微距攝影技巧及要點(diǎn)實(shí)用

1、微距攝影技巧及要點(diǎn)(實(shí)用)微距攝影技巧及要點(diǎn)課程介紹       微距攝影是一種拍攝特寫照片的藝術(shù)，可以展示人眼無法看清的細(xì)節(jié)。比如，當(dāng)我們看到墻上的一個蒼蠅，我們的眼睛是無法看清蒼蠅身上的毛發(fā)的。然而微距攝影使得我們可以目睹那些平日里被我們匆匆而過的微觀世界的精彩。本課程主要介紹的微距攝影的器材、技巧與注意事項(xiàng)。課時 (共7課）· l1 微距攝影的裝備（一）微距攝影又叫做近距攝影，微距攝影的目的是力求將主體的細(xì)節(jié)纖毫畢現(xiàn)的表現(xiàn)出來,把細(xì)微的部分巨細(xì)無遺的呈現(xiàn)在眼前.要進(jìn)行微距攝影，需要使用專門的攝影器材

2、。· l2 微距攝影的裝備（二）除了上節(jié)所介紹的器材外，微距攝影中還會用到如三腳架、閃光燈、快門線等輔助拍攝。· l3 自然光的運(yùn)用光是攝影的靈魂，對于微距攝影同樣如此。本節(jié)介紹各種自然光對微距攝影的影響以及拍攝技巧。· l4 閃光燈的運(yùn)用在微距攝影中，在非特殊情況下，閃光燈最好不要作為主光,而是作為補(bǔ)光使用.本節(jié)以普通dc拍攝作為例子，介紹了各種閃光的運(yùn)用。· l5 昆蟲微距攝影本節(jié)主要從構(gòu)圖、拍攝時機(jī)等方面，介紹微距攝影中的昆蟲攝影。· l6 植物微距攝影光線決定著植物照片的成敗。植物攝影師

3、最喜歡明亮的多云天氣,這時光線很柔和,陰影也不會太生硬.· l7 微距攝影的4個技巧微距攝影不同于其他攝影,要拍攝出好的作品，需要考慮到很多因素，本節(jié)介紹了微距攝影中的四個技巧.  l1微距攝影的裝備（一）        微距攝影又叫做近距攝影，微距攝影的目的是力求將主體的細(xì)節(jié)纖毫畢現(xiàn)的表現(xiàn)出來，把細(xì)微的部分巨細(xì)無遺的呈現(xiàn)在眼前.要進(jìn)行微距攝影，需要使用專門的攝影器材：1。微距鏡頭       微距鏡頭是數(shù)碼單反相機(jī)獲得優(yōu)良成

4、像質(zhì)量的保證.微距鏡頭的特點(diǎn)是：在結(jié)構(gòu)上其光學(xué)系統(tǒng)是以“近攝”為前提，經(jīng)過專門設(shè)計，影像反差比較大，分辨率比較高。這類鏡頭拍攝像物比為11的照片時，即使采用最大光圈，整體畫面的邊緣和中心仍具有良好的清晰度。所以微距鏡頭是最為理想的微距攝影器材.但對于非平面的對象，其清晰范圍度小即景深小，所以拍攝時，即使用小光圈拍攝也難得到大景深，焦點(diǎn)前后的景物清晰度差,但揚(yáng)長避短，把握、張揚(yáng)好這個特點(diǎn)會更加有利突出主體，虛化淡化背景.       各個廠家生產(chǎn)的3 5 m m相機(jī)的微距鏡頭焦距從2 0 m m 到400mm,非常齊全，一般最常用的有三

5、種規(guī)格：50mm（含55m m、60mm）；100mm(含90m m、105mm）；180mm(含200mm），放大倍率都能達(dá)到11。微距鏡頭的焦距越長,最近拍攝距離也就越遠(yuǎn)。       因此,長焦距微距鏡頭更適合于拍攝昆蟲及其他不易接近的物體.2.加裝近攝接圈或皮腔       近攝皮腔是用卡紙或漆布制成的不透光手風(fēng)琴式的管狀腔體。皮腔的一端為連接相機(jī)機(jī)身的支架，另一段則是連接攝影鏡頭的支架，腔體隨支架裝在導(dǎo)軌上，導(dǎo)軌的下面有三腳架接孔.聚焦時既可沿導(dǎo)軌移動前支架（鏡頭）

6、，也可移動后支架(機(jī)身）,它通過延長鏡頭至焦平面的距離達(dá)到近攝的目的。       近攝皮腔在最小伸展長度時，無法拍攝到30cm以外物體的清晰影像，但是在微距攝影領(lǐng)域中，皮腔則是非常靈活的。利用它可以拍攝到比11更大的像物比例。由于近攝皮腔的體積比較大，所以需裝在三腳架上使用，攜帶也頗為不便.       近攝接圈是內(nèi)部為黑色的筒狀近攝附件，多由金屬制成。使用時像安裝增距鏡一樣附加在機(jī)身與鏡頭之間，近攝原理與皮腔完全相同.通常35mm相機(jī)經(jīng)常使用的接圈分為7mm(1號）、14

