抽象主義威廉德庫(kù)寧2

1、威廉.德庫(kù)寧抽象主義高帥林簡(jiǎn)介簡(jiǎn)介 威廉德庫(kù)寧，簡(jiǎn)稱(chēng)德庫(kù)寧，荷蘭籍美國(guó)畫(huà)家，抽象表現(xiàn)主義的靈魂人物之一，新行動(dòng)畫(huà)派的大師之一。在他創(chuàng)作生涯中，人體成為其繪畫(huà)創(chuàng)作的主體，加以風(fēng)景及書(shū)寫(xiě)的符號(hào)來(lái)發(fā)展他的抽象世界。他將歐洲立體主義、超現(xiàn)實(shí)主義與表現(xiàn)主義的風(fēng)格融于自己大而有力的繪畫(huà)行為之中，把激進(jìn)藝術(shù)的理念融化在自己的藝術(shù)世界里。即使是極端的繪畫(huà)作品也具有藝術(shù)美感，試圖喚醒人們心中一種與所有生命事物的內(nèi)在關(guān)聯(lián)感。創(chuàng)作題材創(chuàng)作題材 德庫(kù)寧的創(chuàng)作，集中于抽象、女人和男人這三個(gè)系列，而其中，尤以女人系列最出名，它實(shí)際上幾乎與他的繪畫(huà)生涯相始終。他把繪畫(huà)看作體驗(yàn)、表達(dá)、實(shí)現(xiàn)自由的過(guò)程，他以舞蹈表演一般的在旁人

2、看來(lái)近乎夸張的激情姿態(tài)從事繪畫(huà)創(chuàng)作，在這一點(diǎn)上，他與波洛克的蹦蹦跳跳是相同的。在他的畫(huà)面上，不論形象的或抽象的內(nèi)容，都沒(méi)有任何的約束，構(gòu)圖、空間、透視、平衡，等等傳統(tǒng)繪畫(huà)技法和審美觀念一掃而空。他討厭一切橫加給繪畫(huà)的束縛，運(yùn)筆異常大膽，落筆果斷堅(jiān)決，迅猛有力。 早年經(jīng)歷 1904年4月24日，出生于荷蘭的鹿特丹市。 1916-1924年，就讀鹿特丹美術(shù)學(xué)校。 1924年，他游覽比利時(shí)，參觀那里的博物館，并在布魯塞爾和安特衛(wèi)普學(xué)習(xí)。 1926年，他從荷蘭移民美國(guó)新澤西州，做油漆工。抽象主義抽象主義 代表作 女人與自行車(chē)、瑪麗蓮夢(mèng)露、兩個(gè)女人發(fā)掘女人系列】【瑪瑪麗麗蓮蓮夢(mèng)夢(mèng)露露 安迪沃霍爾 女女人

3、人與與自自行行車(chē)車(chē) 從畫(huà)人物肖像到抽象人物，到生物抽象表現(xiàn)，直至最后專(zhuān)畫(huà)女性的抽象畫(huà)，是他的抽象表現(xiàn)主義的特殊道路。后來(lái)他專(zhuān)畫(huà)婦女系列、畫(huà)上的女人令人生厭，用亂而粗率的筆，描繪女人各種象征性動(dòng)勢(shì)。似乎既蘊(yùn)含著譏諷，又富于性的象征，有些評(píng)論家根據(jù)他那些丑怪的女人相，指責(zé)畫(huà)家可能受蒙克的變態(tài)心理的感染，蓄意強(qiáng)調(diào)女人是吸血鬼的性質(zhì)。 這一幅女人與自行車(chē)作于1952年至1953年間，與他另一些女性系列作品基本相同，變形幅度不大，作風(fēng)也無(wú)多大差異?？駚y粗獷，丑陋怪異是這幅畫(huà)的總特征。發(fā)掘發(fā)掘 發(fā)掘，表現(xiàn)了紐約曼哈頓的貧民居住區(qū)，畫(huà)面通過(guò)許多類(lèi)似女性身體或器官的互相串連，將器官作為一種純抽象的符號(hào)，完全脫

