和聲學(xué)中的和聲禁忌及其規(guī)避方法

1、和聲學(xué)中的“和聲禁忌”及其規(guī)避方法 【摘要】和聲學(xué)是藝術(shù)類(lèi)院校的必修課之一，更是學(xué)習(xí)曲式、配器課的基礎(chǔ)課程。在傳統(tǒng)的和聲學(xué)課程中有很多“和聲禁忌”需要注意，這些“禁忌”要避免出現(xiàn)，否則會(huì)使整部作品失去和聲音響的魅力，也對(duì)以后學(xué)習(xí)曲式、配器和即興伴奏課帶來(lái)困難?！娟P(guān)鍵詞】和聲；和聲學(xué)；“和聲禁忌”；規(guī)避“和聲”的定義即主調(diào)音樂(lè)中使音樂(lè)立體化，色彩更加絢麗多變，使音響更加豐滿(mǎn)的一種不可或缺的表現(xiàn)手法。它具有多個(gè)聲部立體結(jié)合同時(shí)發(fā)響的形式，這種多聲結(jié)合有著很復(fù)雜的手法和技巧，研究這些手法和技巧規(guī)律的學(xué)問(wèn)即稱(chēng)“和聲學(xué)”。現(xiàn)階段和聲學(xué)在高校音樂(lè)專(zhuān)業(yè)課程中是一門(mén)很重要的必修課，也是音樂(lè)專(zhuān)接本考試、音樂(lè)考研

2、必考的科目之一，更是學(xué)習(xí)曲式、配器、鋼琴即興伴奏課的基礎(chǔ)課程。筆者經(jīng)過(guò)對(duì)普通高校音樂(lè)系學(xué)生的調(diào)查，得知學(xué)習(xí)音樂(lè)的學(xué)生中，大概有70%的學(xué)生對(duì)和聲學(xué)這門(mén)課程的學(xué)習(xí)感到吃力。吃力最主要的原因是和聲學(xué)中的“和聲禁忌”太多、太繁瑣，不知如何去規(guī)避這些錯(cuò)誤。如何更好地了解和規(guī)避和聲學(xué)中的“和聲禁忌”，筆者根據(jù)多年學(xué)習(xí)和教學(xué)的經(jīng)驗(yàn)，如下進(jìn)行分析：一、“和聲禁忌”有哪些及其規(guī)避方法1、“聲部脫節(jié)”，即四部和聲的上方三聲部（縱向來(lái)看），相鄰兩聲部間不能超過(guò)八度。這里指的上方三聲部是指除了男低音以外的三個(gè)聲部。在和聲四個(gè)聲部中男低音（低音部）與男高音（次中音部）之間的距離一般是不受限制的，可以從一度一直到兩個(gè)八

3、度（有時(shí)甚至更遠(yuǎn)）。上方三個(gè)聲部(女高音聲部、女中音聲部、男高音聲部)相鄰兩聲部之間的距離不能超過(guò)八度，否則聲部脫節(jié)。所以，規(guī)避它就要記住上方三個(gè)聲部相鄰兩聲部不超過(guò)八度即可。2、“四部同向”，即兩個(gè)和弦連接時(shí)當(dāng)四個(gè)和聲聲部都向上行，或者都向下行進(jìn)行時(shí)，出現(xiàn)如此進(jìn)行就犯了“四部同向”的錯(cuò)誤。所以，做完習(xí)題時(shí)，就要檢查前兩個(gè)和弦連接有無(wú)“四部同向”，有的話(huà)改下低聲部（將某一和弦的低音移低八度或移高八度）即可。3、“聲部交錯(cuò)”也叫“聲部超越”，即配為旋律配和聲時(shí)，當(dāng)一個(gè)和弦內(nèi)部（只單個(gè)和弦，而不是兩個(gè)和弦的連接）出現(xiàn)女高音聲部低于女中音聲部或男高音聲部高于女中音聲部的情況時(shí)，如此就犯了“聲部交錯(cuò)”

4、的錯(cuò)誤。所以，規(guī)避它就要記住同一和弦四聲部的高低次序。4、“和聲節(jié)奏的切分”，即小節(jié)線(xiàn)的兩邊用了同一個(gè)和弦。所以，規(guī)避它要記住在小節(jié)線(xiàn)的兩邊不能使用同一個(gè)和弦，也就是后一小節(jié)的強(qiáng)拍上不能用前一小節(jié)弱拍上的和弦。5、“超越聲部音域”即超越了四部和聲的和聲音域。四個(gè)聲部每個(gè)聲部都有其和聲音域，女高音的和聲音域?yàn)閏1到c3，女低音的和聲音域?yàn)閑到e2，男高音的和聲音域?yàn)閍到a，男低音的和聲音域?yàn)閒到f1。所以，和聲習(xí)題規(guī)避它應(yīng)盡可能保持在各聲部的適中的音區(qū)內(nèi)，不能超越所給的各聲部音域范圍。6、“反進(jìn)行”，即ds的進(jìn)行。和聲基本的功能序進(jìn)是“tsdt”的進(jìn)行，其音響特點(diǎn)是“穩(wěn)定不穩(wěn)定更不穩(wěn)定穩(wěn)定”?！?/p>