7、m m(2號）和25mm（3)三種，它們可以單獨(dú)使用或組合使用，并能夠組成七種不同長度，如：三只接圈組合，用于50mm標(biāo)準(zhǔn)鏡頭上的像物比例為11.但鏡頭的對焦范圍將隨著接圈的增加而受到限制,所以在接圈組合拍攝時，需要移動照相機(jī)或被攝體的前后距離配合對焦，所攝效果與近攝皮腔基本相同。近攝接圈的優(yōu)點(diǎn)是體積小、重量輕,易于攜帶；有些自動接圈可與相機(jī)的光圈聯(lián)動；另外,接圈的結(jié)構(gòu)極為簡單，一般不易損壞。與近攝皮腔相比，近攝接圈雖然便宜得多，但調(diào)整的靈活性不及皮腔.另外使用中需要注意的是二者為方便調(diào)焦光圈一般應(yīng)全開，待焦點(diǎn)調(diào)好后不要忘記按照需要鎖定光圈進(jìn)行測光、曝光。   &

8、#160;   近攝皮腔與近攝接圈的共同缺點(diǎn)是：(1）景深太小，對焦過程較為費(fèi)力；（2）鏡頭的通光量將受到影響。3。鏡頭前加近攝鏡片或放大鏡       近攝鏡是一種類似于濾光鏡的近攝附件，用其單獨(dú)觀察景物便如同一只放大鏡，它的正面凸起,用于影像放大，而背面卻微微凹進(jìn)，以便一定程度地減少像場彎曲。如果在標(biāo)準(zhǔn)鏡頭前附加一枚近攝鏡,其焦距就會立刻發(fā)生變化.通常近攝鏡按屈光度標(biāo)定，如:1、+2、+3等。屈光度越大，放大倍率也就越高，焦距也就越短.近攝鏡結(jié)構(gòu)簡單、價格便宜,在操作時,可不作曝光補(bǔ)償調(diào)整,并能夠單獨(dú)使用和組合

9、使用，非常便利。另外，近攝鏡除了適用于單鏡頭反光相機(jī)外，還可用于旁軸取景相機(jī)和雙鏡頭反光相機(jī)。但是由于分離取景器的相機(jī)在近距離拍攝時會出現(xiàn)明顯視差，所以使用時需要配合近攝取景附件,以便調(diào)整相對應(yīng)的拍攝角度。       近攝鏡的不足之處是：（1)像差雖然得到一定程度的控制，但并不能完全消除；（2）在使用時會輕微地影響到照片的清晰度;（3）對焦工作將受到限制。附加近攝鏡后需要移動相機(jī)與被攝體之間的距離來配合對焦。       普通的閱讀放大鏡也可用于近距離拍攝。使用時，只要將放

10、大鏡緊貼鏡頭前端，或是用透明膠帶粘著在鏡頭前面就可以了，放大原理與近攝鏡相同.用這種方法拍攝時，需要放大鏡的口徑大于鏡頭的濾鏡口徑,以保證鏡頭的通光量。       接用了放大鏡的鏡頭景深很或，需要盡量使用小光圈拍攝。另外，由于放大鏡一般是用普通玻璃制成,鏡片內(nèi)的雜質(zhì)較多,更不具備色差、像差校正能力。而且使用時也很難與照相機(jī)的同軸性保持一致，所以成像質(zhì)量無法與近攝鏡等專用近攝附件相比。但在縮小光圈的情況下，用于立體景物的拍攝還是可以接受的。其最大的優(yōu)點(diǎn)就是價格低。4、增距鏡     &

11、#160; 在最近拍攝距離保持不變的情況下，在照相機(jī)與鏡頭之間增加一只增距鏡，可以改變鏡頭的焦距。一只2倍的增距鏡可以將影像放大2倍;3倍的增距鏡可以將影像放大3倍，依此類推。增距鏡可以在同一鏡頭卡口的條件下連接所有焦距的鏡頭，包括微距鏡頭,例如50mm微距鏡頭加上一只2倍的增距鏡后,便等于一支100mm焦距微距鏡頭，可以拍攝到像物比為21的微距照片.部分增距鏡可為af大孔徑鏡頭提供自動對焦聯(lián)動功能，如佳能ef1.4×、e2×，尼康1。4×、2×增距鏡等。另外,加裝增距鏡對鏡頭的通光量雖然有所影響,但對于有ttl內(nèi)測光的照相機(jī)來說，無須再考慮補(bǔ)償曝光。為

