大明成化年制瓷器鑒定

1、“大明成化年制大明成化年制”款瓷器真?zhèn)舞b款瓷器真?zhèn)舞b定定 一、年鑒 成化皇帝朱見深，是明朝第八任皇帝，在位成化皇帝朱見深，是明朝第八任皇帝，在位2323年。經(jīng)過正年。經(jīng)過正統(tǒng)、景泰和天順這三朝的動(dòng)亂時(shí)期（后被稱為空白期或黑統(tǒng)、景泰和天順這三朝的動(dòng)亂時(shí)期（后被稱為空白期或黑暗期），差一點(diǎn)把朱元璋打下的江山毀掉。不過由于名相暗期），差一點(diǎn)把朱元璋打下的江山毀掉。不過由于名相的輔佐，加之采取了一系列治國措施，明朝逐漸恢復(fù)生機(jī)，的輔佐，加之采取了一系列治國措施，明朝逐漸恢復(fù)生機(jī)，百姓的生活也得到安定，景德鎮(zhèn)官窯也重新走向繁榮發(fā)展百姓的生活也得到安定，景德鎮(zhèn)官窯也重新走向繁榮發(fā)展的正規(guī)之路。所以，明朝人

2、稱成化、弘治朝為太平盛世。的正規(guī)之路。所以，明朝人稱成化、弘治朝為太平盛世。明成化朝是我國明成化朝是我國瓷器瓷器燒造史上一個(gè)重要的歷史時(shí)期，此時(shí)燒造史上一個(gè)重要的歷史時(shí)期，此時(shí)的瓷器造型玲瓏秀奇，胎質(zhì)細(xì)潤(rùn)晶瑩，彩料精選純正，色的瓷器造型玲瓏秀奇，胎質(zhì)細(xì)潤(rùn)晶瑩，彩料精選純正，色調(diào)柔和寧靜，繪畫淡雅幽婉，以其輕盈秀雅的風(fēng)格獨(dú)步一調(diào)柔和寧靜，繪畫淡雅幽婉，以其輕盈秀雅的風(fēng)格獨(dú)步一時(shí)，徹底擺脫了洪武、永樂、宣德時(shí)期，沒有永樂瓷器和時(shí)，徹底擺脫了洪武、永樂、宣德時(shí)期，沒有永樂瓷器和宣德瓷器的大氣派，而是追求中小作品，追求賞心悅目，宣德瓷器的大氣派，而是追求中小作品，追求賞心悅目，特別講究線條美，使后人對(duì)

3、成化一朝瓷器有著極高的評(píng)價(jià)。特別講究線條美，使后人對(duì)成化一朝瓷器有著極高的評(píng)價(jià)。收藏界有收藏界有“明看成化，清看雍正明看成化，清看雍正”的說法。從傳世的成化的說法。從傳世的成化瓷器中可想見當(dāng)朝的景象，這個(gè)時(shí)期的瓷器除了日用品之瓷器中可想見當(dāng)朝的景象，這個(gè)時(shí)期的瓷器除了日用品之外，多是觀賞瓷、把玩瓷，從藝術(shù)和審美角度上達(dá)到了歷外，多是觀賞瓷、把玩瓷，從藝術(shù)和審美角度上達(dá)到了歷代高峰。代高峰。二、戲說 說到成化瓷器的精美，自然與當(dāng)朝的帝王有關(guān)。要從成化說到成化瓷器的精美，自然與當(dāng)朝的帝王有關(guān)。要從成化皇帝的身世說起，成化皇帝幼年就被卷在皇位之爭(zhēng)的漩渦中，皇帝的身世說起，成化皇帝幼年就被卷在皇位之爭(zhēng)

4、的漩渦中，成化皇帝父皇的沉浮鑄就了他的不幸，父親英宗朱祁鎮(zhèn)在與蒙成化皇帝父皇的沉浮鑄就了他的不幸，父親英宗朱祁鎮(zhèn)在與蒙古瓦剌部的交戰(zhàn)中被俘后，他的叔父明代宗朱祁鈺繼承皇位，古瓦剌部的交戰(zhàn)中被俘后，他的叔父明代宗朱祁鈺繼承皇位，之后立他為太子，但當(dāng)他的叔父逐漸牢固的控制了政權(quán)之后，之后立他為太子，但當(dāng)他的叔父逐漸牢固的控制了政權(quán)之后，就改立了自己的兒子為太子，而廢除了他的太子身份，改封為就改立了自己的兒子為太子，而廢除了他的太子身份，改封為沂王。在他沂王。在他1111歲時(shí)，父親朱祁鎮(zhèn)重新成了皇帝，他又成為了太歲時(shí)，父親朱祁鎮(zhèn)重新成了皇帝，他又成為了太子，在子，在1818歲時(shí)朱見深繼承了父親的皇位

