié)和音程。面我們先談?wù)剠f(xié)和

30、音程： 協(xié)和音程一共有三種效果：1 1極完全協(xié)和音程：純一度、 純八度。2 2完全協(xié)和音程： 純四度 、 純五度。3 3不完全協(xié)和協(xié)和音程：小三度、大三度、小六度、大六度。以上這三種音程的音響效果各有不同：極完全協(xié)和的音程，聽起來是一個(gè)音，或者是幾乎是一個(gè)音的效果。（純八度有一點(diǎn)空洞的感覺）。 完全協(xié)和音程，聽起來是互相包容的，很舒服的感覺 . .（不完全協(xié)和音程，聽起來有一點(diǎn)跳的感覺，雖然如此卻還可以容忍，所以也算在協(xié)和音程之內(nèi)）。4 4不協(xié)和音程聽起來就十分刺耳了，這種音程包括大二度、小二度、大七度、小七度、以及增減音程。不協(xié)和音程使人的聽覺受到刺激。但是在特定的情緒和條件時(shí)經(jīng)常使用到這種

31、不協(xié)和音程的，我們?cè)谝魳?作品會(huì)常常聽到它們。5、單音程和復(fù)音程單音程比較簡(jiǎn)單些，它是指在一個(gè)八度之內(nèi)的音程，叫做單音程。超過一個(gè)八度之外的音程叫復(fù)音程。單音程的稱呼比較容易一些，是幾度就可以直接稱呼。比如大三度、純八度、增二度、小七度等等。復(fù)音程相對(duì)來講就比較復(fù)雜一些。簡(jiǎn)單的辦法可以用“加七”或“減七”的辦法來算。用“加七”的辦法算是這樣的：把現(xiàn)有的度數(shù)加上七度，然后一共是幾度就直接稱呼它的度數(shù)。（請(qǐng)看譜 例 1 1 里的 1 1、3 3、 5 5、6 6）用“減七”的辦法算是這樣的： 減去八度但是要稱為“隔八度的多少度。下面舉例： 譜例 1 1：大十度隔一個(gè)八度的大三度大九度隔一個(gè)八度的大

32、二度純十一度隔一介八度的純四度小六度 大三度 大六度小束 II II .6、音程的轉(zhuǎn)位音程的轉(zhuǎn)位：就是把音程上下兩個(gè)音的位置顛倒過來（根音和冠音互相倒置）上方音成為下方音，下方音 成為上方音。這就是音程的換位。音程轉(zhuǎn)位可以在一個(gè)八度之內(nèi)，也可以超過一個(gè)八度。音程的轉(zhuǎn)位可以單獨(dú)移動(dòng)根音和冠音，也可以將根音和冠音同時(shí)移位。譜例1 1:音程轉(zhuǎn)位以后出現(xiàn)的現(xiàn)象：（一）音程通過轉(zhuǎn)位以后，除了改變它們之間的度數(shù)以外，還改變了它們之間的關(guān)系和種類。1 1首先是大音程經(jīng)過轉(zhuǎn)位以后，都變成了小音程，而小音程卻成為了大音程。2 2增音程和倍增音程經(jīng)過轉(zhuǎn)位都變成了減音程和倍減音程。F F面我們看一個(gè)圖表:純五度純四

33、度冠仟移低八播根音移高八度冠音移低八度1、三和弦和弦有很多種,F F面我們先講講三和弦。（二）音程轉(zhuǎn)位以后改變了度數(shù)，計(jì)算的方法如下：原位音程的度數(shù)和轉(zhuǎn)位音程的度數(shù)的總和相加起來是九度。要計(jì)算轉(zhuǎn)位音程的度數(shù)只要在九度里將原位音 程的度數(shù)減掉，就是轉(zhuǎn)位音程的度數(shù)。111 2L?1 41 5L6JL?8171A41312111還有一個(gè)辦法是反過來。將原位的度數(shù)與轉(zhuǎn)位的度數(shù)相加等于九，也是可以的。純四更依次類推。（三）音程轉(zhuǎn)位以后不改變它們的性質(zhì)，也就是說：協(xié)和音程經(jīng)過轉(zhuǎn)位仍然是協(xié)和音程，不協(xié)和音程還 是不協(xié)和音程，不完全協(xié)和音程同樣也是依舊。（四）音程經(jīng)過轉(zhuǎn)位以后，單音程變成了復(fù)音程，而復(fù)音程則變

