設(shè)計(jì)實(shí)例蘇州博物館

1、 蘇州博物館新館n蘇州博物館新館位于蘇州古城北部歷史保護(hù)街區(qū)，與拙政園和太平天國忠王府毗鄰。10月6日，由著名建筑大師貝聿銘擔(dān)綱設(shè)計(jì)的蘇州博物館新館竣工開館，蘇州博物館新館經(jīng)過5年的論證、設(shè)計(jì)和建設(shè)，于中秋佳節(jié)揭開神秘面紗。該館總投資3.39億人民幣，包括新館建筑和忠王府古建筑，總建筑面積2.65萬平方米，是建筑大師貝聿銘集畢生智慧和情感的封箱之作。在大半個(gè)世紀(jì)的人生旅途中，貝聿銘用筆和尺“建造”了包括波士頓肯尼迪圖書館、美國華盛頓國家美術(shù)館東館、香港中銀大廈、法國盧浮宮擴(kuò)建工程、德國柏林歷史博物館、日本美秀博物館等在內(nèi)的100余項(xiàng)大型建筑。 設(shè)計(jì)特點(diǎn)之一：n “太大是粗暴，太高是傲慢”，貝聿

2、銘形容新館的特色是“不高不大不突出”，與拙政園、忠王府在一起，新館既不能喧賓奪主，也不是綠葉襯花，而是要相得益彰，相互呼應(yīng)，同時(shí)保持自己獨(dú)特的個(gè)性和魅力，連貝聿銘自己也稱這是一個(gè)很大的挑戰(zhàn)。館門雖然不高，但二重檐的門頭包涵著設(shè)計(jì)者獨(dú)特的意圖,如何與周圍的環(huán)境相結(jié)合？設(shè)計(jì)者運(yùn)用了在古代只有皇家建筑才能擁有的二重檐這一設(shè)計(jì)理念，使新館門頭既不顯得突兀，又不失高貴.n在我國造園史上，疊石壘山是蘇州園林的傳統(tǒng)，但貝聿銘認(rèn)為，蘇博新館要體現(xiàn)時(shí)代特色，理應(yīng)有創(chuàng)新的營造手法。于是他從米芾的山水畫中得到啟發(fā)，“以墻為紙，以石為繪”，借拙政園墻壁為紙，把巨石切片，高低錯(cuò)落排砌于墻前。從新館大門進(jìn)入，在朦朧的江南

3、煙雨中，遠(yuǎn)遠(yuǎn)望去，如同一幅繪在墻上的水墨山水畫。 n博物館的基本色調(diào)是灰白兩色，正是粉墻黛瓦的蘇州所常用的傳統(tǒng)色，建筑尺度與蘇州傳統(tǒng)民居也極為相似，在現(xiàn)代幾何造型中體現(xiàn)了錯(cuò)落有致的江南特色。但是建材卻沒用傳統(tǒng)的木料，而是以鋼材和玻璃相替代。博物館里到處可見三角形、菱形和平行四邊形的幾何圖案，還有無數(shù)并列的直線條營造出的韻律 n新館建筑群坐北朝南，被分成三大塊：中央部分為入口、中央大廳和主庭院；西部為博物館主展區(qū)；東部為次展區(qū)和行政辦公區(qū)。這種以中軸線對稱的東、中、西三路布局，和東側(cè)的忠王府格局相互映襯，十分和諧。新館與原有拙政園的建筑環(huán)境既渾然一體，相互借景、相互輝映，符合歷史建筑環(huán)境要求，又

4、有其本身的獨(dú)立性，以中軸線及園林、庭園空間將兩者結(jié)合起來，無論空間布局和城市肌理都恰到好處。 n地面一層為主，局部二層；新館建筑面積19000平方米，為充分尊重所在街區(qū)的歷史風(fēng)貌，博物館新館采用地下一層，地面也是以一層為主，主體建筑檐口高度控制在6米之內(nèi)；中央大廳和西部展廳安排了局部二層，高度 16米。 n建筑構(gòu)造采用玻璃、開放式鋼結(jié)構(gòu)，特別是屋頂?shù)牧Ⅲw幾何形天窗，突破了中國傳統(tǒng)建筑“大屋頂”在采光方面的束縛。新館屋頂之上，立體幾何形框體內(nèi)的金字塔形玻璃天窗的設(shè)計(jì)，充滿了智慧、情趣與匠心。加之木質(zhì)邊框和白色天花，同時(shí)，木貼面的金屬遮光條取代了傳統(tǒng)建筑的雕花木窗，因此光線柔和，便于調(diào)控，以適宜博