5、。由于他的命運(yùn)曲折，歲時(shí)朱見深繼承了父親的皇位。由于他的命運(yùn)曲折，朱見深朱見深1818歲即位以前由一個(gè)比他大十七歲的宮女一直服侍，并歲即位以前由一個(gè)比他大十七歲的宮女一直服侍，并產(chǎn)生了深厚的感情，此人就是后來的萬貴妃，這個(gè)女人影響到產(chǎn)生了深厚的感情，此人就是后來的萬貴妃，這個(gè)女人影響到了成化皇帝的一生，因此成化皇帝是歷史上出了名的癡情皇帝。了成化皇帝的一生，因此成化皇帝是歷史上出了名的癡情皇帝。成化一生迷戀比他年長(zhǎng)十七歲的萬貴妃，她是他的朋友、情人、成化一生迷戀比他年長(zhǎng)十七歲的萬貴妃，她是他的朋友、情人、母親和保護(hù)者。成化皇帝為了討萬貴妃開心，交派景德鎮(zhèn)的生母親和保護(hù)者。成化皇帝為了討萬貴妃開

6、心，交派景德鎮(zhèn)的生產(chǎn)大量的瓷器，且要求極為嚴(yán)格。在歷史檔案中雖找不到具體產(chǎn)大量的瓷器，且要求極為嚴(yán)格。在歷史檔案中雖找不到具體的數(shù)字，但的數(shù)字，但明史明史食貨志食貨志概括性地?cái)⑹隽水?dāng)時(shí)燒造之多：概括性地?cái)⑹隽水?dāng)時(shí)燒造之多：“成化間，遣中官之浮梁景德鎮(zhèn)，燒造御用瓷器，最多且久，成化間，遣中官之浮梁景德鎮(zhèn)，燒造御用瓷器，最多且久，費(fèi)不貲。費(fèi)不貲。”三、成化斗彩瓷名重于世三、成化斗彩瓷名重于世 斗彩瓷就創(chuàng)燒于這一時(shí)期，是由宣德青花五彩發(fā)展而斗彩瓷就創(chuàng)燒于這一時(shí)期，是由宣德青花五彩發(fā)展而來，它以紋飾新穎、色彩淡雅而名重于世。斗彩瓷器的燒來，它以紋飾新穎、色彩淡雅而名重于世。斗彩瓷器的燒成是我國制瓷工藝

7、史上的又一重大成就，為后來彩瓷的發(fā)成是我國制瓷工藝史上的又一重大成就，為后來彩瓷的發(fā)展開辟了新的途徑。斗彩是以釉下青花和釉上五彩相結(jié)合展開辟了新的途徑。斗彩是以釉下青花和釉上五彩相結(jié)合的彩瓷品種，明代文獻(xiàn)中稱之為的彩瓷品種，明代文獻(xiàn)中稱之為“青花間裝五色青花間裝五色”。斗彩。斗彩的制作是先用青花在白色瓷胎上勾勒出所繪圖案的輪廓線，的制作是先用青花在白色瓷胎上勾勒出所繪圖案的輪廓線，罩釉高溫?zé)珊螅僭谟陨习磮D案所需填繪不同的彩色，罩釉高溫?zé)珊螅僭谟陨习磮D案所需填繪不同的彩色，再入窯經(jīng)低溫二次燒制而成。斗彩以成化朝最為著名，由再入窯經(jīng)低溫二次燒制而成。斗彩以成化朝最為著名，由于的胎質(zhì)細(xì)膩純凈