34、成了單音程。第九講和弦根音和駁音轉(zhuǎn)位超過兩個(gè)八度以上根咅和屋棄伺時(shí)轉(zhuǎn)位單音程轉(zhuǎn)境甘程復(fù)音程轉(zhuǎn)單音程單音程轉(zhuǎn)復(fù)音程臭音程轉(zhuǎn)單音程根據(jù)三度音程關(guān)系疊置在一起的、三個(gè)音同時(shí)或先后發(fā)出的音，叫做“三和弦”。在三和弦中，最下面的一個(gè)音，我們稱為“根音”。根據(jù)與根音的關(guān)系，中間的那個(gè)音叫“三音”。最上 邊的一個(gè)音叫“五音”。如果在譜紙上記錄時(shí)，根音可以寫做“ 1 1”，三音寫做“ 3 3”，五音寫做“ 5 5”， 自下而上的寫。譜例1 1 :J-:-7S-一 An o 一_H丄 _3_tr -8-*-根音-K- - 1三和弦一共有4 4種：第一種是“大三和弦”，第二種是“小三和弦”，第三種是“增三和弦”，

35、第四種是“減三和弦”，下面我們看看這幾種三和弦的構(gòu)成。一、大三和弦大三和弦的音響效果是非常明朗的，它的構(gòu)成：從“根音”到“三音”是“大三度”，“三音”到“五音”是“小三度”，從“根音”到“五音”必然是“純五度”，這就是大三和弦的構(gòu)成。譜例2 2 :二、小三和弦小三和弦的音色比起大三和弦要暗一些，它的“根音”到“三音”是“小三度”，“三音”到“五音”之 間是“大三度”，（正好與大三和弦相反）從“根音”到“五音”也同樣是“純五度”，這是小三和弦。譜例3 3:三、增三和弦譜例1 1:13571357。增三和弦是從“根音”到“三音”是“大三度”，而從“三音”到“五音”也是“大三度”，這樣形成, 就使得

36、“根音”到“五音”成了“增五度”，這種和弦我們稱它為“增三和弦”。譜例4 4:四、減三和弦 減三和弦，從“根音”到“三音”，從“三音”到“五音”全部是“小三度”，這樣“根音”到“五音” 是“減五度”，這就是減三和弦。譜例5 5:我們?cè)谶@一節(jié)里講到的大三和弦、小三和弦，因?yàn)闃?gòu)成它們的音程是協(xié)和音程，因此這兩種和弦都屬于協(xié) 和的和弦，大三和弦聽起來明亮，小三和弦聽起來要柔和一些，都是很好聽的和弦。在音樂作品里這兩種 和弦也是使用最多的常用和弦。增三和弦和減三和弦， 因?yàn)楸旧順?gòu)成它們的音程都是不協(xié)和音程。因此，這兩種和弦就都屬于不協(xié)和和弦,聽起來有扎耳朵的感覺，因此在音樂作品當(dāng)中，如果不是特別需要的

37、話，一般來說這種增減和弦比較少用 一些。2、七和弦由四個(gè)音按照三度的關(guān)系疊置在一起，這樣構(gòu)成的和弦叫做七和弦。它從”根音 到最高音的音程是七度,因此七和弦的名字，也是由此而得的。七和弦大體與三和弦差不多，下面也是由”根音”、”三音”、”五音”組成，也是從下往上數(shù)，而第四個(gè)音，也就是最高的音叫“七音”。七和弦同樣：在記譜用數(shù)字來標(biāo)寫的時(shí)候，從下而上，依次是譜例4 4:、大小七和弦由 根音”、”三音”、”五音”構(gòu)成大三和弦，”根音 到 七音 音程關(guān)系是小7 7度的和弦叫“大小七和弦，它 的構(gòu)成是這樣的，自下而上，大三度+ +小三度+ +小三度= =大小七和弦。譜例2 2 :二、小七和弦由“根音”、