5、反進(jìn)行”違背了和聲進(jìn)行的基本規(guī)律，是嚴(yán)重的錯(cuò)誤。所以，做和聲習(xí)題時(shí)要時(shí)刻看前面用的和弦，避免ds的進(jìn)行。7、“平行一度、平行八度和平行五度”，即除低聲部外上方三聲部，任何兩個(gè)聲部之間出現(xiàn)平行一度、八度或五度。這種音響的效果比較和諧，使得各聲部進(jìn)行沒(méi)有明顯的對(duì)比，失去了整體的效果。從聽(tīng)覺(jué)上給人的感覺(jué)丟失了一個(gè)聲部，使得聲部關(guān)系失去了平衡。所以，做兩個(gè)和弦連接時(shí)，要看低聲部外上方三聲部，有沒(méi)有“平行一度、平行八度和平行五度”，如果有需要換個(gè)和弦或改變排列法。8、“隱伏八五度”，即四個(gè)和聲聲部當(dāng)女高音和男低音同向，而且兩個(gè)外聲部形成了八度或五度。實(shí)際應(yīng)用中只有一種情況是不可用的，就是當(dāng)兩和弦連接，女

6、高音跳進(jìn)時(shí)不能用，其余均可。所以，規(guī)避它就要注意當(dāng)旋律聲部女高音跳進(jìn)時(shí)不能出現(xiàn)“隱伏八五度”。八五度的形成我們主要看后一和弦的兩頭聲部，即女高音聲部和男低音聲部。9、“聲部進(jìn)行跳進(jìn)”，即兩個(gè)和弦連接時(shí)上方三個(gè)聲部出現(xiàn)超過(guò)三度的進(jìn)行。和聲中的跳進(jìn)都是有講究的，比如：同和弦轉(zhuǎn)換可以跳；原位三和弦與六和弦連接時(shí)的根音跳、五音跳、根五雙跳和混合跳；四五度根音關(guān)系時(shí)三音可以跳；屬二和屬三四和弦解決到主和弦時(shí)的跳進(jìn)等等。所以，規(guī)避它就應(yīng)注意聲部進(jìn)行時(shí)要平穩(wěn)進(jìn)行（和聲中三度以?xún)?nèi)為平穩(wěn)，超過(guò)三度為跳進(jìn)）。10、“增音程”，即在大音程和純音程的基礎(chǔ)上再加半音的音程。由于增音程極其不和諧，需要解決，演唱、演奏時(shí)也

7、不順暢。所以，規(guī)避它最好的解決方法是用減音程來(lái)代替增音程。11、“對(duì)斜”，即當(dāng)前一個(gè)和弦某一聲部出現(xiàn)了降六級(jí)，后面一個(gè)和弦也出現(xiàn)降六級(jí)，并且兩個(gè)和弦的降六級(jí)不在同一個(gè)聲部，是斜向相對(duì)的。在大調(diào)中凡是出現(xiàn)六級(jí)的地方，都可以用降六級(jí)，但有了降六級(jí)的出現(xiàn)，“對(duì)斜”就很容易被忽視。所以，和聲中不可出現(xiàn)“對(duì)斜”。解決“對(duì)斜”的方法有兩種：第一，這兩個(gè)和弦不用降六級(jí)；第二，降六級(jí)寫(xiě)在同一個(gè)聲部位置。二、結(jié)語(yǔ)綜上所述，上面提到的“和聲禁忌”是比較常見(jiàn)的，也是學(xué)習(xí)和運(yùn)用和聲時(shí)不允許出現(xiàn)的?！昂吐暯伞笔乔拜呑髑覀儙装倌攴e累的寶貴財(cái)富，值得我們借鑒。對(duì)于傳統(tǒng)和聲學(xué)來(lái)說(shuō)在實(shí)際練習(xí)中，還會(huì)出現(xiàn)一些這樣或那樣的問(wèn)題。對(duì)于和聲學(xué)來(lái)說(shuō)，其本身就是一種創(chuàng)作。在保證不出現(xiàn)上述的“硬傷”，偶爾有一些瑕疵，是可以原諒的。畢竟創(chuàng)作沒(méi)