望江南溫庭筠范文

1、望江南溫庭筠范文望江南是唐代文學家溫庭筠的詞作， 是一首寫閨怨的小令。 望江南全詞表現(xiàn)了女主人公從希望到失望以致最后的“腸斷”的 感情，情真意切。望江南梳洗罷作者：溫庭筠 梳洗罷，獨倚望江樓。過盡千帆皆不是，斜暉脈脈水悠悠。腸 斷白蘋洲。溫庭筠(約 812866)唐代詩人、詞人。本名岐，字飛卿，太原 祁(今山西祁縣東南 ) 人。富有天才，文思敏捷，每入試，押官韻，八 叉手而成八韻，所以也有“溫八叉”之稱。然恃才不羈，又好譏刺權 貴，多犯忌諱，取憎于時，故屢舉進士不第， 長被貶抑， 終生不得志。 官終國子助教。精通音律。工詩，與李商隱齊名，時稱“溫李”。其 詩辭藻華麗，秾艷精致，內(nèi)容多寫閨情。其

2、詞藝術成就在晚唐諸詞人 之上，為“花間派”首要詞人，對詞的發(fā)展影響較大。在詞史上，與 韋莊齊名，并稱“溫韋”。存詞七十余首。后人輯有溫飛卿集及 金奩集。譯文梳洗完畢，獨自一人登上望江樓， 倚靠著樓柱凝望著滔滔江面。 上千艘船過去了， 所盼望的人都沒有出現(xiàn)。 太陽的余暉脈脈地灑在江 面上，江水慢慢地流著，思念的柔腸縈繞在那片白蘋洲上。此詞寫一女子登樓遠眺、盼望歸人的情景，表現(xiàn)了她從希望到失望以致最后的“腸斷”的感情。這是一首小令，只有二十七個字?！霸~之難于令曲，如詩之難 于絕句”，“一句一字閑不得” （白香詞譜箋 ） 。起句“梳洗罷” ， 看似平平， “語不驚人”。但這三個字內(nèi)容豐富，給讀者留了

3、許多想 像的余地。這不是一般人早晨起來的洗臉梳頭，而是特定的人物 （ 思 婦），在特定條件（準備迎接久別的愛人歸來 ）下，一種特定情緒 （喜悅 和激動 ）的反映。在中國古典詩歌中，常以“爐薰闔不用，鏡匣上塵生。綺羅失 常色，金翠暗無精”之類的描寫來表現(xiàn)思婦孤寂痛苦的生活和心情。 本篇用法有所不同，離別的痛苦，相思的寂寞，孤獨的日子似乎就要 過去，或者說她希望中的美好日子似乎就要來到，于是，臨鏡梳妝， 顧影自憐，著意修飾一番。結(jié)果是熱烈的希望之火遇到冰冷的現(xiàn)實， 帶來了深一層的失望和更大的精神痛苦，重新又要回到“明鏡不治” “首如飛蓬”的苦境中去。這三個字，把這個女子獨居的環(huán)境，深藏 內(nèi)心的感情

4、變化和對美好生活的向往，不是生動地表現(xiàn)出來了嗎 ?接著，出現(xiàn)了一幅廣闊、多彩的藝術畫面：“獨倚望江樓?！?江為背景，樓為主體，焦點是獨倚的人。 這時的女子， 感情是復雜的 ; 隨著時間的推移，情緒是變化的。初登樓時的興奮喜悅，久等不至的 焦急，還有對往日的深沉追懷這里，一個“獨”字用得很傳神。 “獨”字，既無色澤，又無音響，卻意味深長。這不是戀人昵昵情語 的“互倚”，也不是一群人嘰嘰喳喳的“共倚”，透過這無語獨倚的 畫面，反映了人物的精神世界。一幅美人憑欄遠眺圖，卻是“誤幾回 天際識歸舟”的“離情正苦”。把人、景、情聯(lián)系起來，畫面上就有 了盛妝女子和美麗江景調(diào)和在一起的斑斕色彩， 有了人物感情