12、了達(dá)到良好的影像質(zhì)量，一般會縮小光圈曝光,所以影響最大的是相機(jī)的快門曝光速度。       增距鏡的優(yōu)點(diǎn)是：重量和體積均比相同焦距段的定焦鏡頭輕巧;價格比同焦距鏡頭便宜;多數(shù)原廠增距鏡可以與光圈聯(lián)動;不影響鏡頭的正常對焦。缺點(diǎn)是：使用后的像質(zhì)不如原鏡頭；對鏡頭的通光量產(chǎn)生影響。5.變焦鏡頭上的微距檔位       很多變焦鏡頭上設(shè)有專門的微距檔位，比如適馬等鏡頭廠商的2470mm、70200mm、75300mm等變焦鏡頭都有專門的最大放大倍率為1 : 41 : 2左右的微距擋

13、位。但是由于設(shè)計的不同,微距檔位可以分別在長焦和廣角端來實(shí)現(xiàn)，各有優(yōu)缺點(diǎn)，在廣角端實(shí)現(xiàn)微距容易產(chǎn)生球面像差，所以拍攝時應(yīng)該盡量使用小光圈；在長焦端實(shí)現(xiàn)微距容易產(chǎn)生像場彎曲，所以在拍攝立體的物體比較合適,但翻拍效果就不太好。6.便攜式數(shù)碼相機(jī)的微距功能       便攜式數(shù)碼相機(jī)都有微距功能，而且有著非常優(yōu)秀的表現(xiàn)，能拍出靚麗的微距攝影作品。大多數(shù)便攜式數(shù)碼相機(jī)微距最近對焦距離只能在最廣角端使用，一拉至長焦對焦距離就要遠(yuǎn)很多。廣角端造成的夸張透視和大范圍的背景有時會令人煩惱,如透視夸張、物體變形、背景范圍大、畫面容易雜亂等，因此我們使用

14、標(biāo)準(zhǔn)焦段到中長焦段為多。而多數(shù)微距功能強(qiáng)的便攜式數(shù)碼相機(jī)，其強(qiáng)不在于廣角端的最近對焦距離，而在于這些dc在標(biāo)準(zhǔn)焦段到中長焦段依然能保持很近的對焦距離，這時的畫面放大率甚至比廣角端更大。其次，能夠手動選擇對焦點(diǎn)也是小dc微距拍攝的關(guān)鍵之一，這樣你就能靈活構(gòu)圖，主體不會局限在畫面中心了,同時要有較快速和精準(zhǔn)的對焦速度那就更好用了.       總之，小dc強(qiáng)大的微距能力包括：最近對焦距離短+標(biāo)準(zhǔn)焦段到中長焦段對焦距離短+手動選擇對焦點(diǎn)功能+快速精準(zhǔn)的對焦。如果您的小dc微距功能稍弱一些的，只要熟練地用好機(jī)器，揚(yáng)長避短，加強(qiáng)微距拍攝功夫（如

15、在鏡頭前面附加近攝鏡也能提高微距能力等）一樣能出好片。 l2微距攝影的裝備（二）        除了上節(jié)所介紹的器材外，微距攝影中還會用到如三腳架、閃光燈、快門線等輔助拍攝。腳架       由于微距拍攝是用上了較高放大率,故有將手震”放大”的效果。加上微距拍攝時的失光問題(后面將詳加解釋),故腳架在拍微距相片時亦相當(dāng)重要.現(xiàn)時市面上有很多不同牌子的腳架可供選擇，但建議不應(yīng)在此環(huán)器材上太吝嗇,畢竟一只優(yōu)質(zhì)腳架是可以用上很多年的。建議選購時要考慮下列各點(diǎn)：&

16、#183; 腳架扎實(shí)程度,包括各關(guān)節(jié)的結(jié)實(shí)度及長期使用的耐用性。· 重量,由于微距拍攝很多時要遠(yuǎn)赴郊外地區(qū)，這點(diǎn)十分重要。· 折合時的長度,腳架收起時如果不太長，是可以收到背包中，對戶外拍攝相當(dāng)方便.· 全開時的高度。腳架完全伸展時太矮,對某此拍攝環(huán)境是很不方便甚至難以拍攝的。但個人經(jīng)驗(yàn)認(rèn)為拍攝微距并不需要很高的腳架,大約有1。31。4米便已足夠。但若腳架有其它用途時就要詳細(xì)想清楚個人拍攝習(xí)慣。· 腳架三枝腳都開了時最低拍攝高度。要注意的是雖然有很多腳架都有低角度設(shè)計，但低角度設(shè)計要配合短中軸使用，否則低角度時腳架中軸會頂?shù)降孛?未必真的能降低拍攝高度。

