新媒體時代下非虛構(gòu)新聞寫作的現(xiàn)狀與思考論文設(shè)計

1、摘 要“非虛構(gòu)”是對英文non-fiction的直譯，“非虛構(gòu)寫作”則是由新聞領(lǐng)域的新新聞主義和文學(xué)領(lǐng)域的非虛構(gòu)小說“合流”，進(jìn)一步發(fā)展而成。在中國，特稿是非虛構(gòu)寫作在新聞領(lǐng)域的表現(xiàn)形式，2003 年南方周末最佳特稿記者李海鵬所寫的舉重冠軍之死，開啟了中國非虛構(gòu)新聞寫作的黃金時代。當(dāng)前，國內(nèi)一些門戶網(wǎng)站、新媒體以及新興的文化企業(yè)紛紛搭建起新聞領(lǐng)域的非虛構(gòu)寫作平臺，如界面新聞的“正午故事”、網(wǎng)易的“人間”欄目、騰訊的“谷雨”項目等。這些平臺的非虛構(gòu)新聞寫作關(guān)注社會公共議題，文筆細(xì)膩、流暢、優(yōu)美，通過獨具特色的敘事方式，將新聞事件和社會現(xiàn)象背后的故事展現(xiàn)給讀者，寫作者以平等的視角來寫故事中的“人”

2、與“事”，豐富了新聞報道的形式，得到了很多讀者的青睞。然而，在新聞實踐中，非虛構(gòu)新聞寫作也不斷受到“新聞客觀性”準(zhǔn)則的質(zhì)疑，在流量邏輯當(dāng)?shù)赖男旅襟w時代，非虛構(gòu)寫作也面臨著過度追求流量、追求閱讀量的問題。此外，非虛構(gòu)新聞作品中作者的主體性對新聞?wù)鎸嵭缘挠绊?，一直是學(xué)界和業(yè)界討論的話題?；谏鲜霰尘埃疚囊孕旅襟w時代非虛構(gòu)新聞寫作為研究對象，主要探討非虛構(gòu)新聞寫作的特征、價值及隱含的問題，并在此基礎(chǔ)上提出一些建議和解決辦法。希望通過本文的研究，對加強(qiáng)非虛構(gòu)性新聞寫作的理性意識，提升其傳播效果，提供有益的借鑒。關(guān)鍵詞：非虛構(gòu)寫作；新聞寫作；新聞客觀性AbstractNon-fiction is a

3、literal translation of English non-fiction. Non-fiction writing is further developed by the confluence of new journalism in the field of journalism and non-fiction in the field of literature. In China, feature articles are the form of non-fiction writing in the field of journalism. The best feature

4、feature of Southern Weekend in 2003, The Death of Weightlifting Champions written by reporter Li Haipeng, opened the golden age of non-fiction news writing in China.At present, some domestic portals, new media, and emerging cultural companies have established non-fiction writing platforms in the fie

5、ld of news, such as the noon story of interface news, the human column of NetEase, and the guyu project of Tencent. The non-fiction news writing on these platforms focuses on social public issues. The writing is delicate, smooth, and beautiful. Through unique narrative methods, the stories behind ne

6、ws events and social phenomena are displayed to readers. The authors write stories in an equal perspective. People and Things have enriched the form of news reports and have been favored by many readers.However, in journalism practice, non-fiction news writing is also constantly questioned by the ne

7、ws objectivity criterion. In the era of new media where traffic logic is right, non-fiction writing is also facing the problem of excessive pursuit of traffic and reading volume. In addition, the influence of authors subjectivity on news authenticity in non-fiction news works has been a topic of dis

8、cussion in academia and industry.Based on the above background, this article takes non-fiction news writing in the new media era as the research object, mainly discusses the characteristics, value and hidden problems of non-fiction news writing, and puts forward some suggestions and solutions on thi

9、s basis. It is hoped that through the research in this article, it will provide a useful reference for strengthening the rational awareness of non-fiction news writing, enhancing its communication effect.Key words: Nonfiction writing; news creating; Objectivity of news目 錄1導(dǎo) 論11.1 選題背景與意義11.2 國內(nèi)外文獻(xiàn)綜述

10、11.3 論文的結(jié)構(gòu)及主要內(nèi)容31.4 論文的研究方法32非虛構(gòu)寫作的內(nèi)涵32.1 非虛構(gòu)寫作的含義12.2 非虛構(gòu)新聞寫作在中國的發(fā)展43 新媒體時代下非虛構(gòu)新聞寫作運(yùn)用的特征43.1 題材特征43.2 采訪特征53.3 敘事特征64新媒體時代下非虛構(gòu)新聞寫作的價值分析74.1 創(chuàng)作價值：打破了專業(yè)壁壘74.2 作品價值：“后真相時代”下的慢新聞74.3 平臺價值：公眾關(guān)注公共話題的有效途徑85新媒體時代下非虛構(gòu)新聞寫作存在的問題85.1 真實性受到質(zhì)疑85.2 審美性隱憂85.3 作品良莠不齊96新媒體時代下非虛構(gòu)新聞寫作的發(fā)展建議96.1 理性與情感的統(tǒng)一96.2 新聞專業(yè)主義的回歸96

11、.3 多維核查10結(jié) 語 11參考文獻(xiàn)12致 謝14III1 導(dǎo) 論1.1 選題背景與意義“非虛構(gòu)”來自于對英文non-fiction的直譯，非虛構(gòu)作品可以說是西方“新新聞主義”潮流下的產(chǎn)物。所謂“新新聞主義”，就是記者在報道時，以真人真事為基礎(chǔ)，采用小說的一些技巧，包括從傳統(tǒng)的對話到現(xiàn)代主義意識流等小說特有的手法，進(jìn)行生動的事件敘述和分析，把文學(xué)的寫作手法應(yīng)用于新聞報道。“非虛構(gòu)寫作”則是由新聞領(lǐng)域的新新聞主義和文學(xué)領(lǐng)域的非虛構(gòu)小說“合流”，進(jìn)一步發(fā)展而成。在中國，非虛構(gòu)的寫作主要集中在兩個領(lǐng)域：一個是文學(xué)領(lǐng)域，出現(xiàn)了一批如中國在梁莊大地上的親人等作品；二是新聞領(lǐng)域，有著傳統(tǒng)新聞媒體工作經(jīng)驗