8、，釉層滋潤(rùn)沉靜，釉下淡雅的青花和釉于的胎質(zhì)細(xì)膩純凈，釉層滋潤(rùn)沉靜，釉下淡雅的青花和釉上五彩相配，形成了嬌艷絢麗的藝術(shù)特點(diǎn)。著名的有雞缸上五彩相配，形成了嬌艷絢麗的藝術(shù)特點(diǎn)。著名的有雞缸杯、三秋杯、嬰戲杯、葡萄杯和花鳥杯，還有一種在器物杯、三秋杯、嬰戲杯、葡萄杯和花鳥杯，還有一種在器物底部落底部落“天天”字款的蓋罐，被稱為天字罐，為成化斗彩中字款的蓋罐，被稱為天字罐，為成化斗彩中的極品。傳世成化斗彩瓷器圖案繪畫簡(jiǎn)練，內(nèi)容主要是花的極品。傳世成化斗彩瓷器圖案繪畫簡(jiǎn)練，內(nèi)容主要是花卉、人物、瑞獸等，是后代包括帝王在內(nèi)的收藏界必追求卉、人物、瑞獸等，是后代包括帝王在內(nèi)的收藏界必追求的品種，對(duì)后世影響很

9、深，并爭(zhēng)相模仿。的品種，對(duì)后世影響很深，并爭(zhēng)相模仿。四、成化斗彩藝術(shù)與價(jià)值四、成化斗彩藝術(shù)與價(jià)值 成化斗彩可用成化斗彩可用“質(zhì)精色良質(zhì)精色良”四字概括，它以線條流暢的造型、薄四字概括，它以線條流暢的造型、薄似蟬翼的胎體、潤(rùn)如堆脂的質(zhì)地及清新淡雅的色調(diào)，在似蟬翼的胎體、潤(rùn)如堆脂的質(zhì)地及清新淡雅的色調(diào)，在明清明清彩瓷中獨(dú)彩瓷中獨(dú)樹一幟。成化斗彩中以雞缸杯名聲最大，杯身畫面繪有雄雞一只引吭樹一幟。成化斗彩中以雞缸杯名聲最大，杯身畫面繪有雄雞一只引吭而啼，兩只母雞正低頭覓食，幾只小雞在母雞身旁嬉戲玩耍，神態(tài)逼而啼，兩只母雞正低頭覓食，幾只小雞在母雞身旁嬉戲玩耍，神態(tài)逼真，呼之欲出，旁邊所襯藍(lán)色的山石、

10、紅艷的牡丹、幽靚的蘭草，淡真，呼之欲出，旁邊所襯藍(lán)色的山石、紅艷的牡丹、幽靚的蘭草，淡雅宜人，一幅和諧寧靜的田園景色自然地呈現(xiàn)在人們眼前。據(jù)記載，雅宜人，一幅和諧寧靜的田園景色自然地呈現(xiàn)在人們眼前。據(jù)記載，雞缸杯自問世以來便倍受贊賞。清人朱琰雞缸杯自問世以來便倍受贊賞。清人朱琰陶說陶說中評(píng)述此杯說：中評(píng)述此杯說：“成窯以五彩為最，酒杯以雞缸為最。成窯以五彩為最，酒杯以雞缸為最?！?。唐氏肆考唐氏肆考里也有里也有“神神宗廟器，御前有成杯一雙，值錢十萬，明末已貴重如此宗廟器，御前有成杯一雙，值錢十萬，明末已貴重如此”的記載。由的記載。由于雞缸杯的名貴，明萬歷時(shí)率先仿燒。成化斗彩商業(yè)價(jià)值也一直極為于雞

11、缸杯的名貴，明萬歷時(shí)率先仿燒。成化斗彩商業(yè)價(jià)值也一直極為可觀。例如明代沈德符可觀。例如明代沈德符萬歷野獲編萬歷野獲編中寫到：中寫到：“窯器初貴成化，次窯器初貴成化，次則宣德。杯盞之屬，初不過數(shù)金，頃來京師，成窯酒杯每對(duì)至博銀百則宣德。杯盞之屬，初不過數(shù)金，頃來京師，成窯酒杯每對(duì)至博銀百金，為吐舌不能下。金，為吐舌不能下?！鼻宄踔煲妥鹎宄踔煲妥鹌貢ぜ貢ぜ幸灿涊d：中也記載：“萬歷器萬歷器索金數(shù)兩，宣德、成化者倍蓰之，至雞缸非白金五鎰市之不可，有力索金數(shù)兩，宣德、成化者倍蓰之，至雞缸非白金五鎰市之不可，有力者不少惜。者不少惜。”。 六、成化時(shí)期瓷器造型六、成化時(shí)期瓷器造型 成化時(shí)期瓷器造型莊