17、不過低角度亦有其用途，就是在崎嶇的拍攝環(huán)境中提供更有彈性的腳架角度。· 現(xiàn)時亦有小部份腳架有專為微距的設(shè)計,但此種設(shè)計很多時都會增加腳架重量.在一得一失的情況下，還是建議先多作拍攝再了解自己個人的需要以免浪費(fèi)。· 在微距拍攝中，云臺的選擇比腳架更重要。在多種設(shè)計中，個人認(rèn)為自由云臺（ballhead）會比較方便。但即使是上千元的云臺,在微距時仍會有鎖緊后輕微移位的情況，廉價腳架頭問題就更嚴(yán)重。在選購時，可以多參考其它影友/用家建議。閃光燈       微距使用閃光燈其實(shí)是相當(dāng)高深的技術(shù)。要簡化計算,使用ttl閃燈是

18、最方便的做法。不過要注意的是機(jī)頂閃燈位未必適合,因?yàn)橐暡顔栴}可能令閃燈的光線射不到要拍攝的景物.一般影友會使用離機(jī)閃燈的方法，但這便需要ttl閃光燈線(相當(dāng)貴)及閃光燈座配合使用了。而理想及自然的閃光燈位置亦須經(jīng)測試及經(jīng)驗(yàn)配合。       有部份影友會選用環(huán)型閃光燈.但環(huán)型閃光燈其實(shí)是設(shè)計出來翻拍對象用的，光線特質(zhì)是比較平板。清楚是清楚了，但是否適合拍攝生態(tài)一類題材則見仁見智.如果作出足夠測試，一般小功率的手動閃光燈其實(shí)亦是不錯的選擇,不過就需要小心使用及測試才能確保曝光正確。其它輔助器材   

19、0;   拍攝微距有很多不同的配件,不同大師亦有自己不同獨(dú)特方法。曾經(jīng)有影友甚至用飯盒！以下簡單列出一些較多書本或前輩介紹的配件：快門線：必須品。黑卡紙:有風(fēng)時可以作為擋風(fēng)之用，亦有影友用以作為所影景物的"背景板”，以簡化背景.閃光燈支架:由于機(jī)頂并非理想閃燈位置,故另設(shè)閃燈位置是有需要。市面上有很多不同的閃燈支架，亦有影友自制.對焦座（focusingrail)：將對焦座固定在腳架上，再將相機(jī)固定在座上。對焦座提供了一個機(jī)械結(jié)構(gòu)將整個相機(jī)移前移后。由于微距攝影很多時都要將相機(jī)前后移動,此配件很有用.但需注意對焦座的重量以及結(jié)實(shí)程度:不結(jié)實(shí)的對焦座有機(jī)會增加相機(jī)震

20、動機(jī)會.反光板：可以較自然的補(bǔ)光方法為在暗位的昆蟲補(bǔ)光。有些反光板是專為微距設(shè)計，當(dāng)中有一個空位讓鏡頭伸出來。光傘:為強(qiáng)烈陽光下的景物創(chuàng)出散射光源。大膠碗：碗底開孔以伸進(jìn)鏡頭，用以蓋住對象制造散射光源。  l3自然光的運(yùn)用逆光       毫無疑問，逆光是多種光線中最討人喜愛的光線。逆光下輪廓會更加分明,遇上透明的物體時更散發(fā)出迷人的魅力.逆光遇上花卉，洞穿花瓣；遇上昆蟲，洞穿胴體。柔和的逆光       既能突出主體的輪廓，但是又不會因?yàn)楣饩€太強(qiáng)而將主體

21、背光不透明部分的細(xì)節(jié)淹沒在黑暗中,是描繪主體細(xì)節(jié)而又帶有逆光特點(diǎn)的一種很好的平衡。柔和的逆光（富士s6500拍攝）拍攝要點(diǎn)：根據(jù)光線的方向選擇鏡頭的朝向。如此情景筆者想拍攝逆光下的豆娘，因此鏡頭朝向光線射來的方向。盡量將主體放于一個平面,這樣不管是使用中心對焦或者手動選擇對焦點(diǎn)，主體全部都是清晰的.逆光下進(jìn)入鏡頭的強(qiáng)光線偏多,根據(jù)白加黑減的原理，通常要增加一些曝光補(bǔ)償以使曝光正確。dc因?yàn)槭遣捎胠cd取景的，因此頭部不要離dc太近,離遠(yuǎn)觀看,避免身體離昆蟲太近而驚嚇到它們。       柔和的逆光也是用于拍攝花卉或者葉子脈絡(luò)的好光線。

