李清照人生經(jīng)歷對其詩詞風(fēng)格的影響

1、李清照的人生經(jīng)歷對其詩詞風(fēng)格的影響-文章來自同學(xué)精心研討總結(jié)總結(jié)報(bào)告李清照的人生經(jīng)歷對其詩詞風(fēng)格的影響在燦若繁星的中國古代作家中，李清照猶如一顆耀眼的明珠，放射出奇光異彩，被譽(yù)為婉約詞之宗。李清照，號易安居士，父親李格非進(jìn)士出身，工于詞章。母親是狀元王拱宸的孫女，很有文學(xué)修養(yǎng)。由于家庭的影響，特別是父親李格非的影響，她少年時(shí)代便工詩善詞。她的詞將真摯的感情和完美的形式交融一起，渾然一體，在藝術(shù)上達(dá)到了爐火純青的境界，她將“語盡而意不盡，意盡而情不盡”的婉約風(fēng)格發(fā)展到了頂峰，贏得了婉約派詞人“宗主”的地位。李清照的一生經(jīng)歷了北宋，南宋兩個(gè)王朝，飽受戰(zhàn)亂之苦，以1127年的大變亂為界，李清照的前后

2、期作品有顯著的區(qū)別。我們就沿著她的人生軌跡來體會她詩詞風(fēng)格的變化。少女時(shí)代的李清照是一個(gè)性格活潑開朗、無比熱愛生活的女子。她不像一般的大家閨秀，把自己的生活圈子局限于閨房繡樓之內(nèi)，而是踏出重門深院劃小船、蕩秋千，與家人觀花燈、逛街景，投入大自然的懷抱之中，寄情于山水陶冶情操，如寫于早期的兩首著名小詞如夢令 常記溪亭日暮，沉醉不知?dú)w路。興盡晚回舟，誤入藕花深處。爭渡，爭渡，驚起一灘鷗鷺。昨夜雨疏風(fēng)驟，濃睡不消殘酒。試問卷簾人，卻道海棠依舊。知否、知否？應(yīng)是綠肥紅瘦。前一首小詞寫出了清秀的意境，是一幅大自然的美麗畫圖。寫作者的一次蕩舟野游，天色已晚，一個(gè)醉酒的少女劃著一葉孤舟誤入到荷花叢中，在夜幕

3、中激起一灘鷗鷺。大自然的天光水色，鳥獸魚蟲與醉酒的少女巧妙地自然地融為一體，構(gòu)成了一幅天人合一的畫面。從此詞可看出李清照所流露出來發(fā)的那種歡快的情緒和投身大自然以及熱愛大自然的童心和志趣。在我們面前展現(xiàn)出了一個(gè)天真浪漫，活潑熱情，充滿青春活力的少女形象 。后一首詞，李清照認(rèn)為海棠雖好，風(fēng)雨無情，它是不可能長開不謝的。這種景物和季節(jié)的變化也觸動了李清照敏感的心，引起了她心中的惆悵之情，這種惆悵之情充分地展現(xiàn)在作者短短的幾句詞中真可謂語淺意深。末了的“綠肥紅瘦”一語，更是全詞的精絕之筆， “綠”代替葉，“紅”代替花，是兩種顏色的對比；“肥”形容雨后的葉子因水份充足而茂盛肥大，“瘦”形容雨后的花朵因

4、不堪雨打而凋謝稀少，是兩種狀態(tài)的對比。那“紅瘦”不正表明春天的漸漸消逝，而“綠肥”象征著綠葉成蔭的盛夏的即將來臨嗎？春光的流逝，便預(yù)示著年歲的逐增，清照不免由此生發(fā)悵惘之情，借海棠花事感嘆青春易逝。委婉地表達(dá)了作者憐花惜花的心情，也流露了內(nèi)心的苦悶。詞中著意人物心理情緒的刻畫，以景襯情，委曲精工。再看點(diǎn)絳唇(蹴罷秋千)： “蹴罷秋千，起來慵整纖纖手。露濃花瘦，薄汗輕衣透。見有人來，襪刬金釵溜。和羞走，倚門回首，卻把青梅嗅?！?這首詞以生動明快的筆墨勾出了一個(gè)富貴人家少女天真爛漫的形象。她生活快樂，性格活潑，甚至有些不拘小節(jié)，你看那位如花少女剛“蹴罷秋千”，頗有倦意，連纖纖玉手也懶得抬，正“露濃

