巴洛克建筑中的珍珠——圣卡羅教堂

1、-作者xxxx-日期xxxx巴洛克建筑中的珍珠圣卡羅教堂【精品文檔】巴洛克建筑中的珍珠圣卡羅教堂圣卡羅教堂位于意大利首都羅馬，是由意大利杰出的建筑師波洛米尼（Francesco Borromini）于1638年設計建造的一座具有典型巴洛克風格的教堂建筑。巴洛克建筑巴洛克藝術產(chǎn)生于歐洲文藝復興運動之后，集中體現(xiàn)在教堂建筑和城市景觀的設計中，由于它打破均衡和非理性的特征，被人們稱為“畸形的珍珠”。但巴洛克不僅賦予空間裝飾性，又具有靈活的解決空間問題的手法：它運用動態(tài)的空間元素、光影、幾何學和透視法使建筑獲得動勢；它以夸張或炫麗的裝飾為建筑增添戲劇性的色彩；它以綜合性的手法融合多種藝術形式，并和建筑

2、有機地結(jié)合成一整體。圣卡羅教堂圣卡羅教堂作為巴洛克建筑的代表作品，其獨特的平面設計，流動的立面效果以及內(nèi)部精細高雅的裝飾都給人留下了深刻的印象，堪稱是一件偉大的藝術作品。1 選址與平面設計教堂位于一條街道的拐角處，用地十分緊張，并沒有足夠的空間去放入當時流行的拉丁十字行。 所以波洛米尼采用了一種全新的手法，在橫向軸的兩端加入了兩個等邊三角形，在長軸的一端是主入口的門，另一端則是祭壇，而在橫向軸的兩端又放置了兩個次祭壇。這是教堂整個基本平面的結(jié)構(gòu)。在教堂的旁邊是廂房，后部是花園和僧侶的宿舍。（圖1）圖2 神卡羅教堂透視圖圖1 圣卡羅教堂平面圖設計師將教堂建立在兩路直角交叉的一隅，因而教堂的正門面

3、要與修院緊貼在一起，而修院的建筑則延續(xù)于直角之外。因此，從斜角看去，教堂的正門面外觀和修院盡在視野之內(nèi)（圖2）這樣的平面設計既有效地利用了有限的建筑用地，并且很好的處理了建筑與周邊環(huán)境之間的關系。使教堂在保留其基本形制和功能的前提下，與周邊的建筑與街道完美融合。2 富于流動的主立面圖3 圣卡羅教堂入口立面在教堂主要立面的處理上具體在立面的處理上,設計師在教堂立面的中央一間凸出,左右兩面凹進,均用曲線,形成一個波浪形的曲面（圖3），看似在流動而雕像與檐和柱的存在使得建筑的主立面的虛實關系也富于流動性。更由于建筑立面上有許多裝飾及雕刻作品，這樣加強了立面的陰影，使得建筑光影效果具有極強的流動性，使

4、人置身于教堂之前感受到的并不是宗教的統(tǒng)治與威嚴，更多的則是一種宗教所能帶給人的輕快與愉悅，使人無限向往。3 精巧絕倫的裝飾圖4 圣卡羅教堂的穹頂及細部裝飾雕刻藝術與建筑藝術相結(jié)合是巴洛克建筑風格中十分重要的特點，而圣卡羅教堂在這一點上可謂表現(xiàn)得淋漓盡致。在教堂的主立面上雕刻有三位大天使，在上層檐口下方還雕刻有許多小天使，這些人像動態(tài)十足，栩栩如生。除了活靈活現(xiàn)的人像之外，建筑在一些細節(jié)的處理上也是精雕細作，無論是柱頭、窗欞還是天花，抑或精美絕倫的穹頂，無一不是巧奪天工的精細之作。這些裝飾本身就是不可多得的藝術品，而它們與建筑的完美結(jié)合更使得這幢磚石建筑去掉了原有的粗拙而成為了精細的珍品。4 內(nèi)

5、部空間這座建筑最為成功的地方莫過于它橢球形的穹頂。由于該建筑所處的特殊的位置與其特殊的形狀，穹頂要被放置于一個不規(guī)則的平面之上，建筑師設計了一個由復雜的半圓形格子和穹隅組成的過渡面，把八個側(cè)面變成了凸面（圖5）。而這樣的設計讓人產(chǎn)生一種外面的空間被推擠進來的錯覺，空間由靜態(tài)變?yōu)閯討B(tài)的。而起伏的墻面則又造就了空間的膨脹與收縮（圖6）。這樣的設計使人感覺到了空間的流動變化，又能夠通過透視的原理使祭臺變得遙遠，增加了宗教的氛圍，這樣的設計正可謂是巧奪天工。圖6 圣卡羅教堂穹頂及祭壇圖5 圣卡羅教堂剖面 結(jié)語圣卡羅教堂作為巴洛克建筑晚期的代表作品，以其精妙絕倫的設計和巧奪天工的技藝而備受矚目，但是我認為我從這座建筑身上所能夠得到的東西不僅僅是對這座