22、這種光線下的花瓣或葉子不會出現(xiàn)高反差，不會顯得沒有生氣，而是晶瑩生動。柔和的逆光(富士s6500拍攝）拍攝要點(diǎn)：選擇好逆光角度，讓光線從葉子背后射來。構(gòu)圖時筆者選擇讓畫面顯得抽象，同時使用大光圈，小景深使得畫面更夢幻.因?yàn)槿~子底下光線偏暗，白加黑減，因此在測光基礎(chǔ)上加少一些曝光.同時啟用手動對焦點(diǎn)功能,使焦點(diǎn)落在不在畫面中心的主體上。強(qiáng)烈的逆光       有大力勾勒物體輪廓和穿透透明物體的作用，使用得當(dāng),效果驚人。強(qiáng)烈的逆光使得透明物體非常剔透（富士s6500）拍攝要點(diǎn)：強(qiáng)逆光下曝光難以控制,最好使用包圍曝光，事后選擇一張曝光較好的

23、。側(cè)光的運(yùn)用       在拍攝中出現(xiàn)最多的要數(shù)側(cè)光了。側(cè)光的主要作用是增強(qiáng)立體感，使主體形象更飽滿。側(cè)光如運(yùn)用恰當(dāng)，會有出彩的一面。側(cè)光使得主體形象飽滿(理光r8拍攝）拍攝要點(diǎn)：使主體盡量處在同一個平面,確保全部清晰。畫面有光有暗,宜用包圍曝光。手動選擇對焦點(diǎn)，使焦點(diǎn)落在主體的眼睛上。側(cè)光如運(yùn)用得當(dāng)自有出彩一面(佳能a470拍攝）拍攝要點(diǎn)：使光線從花蕊的正側(cè)面射來,于是畫面擋住了射進(jìn)里層花蕊的光線，只有突出來的花蕊明亮,形成明暗反差。由于dc離花蕊太近，應(yīng)避免手的抖動，以及防止花粉進(jìn)入鏡頭。應(yīng)使用中心對焦點(diǎn)小心對焦，不要讓焦點(diǎn)落在后

24、面。漫射光       光線均勻，物體能得到較真實(shí)的還原,幾乎沒有陰影,適合營造浪漫的氣氛.漫射光形成浪漫的氣氛（佳能a470拍攝）拍攝要點(diǎn)：花的特寫應(yīng)考慮均衡構(gòu)圖。拍多幾張,避免手動帶來模糊。大片色彩的畫面對曝光要求很高，曝光少了缺乏生氣，高光多了色彩太飽和細(xì)節(jié)損失多,因此宜使用包圍曝光。盡量不要使用相機(jī)自帶的鮮艷模式，否則十有八九顏色太過飽和而失去細(xì)節(jié)。頂光       頂光會產(chǎn)生濃重的陰影，射到物體表面時多顯得無生氣。頂光射到葉子表面缺乏生氣（富士s6500拍攝)

25、60; l4閃光燈的運(yùn)用閃光的運(yùn)用1）在微距攝影中，在非特殊情況下，閃光燈最好不要作為主光，而是作為補(bǔ)光使用。優(yōu)秀的補(bǔ)光在于平衡前后光亮而又不失自然(富士s6500拍攝)拍攝要點(diǎn)：此場景蝴蝶對比背景偏暗，因此根據(jù)背景設(shè)置曝光(目的讓背景看起來自然，而自然光也作為蝴蝶的主要光線來源),蝴蝶則用輕微的閃光補(bǔ)光,使得蝴蝶和背景的光亮保持一種平衡,并且不會在蝴蝶上產(chǎn)生陰影。有些dc的閃光光亮不好控制，在此情況下通常會閃光太強(qiáng)而使前景的蝴蝶過曝，因此可隨身攜帶一張透明的白紙作為遮擋閃光部分光線的工具,而且可以柔化光線。2)閃光通常也作為固定物體形象的一種手段。閃光通常也作為固定物體形象的一種手

26、段(富士s6500拍攝，帶近攝鏡)拍攝要點(diǎn):運(yùn)動著的物體即使用高速快門去凝固有時都會出現(xiàn)不夠清晰的情況。而在比正常曝光小一點(diǎn)點(diǎn)曝光的設(shè)置下閃光會很好地定格物體的形象，使細(xì)節(jié)更清晰。上圖要點(diǎn)就是在減少一些曝光補(bǔ)償后用不太強(qiáng)的閃光拍攝的。這樣既使得物體保持了動感，同時又保持清晰，背景還不至于太暗。3）極少量的閃光補(bǔ)光有時會令照片增色少量閃光使得復(fù)眼的“眼神”很出彩（富士s6500拍攝，帶近攝鏡）拍攝要點(diǎn)：在正常曝光的情況下使用極少量的閃光,主食芽蠅的“眼神”變得更出彩.為了控制極少量的閃光,可用半透明的白紙遮擋閃光燈控制。4）多數(shù)情況如以閃光為主光，而且閃光強(qiáng)度過大時，畫面就失色不少了作為主光的閃