38、“三音”、“五音”構(gòu)成小三和弦，從“根音”到“七音”是小七度的和弦，是“小七和弦”，也叫“小小七和弦”。它的結(jié)構(gòu)是：（ （自下而上）小三度+ +大三度+ +小三度= =小七和弦。譜例3 3:、減小七和弦“根音”、“三音”、“五音”構(gòu)成了減三和弦，從“根音”到“七音”是小七度，這個(gè)和弦叫“減小七和弦”，另外也稱做“半減七和弦?！彼慕Y(jié)構(gòu)自下而上是小三度+小三度+大三度=減小七和弦。小七產(chǎn)四、減七和弦“根音”、“三音”、“五音”構(gòu)成了減三和弦， 從根音到七音是減七度的和弦叫“減七和弦”，也叫“減減七和弦”。它的構(gòu)成是：小三度+ +小三度+ +小三度= =減七和弦譜例5 5:由于大7 7度和小7 7

39、度都是不協(xié)和音程，因此七和弦也是不協(xié)和的和弦。總之：七和弦共有七種，他們的名稱分別由三和弦的性質(zhì)，加上根音到七度音的音程關(guān)系而起的，比如說:譜例6 6:因此起名叫大大七和弦因此起名叫小小七和弦 0 :W Xi 丁和十陪1 8 丿因此起名叫大小七和弦七種七和弦譜例7 7:3、和弦轉(zhuǎn)位一、三和弦的轉(zhuǎn)位。以根音為最低音的和弦叫原位和弦，如果以三音、五音或者七音為最低音的時(shí)候叫做和弦轉(zhuǎn)位，這種和弦稱做“轉(zhuǎn)位和弦”。和弦轉(zhuǎn)位以后根音、三音、五音、七音的名稱不變，仍用阿拉伯?dāng)?shù)字標(biāo)記。譜例1 1:A -Q 3Qn In _L C T7 1 .A廠Ji IJVi/ XK第V 5|u 33原位和弦原垃和弦三和弦

40、除了根音以外，還有兩個(gè)音（三音和五音）因此它可以有兩個(gè)轉(zhuǎn)位，以三音做最低音，叫做“第一 轉(zhuǎn)位”，以五音做最低音，叫做第二轉(zhuǎn)位。三和弦的第一轉(zhuǎn)位后有了新的名稱，叫做“六和弦”。這是因 為做為最低音的三音此時(shí)與根音（最高音）的關(guān)系是六度，因此得名“六和弦”，在記譜時(shí)仍用阿拉伯?dāng)?shù) 字6 6做標(biāo)記。譜例2 2 :-F 蜃 Q Q_8 1原位和弦6第一轉(zhuǎn)位當(dāng)三和弦的五音做了最低音的時(shí)候，這就是“第二轉(zhuǎn)位”，三和弦的第二轉(zhuǎn)位叫做“四六和弦”，這是因 為此時(shí)處在最低音的五音與根音的關(guān)系是四度，而三音與根音的關(guān)系是六度，因此得名“四六和弦”。標(biāo) 記時(shí)仍用阿拉伯?dāng)?shù)字，4 4和6 6來寫，但是寫的方法是 4 4在

41、下，6 6在上，是這樣“”。譜例3 3:二、七和弦的轉(zhuǎn)位七和弦的轉(zhuǎn)位，原理與三和弦是一樣的，只不過七和弦除了根音以外，還有三個(gè)音，因此，七和弦可以有 三個(gè)轉(zhuǎn)位?！暗谝晦D(zhuǎn)位”，仍是以三音為最低音，根音為最高音，它的第一轉(zhuǎn)位叫做“五六和弦”。標(biāo)記起來是這樣 的“”?！暗诙D(zhuǎn)位”是以五音為最低音，這個(gè)轉(zhuǎn)位和弦的名字叫做“三四和弦”，標(biāo)記是這樣的“”?！暗谌D(zhuǎn)位”是以七音為最低音，這個(gè)轉(zhuǎn)位的名字叫做“二和弦”標(biāo)記是這樣的“ 2 2”。別外對(duì)七和弦與三和弦以示區(qū)別，那么原位的七和弦用阿拉伯?dāng)?shù)字“7 7”來標(biāo)記。譜例4 4:大小七和弦6565第一轉(zhuǎn)位43第二轉(zhuǎn)位2第三轉(zhuǎn)位第十講調(diào)及調(diào)的關(guān)系1、什么是調(diào)單的