5、物館展陳。這不僅豐富和發(fā)展了中國建筑的屋面造型樣式，而且解決了傳統(tǒng)建筑在采光方面的實(shí)用型難題。“讓光線來做設(shè)計(jì)”是貝氏名言。這位“光線魔術(shù)師 ”對形式和光線的敏感，使他設(shè)計(jì)的建筑作品自成一格，在創(chuàng)新與審美兩方面尤其突出。首層展廳與天窗廊道由墻隔斷分開，人漫步廊道，展廳的構(gòu)架、天花和木邊使人聯(lián)想起中國古建筑的語言，而廊窗外的一個(gè)個(gè)庭院，由窗取景，若隱若現(xiàn)。而這一切，貝先生是以非常簡明、便捷、出神入化的建筑語言來表達(dá)的。 留園簡介n 園是中國著名古典園林，位于江南古城蘇州，以園內(nèi)建筑布置精巧、奇石眾多而知名。與蘇州拙政園、北京頤和園、承德避暑山莊并稱中國四大名園。一九六一年，留園被中華人民共和國國

6、務(wù)院公布為第一批全國重點(diǎn)文物保護(hù)單位之一。一九九七年，包括留園在內(nèi)的蘇州古典園林被列為世界文化遺產(chǎn)。 n 留園位于蘇州閶門外，原是明嘉靖年間太仆寺卿徐泰時(shí)的東園。園內(nèi)假山為疊石名家周秉忠(時(shí)臣)所作。清嘉慶年間，劉恕以故園改筑，名寒碧山莊，又稱劉園。同治年間盛旭人（其兒子即盛宣懷，清著名實(shí)業(yè)家政治家，北洋大學(xué)(天津大學(xué)）南洋公學(xué)（上海交通大學(xué)）創(chuàng)始人）購得，重加擴(kuò)建，修葺一新，取留與劉的諧音，始稱留園。科舉考試的最后一個(gè)狀元俞樾作留園游記稱其為吳下名園之冠。留園內(nèi)建筑的數(shù)量在蘇州諸園中居冠，廳堂、走廊、粉墻、洞門等建筑與假山、水池、花木等組合成數(shù)十個(gè)大小不等的庭園小品。其在空間上的突出處理，充

7、分體現(xiàn)了古代造園家的高超技藝、卓越智慧和江南園林建筑的藝術(shù)風(fēng)格和特色。n 留園的面積約2公頃，分西區(qū)、中區(qū)、東區(qū)3部分。西區(qū)以山景為主，中區(qū)山水兼長，東區(qū)是建筑區(qū)。中區(qū)的東南地帶開鑿水池，西北地帶堆筑假山，建筑錯(cuò)落于水池東南，是典型的南廳北水、隔水相望的江南宅院的模式。東區(qū)的游廊與留園西側(cè)的爬山廊成為貫穿全園的外圍廊道，曲折、迂回而富于變化。留園以水池為中心，池北為假山小亭，林木交映。 n中部以水景見長，是全園的精華所在；東部以曲院回廊的建筑取勝，園的東部有著名的佳晴喜雨快雪之廳、林泉耆碩之館、還我讀書處、冠云臺、冠云樓等十?dāng)?shù)處齋、軒，院內(nèi)池后立有三座石峰，居中者為名石冠云峰，兩旁為瑞云，岫云

8、兩峰；北部具農(nóng)村風(fēng)光，并有新辟盆景園；西區(qū)則是全園最高處，有野趣，以假山為奇，土石相間，堆砌自然。池南涵碧山房與明瑟樓為留園的主要觀景建筑。 空間處理空間處理 n 留園以其獨(dú)創(chuàng)一格、收放自然的精湛建筑藝術(shù)而享有盛名。層層相屬的建筑群組，變化無窮的建筑空間，藏露互引，疏密有致，虛實(shí)相間，曠奧自如，令人嘆為觀止。 占地30余畝的留園，建筑占總面積的三分之一。全園分成主題不同、景觀各異的東、中、西、北四個(gè)景區(qū)，景區(qū)之間以墻相隔，以廊貫通，又以空窗、漏窗、洞門使兩邊景色相互滲透，隔而不絕。園內(nèi)有蜿蜒高下的長廊670余米，漏窗200余孔。 一進(jìn)大門，留園的建筑藝術(shù)處理就不同凡響：狹窄的入口內(nèi)，兩道高墻之

9、間是長達(dá)50余米的曲折走道，造園家充分運(yùn)用了空間大小、方向、明暗的變化，將這條單調(diào)的通道處理得意趣無窮。過道盡頭是迷離掩映的漏窗、洞門，中部景區(qū)的湖光山色若隱若現(xiàn)。 留園三絕留園三絕 n冠云峰冠云峰n 留園內(nèi)的冠云峰乃太湖石中絕品，齊集太湖石留園內(nèi)的冠云峰乃太湖石中絕品，齊集太湖石“瘦、皺、漏、透瘦、皺、漏、透”四奇四奇于一身，相傳這塊奇石還是宋末年花石綱中的遺物。于一身，相傳這塊奇石還是宋末年花石綱中的遺物。 北宋末年，雖然北面戰(zhàn)北宋末年，雖然北面戰(zhàn)事吃緊，金兵壓境，但宋徽宗卻在東京城內(nèi)大興土木，建造事吃緊，金兵壓境，但宋徽宗卻在東京城內(nèi)大興土木，建造“延福宮延福宮”、“萬壽山萬壽山”。他下