12、重圓潤(rùn)、玲瓏俊成化時(shí)期瓷器造型莊重圓潤(rùn)、玲瓏俊秀，具有藝術(shù)上的線條美。歷來有秀，具有藝術(shù)上的線條美。歷來有“成化成化無大器無大器”的說法，從傳世品來看，明成化的說法，從傳世品來看，明成化青花瓷大件少見，絕大多數(shù)為小件器。常青花瓷大件少見，絕大多數(shù)為小件器。常見的官窯瓷器有碗、盤、杯、高足杯、高見的官窯瓷器有碗、盤、杯、高足杯、高足碗、臥足碗、罐、盒、爐、洗、梅瓶、足碗、臥足碗、罐、盒、爐、洗、梅瓶、梨壺、盞托、玉壺春瓶等。梨壺、盞托、玉壺春瓶等。七、成化瓷器紋飾以香草龍最具代表七、成化瓷器紋飾以香草龍最具代表 成化瓷紋飾開始出現(xiàn)了規(guī)矩化的寶相花、團(tuán)花，并成化瓷紋飾開始出現(xiàn)了規(guī)矩化的寶相花、團(tuán)花

13、，并大量運(yùn)用對(duì)稱、連續(xù)等裝飾手法，瓶罐類器物多用修長(zhǎng)的大量運(yùn)用對(duì)稱、連續(xù)等裝飾手法，瓶罐類器物多用修長(zhǎng)的蕉葉裝飾。常見紋飾有：荷蓮鴛鴦、松竹梅石、靈芝花草、蕉葉裝飾。常見紋飾有：荷蓮鴛鴦、松竹梅石、靈芝花草、秋葵牡丹、折枝花果、纏枝花卉、菊花、苜蓿花、蘭花、秋葵牡丹、折枝花果、纏枝花卉、菊花、苜?；?、蘭花、梔子花、寶相花、山茶花、牽?；ā⑸徎ò藢殹?、鳳、梔子花、寶相花、山茶花、牽?；?、蓮花八寶、龍、鳳、火云、獅子麒麟、海獸、花鳥、團(tuán)龍、嬰戲仕女、高士，火云、獅子麒麟、海獸、花鳥、團(tuán)龍、嬰戲仕女、高士，以及梵文等。器口內(nèi)外多以弦紋，少數(shù)以卷草紋帶或錦地以及梵文等。器口內(nèi)外多以弦紋，少數(shù)以卷草紋

14、帶或錦地紋帶裝飾。其中蓮?fù)邪藢毤y應(yīng)是成化時(shí)開始流行的紋飾，紋帶裝飾。其中蓮?fù)邪藢毤y應(yīng)是成化時(shí)開始流行的紋飾，而樹石欄桿的庭院圖雖很早出現(xiàn)，但亦以成化時(shí)為盛。在而樹石欄桿的庭院圖雖很早出現(xiàn)，但亦以成化時(shí)為盛。在這些圖案紋飾中，尤以夔龍和十字寶杵最具代表，夔龍的這些圖案紋飾中，尤以夔龍和十字寶杵最具代表，夔龍的龍嘴常銜一枝蓮花，因此又稱香草龍。龍嘴常銜一枝蓮花，因此又稱香草龍。 成化青花用的是平等青，色調(diào)柔和淡雅成化青花用的是平等青，色調(diào)柔和淡雅 成化青花前期有的使用蘇麻離青料，宣德遺成化青花前期有的使用蘇麻離青料，宣德遺風(fēng)仍存，但不久青料已用完，后期主要用的是江風(fēng)仍存，但不久青料已用完，后期主要