12、的新聞人、媒體人，借助移動互聯(lián)網(wǎng)平臺發(fā)出非虛構(gòu)式的新聞報道。非虛構(gòu)寫作在新聞領(lǐng)域的發(fā)展可以追溯到上世紀(jì)90年代，早期嚴(yán)肅的傳統(tǒng)媒體開始嘗試非虛構(gòu)寫作，而特稿就是非虛構(gòu)寫作在新聞領(lǐng)域的表現(xiàn)形式。2003 年南方周末最佳特稿記者李海鵬所寫的舉重冠軍之死，開啟了中國非虛構(gòu)新聞寫作的黃金時代。當(dāng)前，國內(nèi)一些門戶網(wǎng)站、新媒體以及新興的文化企業(yè)紛紛搭建起新聞領(lǐng)域的非虛構(gòu)寫作平臺，典型代表有界面的“正午”欄目、網(wǎng)易的“人間”欄目、騰訊的“谷雨”項目等。這些平臺上的非虛構(gòu)新聞寫作關(guān)注社會公共議題，文筆細(xì)膩、流暢、優(yōu)美，并通過獨具特色的敘事方式，將新聞事件和社會現(xiàn)象背后的故事展現(xiàn)給讀者。非虛構(gòu)寫作者以平等的視角

13、來寫故事中的“人”與“事”，豐富了新聞報道的形式，得到了很多讀者的青睞。然而，在新聞實踐中，非虛構(gòu)新聞寫作常常受到來自“新聞客觀性”準(zhǔn)則的質(zhì)疑。在流量當(dāng)?shù)赖男旅襟w時代，非虛構(gòu)寫作也面臨著過度追求流量、追求閱讀量的問題。此外，非虛構(gòu)新聞作品中作者主體性對作品真實性的影響，一直是學(xué)界和業(yè)界討論的話題。當(dāng)越來越多的普通人參與到非虛構(gòu)新聞寫作大軍中時，如何進(jìn)行深入的觀察和思考，并將敘事主體的位置擺放準(zhǔn)確，仍舊是一個理論難題?；谏鲜霰尘?，本文以新媒體時代的非虛構(gòu)新聞寫作為研究對象，主要探究非虛構(gòu)新聞寫作的特征、價值及隱含的問題，并在此基礎(chǔ)上提出一些建議和解決辦法。希望通過本文的研究，對加強(qiáng)非虛構(gòu)性新聞

14、寫作的理性意識，提升其傳播效果，提供有益的借鑒。 1.2 國內(nèi)外文獻(xiàn)綜述1.2.1 非虛構(gòu)新聞寫作興起的原因王艷在媒介融合背景下非虛構(gòu)新聞寫作的實踐研究中，論及非虛構(gòu)新聞寫作興起的原因時，用三個“變”表達(dá)了她的看法，即：傳媒生態(tài)的變化、讀者新聞需求的改變、記者群體的角色改變。羅玲在新聞領(lǐng)域內(nèi)非虛構(gòu)寫作熱的原因探析中，從“文本自身的魅力、網(wǎng)絡(luò)受眾的需求、記者群體的自救、媒體轉(zhuǎn)型的嘗試、商業(yè)資本的介入”五個角度進(jìn)行分析，得出在這個“很趕時間”的新媒體時代，人們需要非虛構(gòu)作品，調(diào)和一下難以把控的注意力與頭腦思路。非虛構(gòu)寫作基于事實的創(chuàng)新性敘事呈現(xiàn)與強(qiáng)烈的故事性，決定了它的獨特風(fēng)采與時代價值。1.2.

15、2 非虛構(gòu)新聞寫作的特征王亞蒙在新媒體環(huán)境下非虛構(gòu)作品中主體的特征探究中，通過“真實故事計劃”和“谷雨故事”兩個新媒體非虛構(gòu)平臺上的552篇非虛構(gòu)作品，從關(guān)注對象、呈現(xiàn)內(nèi)容、表現(xiàn)方式等方面進(jìn)行分析，歸納出當(dāng)下新媒體平臺非虛構(gòu)作品主體的五個特征:平民化視角，“亞文化”的呈現(xiàn)，公共性與反思性，個人情感表達(dá)以及廣闊的關(guān)注視野與特有的關(guān)注角度。李文學(xué),曹艷在非虛構(gòu)寫作新聞實踐的內(nèi)涵、特點與基本原則中提出，非虛構(gòu)寫作新聞實踐表現(xiàn)出了一些不同于傳統(tǒng)媒體新聞生產(chǎn)的特征：寫作主體多元化、寫作平臺新媒體化、新聞敘事故事化、寫作題材邊緣化。這些特征表明，非虛構(gòu)寫作被引入新聞實踐，成為一種新的寫作范式，是傳媒市場化

16、變革和新媒體發(fā)展等多重因素作用的結(jié)果。1.2.3 非虛構(gòu)新聞寫作存在的問題王笑南在非虛構(gòu)寫作在新聞領(lǐng)域中的應(yīng)用與反思中提出，非虛構(gòu)寫作作為一種介于新聞與文學(xué)之間的寫作方式，確實為新聞報道方式注入了新鮮的血液，但是作為一種新的事物，它也在經(jīng)受著質(zhì)疑：首先，它的“真實”邊界模糊，非虛構(gòu)寫作注重作者親身的“介入”，在寫作中的情感方面帶有明顯的個人色彩，這種情感的注入，是否對新聞報道的真實性有所影響；再者，如果在選材上過于聚焦社會痛點，可能導(dǎo)致非虛構(gòu)寫作進(jìn)入到類型化和泛化的困境。田香凝、劉沫瀟在新媒體時代非虛構(gòu)寫作的現(xiàn)狀、問題與未來中，從三個方面指出了它存在的問題：非虛構(gòu)性新聞寫作對傳播度的過度追求，

17、以商業(yè)價值為導(dǎo)向的敘事策略，作者的主體性對真實的影響。1.2.4 非虛構(gòu)新聞寫作的發(fā)展對策宋錦燕、李立在后真相時代的非虛構(gòu)寫作與事實核查中提出，事實核查可以降低非虛構(gòu)作品在傳播后形成的爭議，可以幫助非虛構(gòu)寫作站在新聞業(yè)的基點上為社會矯正偏誤。事實核查的工作基本是從選題確定到最終成稿，每一個環(huán)節(jié)都要有程度不同的參與，事實核查要全程跟進(jìn)稿件的采編過程。在事實核查中，對信源的再訪和信息比對是最重要的。由于非虛構(gòu)寫作的復(fù)雜性，與常規(guī)新聞的事實核查相比，有時候它還需要用到更為專業(yè)的文獻(xiàn)輔助進(jìn)行事實核查。田鑫在非虛構(gòu)寫作的困境及對策探析中，從非虛構(gòu)新聞創(chuàng)作中的選題、采訪及敘事技巧三方面入手,對其存在的困難

