書法三大行書

1、天下三大行書天下三大行書天下三大行書 蘭亭序 王羲之 祭侄文稿 顏真卿 黃州寒食帖 蘇軾王羲之王羲之（321379），字逸少，瑯琊臨沂（今山東臨沂）人，官至右軍將軍，會稽內(nèi)史，世稱“王佑軍”。他出身于東晉時政治地位顯赫的王氏家族，本人的文學(xué)修養(yǎng)很高，他早年曾向女書法家衛(wèi)鑠（世稱衛(wèi)夫人）學(xué)書法，后又博覽李斯、曹喜、梁鵠、蔡邕、鐘繇等人的書跡，兼習(xí)眾法，擅長隸、楷、行、草諸書體，創(chuàng)造出新的書法風(fēng)格。 東晉永和九年（353）舊歷三月三日，王羲之與謝安、孫綽等41人，聚會于山陰（今浙江紹興）的蘭亭，臨水“修禊”，古時風(fēng)俗，每年這天，人們到水邊嬉游，以表示用水來消除不詳，叫做修禊。那天，大家坐在水邊隨意

2、取飲，作詩唱和。這些詩集江在一起稱為“蘭亭詩”，由羲之寫了一篇序言，這就是著名的書法杰作蘭蘭亭序亭序，又稱禊貼。 該貼用行書寫成，有幾處還有該貼用行書寫成，有幾處還有涂改的痕跡，寫得極其自然瀟涂改的痕跡，寫得極其自然瀟灑。灑。蘭亭序蘭亭序全篇全篇28行，行，共計共計324字，布局參差錯落，字，布局參差錯落，點劃相應(yīng)，氣脈相通，如第點劃相應(yīng)，氣脈相通，如第14行行“趣舍萬殊靜躁不同趣舍萬殊靜躁不同”這幾字，形勢傾斜，忽左忽右，這幾字，形勢傾斜，忽左忽右，氣韻生動，在結(jié)構(gòu)上，極盡變氣韻生動，在結(jié)構(gòu)上，極盡變化化 。蘭亭序蘭亭序全篇章法自全篇章法自然，結(jié)構(gòu)精致，瀟灑飄逸，一然，結(jié)構(gòu)精致，瀟灑飄逸，一

3、氣呵成，它集中體現(xiàn)了王羲之氣呵成，它集中體現(xiàn)了王羲之所創(chuàng)造的書法新面貌，并代表所創(chuàng)造的書法新面貌，并代表他最高的行書之造詣。他最高的行書之造詣。蘭亭集序蘭亭集序 顏真卿顏真卿（709785）又名顏魯公，字清臣，京兆萬年（今陜西西安）人。任平原（今屬山東）太守，故又稱“顏平原”，官至“魯郡公”，故亦稱“魯公”。顏真卿中唐代是一個最富有創(chuàng)新精神的書家，相傳他少時家貧乏紙，筆以黃土掃墻學(xué)書，后褚遂良楷法，并從師張旭，得“錐畫沙”筆法，書乃大進，其楷書點如墜石，豐腴雄偉，質(zhì)樸自然，。安史之亂，顏真卿堂兄顏杲卿任常山郡太守，賊兵進安史之亂，顏真卿堂兄顏杲卿任常山郡太守，賊兵進逼，太原節(jié)度使擁兵不救，以至

4、城破，顏杲卿與子顏逼，太原節(jié)度使擁兵不救，以至城破，顏杲卿與子顏季明先后罹難，所以文中說季明先后罹難，所以文中說“賊臣不救，孤城圍逼，賊臣不救，孤城圍逼，父陷子死，巢傾卵覆父陷子死，巢傾卵覆”。事后顏真卿派長侄泉明前往。事后顏真卿派長侄泉明前往善后，僅得杲卿一足、季明頭骨，乃有善后，僅得杲卿一足、季明頭骨，乃有祭侄文稿祭侄文稿之作，時年魯公五十歲。評論書法作字、向有字如其之作，時年魯公五十歲。評論書法作字、向有字如其人之說。魯公一門忠烈，生平大節(jié)凜然，精神氣節(jié)之人之說。魯公一門忠烈，生平大節(jié)凜然，精神氣節(jié)之反應(yīng)于翰墨，反應(yīng)于翰墨，祭侄文稿祭侄文稿最為論書者所樂舉。通篇最為論書者所樂舉。通篇使用

5、一管微禿之筆，以圓健筆法，有若流轉(zhuǎn)之篆書，使用一管微禿之筆，以圓健筆法，有若流轉(zhuǎn)之篆書，自首至尾，雖因墨枯再蘸墨，墨色因停頓起始，黑灰自首至尾，雖因墨枯再蘸墨，墨色因停頓起始，黑灰濃枯，多所變化，然前后一氣呵成。濃枯，多所變化，然前后一氣呵成。蘇軾（蘇軾（10371101），字子瞻，號東坡，四），字子瞻，號東坡，四川眉山人，是北宋的大文學(xué)家，又是書畫家。川眉山人，是北宋的大文學(xué)家，又是書畫家。蘇軾是文人畫的倡導(dǎo)者，他作詩說：蘇軾是文人畫的倡導(dǎo)者，他作詩說：“我書意我書意造本無法，點畫信手煩推求造本無法，點畫信手煩推求”。主張不必泥古，。主張不必泥古，提倡適意。他作書進多出側(cè)筆，有妍媚之姿，提倡

6、適意。他作書進多出側(cè)筆，有妍媚之姿，但風(fēng)蘊還是非常深厚的，字的筆劃肥厚，字形但風(fēng)蘊還是非常深厚的，字的筆劃肥厚，字形扁豐，用筆較多側(cè)鋒，結(jié)字緊密。扁豐，用筆較多側(cè)鋒，結(jié)字緊密。寒食帖寒食帖是蘇軾行書的代表作。這是一首遣是蘇軾行書的代表作。這是一首遣興的詩作，是蘇軾被貶黃州第三年的寒食節(jié)所興的詩作，是蘇軾被貶黃州第三年的寒食節(jié)所發(fā)的人生之嘆。詩寫得蒼涼多情，表達了蘇軾發(fā)的人生之嘆。詩寫得蒼涼多情，表達了蘇軾此時惆悵孤獨的心情。此詩的書法也正是在這此時惆悵孤獨的心情。此詩的書法也正是在這種心情和境況下，有感而出的。通篇書法起伏種心情和境況下，有感而出的。通篇書法起伏跌宕，光彩照人，氣勢奔放，而無荒率之筆。跌宕，光彩照人，氣