27、光太強(qiáng)，陰影重,部分過曝（富士s6500拍攝，帶近攝鏡）  l5昆蟲微距攝影       昆蟲攝影成功的關(guān)鍵并不完全在于技術(shù)，首要的是需要了解所拍攝主體會出現(xiàn)在什么地方,在什么時機(jī)拍攝最容易。拍攝昆蟲的最佳時機(jī)是什么？       是露水蒸發(fā)之前的清晨,以及日落到天黑前的時間段！如果注意統(tǒng)計一下微距攝影的作品，就會發(fā)現(xiàn)大多數(shù)好片子都出自上述2段時間.大部分有背景的片子都是早晨拍攝的。      

28、很多昆蟲夜間棲息在雜草、樹葉或灌叢的隱蔽位置,由于溫度的下降,它們整夜不動。早晨的露水使它們更是舉步為艱。然而這個時刻正是攝影的絕佳機(jī)會,幾乎每個拍攝微距的攝影師都會有一些類似的作品。即使在露水蒸干以后的一段時間里，昆蟲仍然不能自由活動，直至太陽賦予它們充足的能量.靜止的昆蟲為攝影師提供了高度的創(chuàng)作自由。       要想在昆蟲最活躍的時間拍攝它們，最好是借助閃光燈，用小光圈、高速度來凝固它們的活動。構(gòu)圖       構(gòu)圖方面可以俯拍，仰拍，但不能過分呆板地把昆蟲放置中央。同

29、時注意發(fā)現(xiàn)昆蟲的形體細(xì)節(jié)形成特別有趣的構(gòu)圖方式.       背景方面可以以花瓣為背景，由上往下拍,這樣可以避免背景沉悶.但是要考慮到背景的襯托和色調(diào)對比,如果色彩太接近,就無法分辨昆蟲的形態(tài)了，自然動感就不能充分表現(xiàn)。       注：在昆蟲微距中眼睛是很重要的一個要素。傳神的眼睛會令照片生動，讀者的目光會強(qiáng)烈地被昆蟲的眼睛吸引住。因此拍攝者要養(yǎng)成一種習(xí)慣：特別留意它們的眼睛.拍攝技巧       昆蟲攝

30、影成功的關(guān)鍵是主體的高清晰,而這也是最大的難點(diǎn),這是對焦的問題，在微距攝影中相機(jī)的自動對焦幾乎是不可信賴的，最好選用既快又準(zhǔn)的手動對焦。所以你必須學(xué)會熟練地使用手動對焦。       啟動手動對焦，首先要把鏡頭和機(jī)身上的兩個開關(guān)都設(shè)置到“m”檔，半按快門不放松，同時手動調(diào)節(jié)對焦環(huán)，直到出現(xiàn)清晰的焦內(nèi)，然后按下快門就行。但家用機(jī)基本很少有手動對焦功能，對準(zhǔn)你需要的焦點(diǎn)半按快門對焦，不要松手進(jìn)行構(gòu)圖，認(rèn)為取景可以后按下快門拍照就行。       自然光是昆蟲微距攝影的首選,拍攝的

31、最佳時間是早晨或傍晚，因?yàn)榇藭r光線柔和，色調(diào)美麗且沒有濃重陰影，高光區(qū)和暗部都有不錯的細(xì)節(jié)，陰雨天微距攝影也是一個不錯的選擇,在巨大的擴(kuò)散云下，你會得到柔和的光線，沒有過多的對比和強(qiáng)烈的陰影。       我們往往想拍下昆蟲飛翔中那最激烈的動作瞬間，可有時需要進(jìn)入連人都很難鉆進(jìn)去的地方，別說用三腳架了。所以把相機(jī)設(shè)置為快門優(yōu)先來拍攝，然后根據(jù)環(huán)境的不同調(diào)節(jié)光圈是不錯的方法。同時，較高的快門速度有利于在惡劣的環(huán)境下拍出清晰的照片。  l6植物微距攝影     

32、0; 光線決定著植物照片的成敗。植物攝影師最喜歡明亮的多云天氣，這時光線很柔和，陰影也不會太生硬。清晨的露珠會使植物看上去更嬌嫩,早上和傍晚的斜陽十分利于刻畫物體表面的細(xì)節(jié)。逆光能突出植物枝葉上的茸毛，還能讓花朵看上去更加晶瑩剔透。器材的輔助       偏振鏡在拍攝鮮花時十分有用，除能加深天空的藍(lán)色外,它還能減少花瓣和葉子上的反光，使它們的顏色看上去更加濃郁。你可以使用反光板來沖淡花朵上的暗影,將多區(qū)測光方式得到的曝光讀數(shù)稍稍降低一點(diǎn)，機(jī)內(nèi)閃光燈就能和自然光線配合在一起使用。過度使用外接的閃光燈會產(chǎn)生難看的陰影，但降低閃光燈的輸出功