18、以及相應(yīng)對策進(jìn)行了分析。對于選題方面題材過于單一的問題，提出需要擴(kuò)展視野，善于挖掘隱藏在背后的事實；對于采訪中準(zhǔn)備不足、不專業(yè)的問題，提出大量前期案頭研究、浸入式采訪及與被訪者反復(fù)交流；在敘事困境問題上，提出要從人物塑造、細(xì)節(jié)描寫、對話的采用、設(shè)置沖突、設(shè)置懸念五個方面下功夫。1.3 論文的結(jié)構(gòu)及主要內(nèi)容論文全文分為導(dǎo)論、主體和結(jié)語三個部分，其中主體又分為五章：第二章介紹了非虛構(gòu)寫作的內(nèi)涵；第三章是全文重點，通過題材、采訪、敘事三個方面，分析了新媒體時代非虛構(gòu)新聞寫作的特征；第四章探討了非虛構(gòu)新聞寫作的價值；第五章剖析了非虛構(gòu)新聞寫作中存在的問題；第六章在前文的基礎(chǔ)上，提出了做好非虛構(gòu)新聞寫作

19、的一些具體建議。1.4 論文的研究方法本文在研究過程中，主要運(yùn)用了以下研究方法：文獻(xiàn)研究法，通過圖書館、中國知網(wǎng)等搜索相關(guān)研究文獻(xiàn)并整理、分析，借鑒前人的研究成果，為論文的寫作提供理論基礎(chǔ)及思路借鑒。案例分析法，以“谷雨實驗室”、“冰點周刊”、“人物”等微信公眾號中的非虛構(gòu)新聞作品為案例，深入分析當(dāng)前非虛構(gòu)新聞寫作的實踐，并在此基礎(chǔ)上提出自己的思考與建議。2 非虛構(gòu)寫作的內(nèi)涵2.1 非虛構(gòu)寫作的含義 “非虛構(gòu)寫作”最早出現(xiàn)于20世紀(jì)60年代的美國。20世紀(jì)60年代的美國，反主流文化運(yùn)動波瀾壯闊，社會及其混亂：種族矛盾激化、群族分裂，大眾渴望知道新聞背后的原因、新聞與新聞之間的聯(lián)系，不再滿足于原

20、來簡短的只講事實的新聞。這就迫使新聞業(yè)發(fā)揮自己的主觀能動性，向大眾解釋、描述世界，新聞業(yè)便逐漸形成了“新新聞主義”的潮流。而文學(xué)界也對反主流文化運(yùn)動下的美國社會現(xiàn)狀作出了反應(yīng)“非虛構(gòu)小說”興起?！胺翘摌?gòu)寫作”正是在“新新聞主義”與“非虛構(gòu)小說”合流的基礎(chǔ)上發(fā)展而來，但它的概念又有1+12的效果，遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出了新聞與文學(xué)的邊界，它涉及報告文學(xué)、紀(jì)實性文學(xué)、傳記文學(xué)、歷史文學(xué)、口述實錄體、深度調(diào)查報道等諸多類型，國內(nèi)至今沒有對“非虛構(gòu)寫作”有一個清晰的共識。1979年，巴爾的摩太陽報記者約翰富蘭克林的凱利太太的妖怪獲得首屆普利策特稿寫作獎（featurewriting），這可以看作美國新聞領(lǐng)域非虛構(gòu)寫

21、作的開始。在普利策特稿寫作獎的引領(lǐng)下，非虛構(gòu)新聞寫作迎來了高速發(fā)展時期，成為信息傳播分眾化、受眾表達(dá)多元化下的一種獨特的寫作、表達(dá)方式，引發(fā)了學(xué)界和業(yè)界的廣泛關(guān)注。1999年，普利策新聞獎：特稿卷結(jié)集出版。2001年，哈佛大學(xué)尼曼新聞基金會創(chuàng)建了“尼曼敘事新聞學(xué)項目”，將會議演講稿編入哈佛非虛構(gòu)寫作怎樣講好一個故事。這些舉措，都在一步步向前推進(jìn)著新聞領(lǐng)域的非虛構(gòu)寫作實踐進(jìn)程。中國人民大學(xué)新聞學(xué)院郭慶光教授，在2015年10月28日為哈佛非虛構(gòu)寫作課：怎樣講好一個故事一書的中文譯版作序時，這樣論述非虛構(gòu)寫作：“非虛構(gòu)寫作，也被稱為敘事新聞，發(fā)源于20世紀(jì)前期，上個世紀(jì)60年代在時尚先生滾石紐約客

22、等雜志上迎來繁盛時期，在信息超載的互聯(lián)網(wǎng)時代，以深度著稱的非虛構(gòu)寫作又一次展現(xiàn)出不凡的魅力和生命力。非虛構(gòu)寫作技巧包括使用場景表達(dá)、引用豐富對話、描寫人物細(xì)節(jié)以及選取獨特視角等，這些手法在人物報道、專題報道、專欄報道、游記采寫、歷史寫作以及調(diào)查性報道等領(lǐng)域中得到廣泛應(yīng)用?！?（美）馬克克雷默，溫迪考爾（王宇光等 譯）M，哈佛非虛構(gòu)寫作課：怎樣講好一個故事，北京：中國文史出版社：2015這些論述豐富了國內(nèi)學(xué)術(shù)界對于“非虛構(gòu)寫作”的認(rèn)識。結(jié)合國內(nèi)外學(xué)者的研究，本文認(rèn)為“非虛構(gòu)新聞寫作”是由非虛構(gòu)寫作應(yīng)用于新聞領(lǐng)域而來，以特稿為其表現(xiàn)形式。具體來說，是指以現(xiàn)實因素為背景，通過文學(xué)性的手法呈現(xiàn)新聞事件