5、花瘦，薄汗輕衣透”時(shí)，聽得有人來了，連鞋子都顧不得穿，光著襪子害羞地往屋里跑，頭上的金釵都滑落了，卻又倚著門回頭嗅嗅青青的梅子，那“和羞走”“倚門”及“卻把青梅嗅”等一系列的描寫，則將李清照如此忙亂慌張的原因點(diǎn)破，原來客人就是她“青梅竹馬”的未來夫君。這一“回首”，再次顯示出少女李清照的任性和與眾不同。多么真實(shí)而細(xì)膩，而把這樣一位天真活潑，憨態(tài)可掬的少女活化出來的李清照，當(dāng)時(shí)不就是一位熱愛生活、天真爛漫的如花少女嗎？這正是李清照早年的自畫像。我們可以看出李清照少女時(shí)期由于社會安定，家庭生活富足，加之個(gè)人心情舒暢，其早期少女詞抒寫了這一時(shí)期的生活及感受，抒發(fā)了熱愛生活、珍惜生命、向往愛情之意，語

6、調(diào)清新自然，不加雕飾，為我們塑造了一位活潑率真、嬌羞可人、爛漫多情的少女形象：加上其細(xì)膩的筆法，景物和感情的交叉描繪，使得這個(gè)時(shí)期的詞作個(gè)性鮮明，充滿浪漫主義情懷。充分表現(xiàn)出作者對大自然對美好生活的熱愛。不久，李清照與趙明誠步入了幸福的婚姻殿堂。可是丈夫又要經(jīng)常外出游學(xué)為官。這就給多情的李清照帶來了極大地悲愁和苦悶。思念之中，作為一個(gè)聰慧穎悟，才華過人的文化女性，她把自己的思想感情傾述于筆端。作品的字里行間之中，自然而然地流露出詞人相思愁苦的愛情主流。 這段時(shí)期代表作一剪梅紅藕香殘玉簟秋。輕解羅裳，獨(dú)上蘭舟。云中誰寄錦書來？雁字回時(shí)，月滿西樓。 花自飄零水自流，一種相思，兩處閑愁。此情無計(jì)可消

7、除，才下眉頭，卻上心頭。送別了丈夫，李清照反復(fù)回憶夫妻恩愛的歲月卻獨(dú)守空閨，面對這樣一個(gè)荷殘席冷、萬物蕭疏的景象，免不了觸景生情，其思夫之情必然更加縈繞胸懷，內(nèi)心之苦是不言而喻的，“紅藕香殘玉簟秋”它不僅點(diǎn)明了時(shí)節(jié)，指出就是這樣一個(gè)蕭疏秋意引起了作者的離情別緒，顯示出全詞的傾向性。而且渲染了環(huán)境氣氛，對作者的孤獨(dú)閑愁起了襯托作用?！?此情無計(jì)可消除，才下眉頭，卻上心頭?！笔谷巳粢娖涿碱^剛舒展又緊蹙的樣子，從而領(lǐng)會到她內(nèi)心的綿綿痛苦，一種無盡的相思揮之不去，對丈夫的一往情深讓她刻骨銘心，離愁別恨躍然紙上。又如醉花陰薄霧濃云愁永晝，瑞腦銷金獸。佳節(jié)又重陽，玉枕紗廚，半夜涼初透。 東籬把酒黃昏后，有

8、暗香盈袖。莫道不銷魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦。 這首詞借描寫重陽賞菊委婉地表達(dá)了閨中寂寞和離情，展示出詞人的內(nèi)心世界，流露出她對愛情的向往，重陽佳節(jié)本是團(tuán)圓之日，可是此時(shí)夫妻分居兩地，于是沒了賞菊的興致。一句“半夜涼初透”，寫盡半夜涼透的冷寂，凄清，給人以無限寂寞清冷苦況。更何況，玉枕、紗廚往昔是與丈夫與共的，可如今自己卻孤眠獨(dú)寢，觸景生情，自然是柔腸寸斷心欲碎了?！澳啦讳N魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦”，這三句直抒胸臆，寫出了抒情主人公憔悴的面容和愁苦的神情。以愁字起，以瘦字止，情思綿綿。整首詞無一字言情，卻句句是刻苦銘心的情語，創(chuàng)設(shè)出了“情深深，愁濃濃” 的情境。這一時(shí)期的李清照用她的女性之筆，

9、進(jìn)行大膽地真情告白，傾吐她對愛情生活的向往，對愛情強(qiáng)烈的執(zhí)著，為世人譜寫了一首凄美動人的愛情悲歌。一一二六年，金人入侵，汴梁失守，北中國相繼淪陷。李清照美滿的生活，被金兵的鐵騎無情地碾碎了。她無所安居而倉皇南渡。最為不幸的是她丈夫趙明誠的暴亡俗話說，少年喪父母，中年喪配偶，晚年喪子女，都是人生中最大的不幸。第二年（一一二九年）八月十八日，在這國破家亡的時(shí)刻，李清照的丈夫在建康病逝了。真是或不單行啊！到了這年的冬天，李清照“欲語淚先流”，在極度痛苦中寫下了清平樂：“年年雪里，常插梅花醉。捋盡梅花好無意，贏得滿衣清淚。 今年海角天涯，蕭蕭兩鬢生華?？慈⊥韥盹L(fēng)勢，故應(yīng)難看梅花?！痹~人在這里滿含血淚之