10、令在全國范圍內(nèi)征集奇花異石，夸口要搜羅天下珍品于宮。他下令在全國范圍內(nèi)征集奇花異石，夸口要搜羅天下珍品于宮廷之中。廷之中。 徽宗祟寧四年特地在蘇州設(shè)立了蘇杭應(yīng)奉局，專門負(fù)責(zé)搜羅名花奇徽宗祟寧四年特地在蘇州設(shè)立了蘇杭應(yīng)奉局，專門負(fù)責(zé)搜羅名花奇石。蘇杭應(yīng)奉局的主管叫朱緬，此人最善巴結(jié)上峰，自當(dāng)上了此官后，有采石。蘇杭應(yīng)奉局的主管叫朱緬，此人最善巴結(jié)上峰，自當(dāng)上了此官后，有采辦辦“花石綱花石綱”的大權(quán)在手，于是放開手腳，拼命在民間收刮。只要民家有一的大權(quán)在手，于是放開手腳，拼命在民間收刮。只要民家有一石一木被他打聽到并看中，立刻派兵、上門搶奪，誰敢反抗，即以對皇帝石一木被他打聽到并看中，立刻派兵、上

11、門搶奪，誰敢反抗，即以對皇帝“大不恭大不恭治罪。有時(shí)為了搬樹移石，甚至拆掉民居的圍墻甚至房子，當(dāng)時(shí)治罪。有時(shí)為了搬樹移石，甚至拆掉民居的圍墻甚至房子，當(dāng)時(shí)朱緬從民間搜到的花石太多，以致終于激起了方臘農(nóng)民起義，當(dāng)時(shí)方臘起義朱緬從民間搜到的花石太多，以致終于激起了方臘農(nóng)民起義，當(dāng)時(shí)方臘起義軍的一個(gè)口號就是殺軍的一個(gè)口號就是殺“朱緬朱緬”，與方臘起義軍相呼應(yīng)，蘇州地區(qū)也爆發(fā)了以，與方臘起義軍相呼應(yīng)，蘇州地區(qū)也爆發(fā)了以石生為首的，農(nóng)民起義。石生為首的，農(nóng)民起義。 不久，北宋政權(quán)由于國庫空虛、民不聊生終于為金不久，北宋政權(quán)由于國庫空虛、民不聊生終于為金所滅，徽宗自己也做了俘虜。冠云峰就是未來得及運(yùn)的花石

12、綱的遺物。所滅，徽宗自己也做了俘虜。冠云峰就是未來得及運(yùn)的花石綱的遺物。 楠木殿楠木殿 n 楠木殿是對“五峰仙館”的俗稱，“五峰”源于李白的詩句：“廬山東南五老峰，晴天削出金芙蓉”。楠木殿廳堂面闊五間，中間用紗隔屏風(fēng)隔出前后兩廳。其中前廳約占了整個(gè)建筑的三分之二的面積。正廳中間朝南設(shè)供桌、天然幾、太師椅等家具，左右兩邊分設(shè)幾、椅。眾多家具將正廳空間分隔成為明間、次間和梢間等空間系列，這樣的空間分布較一般的江南廳堂更加錯(cuò)綜復(fù)雜，典雅繁美。仙館東西墻上分別設(shè)了一列開合非常大，但是裝飾卻簡潔精雅的窗戶。這樣的做法是要把窗戶外的兩個(gè)小庭院的風(fēng)景借鑒進(jìn)來，拓展廳堂的視覺空間，保證建筑中有充分的光線。所以

13、我們走進(jìn)五峰仙館沒有像以往走進(jìn)其他老房子那樣，感覺陰暗、壓抑甚至還有點(diǎn)陰森森，相反感覺這個(gè)廳堂寬敞明亮，宏麗而大氣。五峰仙館的建筑用材非常奢華，梁柱全部采用楠木，中間也全部采用紅木銀杏紗隔屏風(fēng)。使用如此貴重的木材可見五峰仙館在留園中的地位非比尋常。但是在抗戰(zhàn)時(shí)，楠木殿成了日軍的馬棚，饑餓的行軍馬，把上好的楠木柱子啃得不成樣子。后來抗戰(zhàn)勝利后修葺園子時(shí)，不得不用水泥把楠木柱糊住，外面又刷上漆。 雨過天晴圖雨過天晴圖 n 留園的五峰仙館內(nèi)保存有一件號稱“留園三寶”之一的大理石天然畫“雨過天晴圖”。只見一面大理石立屏立于墻邊，石表面中間部分隱隱約約群山環(huán)抱，懸壁重疊，下部流水潺潺，瀑布飛懸，上部流云婀娜，正中上方，一輪白白的圓斑，就像一輪太陽或者一輪明月，這是自然形成的一幅山水畫，這塊直徑一米左右的大理石出產(chǎn)于云南點(diǎn)蒼山山中，厚度也僅有15毫米