鋼琴曲《平湖秋月》藝術(shù)賞析修改

1、鋼琴曲平湖秋月藝術(shù)賞析摘要：平湖秋月一首由陳培勛改編的鋼琴曲，他在保留民族音樂元素的基礎(chǔ)上，將鋼琴聲域廣闊的優(yōu)勢發(fā)揮了出來，是一首民族音樂改編成鋼琴曲作品的經(jīng)典之作。要想將平湖秋月用鋼琴完美演奏出來，要在理解樂曲內(nèi)涵、意境、韻律、韻味的基礎(chǔ)上，運用鋼琴演奏的技巧，再投入演奏者的感情。關(guān)鍵詞：鋼琴曲；平湖秋月；演奏 陳培勛是我國著名的音樂教育家、作曲家，平湖秋月是他在將民族音樂改編成鋼琴曲的前期完成的經(jīng)典佳作。陳先生在創(chuàng)作時，將廣東的音樂素材與現(xiàn)代作曲技法結(jié)合在一起，再加上自己獨特的創(chuàng)作理念，在保留了廣東音樂特色的基礎(chǔ)上，充分發(fā)揮了鋼琴多聲部的優(yōu)勢，創(chuàng)作出這首鋼琴曲中的經(jīng)典，這是陳培勛特有的審美

2、情趣和創(chuàng)作思想的體現(xiàn)。1、 鋼琴曲平湖秋月的民族特征1、 民族化的音色特點 將蘊含著濃郁中國特色的民族音樂用西方的鋼琴來演奏，陳培勛獨具匠心地用鋼琴模仿出了古箏、琵琶、簫和揚琴等中國傳統(tǒng)樂器的音色特點。前9小節(jié)，運用緊湊的三十二分音符模仿出了揚琴的柔美效果，如清涼的秋風(fēng)輕輕吹過，水面蕩起層層波紋一般，將月色下的西湖那種柔和平和，寧靜致遠(yuǎn)的迷人景色展現(xiàn)在聽眾面前。然后在揚琴的柔和音色中，漸漸傳來古箏的清脆與深遠(yuǎn)，猶如鏡子般的湖面上，微風(fēng)輕拂，漣漪輕起。在演奏時，旋律往哪個方向走，手就要順勢而移，才能將每個音符都清晰地表現(xiàn)出來，突出旋律音色。這就要求手指要貼鍵而動，充分展現(xiàn)出旋律的歌唱特性。在第一

3、章的最后一節(jié)，又模仿了琵琶的音色，就像琵琶彈奏中的掃弦一樣，節(jié)奏分明，動人心弦。這是“起”樂章的特色。到了第二章，也就是“承”樂章，仿佛琴簫合奏，清涼的夜風(fēng)中，緩緩走近平湖，空氣中悠悠傳來深沉而柔和的聲音，給人一種空曠深遠(yuǎn)的感覺。在結(jié)尾時，右手要用顫音來表現(xiàn)出簫所特有的氣息和音色，旋律要有震顫感，表現(xiàn)一種空明深遠(yuǎn)的意境。2、 民族特色在和聲中的體現(xiàn) 鋼琴彈奏出的樂曲是和聲樂，它可以表現(xiàn)出完美的和聲樂效果，和聲配置在鋼琴曲作品中非常重要。陳培勛在創(chuàng)作時，將表現(xiàn)民族色彩的和聲與傳功功能的和聲相配合，刻意將三度疊置的和聲效果淡化，削弱傳統(tǒng)和聲的效果，而將傳統(tǒng)中國音樂的風(fēng)格和民族特色完美地表現(xiàn)了出來。

4、作曲家將和弦中的音和附加音替代，并進(jìn)一步省略和弦音，以突出民族音樂中五聲音調(diào)的特點。傳統(tǒng)和弦音中，第一拍后伴音的和弦配置應(yīng)該是降調(diào)的EGBD。但是在這首曲子中，作曲家運用降A(chǔ)來代替降G這種替代和弦音的方式來增強民族特征。西方的和聲體系是根本無法實現(xiàn)這一效果的。將中國傳統(tǒng)的民族音樂改編成鋼琴曲，又采用西方的鋼琴作為演奏樂器，樂曲中融入西方的和聲技法是不可避免的。如樂曲中就運用了西方音樂中經(jīng)常用到的和級這兩個和弦。但是樂曲中的和弦并不完整，很多時候省略了三音。樂曲也沒有完全按照古典和聲的原則來體現(xiàn)功能和聲，樂曲中運用四六和弦來增強民族特色，這在西方的古典和聲中是不多見的，但是這種方式可以突出級音，