4、離了具體環(huán)境。同時(shí)，各種線(xiàn)條互相交織，線(xiàn)條的輪廓又組成新的形象，似乎無(wú)數(shù)不規(guī)則的生物形態(tài)在互相沖撞、滲透和繁衍，形成有機(jī)的空間。德庫(kù)寧曾說(shuō)：“即使抽象的形狀也必須有類(lèi)似的形體。”德庫(kù)寧的繪畫(huà)正是希望以這些“類(lèi)似的形體”創(chuàng)造出一個(gè)沒(méi)有固定及可辨認(rèn)的物象空間，因此被稱(chēng)為“非外界”的無(wú)限性與迷惑感的相似物。 女人女人III 他創(chuàng)作于1953年的女人III在2006年11月以1.375億美元被億萬(wàn)富翁斯蒂文科恩 （Steven A. Cohen）收購(gòu)，成為目前世界上第二貴的油畫(huà)，僅次于2004年以1.4億美元成交的杰克遜波洛克的第五號(hào)，1948。波洛克以滴灑的純粹線(xiàn)條態(tài)勢(shì)，奔放強(qiáng)烈的色彩，做一種類(lèi)似跳

5、舞一樣的全身運(yùn)動(dòng)，圍線(xiàn)著畫(huà)布四周潑濺顏料，在形式革新方面開(kāi)創(chuàng)了嶄新、異常優(yōu)美的大型繪畫(huà)。紐曼的繪畫(huà)在巨大的單色底面上只有幾根垂直的切割線(xiàn)分布其中。羅斯科在繪畫(huà)中把不同比例的矩形，懸浮，并置，色調(diào)簡(jiǎn)潔而鮮明，他一遍又一遍地利用薄涂的顏色進(jìn)行制作，直到戲劇性地達(dá)到高潮，并復(fù)歸平淡。而德庫(kù)寧的線(xiàn)條結(jié)構(gòu)及創(chuàng)造，則證明了他的藝術(shù)，是融合了具象、抽象及學(xué)院傾向的多種風(fēng)格。閣樓閣樓春天里的早晨春天里的早晨梅里特大道梅里特大道無(wú)題無(wú)題德庫(kù)寧自己一直堅(jiān)守著的宣言德庫(kù)寧自己一直堅(jiān)守著的宣言 肉體，是油畫(huà)誕生的原因。 風(fēng)格是一種欺詐。 即使是抽象的形狀也必須有類(lèi)似的形體。 我對(duì)是不是抽象并不感興趣，我之所以這樣畫(huà)，是因?yàn)檫@樣畫(huà)，我才可以盡量多地在畫(huà)幅中添加進(jìn)我想要表現(xiàn)的元素，比如一個(gè)人、一匹馬，比如快樂(lè)、痛苦、憤怒、彷徨作為一代藝術(shù)大師，德庫(kù)寧以多樣的藝術(shù)語(yǔ)言色彩，素描、雕塑等形式留給我們觀者心靈與心靈的溝通與感悟，藝術(shù)總在經(jīng)歷巨大的變化，但是正如德庫(kù)寧所言，藝術(shù)是一種理解生活的工具。 德庫(kù)寧是荷裔美籍抽象表現(xiàn)主義的靈魂人物之一，在他創(chuàng)作生涯中，人體成為其繪畫(huà)創(chuàng)作的主體，加以風(fēng)景及書(shū)寫(xiě)的符號(hào)來(lái)發(fā)展他的抽象世界。他將歐洲立體主義、超現(xiàn)實(shí)主義與表現(xiàn)主義的風(fēng)格融于自己大而有力的繪畫(huà)行為之中，把激進(jìn)藝術(shù)的理念融化在自己的藝術(shù)世界里。即使是極端的繪畫(huà)作品也具有藝術(shù)美感，試圖喚醒人們心中一種與所有生命