33、率并使用廣角擴(kuò)散板，在靠近主體的情況下也能得到較為柔和的陰影。       多燈閃光系統(tǒng)能產(chǎn)生更為多樣的光照效果，只要調(diào)整好各燈之間的光比，你就能得到和諧的主光和輔助光。對于相對較小的花朵，最好降低閃光燈的輸出功率進(jìn)行近距離的拍攝，這時60105毫米的微距鏡頭就成為了最佳選擇.構(gòu)圖與色彩       隨意拍攝很難得到出色的鮮花照片，只有經(jīng)過精心的構(gòu)圖你才能表現(xiàn)出它們獨(dú)特的品質(zhì)。鮮花完全是靜態(tài)的，只靠花朵的色彩和形狀我們很難得到最佳的效果，這時構(gòu)圖才是至關(guān)重要的。我們可以從三分

34、法則入手，利用偏離中心的花朵甚至是花心將觀眾的目光引入畫面。至于枝條和葉子則應(yīng)放置成斜線，以此來營造畫面的動感。拍攝單枝的鮮花時應(yīng)找好角度，充分展現(xiàn)花朵漂亮的幾何結(jié)構(gòu)。拍攝多個花朵時要讓它們構(gòu)成統(tǒng)一而和諧的畫面。面對一株植物總有許多的拍攝方法，既能將它拍成微距作品，也可以將它放到風(fēng)景照片中去。       鮮花的美麗還體現(xiàn)在它嬌艷的顏色上，雖然黑白照片在幾何結(jié)構(gòu)和紋理的表現(xiàn)上具有極大的優(yōu)勢，但色彩仍是鮮花照片中十分重要的元素。把花朵放在模糊的綠葉中間或明亮的藍(lán)天下是最好的拍攝方法之一，讓花朵和其他物體的顏色相互搭配也能取得有趣的效果.

35、例如，爬到花朵上面的金龜子使色調(diào)產(chǎn)生了微妙變化，而蹦上紅花的綠蝗蟲則帶來了兩種原色的強(qiáng)烈反差。       各種幾何形狀在植物世界里隨處可見，它是構(gòu)圖的重要元素.大多數(shù)花朵都是對稱的。有的是雙邊對稱，你能看到左右相同的兩半.有的則成放射狀對稱，任何穿過中心點(diǎn)的切線都能把它分成一樣的兩半,比如雛菊。葉子的脈絡(luò)構(gòu)成的幾何形狀更為豐富，從簡單的平行線條（如百合的葉子）到復(fù)雜的網(wǎng)眼（如天竺葵的葉子）不可勝數(shù)。植物莖上葉子生長點(diǎn)的排序暗含著斐波納契數(shù)，向日葵花盤上種子的分布也是這樣。     &

36、#160; 植物包含的幾何形狀能讓你拍攝出各式各樣精彩的照片.對于葉子，你可以把它放在窗前或燈邊，讓逆光刻畫出來的脈絡(luò)紋理充滿整張照片.使用高于11的放大倍數(shù)來拍攝植物某個部分的細(xì)節(jié),你將會發(fā)現(xiàn)一些完全陌生的幾何形狀.       即使是在壞天氣里我們也可以拍攝植物，只在風(fēng)和日麗時外出會讓你錯過許多好時機(jī).雨天里花朵會更加嬌媚，濕潤會使葉子更加翠綠。在無風(fēng)的雨后，植物上的水珠能映射周圍的景象，把它拍攝下來你就能得到一張神奇的照片。  l7微距攝影的4個技巧     

37、   微距攝影不同于其他攝影，要拍攝出好的作品，需要考慮到很多因素。1、克服風(fēng)的影響       微距攝影最大的敵人莫過于風(fēng)。拍微距的時候你會驚異地發(fā)現(xiàn)，即使所謂無風(fēng)的天氣也不是那么平靜,詭異的空氣波動總是在你按動快門的那一刻出現(xiàn)。有時候你用皮膚無法感受到的小風(fēng)卻可以在取景器中真切地看到。而就這一點(diǎn)點(diǎn)小風(fēng)就可以把你的驚世杰作變成平庸的照片。       克服風(fēng)的影響并不是一件容易的事，可以說幾乎沒有完全有效的辦法。首先，盡量選擇正確的天氣和時間進(jìn)行拍攝。如

38、果正好趕上刮好幾級的大風(fēng)，最好還是趁早收拾收拾回家吧.一般來說，一天當(dāng)中風(fēng)速最小的時間段是在清晨，太陽出來之前效果最好。太陽升起后，即使沒有風(fēng),空氣受熱后也會在小區(qū)域內(nèi)產(chǎn)生氣流。傍晚是一天當(dāng)中第二個最好的時機(jī),風(fēng)速一般也不大,但是不如早晨效果好.清晨和傍晚還是拍攝昆蟲的最佳時機(jī)，因?yàn)槔ハx需要太陽的熱量保持能量,早晚時分它們的活動能力比較弱，有利于拍攝.       除了選擇正確的時機(jī)，還可以通過一些小附件來減小風(fēng)的影響，比如wimberley公司生產(chǎn)的plamp(plant clamp).簡單地說這個附件就是一個用塑料制成的短臂，一端