15、用的是江西樂平縣產(chǎn)的陂塘青，也稱平等青，青花色調(diào)柔西樂平縣產(chǎn)的陂塘青，也稱平等青，青花色調(diào)柔和淡雅，藍(lán)中閃灰，呈色非常穩(wěn)定、平靜，與潔和淡雅，藍(lán)中閃灰，呈色非常穩(wěn)定、平靜，與潔白溫潤(rùn)的胎釉和纖細(xì)的紋飾相襯，分外脫俗，燒白溫潤(rùn)的胎釉和纖細(xì)的紋飾相襯，分外脫俗，燒成作品呈色大多淺淡雅致，淡雅的青花也為斗彩成作品呈色大多淺淡雅致，淡雅的青花也為斗彩提供了陪襯效果，使成化斗彩不僅在當(dāng)代或是后提供了陪襯效果，使成化斗彩不僅在當(dāng)代或是后來創(chuàng)下了不可逾越的里程碑。來創(chuàng)下了不可逾越的里程碑。八、成化瓷器色彩豐富八、成化瓷器色彩豐富 成化朝除了名噪一時(shí)的斗彩瓷外，還有繼承成化朝除了名噪一時(shí)的斗彩瓷外，還有繼承宣

16、德時(shí)期的彩瓷及單色釉品種，有青花紅彩、青宣德時(shí)期的彩瓷及單色釉品種，有青花紅彩、青花綠彩、孔雀綠釉青花、黃釉青花、藍(lán)釉白花、花綠彩、孔雀綠釉青花、黃釉青花、藍(lán)釉白花、白釉醬花、白釉紅彩、白釉黃彩、白釉綠彩、素白釉醬花、白釉紅彩、白釉黃彩、白釉綠彩、素三彩、琺花、仿哥釉、白釉、黃釉、藍(lán)釉、紅釉三彩、琺花、仿哥釉、白釉、黃釉、藍(lán)釉、紅釉等；其制作工藝均十分精致，但傳世并不多見。等；其制作工藝均十分精致，但傳世并不多見。在在1975年與年與1987年兩次對(duì)景德鎮(zhèn)御窯廠珠山遺址年兩次對(duì)景德鎮(zhèn)御窯廠珠山遺址進(jìn)行發(fā)掘，出土了大量成化瓷器殘片，不但品種進(jìn)行發(fā)掘，出土了大量成化瓷器殘片，不但品種繁多，色彩豐富

17、，而且有許多品種在傳世品中尚繁多，色彩豐富，而且有許多品種在傳世品中尚屬首見，如紅地綠彩、紅釉白花等。屬首見，如紅地綠彩、紅釉白花等。九、鑒定方法 方法一：辨胎釉方法一：辨胎釉 釉質(zhì)肥腴，潤(rùn)如凝脂釉質(zhì)肥腴，潤(rùn)如凝脂 成化瓷器胎質(zhì)潔白、細(xì)密、干澀；胎體秀成化瓷器胎質(zhì)潔白、細(xì)密、干澀；胎體秀美而輕薄，迎光透視呈牙黃色或肉紅色；美而輕薄，迎光透視呈牙黃色或肉紅色；釉色微微閃青，釉質(zhì)肥腴，潤(rùn)如凝脂，上釉色微微閃青，釉質(zhì)肥腴，潤(rùn)如凝脂，上手撫之如同嬰兒的肌膚一樣，為成化官窯手撫之如同嬰兒的肌膚一樣，為成化官窯器所特有風(fēng)格，這種釉色是鑒定明成化瓷器所特有風(fēng)格，這種釉色是鑒定明成化瓷器的重要特征之一。器的重

18、要特征之一。 方法二：辨紋飾方法二：辨紋飾 紋飾線條纖細(xì)柔和，多用雙線勾勒填色法紋飾線條纖細(xì)柔和，多用雙線勾勒填色法 成化時(shí)期紋飾線條纖細(xì)柔和，多用雙線勾勒成化時(shí)期紋飾線條纖細(xì)柔和，多用雙線勾勒填色法，填色較淡，青花之淡雅之態(tài)如輕歌漫舞，填色法，填色較淡，青花之淡雅之態(tài)如輕歌漫舞，畫意飄逸瀟灑。成化斗彩器物裝飾講究濃淡搭配，畫意飄逸瀟灑。成化斗彩器物裝飾講究濃淡搭配，以平涂為主，不分陰陽，畫面缺少層次感?；ǘ湟云酵繛橹鳎环株庩?，畫面缺少層次感。花朵和人物衣服以平涂法繪畫施彩，樹葉、花朵無陰和人物衣服以平涂法繪畫施彩，樹葉、花朵無陰陽向背之分，人物衣服，只繪單色外衣，無內(nèi)衣陽向背之分，人物衣服