23、中的“人”或“事”，以敘事性、真實性為主要特征的一種新聞文體。2.2 非虛構(gòu)新聞寫作在中國的發(fā)展 暨南大學(xué)王艷認(rèn)為，“報告文學(xué)”是中國最近的非虛構(gòu)源頭，它介于新聞與小說之間，是中國非虛構(gòu)寫作的開端 王艷. 媒介融合背景下非虛構(gòu)新聞寫作的實踐研究D.暨南大學(xué),2018.。報告文學(xué)在20世紀(jì)80年代迎來黃金時期，許多作者從現(xiàn)實生活中取材，將現(xiàn)實生活中的故事以藝術(shù)化的手法進(jìn)行表達(dá)。報告文學(xué)雖取材于現(xiàn)實，但政治宣傳意味濃厚，在刻畫細(xì)節(jié)方面有夸張的地方，違背了新聞“真實性”、“客觀性”原則，所以在90年代以后漸漸沉寂。但不可否認(rèn)的是，“報告文學(xué)”為非虛構(gòu)新聞寫作的實踐奠定了基礎(chǔ)。1995年1月，中國青年

24、報推出冰點專欄，記者開始運(yùn)用特稿形式關(guān)注、記錄小人物的命運(yùn)；1996年華西都市報成立特稿部，2003年南方周末記者李海鵬的舉重冠軍之死獲得了“2003年南方周末最佳特稿”，同時也被公認(rèn)為是非虛構(gòu)新聞寫作的開端。此后，南方周末設(shè)立了特稿版，從此全面開啟了非虛構(gòu)寫作的新聞實踐。2009年以后，時尚先生、GQ智族等時尚類雜志也加入非虛構(gòu)寫作陣營。時尚先生在李海鵬的帶領(lǐng)下成立了特稿實驗室，GQ智族旗下則集聚了何瑫、曾鳴等優(yōu)秀特稿作者。以互聯(lián)網(wǎng)為代表的新媒體崛起，使優(yōu)秀的非虛構(gòu)寫作者有更多的渠道發(fā)布優(yōu)質(zhì)內(nèi)容，非虛構(gòu)寫作影響力逐漸上升。2010年，人民文學(xué)從當(dāng)年第二期開始設(shè)立“人民大地行動者”非虛構(gòu)寫作計

25、劃。至此，“非虛構(gòu)寫作”正式進(jìn)入大眾的視野。隨著移動互聯(lián)網(wǎng)的發(fā)展、手機(jī)的普及，自媒體非虛構(gòu)寫作平臺也逐漸興起，并擁有了自己的一席之地。2015年10月11日，新媒體非虛構(gòu)寫作平臺騰訊“谷雨”、網(wǎng)易“人間”、“地平線”、界面“正午故事”，與老牌非虛構(gòu)寫作平臺時尚先生、智族GQ、單讀及改版后的南方人物周刊，聯(lián)合成立了非虛構(gòu)創(chuàng)作聯(lián)盟，形成資源互補(bǔ)態(tài)勢，進(jìn)一步推動了非虛構(gòu)寫作的新聞實踐進(jìn)程。3 新媒體時代下非虛構(gòu)新聞寫作運(yùn)用的特征3.1 題材特征 3.1.1 恪守新聞“真實性”原則美國非虛構(gòu)作家何偉說：“非虛構(gòu)寫作讓人著迷的地方，正是因為它不能編故事?？雌饋磉@比虛構(gòu)寫作缺少更多的創(chuàng)作自由和創(chuàng)造性，但它

26、逼著作者不得不賣力地發(fā)掘事實，搜集信息，非虛構(gòu)寫作的創(chuàng)造性正蘊(yùn)含在此間。” 南香紅，張宇欣.何偉：中國非虛構(gòu)寫作潛力大，騰訊“谷雨”，2015.8.28, ，他將自己在中國1996-2007年間11年的觀察與經(jīng)歷，化作了“中國三部曲”：江城、甲骨文和尋路中國。他用自己的親身實踐告訴人們：非虛構(gòu)作品以“真實性”為內(nèi)核，“真實性”是非虛構(gòu)作品的生命力所在。非虛構(gòu)寫作如此堅持“真實性”原則，那么涵蓋于其中的非虛構(gòu)新聞寫作更應(yīng)將“真實性”置于寫作中的首要位置。非虛構(gòu)新聞寫作恪守新聞“真實性”原則，取材于現(xiàn)實生活，作品的內(nèi)容雖然帶有強(qiáng)烈的文學(xué)性，但還是基于真實的新聞事件。新聞報道范疇中的非虛構(gòu)寫作將“真

27、實”作為寫作的生命，把“真實”視為其底線。此外，非虛構(gòu)新聞寫作不局限于新聞事件所處的社會環(huán)境和歷史背景，從橫向（社會環(huán)境）或縱向（歷史背景）兩個方向發(fā)展文章，延伸文章，尋找新聞事件背后的意義，以此增強(qiáng)文章的厚度。目前，非虛構(gòu)寫作平臺均有其自身的團(tuán)隊，如騰訊“谷雨”有屬于自己的專家委員會，其中有來自復(fù)旦大學(xué)的傳播學(xué)博士、陜西師范大學(xué)新聞與傳播學(xué)院國際非虛構(gòu)寫作研究中心主任劉蒙之，有曾經(jīng)擔(dān)任南方周末高級記者、南方都市報首席記者的南香紅，有紀(jì)錄片工作者、文化評論者張釗維等。他們共同為非虛構(gòu)新聞作品的“真實性”把關(guān)。3.1.2 選題在多元化中具有邊緣化傾向在選題上，新媒體時代的非虛構(gòu)新聞寫作呈現(xiàn)多元化

28、特點：第一，社會及網(wǎng)絡(luò)熱點事件。如2020年4月8日“武漢解封”，當(dāng)天，中國青年報“冰點周刊”推出武漢啟封，騰訊“谷雨”推出告別武漢，刻苦銘心的記憶都打包帶走，南方周末在4月20日推出武漢解封，“戰(zhàn)場”仍在：最后的新冠隔離病房。又如2020年3月電視劇安家熱播，就劇中涉及到的“上海老洋房”話題，“人物”推出過億老洋房和它的追捧者們。第二，明星名人。如“人物”出的普通人李文亮、陶勇：人類的眼睛里面，藏著他想要征服的山峰，“冰點周刊”推出的那個用拳頭說話的女人（張偉麗），南方人物周刊推出的郎平：接女排這是命運(yùn)安排，拒絕多次但我這人心軟等。第三，普通大眾。如“人物”推出的普通人，照亮普通人，騰訊“谷