42、說，“調(diào)”就是音高的位置，也就是音的高度，確切一點(diǎn)說就是“主音”的音高位置。我們?cè)诼犚魳窌?huì)的時(shí)候，經(jīng)常會(huì)聽降e e小調(diào)奏鳴曲，D D大調(diào)鋼琴協(xié)奏曲，這個(gè)“降e e小調(diào)”和“D大調(diào)”就是說，這個(gè)作品是以降 e e或者D D做為主音的，也可以這樣寫。仁bebe仁D D在任何一個(gè)作品里，每一個(gè)音都可以成為主音?？偟膩碚f，調(diào)一共有1212個(gè)，調(diào)名一共有1717個(gè)，（這是由于有等音的關(guān)系，比如就音高來說， （#5=ba#5=ba #c=bd#c=bd ）。這些調(diào)名有：C C調(diào)、升C C調(diào)（bdbd調(diào)）、D D調(diào)、升D D 調(diào)（bebe調(diào)）、E E調(diào)、F F調(diào)，#F#F調(diào)（bGbG調(diào)）、G G調(diào)、#G#G

43、調(diào)（bAbA調(diào)）、A A調(diào)、#A#A調(diào)（bBbB調(diào)）、B B調(diào)。另外“調(diào)”也包括了調(diào)式和調(diào)性，比如說，一首樂曲演奏到一段會(huì)出現(xiàn)“轉(zhuǎn)調(diào)”的情況，這里面就可能出 現(xiàn)二種情況，一種情況有可能是改變了調(diào)式，另一種可能是改變了音高。注:另外我們經(jīng)常會(huì)看到在民間樂曲里的曲名會(huì)出現(xiàn)“調(diào)”。比如“紫竹調(diào)”、“長(zhǎng)調(diào)”、“小調(diào)”、“花燈調(diào)”、“爬山調(diào)”等等。這種名字只是指曲調(diào)的意思，并不代表調(diào)性。還有歌劇中也會(huì)出現(xiàn)一些“詠嘆 調(diào)”、“宣敘調(diào)”。這大部分是指的作品的體裁或者是風(fēng)格。以上這兩種情況出現(xiàn)的“調(diào)”，與我們講的 調(diào)是沒有任何關(guān)系的。2、調(diào)的形成首先我們先講講C C調(diào)。譜例1 1 :這是七個(gè)最基本的音，沒有任

44、何的變化。（就是沒有任何升降音），由這七個(gè)基本音構(gòu)成的調(diào)就是 C C調(diào)，也是基礎(chǔ)調(diào)，其它的調(diào)都是在這個(gè)基礎(chǔ)上演變而成的。在音階里每一個(gè)音都有一個(gè)名稱叫“音級(jí)”，一般的是用羅馬數(shù)字來代表各個(gè)音級(jí)，I n川w v w vn。這里面，i級(jí)音是主音，在各個(gè)調(diào)的音階中，其它音都要隨著主音來進(jìn)行變化。在一個(gè)調(diào)式里音級(jí)之間的音程關(guān)系是固定不變的。（而變化只能由音來升高或降低。） 譜例2 2 :這C C調(diào)是自然音階，是由大二度、大二度，小二度大二度，大二度，大二度小二度組成的 （注：V V大二度 門小二度）。dodo到RuaiRuai是大二度，RuaiRuai到mimi是大二度，mimi到FaFa就是小二度，

45、FaFa到SolSol又是大二度，SoSo到LaLa是大二 度，LaLa到SiSi也是大二度。SiSi到DoDo又是小二度，這就是 C C調(diào)自然音階的音程關(guān)系。DoDo是C C調(diào)的主音。如果我們現(xiàn)在要用 RuaiRuai做主音，怎么辦呢，音程關(guān)系是不可以改變的，只能把音移位，升高或者是降低。譜例3 3:原來的三級(jí)音E E到四級(jí)音F F是小二度，但是這里必須是大二度，怎么辦呢，把四級(jí)音F F,升高半個(gè)音就可以了，#F#F到G G剛好是小二度。同樣6 6級(jí)音到七級(jí)音也成了小二度。同樣的把第七級(jí)音也程式高一個(gè)半音成 大二度，就正好。譜例4 4:DoDo ReRe mimi、FaFa、因此D D調(diào)里存