5、變化和 江水流動的交融。“過盡千帆皆不是”，是全詞感情上的大轉(zhuǎn)折。這句和起句的 歡快情緒形成對照，鮮明而強烈 ; 又和“獨倚望江樓”的空寂焦急相 連結(jié)，承上而啟下。船盡江空，人何以堪 ! 希望落空，幻想破滅，這 時映入她眼簾的是“斜暉脈脈水悠悠”，落日流水本是沒有生命的無 情物，但在此時此地的思婦眼里，成了多愁善感的有情者。這是她的 痛苦心境移情于自然物而產(chǎn)生的一種聯(lián)想類比。 斜陽欲落未落， 對失 望女子含情脈脈，不忍離去，悄悄收著余暉 ; 不盡江水似乎也懂得她 的心情，悠悠無語流去。它像一組電影鏡頭：一位著意修飾的女子， 倚樓凝眸煙波浩淼的江水，等待久別不歸的愛人，從日出到日落，由 希望變失

6、望，把這個女子的不幸，表現(xiàn)得多么動人。至此，景物的描繪，感情的抒發(fā)，氣氛的烘托，都已成熟，最 后彈出了全曲的最強音：“腸斷白蘋洲。”“末句最當留意，有余不 盡之意始佳?！焙腿~“不露痕跡”相較，末句點出主題似太直，但 在感情的高潮中結(jié)句，仍有“有余不盡之意”。白蘋洲在何處?俞平伯先生說，不要“過于落實，似泛說較好”，（俞平伯唐宋詞選釋 ） ， 這是極為深刻的見解。 但在本篇的藝術描寫中， 應該是江中確有白洲 在的，不是比喻、想像，也不是泛指，而是實寫。獨倚望江樓，一眼 就可看到此洲，但那時盼人心切，只顧看船而不見有洲了。 千帆過盡， 斜暉脈脈，江洲依舊，不見所思，能不腸斷 !詞是注重作家主觀抒

7、情的藝術形式。這首小令，情真意切，生 動自然，沒有矯飾之態(tài)和違心之語。詞中出現(xiàn)的樓頭、船帆、斜暉、 江水、小洲，這些互不相干的客觀存在物，思婦的由盼郎歸來的喜悅 到“腸斷白蘋洲”的痛苦失望，這些人物感情神態(tài)的復雜變化，作家 經(jīng)過精巧的藝術構思， 使之成為渾然一體的藝術形象。 作家的思想感 情像一座橋梁，把這些景物、人物聯(lián)系了起來，而且滲透到了景物描 繪和人物活動之中，成了有機的藝術整體，使冰冷的樓、帆、水、洲 好像有了溫度，有了血肉生命，變得含情脈脈 ; 使分散孤立的風景點， 融合成了具有內(nèi)在邏輯聯(lián)系的藝術畫面 ; 使人物的外在表現(xiàn)和內(nèi)在的 心理活動完美統(tǒng)一地顯示出來。這正是現(xiàn)實生活中的思婦的怨和恨， 血和淚，深深地感動了作家 ; 在這些似乎平靜的字句中，跳動著作家 真摯熱烈的心。這首小令，像一幅清麗的山水小軸，畫面上的江水沒有奔騰不 息的波濤，發(fā)出的只是一種無可奈何的嘆息，連落日的余暉，也缺乏 峻刻的寓意， 盤旋著一股無名的愁悶和難以排遣的怨恨。 還有那臨江 的樓頭，點點的船帆，悠悠的流水，遠遠的小洲，都惹人遐想和耐人 尋味，有著一種美的情趣，一種情景交融的意境。這首小令，看似不 動聲色，輕描淡寫中醞釀著熾熱的感情，而且宛轉(zhuǎn)起伏，頓挫有致， 于不用