19、，只繪單色外衣，無內(nèi)衣襯托，故有襯托，故有“成窯一件衣成窯一件衣”之說，山石也無凹凸之說，山石也無凹凸之感。之感。 方法三：辨彩料方法三：辨彩料 “姹紫姹紫”一色獨(dú)具特色，色如赤鐵一色獨(dú)具特色，色如赤鐵 成化色彩具有清雅的色彩效果，曠絕古今。色彩特征是：成化色彩具有清雅的色彩效果，曠絕古今。色彩特征是：“鮮紅色，艷如血，厚薄不勻；鵝黃色，嬌嫩透明而閃微鮮紅色，艷如血，厚薄不勻；鵝黃色，嬌嫩透明而閃微綠色；杏黃色，閃微紅；水綠、葉綠、山子綠色，皆透明綠色；杏黃色，閃微紅；水綠、葉綠、山子綠色，皆透明而閃微黃；而閃微黃；蜜蠟蜜蠟黃，色稍透明；赭紫色暗；姜黃色濃光弱；黃，色稍透明；赭紫色暗；姜黃色濃

20、光弱；姹紫色，色濃而無光。而彩色中的姹紫色，色濃而無光。而彩色中的“姹紫姹紫”一色獨(dú)具特色，一色獨(dú)具特色，色如赤鐵，表面干澀無光，后代很難模仿，可謂成化一代色如赤鐵，表面干澀無光，后代很難模仿，可謂成化一代的標(biāo)志。的標(biāo)志。方法四：辨工藝方法四：辨工藝器物砂底呈褐黃色，俗稱器物砂底呈褐黃色，俗稱“米糊底米糊底”成化瓷器修胎規(guī)整，琢器類器物，由于當(dāng)時(shí)是分段拉坯成型，腹成化瓷器修胎規(guī)整，琢器類器物，由于當(dāng)時(shí)是分段拉坯成型，腹部可見接胎痕，由于成化時(shí)期工藝非常好，瓶、罐、壺等琢器，部可見接胎痕，由于成化時(shí)期工藝非常好，瓶、罐、壺等琢器，接胎痕不明顯；盤子多有塌底現(xiàn)象，碗、盤類底足較直而且較高。接胎痕不

21、明顯；盤子多有塌底現(xiàn)象，碗、盤類底足較直而且較高。官窯青花瓷器分底施釉和砂底兩種。以帶釉居多，器物底部釉色官窯青花瓷器分底施釉和砂底兩種。以帶釉居多，器物底部釉色和器身釉色一致，砂底呈褐黃色，俗稱和器身釉色一致，砂底呈褐黃色，俗稱“米糊底米糊底”，上手撫之，上手撫之，溫潤(rùn)細(xì)滑，無粗糙感，為成化官窯器所特有風(fēng)格。器物底足墻較溫潤(rùn)細(xì)滑，無粗糙感，為成化官窯器所特有風(fēng)格。器物底足墻較窄，足脊較圓；足跡露胎處可見黃溢；器物里釉、底釉平滑細(xì)膩；窄，足脊較圓；足跡露胎處可見黃溢；器物里釉、底釉平滑細(xì)膩；足外墻大多圍以兩或三道弦紋，一道靠上，兩道靠近足底部邊緣，足外墻大多圍以兩或三道弦紋，一道靠上，兩道靠近

22、足底部邊緣，靠近足根那條圈線較深，上面一條則談。靠近足根那條圈線較深，上面一條則談。方法五：辨款識(shí)方法五：辨款識(shí)成化款肥成化款肥 明代成化年間官窯瓷器款識(shí)有書明代成化年間官窯瓷器款識(shí)有書“大明成化年制大明成化年制”六字款和六字款和“天天”字款兩字款兩種，不見種，不見“成化年制成化年制”款，且只有楷書款，不見篆書款。成化官窯瓷器年款主款，且只有楷書款，不見篆書款。成化官窯瓷器年款主要體式為青花楷書要體式為青花楷書“大明成化年制大明成化年制”六字雙行款圍以青花雙重圓圈或雙重方框，六字雙行款圍以青花雙重圓圈或雙重方框，也有極個(gè)別無邊欄的。落款位置多在器物外底。另見有以青花料自右向左橫書也有極個(gè)別無邊