29、雨”推出的健身教練轉(zhuǎn)行送外賣：我是一個父親，困難時要站出來，南方人物周刊推出的住在公路上的人 3000萬長途貨車司機(jī)的苦與累等。從近年來新媒體的非虛構(gòu)新聞寫作實踐來看，寫作者還傾向于關(guān)注新聞事件中那些被忽略的邊緣主題與主體，進(jìn)而將注意力集中在寫作被主流媒體忽略的對象上。在新冠肺炎疫情期間，我們可以看到非虛構(gòu)新聞寫作者著重于選擇這類邊緣題材：南方周末推出疫情中的家暴受害者：被削弱的自救系統(tǒng)，展現(xiàn)家暴受害者的舉步維艱?！叭宋铩蓖瞥鲆邊^(qū)夾縫：那些非新冠肺炎患者的命運(yùn)，“冰點周刊”推出他們也在等病床，寫出了非新冠肺炎患者的求助之難，騰訊“谷雨”推出那些與疫情狹路相逢的愛情，通過純真美好的愛情故事，給疫

30、情籠罩下的讀者以溫暖。在多元中不忘邊緣化的小眾，這正是非虛構(gòu)新聞作品的魅力所在。3.2 采訪特征非虛構(gòu)新聞寫作的其中一個特征是強(qiáng)調(diào)記者的“在場性”，這要求作者要有扎實而詳盡的采訪過程，更要求記者沉浸式介入。沉浸式介入，即在采訪中，記者要深入到受訪者所處的環(huán)境當(dāng)中，以第一視角了解事情的發(fā)展經(jīng)過。同時，記者要保持中立的態(tài)度，期間遇到矛盾的地方，隨時求證，不斷與受訪者及相關(guān)人交流、核實，以此來豐富寫作素材，了解事實。這種形式下的采訪，記者如同當(dāng)事人，以第一人稱視角看待整個事情經(jīng)過。而讀者，則跟隨記者的腳步，“經(jīng)歷”整個事件的開始和結(jié)尾，體會其中滋味。例如，霍華德格里芬（Howard Griffin）

31、偽裝成黑人，多次乘公車穿越種族主義傾向非常嚴(yán)重的密西西比州，阿拉巴馬州和喬治亞州，最終，寫出了像我這樣的黑人。慕容雪村冒著生命危險，混進(jìn)江西上饒的一個傳銷團(tuán)伙臥底23天，才有了中國，少了一味藥一書的問世。非虛構(gòu)寫作記者關(guān)軍關(guān)注留守兒童，在甘肅農(nóng)村“浸”了100天，探訪留守兒童，得到社會廣泛關(guān)注。騰訊“谷雨實驗室”發(fā)表的“三河大神”系列文章中，作者杜強(qiáng)在深圳三和地區(qū)度過了一個月的時間，融入了名為“三河大神”的農(nóng)民工群體，并挖掘了一系列故事。值得一提的是，作者的手記也緊隨文章推送。杜強(qiáng)在手記中記錄了他的痛苦，糾纏和心理變化，向讀者們傾訴了自己這期間積累的情感，并給了讀者另一種觀察、理解的視角。3.

32、3 敘事特征 美國非虛構(gòu)寫作研究者、作家沃爾夫總結(jié)了美國非虛構(gòu)寫作的六種常用手法，分別是：設(shè)置戲劇性的場景，充分記錄對話，注重記錄情形的細(xì)節(jié)，觀察的角度（著眼點）多元化，內(nèi)心獨白以及合成人物的性格。而在中國的非虛構(gòu)新聞寫作中，寫作者對這六種手法都有借鑒與應(yīng)用，并在此基礎(chǔ)上，創(chuàng)造出了屬于自己的敘事特征。3.3.1 敘述方式故事化非虛構(gòu)新聞寫作沒有特定的、固定化的敘述方法，它注重對事件中的“人”的語言、心理以及行為動作等細(xì)節(jié)的刻畫，注重事件中場景的還原。一篇優(yōu)秀的非虛構(gòu)新聞作品，需要將事件講清楚并且吸引人。在騰訊“谷雨”推出的消失的梅姨和尋子十四年的父親一文中，記者不局限于一種敘述方式，運(yùn)用插敘、

33、倒敘、順敘等手法，靈活敘事。文中還配以大量的情景、人物語言、心理描寫，如“我們沉默的拐進(jìn)一條小巷，申軍良突然轉(zhuǎn)過身，剛才過去那個人像不像梅姨？”、“他找來一臺車，停在學(xué)校門口，舉報人告訴他孩子即將放學(xué)。那是一個夏日，因為怕人生疑，車子熄了火也就開不了空調(diào)。他趴在方向盤上熱汗如雨，心中說不上是期待還是害怕?！?、“他垂著頭離開，一步快似一步，只想馬上離開這里。但他也知道，他很快又將回來”等一系列心理、神態(tài)、語言、動作等細(xì)節(jié)呈現(xiàn)，用細(xì)節(jié)豐富情節(jié)，表現(xiàn)出申軍良的渴望、失望與希望。而讀者，通過記者故事化的敘述方式，情緒也隨著事件主人公的情緒或喜或悲。此外，還原場景，也是非虛構(gòu)新聞作品具有可讀性的一個重要

34、訣竅。比如“冰點周刊”推出的穿過鏡頭 回到家鄉(xiāng)一文中，“這只是華北平原上一個最普通的村莊。村子里28戶人家的600多口人中，幾乎一半都是留守老人。他們每天的活動無非是按部就班做頓飯，拿鋤頭在院里的菜地遛上一圈，繞著村子散散步，對著電視盯一會兒，或是搬上馬扎坐在門口瞇眼曬太陽，天一黑就窩在屋子里等著進(jìn)入夢鄉(xiāng)?！?這段文字的著力點始終是放在對場景的描寫之上，通過對村莊環(huán)境的描寫，對村莊里留守老人生活狀態(tài)的描寫，給讀者以身臨其境之感，引發(fā)社會大眾對城市化進(jìn)程中被遺忘的部分農(nóng)村留守老人的關(guān)注。3.3.2 語言兼具文學(xué)性、紀(jì)實性非虛構(gòu)新聞寫作除了重視場景、細(xì)節(jié)描寫外，還特別重視文學(xué)手法的運(yùn)用，它常常借助