46、在著兩個(gè)升號(hào)，所以 D D調(diào)的調(diào)號(hào)就出現(xiàn)了兩個(gè)升號(hào) #F#F、#C,#C,這就是為什么 D D調(diào)必須有兩個(gè)升號(hào)的原因。再舉一個(gè)例子，F(xiàn) F調(diào)FaFa做主音。譜例5 5:FaFa到soso是大二度，SoSo到LaLa是大二度，而LaLa到SiSi還是大二度，但三級(jí)音到四級(jí)音應(yīng)該是小二度，怎么 辦呢，同樣的把 SiSi降下半個(gè)音，就成為小二度，而降SiSi到DoDo正好是大二度，符合要求，其它音不動(dòng)，因此這里面就有了一個(gè)降SiSi，因此F F調(diào)的調(diào)號(hào)上就出現(xiàn)了一個(gè)降SiSi，也就是說在 F F調(diào)里如果沒有其它要求的話所有的SiSi都要降半個(gè)音，用降 SiSi。其它的調(diào)都是以此類推，由于主音的不同各

47、個(gè)調(diào)的升降號(hào)也會(huì)不同的。3、音階中各音的名稱在音階中與我們?nèi)艘粯?，每一個(gè)音都有一個(gè)名子，這個(gè)名子不用字母來表示，也不是用SoSo、LaLa來表示，而是專有名稱，它是用來說明這個(gè)音在調(diào)式中的地位和作用的。譜例：音級(jí)： In 川 W vw名稱：主音 上主音 中音 下屬音 屬音 下中音 導(dǎo)音在這七個(gè)音級(jí)里面，第四級(jí)（下屬音）和第五級(jí)（屬音）非常重要。他們加強(qiáng)了主音的地位，使得調(diào)性更 為明確、固定，他們兩位是調(diào)性的明顯特征。4、調(diào)號(hào) 在音樂中經(jīng)常使用的調(diào)一般都是在四、五個(gè)升降號(hào)之內(nèi)，但是有多個(gè)升降號(hào)的調(diào)遠(yuǎn)遠(yuǎn)不止這些。要知道各 調(diào)的調(diào)號(hào)，必須記住哪些是升號(hào)的調(diào)，而哪一些又屬于降號(hào)的調(diào)，下面我們需記住一個(gè)

48、規(guī)律，在升號(hào)的調(diào) 里，除了 F F調(diào)是降號(hào)調(diào)以外，其它的調(diào)名，不帶升號(hào)，或者帶升號(hào)的調(diào)名都屬于升號(hào)調(diào)之內(nèi)，而降號(hào)調(diào)則 不同，除了 F F調(diào)的調(diào)名不帶降號(hào)其余全部都帶有降號(hào)名。譜例1 1 :升號(hào)調(diào)：D調(diào)、E調(diào)、G調(diào)*搟C調(diào)、卸調(diào) 降號(hào)調(diào)：F調(diào)、臨調(diào)* %調(diào)、調(diào)倒底如何知道這個(gè)調(diào)是幾個(gè)調(diào)號(hào)呢，首先我們來說說升號(hào)調(diào)。比如：D D調(diào)首先找到主音下面的小二度，D D調(diào)的主音，自然是 D,D, D D的下面小二度是#C,#C,然后根據(jù)音階的音程關(guān)系來構(gòu)成。譜例2 2根據(jù)音階音程的關(guān)系，D D調(diào)就出現(xiàn)了兩個(gè)升號(hào)，#F#F #c#c，所以D D調(diào)就是兩個(gè)升號(hào)的調(diào)。在升號(hào)調(diào)中, 調(diào)號(hào)內(nèi)的升號(hào)，有一定的規(guī)律，它們