5、以增強民族音調(diào)的特征。作曲家采用中西合璧的方式，在保留民族特色的基礎(chǔ)上運用了古典和聲的原則，充分而獨特地表現(xiàn)出了樂曲的民族特色，令人陶醉。3、 具有民族特點的氣韻和聲韻 平湖秋月這首鋼琴曲是一曲基調(diào)平和的音樂，自然靈動的韻律和典雅的神韻體現(xiàn)了鮮明的民族特色，它格調(diào)清新優(yōu)雅，蘊含著濃郁的民族氣質(zhì)，在中國傳統(tǒng)文化中最具神韻的“虛”、“空”境界在這首鋼琴曲中得以完美體現(xiàn)。演奏時要使樂曲的神韻、氣韻相互融合，稱為一體，才能使作品回味無窮。1013小節(jié)的旋律氣息悠長，是用左手演奏的，句子的呼吸就顯得尤為重要，為了表達(dá)旋律的深遠(yuǎn)氣韻，彈奏時左手要動作夸張，但是下鍵要緩慢。樂曲中聲韻好比我們說話的語氣，每種

6、民族音樂都有自己的語言聲韻特色。在中國的語言里，一音多意的情況很多，同理，樂曲中的同一個音符，波動也不盡相同，因此就出現(xiàn)了樂曲中音的虛實狀態(tài)之分。這首平湖秋月中有很多華彩的旋律，與淡泊寧靜的主旋律形成強烈對比，使聲部層次變得更加豐富，突出樂曲的立體感，充分展現(xiàn)了中國民族音樂的聲韻特點。因此，只有正確運用虛實結(jié)合的彈奏方式，讓音樂隨著呼吸而呼吸，才能展現(xiàn)出玲瓏剔透的樂曲神韻。2、 鋼琴曲平湖秋月的演奏藝術(shù)1、 演奏技巧 “起”樂段：前9小節(jié)。1小節(jié)及2小節(jié)的上半部分是整首樂曲的印子。演奏時要注意右手旋律的音色控制，觸鍵要輕柔，要將32分音符的飽滿音色彈奏出來，使聲音均勻而流暢。引子過后，主題旋律

7、即將出現(xiàn)，這時一定要注意旋律由右手轉(zhuǎn)向左手時的銜接，指尖控制要到位。引子過后的主旋律就是樂曲的“起”樂章，更為輕柔的32分音符要體現(xiàn)出平湖上那種霧氣輕浮，月色朦朧的寧靜夜色。這時，右手泛音的最高音成為旋律的重點，右手旋律的聲部一分二，雖然旋律線仍然停留在16分音符上，但是下方聲部則改為32音符，與主旋律的聲部相對應(yīng)。左手不能一連到底，要注意根據(jù)旋律線變化而控制力量，左手最后一拍要凸顯出來，右手的最后一拍要做好音色的模仿，在連貫圓滑的基礎(chǔ)上要逐漸加強弦樂的滑音，一直持續(xù)到第一部分的高潮出現(xiàn)。 “承”樂章部分：10、11、12、13小節(jié)。要讓聽眾在不知不覺的狀態(tài)下，將主旋律換到左手的中低音區(qū)，右手

8、用64分音符伴奏。這一段主旋律的氣息較長，此刻分局于呼吸特別重要，即使在樂曲的連線部分，也要通過手指離鍵將連線劃分開來，但是手臂的用力和氣息要融為一體，不能分割。左手手指高抬，手臂動作稍顯夸張，這樣才能達(dá)到歌唱性的效果，讓氣息表現(xiàn)更為順暢；此刻，右手音色密集，手指要貼鍵，用力要均勻，才能將古箏那種行云流水的樂感模仿出來。要求右手音輕盈柔和，左右手的層次要清晰，主旋律在左手，右手只是伴奏，這一段難度較高，可以通過哼唱來體會旋律的樂感，將樂曲層次更好地表現(xiàn)出來。 “轉(zhuǎn)”樂章，從14小節(jié)開始一直到23小節(jié)的第一個音。1420小節(jié)是轉(zhuǎn)的部分，這一段包含了三連音、七連音乃至九連、十連音等多種不規(guī)則音，讓