35、敘事和修辭的寫作策略和方法，使文章語言具有文學(xué)性、紀(jì)實性特征，作品的可讀性和讀者對它的理解性也隨之增強(qiáng)。在騰訊“谷雨”推出的408路公交上的程序員一文中，“來京6年，這是他第一次來這片。頂著正午30多度的高溫，焦躁的氣氛被時間拉長，人們在站臺走來走去，用手上的東西隨意扇著風(fēng)。劉權(quán)皺著眉，汗水在臉上流。以往，這個程序員很少留意外界的變化，因為白天非工作時間都不會在外面亂晃。這天他注意到天很藍(lán)，樹葉很綠，周圍的一切似乎若無其事，但自己的內(nèi)心卻很涼?！蓖ㄟ^天氣狀況“30多度的高溫”、周圍人物的狀況“人們在站臺走來走去”等環(huán)境的烘托，通過環(huán)境的“熱”與內(nèi)心的“涼”對比等文學(xué)性敘事表達(dá)手法，體現(xiàn)出故事主

36、人公內(nèi)心的凄涼與失望。此外，新聞寫作絕大多數(shù)時候是“直來直去”，極少運(yùn)用對話，但充分記錄對話、運(yùn)用對話卻是非虛構(gòu)新聞寫作的常態(tài)。這種常態(tài)，是為了還原故事本來狀態(tài)，讓人物充分發(fā)聲，在對話中自然呈現(xiàn)出故事本身要表達(dá)的東西。如“南方周末”推出的傷醫(yī)案中的醫(yī)生陶勇：想告訴行兇者“社會沒那么黑暗”一文中，記者將醫(yī)生陶勇、和陶勇相識十年的師妹老梁、陶勇博士論文答辯考官之一魏文斌等在采訪中的語言結(jié)構(gòu)文章。此外，在文章最后一小節(jié)，向讀者呈現(xiàn)出與醫(yī)生陶勇采訪中的對話內(nèi)容，展現(xiàn)出陶勇醫(yī)生的善良與堅守。整篇文章語言，有將近一半的對話，這充分體現(xiàn)出非虛構(gòu)新聞作品語言的紀(jì)實性特征。3.3.3 多元化視角非虛構(gòu)新聞寫作者

37、通常會選擇不同的觀察角度，從不同角度表現(xiàn)人物和事件，借此了解人物心理活動和人物個性特征，了解事件的各個側(cè)面。也就是說，通過不同人物的眼睛，向讀者呈現(xiàn)盡可能多的場面，使讀者對事件的理解更加客觀、更加全面。例如，除夕夜對于我們每個人來說，都大同小異溫馨團(tuán)聚、其樂融融，但深受新冠肺炎疫情影響的人們，除夕夜又是如何度過的呢？“人物”在2020年1月25日，也就是春節(jié)這天，推出的除夕夜，他們在武漢一文中，從9位從事不同職業(yè)的普通人的視角出發(fā)，展現(xiàn)出不同社會角色的普通人的一個不普通的除夕夜。 4 新媒體時代下非虛構(gòu)新聞寫作的價值分析4.1 創(chuàng)作價值：打破了專業(yè)壁壘傳統(tǒng)新聞寫作主要由記者編輯主導(dǎo)。然而，隨著

38、新媒體的發(fā)展，信息生產(chǎn)壟斷格局被打破，更多人投身非虛構(gòu)新聞寫作的實踐中，記錄下自己身邊的人與事，致力于打造深度的觀點和優(yōu)質(zhì)的內(nèi)容。例如，騰訊新聞的“谷雨計劃”致力于中國非虛構(gòu)作品的創(chuàng)作與傳播，為獨立創(chuàng)作者提供資金。在“谷雨實驗室”微信公眾號或小程序中，我們可以清晰地看到“谷雨計劃”申請入口，這個入口為普通人參與非虛構(gòu)新聞寫作提供了機(jī)會。界面新聞的“正午故事”的非虛構(gòu)新聞寫作者除了界面記者以外，還會邀請知名作者入駐，如羅永浩、馮唐、慶山、許知遠(yuǎn)等。此外，還會有一些業(yè)余作者來稿，同時會有項目的資助來招募優(yōu)秀寫作者。所以，對于目前大多數(shù)非虛構(gòu)新聞寫作平臺來說，PGC（專業(yè)生產(chǎn)內(nèi)容）+UGC（用戶生產(chǎn)

39、內(nèi)容）是其內(nèi)容創(chuàng)作模式。這種創(chuàng)作模式，讓普通人也可以成為寫作的參與者，在一定程度上打破了非虛構(gòu)新聞寫作的專業(yè)壁壘，豐富了非虛構(gòu)新聞寫作的素材。4.2 作品價值：“后真相時代”下的慢新聞“后真相”一詞是從輿論生態(tài)發(fā)展而來，它以網(wǎng)絡(luò)為載體，人們圍繞某一社會熱點問題或現(xiàn)象，短時間內(nèi)表達(dá)出來的立場和情緒的心理變化或行為意向，而事實的真相總是在一次次反轉(zhuǎn)中慢慢顯露出來。后真相時代下的大多數(shù)，他們不在意信息是否為真，而是在尋求一種情緒上的爆發(fā)、情感上的共鳴。在信息大爆炸的新媒體時代，營銷號、標(biāo)題黨比比皆是，它們有意地刺激公眾的情緒，利用大眾驚奇、憤怒、焦慮、悲傷等情緒去搶眼球、搶流量。在這種不加核查的“搶

40、”新聞環(huán)境下，慢新聞顯得彌足珍貴。“慢新聞”強(qiáng)調(diào)調(diào)查清楚事實真相，生產(chǎn)“有深度、有思想”的新聞。非虛構(gòu)新聞寫作作為慢新聞生產(chǎn)方式之一，它的作品區(qū)別于“短平快”的“同質(zhì)化新聞”，讓人看到了新聞業(yè)新的生機(jī)。一直以來，“冰點周刊”秉持“新聞，不止一天生命力”的理念；“正午故事”致力于故事的發(fā)現(xiàn)和實現(xiàn)，希望能避開熱點和新聞頭條，尋找那些不為人知且富含意義的線索。例如，發(fā)生在2019年11月25日的“宇芽被家暴案”，一時之間輿論鼎沸，多方聲音混雜，但大多數(shù)報道卻只是停留在新聞的表面。而“人物”直到2020年3月3日推出發(fā)生在臥室的隱秘戰(zhàn)爭一文，從“恐懼”、“同樣的劇本”、“步步退卻”、“脫身”、“反擊”