49、都是按著純五度相升的規(guī)律依次的加上，并順序?qū)懺谡{(diào)號(hào)內(nèi)。譜例3 3:譜例4 4:低音譜表下面再看看降號(hào)調(diào)在降號(hào)調(diào)里，F(xiàn) F調(diào)的調(diào)號(hào)是一個(gè)降號(hào)要死記，其余的降號(hào)調(diào)，從一個(gè)降號(hào)調(diào)降B B開始，往上升純四度就是降號(hào)調(diào)的次序。譜例5 5:y一比k-h -k -”J孤電如bG- -he乍譜例6 6:低音譜表_-JL-bb kbi 1l，-kh Lk Lk.L L AI r rIP屮* b0 b中音譜表1|rL Ik tL LJp-i-Vb丄bbIn bb b Lnrnrr：降號(hào)調(diào)在找調(diào)號(hào)時(shí)還有一個(gè)捷徑，那就是在本調(diào)，主音的降號(hào)再加上一個(gè)降號(hào)即是這個(gè)音的調(diào)號(hào)，比如：降E E調(diào)，從降B B開始數(shù)到降E E是兩

50、個(gè)降號(hào)，再加上一個(gè)降號(hào)降A(chǔ) A,那么三個(gè)降號(hào)降 B B降E E降A(chǔ) A就是降E E調(diào)的調(diào)號(hào)。第一講調(diào)式1、大調(diào)式什么是調(diào)式呢，就是眾多的的音，有一個(gè)是主音，其它的根據(jù)這個(gè)主音按一定音程關(guān)系，排列起來，這樣 一個(gè)體系叫做調(diào)式。調(diào)式的種類繁多，不僅僅是構(gòu)成調(diào)式的音的關(guān)系不同，連數(shù)目也有區(qū)別，下面我們簡(jiǎn)單的介紹一下，世界各國(guó)遍用的大調(diào)式、小調(diào)式和我國(guó)的中國(guó)調(diào)式。第一節(jié)大調(diào)式大調(diào)式的簡(jiǎn)稱叫做“大調(diào)”，也可以稱呼“大音階”。大調(diào)是由七個(gè)音構(gòu)成的，它的主音與第三 級(jí)音之間的關(guān)系是大三度關(guān)系，它的穩(wěn)定音構(gòu)成一個(gè)大三和弦，這就是大調(diào)式，大調(diào)式的色彩是明朗的和 輝煌的，很開。這就是大調(diào)式的特征。大調(diào)式一共有三種

51、，自然大調(diào)，和聲大調(diào)和旋律大調(diào)。下面我們看一下最常用的自然大調(diào)。自然大調(diào)是由七個(gè)音來構(gòu)成的，它的音程關(guān)系是全音-全音-半音-全音-全音-全音-半音這樣七個(gè)自然音階，這樣的音程關(guān)系也是由兩組相同的四聲音階結(jié)合而構(gòu)成的，然后中間用一個(gè)大二度分開。譜例1 1 :C C自然大調(diào)音階:_四聲音階四聲音階這樣看來，不管是由什么音開始，只要是主音，（開始的I級(jí)音）到高八度的主音內(nèi)，第川級(jí)音到第W級(jí)音是小二度（半音），第四級(jí)音到第一級(jí)音是小二度（半音），其余幾級(jí)相鄰的音都是大二度（全 音），只要符合這種結(jié)構(gòu)的音階，都是屬于這同一聲調(diào)式，從D D開始做主音的，叫 D D自然大調(diào)音階，從 G G開始做主音的叫 G

52、 G自然大調(diào)音階。在調(diào)式音階里，主音（I級(jí)音）下屬音（W級(jí)音）和屬音（V級(jí)音）是 非常重要的，因此也稱他們?yōu)椤罢艏?jí)”，（其它都稱副音級(jí)），在這些音級(jí)里IMV級(jí)音是穩(wěn) 定音，其中I級(jí)音也就是主音最為穩(wěn)定。下面簡(jiǎn)單介紹什么是“和聲大調(diào)”和“旋律大調(diào)”。和聲大調(diào)： 把自然大調(diào)的第W級(jí)音降低半個(gè)音，即是“和聲大調(diào)”。譜例2 2 :C C和聲大調(diào)音階:I n m w Vw I主音上主音 中音下屬音 屬音下中音 導(dǎo)音主音旋律大調(diào)：把自然大調(diào)的第w級(jí)，第w級(jí)音都降低半個(gè)音，這就叫做“旋律大調(diào)”。它的音階結(jié)構(gòu)是這樣的。譜例3 3:C C旋律大調(diào)音階I n m w vw I主音上主音 中音下屬音屬音下中音 導(dǎo)