39、有特殊設(shè)計的夾子用于固定被攝物，另一端可以固定在三腳架或者其它固定物上。短臂的方向可以任意調(diào)解。使用這類附件的時候一定要注意，在連接好夾子和三腳架后,不要隨意移動三腳架，否則會拉壞連在一起的被攝物。在有微風(fēng)的情況下，plamp的作用比較明顯，特別是對于高莖的植物或者棲息在上面的昆蟲。plamp通常可以讓拍攝者降低12檔快門速度，這樣就可以使用更小的光圈以獲得足夠的景深.       除此之外以前還看到過有人介紹：利用自制的半透明塑料帳篷把整個布景遮起來,拍攝者和設(shè)備都在帳內(nèi)操作，估計效果應(yīng)該不錯，不過沒幾個人愿意費(fèi)那么大的周折,更何況

40、拍攝一些特定的題材也并不適合。       其實(shí)克服風(fēng)的影響最有效的辦法是等待，按照我的經(jīng)驗(yàn),一般的小風(fēng)總會有瞬間寧靜的時候,只要有足夠的耐心總能找到恰當(dāng)?shù)臅r刻按動快門.正巧，前幾天翻看john shaws closeups in nature，作者在其中一張片子的題注里提到，他在texas拍攝時便有自稱攝影師的路人勸說他：texas永遠(yuǎn)沒有風(fēng)停的時刻，所以拍攝微距應(yīng)該在正午進(jìn)行,并使用較快的速度.       還有一個解決辦法是使用連拍功能,前面說過，微風(fēng)總會有瞬間的寧靜的

41、時刻，同樣道理，它們也會在瞬間毫無征兆地來臨。連拍通常能夠保證一個系列里至少有一張是滿意的。我知道你肯定會心疼膠片，不過如果你象我這樣每次花半個小時擺好一個姿勢然后再拍攝，大概就不太在乎幾張膠片了更何況，保留一些拷貝可以用于出版、投稿等等，原始的幻燈片效果遠(yuǎn)好于復(fù)制品和打印片。2、正確選擇焦平面       我們都知道微距攝影的景深非常小，無論鏡頭焦距是多大，在1：2的放大倍率下，f22對應(yīng)的景深大約只有6mm;而1:1時f22對應(yīng)的景深只有2mm。所以在拍攝時應(yīng)該盡量仔細(xì)選擇焦平面的位置，把需要表現(xiàn)的細(xì)節(jié)盡量放在一個平面內(nèi)，并使這個

42、平面與膠片平面(相機(jī)后背)平行請注意“焦平面”和“膠平面"的區(qū)別.比較簡單的情況，比如拍攝蝴蝶，如果蝴蝶的翅膀是并在背上的,那么最保險的辦法是把機(jī)背調(diào)整至與翅面平行，這種情況下即使f8、甚至f5。6的光圈也可以擁有足夠的景深（視具體放大倍率而定）。       焦平面的選擇實(shí)際上應(yīng)該是拍攝過程中耗時最多的一個過程，經(jīng)過精心的選擇，圖片的質(zhì)量可以得到明顯的提高。當(dāng)然,焦平面的選擇也沒有什么一定之規(guī)，蝴蝶也可以從頭部正面、側(cè)面、甚至尾部拍攝，這里的準(zhǔn)則是：一定要把你要表現(xiàn)內(nèi)容盡量放在一個平面內(nèi)，拍攝時要做到心中有數(shù)，哪些東西在膠

43、片上是清楚的，哪些不是。有景深預(yù)測功能的機(jī)身這時候就發(fā)揮用處了，雖然預(yù)測的效果不見得完全準(zhǔn)確，但是至少能給你一個參考。3、拍攝昆蟲時,盡量把頭部和眼睛的細(xì)節(jié)特征表現(xiàn)出來       和拍攝人像一樣,如果主體的眼睛沒有合焦，整張片子就顯得缺少了神采。不過要使昆蟲的復(fù)眼清晰也不是一件非常容易的事情.首先,不是所有的人都能快速準(zhǔn)確地判斷出昆蟲的眼睛在什么地方.大家不用笑，這個是事實(shí),有些情況下，甚至可能頭尾的方向都會搞錯.擁有一定的自然生物知識是拍攝好生態(tài)照片的保證，相比一些西方國家，我們這方面做得不是很好。其次，昆蟲的復(fù)眼大多不是簡單的平面結(jié)構(gòu)，而成球形、腎形等等，在景深已經(jīng)非常小的情況