41、、“百家衣”六個部分，通過對宇芽以及其他被采訪人的語言描述，給文章注入細(xì)節(jié)，讓讀者看到“宇芽被家暴”事件深層次蘊(yùn)含的信息。而這，正得益于非虛構(gòu)新聞寫作者沒有停留在新聞事件的表面，而是沿著事件脈絡(luò)進(jìn)行進(jìn)一步的深挖，所以，才有了一篇篇有深度、有溫度、有價值的作品呈現(xiàn)在讀者面前。4.3 平臺價值：公眾關(guān)注公共話題的有效途徑 關(guān)注普通人，讓他們進(jìn)入媒體視野，體現(xiàn)了媒體公共性的價值追求。在非虛構(gòu)新聞寫作者的筆下，災(zāi)民、少數(shù)民族人、吸毒者、老年人、大城市的年輕人等成了敘事的主角。大多數(shù)文章都是“小人物”對于“大時代”的投射。報道他們，是非虛構(gòu)新聞寫作者責(zé)任感和使命感所在，也是讀者們讀懂中國、關(guān)注公共話題的

42、有效途徑。相較于“短平快”的“硬新聞”來說，非虛構(gòu)新聞作品除了關(guān)注邊緣化的人物外，還重視事件的前因后果，這大大拓展了新聞報道的邊界。例如，2019年4月26日，新京報深度報道部推出特稿吳謝宇弒母往事，以時間為線索結(jié)構(gòu)文章，從吳謝宇少年時期的家庭環(huán)境到中學(xué)、大學(xué)的學(xué)校表現(xiàn)，新聞事件的矛盾沖突躍然紙上，這也為讀者解開了心中的諸多疑惑，并促使讀者思考“教育”、“原生家庭”等的重要意義。5 新媒體時代下非虛構(gòu)新聞寫作存在的問題5.1 真實性受到質(zhì)疑5.1.1 文體邊界模糊化新媒體時代下的非虛構(gòu)新聞寫作平臺，常?！耙粤髁空撚⑿邸?，將閱讀量視為其追求的目標(biāo)，以非虛構(gòu)寫作之名，行虛構(gòu)寫作之實。非虛構(gòu)新聞作品

43、和文學(xué)作品的混淆，是非虛構(gòu)新聞寫作實踐以來，經(jīng)常受到爭議的地方。2020年4月9日，“山東高管被指性侵養(yǎng)女案”引起網(wǎng)絡(luò)熱議并持續(xù)發(fā)酵。2020年4月12日財新網(wǎng)發(fā)表了一篇名為特稿|高管性侵養(yǎng)女案疑云的付費(fèi)閱讀新聞。財新網(wǎng)記者調(diào)查或表達(dá)的內(nèi)容主要為三方面：一，蘭兒（受害女孩）和其母親都采訪不到；二，基于鮑毓明（案件中的高管）所言為真作出假設(shè)，引出下文；三，調(diào)查蘭兒母親開過的早餐店。記者只是從單方面采訪了鮑毓明，提供了時間線，文章事實含量極少，這篇特稿，無疑是一篇缺乏細(xì)節(jié)與事實支撐但立場先行的“故事會框架”文章。 5.1.2 浸入式報道與新聞客觀性的矛盾一般的新聞報道以第三人稱視角進(jìn)行敘述，真正的

44、敘事者則隱藏于文本中，從“全知全能”的角度呈現(xiàn)事件，以體現(xiàn)其客觀與真實。而非虛構(gòu)新聞寫作者親身的“介入”，在作品的寫作過程中會帶有明顯的個人色彩。這種情感的注入，是否對新聞報道的真實性有所影響，作品的真實性如何體現(xiàn)，這些都是非虛構(gòu)新聞寫作要面對的問題。此外，浸入式報道由于需要再現(xiàn)事發(fā)現(xiàn)場的種種細(xì)節(jié)，如何在這一過程中確保新聞的客觀準(zhǔn)確性，也是不能忽視的倫理問題。5.2 審美性隱憂“審美性隱憂”是指讀者初看非虛構(gòu)新聞作品時，有新鮮之感，但隨著對這類型文章閱讀次數(shù)的增加，會有審美疲勞之感。當(dāng)下非虛構(gòu)新聞寫作平臺越來越多，我們經(jīng)常會看到不同的平臺或者同一平臺的不同時間，有著同樣的敘述方式以差不多邏輯結(jié)

45、構(gòu)編排文章。而這時，同質(zhì)化的問題就凸顯了出來。例如，騰訊“谷雨”在2020年1月1日推出的拼在五環(huán)的年輕人：這里不管友情和愛情，都沒那么深和在2020年1月13日推出的她們追求的安全感：結(jié)婚生子不如買房養(yǎng)老？，這兩篇文章，從選題來看，都涉及漂泊在外的年輕人的愛情觀；從結(jié)構(gòu)來看，二者都是通過選取35個不同職業(yè)的年輕人，將每個年輕人的經(jīng)歷、愛情觀作為文章中的一節(jié)，以此來結(jié)構(gòu)文章。此外，在非虛構(gòu)新聞寫作技巧的傳授上，市面上涌現(xiàn)出大量非虛構(gòu)寫作課堂和相關(guān)培訓(xùn)，甚至還有以親歷者口述的播客形式探索非虛構(gòu)新路的FM電臺，這就很容易培養(yǎng)出固定化的寫作方式，而這種模式化的寫作方式，也是非虛構(gòu)新聞作品同質(zhì)化的一個

46、重要成因。從長期來看，“非虛構(gòu)”新聞作品數(shù)量雖多但質(zhì)量堪憂。各種各樣的故事安排在同一個編碼形式中，會降低新聞本身的內(nèi)涵和價值，觀眾容易產(chǎn)生審美疲勞。5.3 作品良莠不齊首先，非虛構(gòu)新聞寫作平臺大多采用日更形式，這樣的生產(chǎn)速度給了記者壓力，這種壓力使得寫作者密集地制造出大量的“故事”，非虛構(gòu)新聞作品的質(zhì)量很難得到保證。再者，寫作主體多元化是非虛構(gòu)新聞在新媒體時代中的一個重要特征，但不可否認(rèn)的是，非專業(yè)新聞、文學(xué)工作者都可以成為非虛構(gòu)新聞寫作的作者，非虛構(gòu)新聞作品的質(zhì)量難以保證的原因之一。新媒體平臺上大量“平民非虛構(gòu)寫作者”的出現(xiàn)，或因為寫作者創(chuàng)作態(tài)度的不嚴(yán)謹(jǐn)，或因為其視野并未完全敞開，固有知識及