10、筆，通過細(xì)致的內(nèi)心刻畫和形象的情態(tài)描繪，來表現(xiàn)一個(gè)孀婦的寂寞和哀傷。戰(zhàn)爭帶來了“天涯海角”，憂傷帶來了“兩鬢生華”，這就是反映流亡孀居生活的凄寂和辛酸；另一方面也暗示了政局的危機(jī)“晚來風(fēng)勢”。這既是晚來北風(fēng)越刮越猛的實(shí)寫，又可以理解為北方金人連續(xù)不斷的侵?jǐn)_。李清照獨(dú)處異地，離鄉(xiāng)背井之苦，國破家亡之恨，無依無靠之悲，使她詞的創(chuàng)作風(fēng)格上更加沉郁凝重了，感情上更加凄楚悲涼了。如李清照南渡后寫的名篇聲聲慢尋尋覓覓：“尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚，乍暖還寒時(shí)候，最難將息。三杯兩盞淡酒，怎敵他曉來風(fēng)急？雁過也，正傷心，卻是舊時(shí)相識。 滿地黃花堆積，憔悴損，如今有誰堪摘？守著窗兒獨(dú)自，怎生得黑！梧桐更兼

11、細(xì)雨，到黃昏、點(diǎn)點(diǎn)滴滴。這次第，怎一個(gè)愁字了得！”這首詞通過對殘秋黃昏悲涼景色的描繪，特別表現(xiàn)出作者的哀愁和沉痛，曲折地反映了充滿戰(zhàn)亂的南宋廣大婦女的苦痛遭遇。詞中連用疊字，一氣貫注反映了她遭到浩劫之后，在孤苦伶仃的日子里煎熬的情景。字字凄苦，聲聲催淚，仿佛連讀者的心也被帶進(jìn)了悲哀的深淵。李清照是那個(gè)黑暗時(shí)代的犧牲者，她的遭遇和痛苦都是緊緊地和社會現(xiàn)實(shí)連在一起的?？梢赃@么說，李清照這一時(shí)期詞作表現(xiàn)出深愁慘痛，正是當(dāng)時(shí)統(tǒng)治集團(tuán)賣國政策的產(chǎn)物，具有歷史原因和社會群眾的基礎(chǔ)。1155年前后，歷盡了悲歡、榮辱的李清照，在寂寞凄涼之中結(jié)束了她那痛苦的生命。至此，懸于太空的一顆閃閃發(fā)光的明星隕落了。但是，

12、她留給后世的文學(xué)藝術(shù)作品作為中華民族的一份寶貴遺產(chǎn)而永遠(yuǎn)保存下來。 總之，李清照的藝術(shù)成就，在此前歷代女作家中是首屈一指的。在中國文學(xué)史上亦占有相當(dāng)高的地位。后人認(rèn)為她的詞直欲壓倒須眉，稱她是詞家一大宗。的確，李清照對我國古典詩詞的發(fā)展作出了重大貢獻(xiàn)，她的文學(xué)作品，更是中華民族的一份寶貴遺產(chǎn)。研究結(jié)論少女時(shí)代的李清照在家庭環(huán)境及自然環(huán)境中受到熏陶，培養(yǎng)了良好的文學(xué)素質(zhì)，造就了她率真自然的個(gè)性和心靈，奠定了她獨(dú)立自由的創(chuàng)作風(fēng)格，這時(shí)期的詞個(gè)性鮮明，充滿浪漫主義情懷，充分表現(xiàn)出作者對大自然的熱愛，和對愛情生活的向往，和對丈夫的思念。前期詞具有風(fēng)格清新俊秀，充滿青春活力的特點(diǎn)。后期的李清照經(jīng)歷了丈夫的離去和國破家亡的慘痛，使她的的詞由青春活力迅速轉(zhuǎn)變?yōu)榱松畛顟K痛，感情上更加凄楚悲涼。時(shí)代和個(gè)人的經(jīng)歷使李清照的心態(tài)呈現(xiàn)出不同的特征，其創(chuàng)作風(fēng)格的變化無不受其心態(tài)特征的影響11參考文獻(xiàn)：吳兆基注譯 宋詞三百首 三秦出版社 2007年5月陳新璋 唐