23、欄的。落款位置多在器物外底。另見有以青花料自右向左橫書的六字楷款，落在盤類的口邊或高足杯的的足內(nèi)沿，另成化彩瓷均屬青花款。的六字楷款，落在盤類的口邊或高足杯的的足內(nèi)沿，另成化彩瓷均屬青花款。特點(diǎn)是字體深沉，無漂浮感。筆法蒼勁有力，中鋒運(yùn)筆，筆道粗，字體肥，故特點(diǎn)是字體深沉，無漂浮感。筆法蒼勁有力，中鋒運(yùn)筆，筆道粗，字體肥，故有有“成化款肥成化款肥”的說法。字體并不嚴(yán)謹(jǐn)規(guī)范，似為兒童所書，透著稚拙之氣，的說法。字體并不嚴(yán)謹(jǐn)規(guī)范，似為兒童所書，透著稚拙之氣，成化官窯款識(shí)的藍(lán)本似出自一人之手，也為歷代仿寫所不及。已故古陶瓷鑒定成化官窯款識(shí)的藍(lán)本似出自一人之手，也為歷代仿寫所不及。已故古陶瓷鑒定家孫瀛

24、洲先生總結(jié)成化款識(shí)，作有歌訣家孫瀛洲先生總結(jié)成化款識(shí)，作有歌訣“大字尖圓頭非高，成字撇硬直到腰。大字尖圓頭非高，成字撇硬直到腰?；秩素捌轿㈩^，制字衣橫少越刀。明日窄平年應(yīng)悟，成字三點(diǎn)頭肩腰?；秩素捌轿㈩^，制字衣橫少越刀。明日窄平年應(yīng)悟，成字三點(diǎn)頭肩腰?！本途褪钦f款識(shí)中的是說款識(shí)中的“大大”字的第二筆上端有尖有圓，出頭并不很高；字的第二筆上端有尖有圓，出頭并不很高； “成成”字第字第五筆的撇直而生硬；五筆的撇直而生硬；“化化”字左邊單人旁和右邊字左邊單人旁和右邊“匕匕”上端幾乎持平；上端幾乎持平；“制制”字中下半部分的字中下半部分的“衣衣”字一橫一般不越過右方的立刀；字一橫一般不越過右方的立

25、刀；“明明”字左邊的字左邊的“日日”多是上窄下寬或上下相同；多是上窄下寬或上下相同；“成成”字最后一筆的一點(diǎn)，有的點(diǎn)在橫以上，有的字最后一筆的一點(diǎn)，有的點(diǎn)在橫以上，有的點(diǎn)在與橫持平部位，有的點(diǎn)在橫以下，但以點(diǎn)在與橫持平部位多見；另還有個(gè)點(diǎn)在與橫持平部位，有的點(diǎn)在橫以下，但以點(diǎn)在與橫持平部位多見；另還有個(gè)別別“成成”字沒有一點(diǎn)。字沒有一點(diǎn)。“天天”字款只見于成化斗彩罐上，落款位置在器物外底。字款只見于成化斗彩罐上，落款位置在器物外底。已故古陶瓷鑒定家孫瀛洲先生總結(jié)已故古陶瓷鑒定家孫瀛洲先生總結(jié)“天天”字款，作有歌訣為字款，作有歌訣為“天字無欄卻為官，天字無欄卻為官，字沉云濛在下邊。康雍乾仿雖技巧，字浮云淡往上翻。字沉云濛在下邊?？涤呵码m技巧，字浮云淡往上翻。”是說成化時(shí)期有一種是說成化時(shí)期有一種官窯斗彩罐，外底書寫一官窯斗彩罐，外底書寫一“天天”字，字外無邊欄；因釉質(zhì)肥厚，青花書寫字，字外無邊欄；因釉質(zhì)肥厚，青花書寫“天天”字不是很清晰，有云遮霧障若隱若現(xiàn)的感覺。清代康熙、雍正、乾隆三朝均仿字不是很清晰，有云遮霧障若隱若現(xiàn)的感覺。清代康熙、雍正、乾隆三朝均仿燒過天字罐，仿款字體較成化時(shí)顯得漂浮。燒過天