47、思想的匱乏，限制了非虛構(gòu)文本所能抵達(dá)的深度，尤其存在對“苦難”的過度書寫。此外，非虛構(gòu)新聞作品良莠不齊還與碎片化傳播時代的事實復(fù)核難度大、信息傳播過程中的眼球效應(yīng)有關(guān)。當(dāng)流量成為考核新聞傳播效果的重要標(biāo)志，不少非虛構(gòu)新聞作品就會傾向于片面調(diào)動情緒，夸大甚至歪曲事實。因此，如何提高多元主體的把關(guān)意識、增強(qiáng)受眾的媒介素養(yǎng)，還需要各界共同探討，形成有效機(jī)制。6 新媒體時代下非虛構(gòu)新聞寫作的發(fā)展建議6.1 理性與情感的統(tǒng)一理性和情感經(jīng)常會被視為二元對立的存在，當(dāng)理性與感性在新聞傳媒業(yè)的行業(yè)生態(tài)中碰撞，也讓新聞專業(yè)主義的核心價值產(chǎn)生動搖。但其實，理智與情感是對立統(tǒng)一的，也是共同存在于我們的內(nèi)心的。非虛構(gòu)

48、新聞寫作者并不是搬運(yùn)工，它的客觀體現(xiàn)在新聞材料和敘事的真實，而不意味著不能有自身的立場。從新聞?wù)Q生以來，為了避免同質(zhì)化，各家報紙或新聞機(jī)構(gòu)本身就會選擇自身的立場，這既是為了贏得某一部分的群體，也是自身獨特性的體現(xiàn)。當(dāng)然，讀者自身需要對新聞機(jī)構(gòu)的立場有甄別和選擇的能力。而理性與情感的統(tǒng)一，應(yīng)該基于記者的思考和價值判斷。主觀情感雖無法避免，但在報道時應(yīng)將多方觀點覆蓋，讓讀者有權(quán)知曉，做出自己的判斷。此外，記者可以在盡量客觀真實的基礎(chǔ)上根據(jù)自身的優(yōu)勢和受眾特點對事件進(jìn)行一些不同角度的分析，較全面地給出事件的相關(guān)信息，不因立場而回避歪曲事實，在表述觀點時有邏輯與事實支撐，遵循法律和一般的社會道德。理智

49、和情感，雙管齊下，不但能更完整地表達(dá)記者的想法，而且能收到一加一大于二的效果。因此，非虛構(gòu)新聞寫作者應(yīng)把握好“情感”與“理性”之間的“度”，要做足采訪記錄工作，用真誠去尋找具有人文精神的小故事，樹立新媒體時代下非虛構(gòu)新聞作品應(yīng)有的口碑。6.2 新聞專業(yè)主義的回歸新聞專業(yè)主義的核心理念是客觀性，它是指記者以客觀中立的立場報道新聞。新聞專業(yè)主義以服務(wù)大眾為宗旨，新聞工作者在新聞報道時必須遵循真實、全面、客觀、公正的原則。新聞專業(yè)主義作為新聞從業(yè)者行動的標(biāo)準(zhǔn)，歷來受到人們的的高度推崇。但在流量當(dāng)?shù)赖男旅襟w時代，非虛構(gòu)新聞寫作也面臨著過度追求流量、追求閱讀量的問題。因此，對于新聞專業(yè)主義回歸的呼聲越來

50、越高。要實現(xiàn)新聞專業(yè)主義的回歸，需要多方面的共同努力。首先，需要加強(qiáng)新聞法律法規(guī)建設(shè)，健全新聞傳播管理體制，這是新聞專業(yè)主義的堅強(qiáng)后盾；其次，需要增強(qiáng)媒體及非虛構(gòu)新聞從業(yè)人員對行業(yè)規(guī)范的認(rèn)同度和執(zhí)行力度；再者，需要加強(qiáng)非虛構(gòu)新聞從業(yè)者職業(yè)道德教育。新媒體時代下的非虛構(gòu)新聞寫作，需要對非虛構(gòu)新聞從業(yè)人員進(jìn)行培訓(xùn)，提高寫作者的職業(yè)修養(yǎng)。6.3 多維核查筆者認(rèn)為，非虛構(gòu)新聞寫作的“多維核查”應(yīng)由記者、編輯團(tuán)隊、讀者反饋、行業(yè)監(jiān)管來共同組成。優(yōu)秀的非虛構(gòu)新聞作品采訪、寫作周期長，需要付出巨大的時間和精力，需要記者真正沉下身、去觀察、去經(jīng)歷，尊重事實真相；編輯團(tuán)隊需要以媒體人為主，在完成一篇稿子的過程中

51、，團(tuán)隊會與故事當(dāng)事人進(jìn)行溝通、詢問細(xì)節(jié)、補(bǔ)足故事信息的缺陷。對故事的真?zhèn)芜M(jìn)行判斷，就是對故事里面的5W要素進(jìn)行判斷。同時還要運(yùn)用媒體人的經(jīng)驗，對所得到的信息點進(jìn)行交叉驗證，以判斷故事的真?zhèn)?；讀者要具備基本的信息辨別能力，抵制那些一味追求閱讀量的非虛構(gòu)新聞作品，以此來實現(xiàn)閱讀市場的自凈；行業(yè)應(yīng)該設(shè)立事實核查專崗，制定懲治措施。非虛構(gòu)新聞從寫作到多維核查再到平臺上的發(fā)布，環(huán)環(huán)相扣，才是非虛構(gòu)新聞寫作健康發(fā)展的良性之路。結(jié) 語伴隨著新媒體的崛起，非虛構(gòu)新聞寫作在中國蓬勃發(fā)展，出現(xiàn)了許多專門的平臺，使得一大批業(yè)余作者加入到非虛構(gòu)寫作的行列，壯大了這個群體的力量。社會大眾參與進(jìn)非虛構(gòu)寫作的創(chuàng)作之中，有利于拋開片面化、標(biāo)簽化的媒體敘事方式，讓故事的當(dāng)事人成為敘事主體，通過小人物來展現(xiàn)社會的一個側(cè)面，讓每個人都能走進(jìn)不同人的內(nèi)心，感受在同一個世界的千千萬萬人的不同