53、音主音2、小調(diào)式小調(diào)式簡(jiǎn)稱也叫“小調(diào)”，也可以稱呼“小音階”，同樣也是由七個(gè)音來構(gòu)成的。小調(diào)的主音與m級(jí)音之 間的關(guān)系是小三度，因此小調(diào)的調(diào)性有一種柔和的感覺并帶一些暗淡的色彩。這是小調(diào)的特征。同大調(diào)一樣，有三種調(diào)式，自然小調(diào)，和聲小調(diào)及旋律小調(diào)。首先看看自然小調(diào)。自然小調(diào)與自然大調(diào)一樣，同樣在一個(gè)八度之內(nèi)的每一個(gè)音都可以構(gòu)成自然小調(diào)。自然小調(diào)是由自然大調(diào)式轉(zhuǎn)化而來的。但它是完全獨(dú)立的調(diào)式，同樣是由七個(gè)音組成，由LALA做主音，上面分別是sisi dodo rere mimi FaFa soso lala，它的音程結(jié)構(gòu)是這樣的，全音-半音-全音-全音-半音-全音-全音,它的I m V級(jí)音也都是

54、穩(wěn)定音，但是它的m級(jí)音到主音，也就是導(dǎo)音到主音不是半音關(guān)系，由此也與大 調(diào)有所區(qū)別。譜例1 1:a a自然小調(diào)音階主音 上主音 中音 下屬音 屬音 下中音 導(dǎo)音 主音 和聲小調(diào)：把自然小調(diào)的四級(jí)音升高半音，叫做“和聲小調(diào)”它的音程結(jié)構(gòu)是這樣的。譜例2 2 :a a和聲小調(diào)主音上主音中音下屬音屬音下中音導(dǎo)音主音 旋律小調(diào)：把自然小調(diào)的第W W級(jí)都升高半音，叫做“旋律小調(diào)”它的音程結(jié)構(gòu)是這樣的：譜例3 3:a a旋律小調(diào)（上行音階）小二度I n m w v W w i主音 上主音 中音 下屬音 屬音 下中音 導(dǎo)音 主音旋律小調(diào)還有一個(gè)特點(diǎn)就是它在下行音階時(shí)第級(jí)音都要還原。這是它與其它小調(diào)不同的地方

55、。譜例4 4 a a旋律小調(diào)3、五聲調(diào)式五聲調(diào)式是以純五度的音程關(guān)系來排列的，由五個(gè)音所構(gòu)成的調(diào)式，叫作五聲調(diào)式。由于這種調(diào)式是我國(guó) 特有的，也可以稱為民族調(diào)式。這五個(gè)音的名稱分別是：宮、徴、商、羽、角。譜例1 10-0 -1 -0-官 徽 商羽幣將這五個(gè)音移在一個(gè)八度內(nèi)，它們名稱的順序是：宮、商、角、徴、羽。譜例2 2-TO 廠w _c_y _0 o O2宮商角徽羽（宮）五聲調(diào)式有下面幾種:） 以宮音為主音的調(diào)式稱為“宮調(diào)式”。譜例3 3/. 一 TOLqnOrAvv19OOw宮商角徵羽（宮）（二）以商音為主音的調(diào)式稱為“商調(diào)式”。譜例4 4（三）以角音為主音的調(diào)式稱為“角調(diào)式”。譜例5 5

56、（四） 以徴音為主音的調(diào)式稱為“徴調(diào)式”。譜例6 6徵 （羽）（五） 以羽音為主音的調(diào)式為“羽調(diào)式”。譜例7 7在五聲音階里，每一個(gè)音都可以成為主音，因此在每個(gè)調(diào)式的前面必須把主音的音高位置標(biāo)出來，比如：以A A做主音的宮調(diào)式，稱為“A 宮調(diào)”，F(xiàn) F做主音的角調(diào)式稱為“F 角調(diào)”，D D做主音的羽調(diào)式稱為 “D羽調(diào)”。第十二講裝飾音1、 倚音裝飾音一般是用來豐富曲調(diào)給曲子增加色彩而出現(xiàn)的，使樂曲更加有特色，增加效果。裝飾音的種類非常 多，這里我給大家介紹幾種常見、常用的裝飾音。第一節(jié)倚音在五線譜上經(jīng)常有一些八分音符的小音符（比正常的音符要小），符干上還帶著一條小斜線，這 個(gè)小音符就叫“倚音”