9、聽眾心緒澎湃，情緒激蕩，使樂曲的高潮更容易感染聽眾。14、15小節(jié)，左右手同向移動而使旋律加強，十五度同向移動使得鋼琴發(fā)出了打擊樂的音色。而16、17小節(jié)的旋律帶有八度裝飾音，就像是彈撥樂器的泛音一樣。左手則在中高音區(qū)用震顫音來模仿?lián)P琴。第18小節(jié)，主旋律用左手強力彈出。19、20小節(jié)是整首樂曲的高潮部分，旋律在19小節(jié)的第三拍回到右手。旋律就這樣在兩手之間不斷變換，再加上不規(guī)則的連音，就要求演奏者要特別注重旋律切換中的連貫性，保持節(jié)奏的的流暢。由于這段樂曲情緒熱烈，音量較大，建議不用左踏板?！昂稀睒氛拢旱?3小節(jié)到結(jié)尾。這是整首樂曲的尾聲，也是對樂曲的總結(jié)。左手用32分音符伴奏，要求與印子部

10、分一樣的彈奏要求；右手則將連續(xù)4個8分音符的顫音傳向遠(yuǎn)方，就像是湖面泛舟的文人的簫聲漸漸遠(yuǎn)去。這幾個顫音要由強及弱，要控制好力度，中國民族音樂的特色在跳音與連續(xù)的嘆息音中表現(xiàn)出來，展現(xiàn)在聽眾面前一副靈動而飄渺的意境。彈完最后一個音后，要將泛音持續(xù)到消失之后再結(jié)束全曲。2、 演奏中要注重情感的表達(dá)這首鋼琴曲對演奏的要求較高，不僅要掌握嫻熟的演奏技巧，還要在演奏中投入自己的情感，使情感與樂曲融為一體：.第一、要從根本上理解樂曲所表達(dá)的意境。意象與人的情感相結(jié)合，才能產(chǎn)生意境。在音樂中，人、物、景、情的不同會使意境表達(dá)出多種美妙的效果。在平湖秋月這首曲子中，必須要正確把握和理解意境，演奏時“情”、“

11、景”交融，才能讓感情自然而然地流露出來，在彈奏的過程中觸景生情，由情而達(dá)意，將樂曲中的美妙意境展現(xiàn)在聽眾的腦海中，引人入勝。第二、樂曲的韻味也特別重要。在中國傳統(tǒng)音樂的審美標(biāo)準(zhǔn)中，韻味是一個非常重要的因素。韻味是中國藝術(shù)中的最高標(biāo)準(zhǔn)，相當(dāng)于西方的“美”。“韻”可以分為聲韻和氣韻兩部分。在音樂中，聲韻是一個具體表現(xiàn)，它是演奏者情感的具體表現(xiàn)。在演奏平湖秋月時，首先要情感深刻，氣息暢通，只有氣息貫通，才能韻味十足。氣和韻是相輔相成的，缺一不可。韻味需要氣息來表達(dá)。演奏中國鋼琴曲的關(guān)鍵就是要把握好韻味，只有用心領(lǐng)悟才能真情流露，引起聽眾共鳴。在演奏平湖秋月時，把握這些風(fēng)格特點非常重要，只有完全領(lǐng)悟樂

12、曲的韻味，才能演奏出完美的樂章。第三、對情感的控制要到位。平湖秋月本身是一周注重意境與情感的樂曲。只有氣韻相合，融為一體，才能使樂曲真情流露，動人心弦。整首樂曲，有時如微風(fēng)拂面，漣漪輕起，有時又如薄暮臨湖，虛無縹緲；演奏者必須時刻注意自己的情緒與樂章的相結(jié)合，情感的控制要做到隨心所欲，收發(fā)自如，才能表現(xiàn)出樂曲深遠(yuǎn)的韻味與豐富的內(nèi)涵，才能將樂曲的情感散發(fā)出來，帶動聽眾一起走進(jìn)秋日月色下的平湖景色中。曲調(diào)要由柔和而漸入興奮，動感也逐漸變強，才能表現(xiàn)出音樂鮮活的形象。演奏時手指連貫，觸鍵敏銳，凸顯出旋律的層次，達(dá)到歌唱性的音效。情感在演奏中隨著樂曲一步步走向升華，靈魂也超然天外享受這寧靜與空靈。結(jié)論： 平湖秋月是陳培勛先生精心改編的鋼琴曲，