57、，倚音有時(shí)倚附在主音的前面，有時(shí)也在主音的后面出現(xiàn)。因?yàn)樗且栏皆谥饕羟?后的音，因此叫“倚音”。譜例1 1倚音Ur主H倚音在演唱或演奏時(shí)，越短促越好，不能占主音太多的時(shí)間。譜例2 2U_Jr11r1記譜時(shí)值裝飾音在主音前面的叫“前倚音”，裝飾音在主音后面的叫“后倚音”。還有一種是兩個(gè)或兩個(gè)以上的音在一起出現(xiàn)的，以十六分音符記譜的這種小音符叫作“復(fù)倚音”。復(fù)倚音的符干上不要加斜線。譜例3 3倚音在記譜時(shí)首先要比主音小，另外在單聲部樂曲中的單倚音、雙倚音、前倚音、后 倚音，它們的符干一律要朝上畫。在多聲部樂曲的記譜中方法是：上聲部倚音的符干要朝上 畫，而下聲部倚音的符干則要朝下畫。2、 滑音向上

58、或者向下滑的裝飾音稱為“滑音”?；粼谖覈?guó)的民族民間音樂中，占有很重要的位置。許多民歌、 說唱、戲曲音樂里出現(xiàn)滑音是很多的?；粲腥N：（滑音用箭頭來表示的） 第一種滑音是出現(xiàn)在兩個(gè)音之間。民耿花兒與少年盤門L E門II第二種滑音是出現(xiàn)在主音符前，無論是向上的滑音還是向下的滑音，都從低處或者高處開始滑, 滑到主音為止。（起點(diǎn)不定位）I izr 1第三種滑音是出現(xiàn)在主音后，無論是上滑音還是下滑音，都從主音開始滑。（終點(diǎn)不定位）A民歌瓷花兒與少年1L 1 1 1d1 -1- -丿、d |3、波音波音包括兩種。第一種是上波音。波音由三個(gè)音組成一組，首先演奏主音，再演奏主音的上方音，最后演奏主音,形成

59、一個(gè)小的波浪。譜例1 1& r1 二idi#H_l-L時(shí)值第二種是下波音。也是三個(gè)音一組，基本上的程序與上波音差不多，不同的是在奏完第一個(gè)主音 之后，緊接著演奏下方音，然后也回到主音上。譜例2 2AMHIpIIAlltea記譜時(shí)值無論是上波音還是下波音，都要很短促，不能占有很長(zhǎng)的拍子，只能占有主音四分之一的時(shí)間。4、 顫音顫音是主音與上方音急促地交替著演奏，通常用音樂術(shù)語trtr來表示。譜例5、 廻音廻音是由四個(gè)音組成的。首先演奏主音的上方音，接下來演奏主音，再演奏主音的下方音，最后又回到主 曰。譜例記譜時(shí)值ECk 3 7時(shí)值爲(wèi)值第十三講音樂術(shù)語1、 全曲速度為了使演唱者和演奏者準(zhǔn)確的掌握作曲

60、家對(duì)作品的要求，因此產(chǎn)生了很多的音樂術(shù)語，這些音樂術(shù)語都是 在速度上、力度上、表情上提示人們?cè)撊绾稳パ葑嗪脱莩?，因此，掌握這些音樂術(shù)語就非常重要，可以幫 助你準(zhǔn)確地表達(dá)作品的情感。在樂譜上用的音樂術(shù)語習(xí)慣上大多數(shù)是意大利語，也有的作曲家用的是自己國(guó)家的語言，下面我 向大家介紹一部分經(jīng)常用的音樂術(shù)語。第一節(jié)全曲速度AdagioAdagio 柔板；從容的；悠閑的LargoLargo 廣板；寬廣的；莊嚴(yán)的LentoLento 慢板；慢慢的PesantePesante 慢速度；沉重的（每個(gè)音用一些重音）LarghettoLarghetto 小廣板；比 LargoLargo 稍快；較快的小廣板Grave