拉赫瑪尼諾夫《音樂(lè)瞬間》OP16第四首分析

1、拉赫瑪尼諾夫音樂(lè)瞬間op16第四首分析摘要拉赫瑪尼諾夫的音樂(lè)瞬間的第四首,是一首單一形象的音樂(lè)作品,全曲自始至終貫穿在憤怒激越和悲痛欲絕的情緒之中。整個(gè)音樂(lè)形象是通過(guò)左手奔騰的音流和右手剛毅的曲調(diào)相結(jié)合體現(xiàn)出來(lái),仿佛預(yù)示著暴風(fēng)雨即將猛烈地到來(lái)。 關(guān)鍵詞:拉赫瑪尼諾夫 音樂(lè)瞬間 弗吉尼亞調(diào)式 中圖分類(lèi)號(hào):j605 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼:a 拉赫瑪尼諾夫早期的鋼琴作品深受浪漫主義作曲家肖邦的影響,他對(duì)于肖邦一直懷有一種極其崇敬與喜愛(ài)的心情:“肖邦!我從19歲就感覺(jué)到他的偉大,并且贊賞他一直到今天。他是這樣令人震驚的天才,至今也沒(méi)有一位作曲家在風(fēng)格的現(xiàn)代化上比得上他,對(duì)于我來(lái)說(shuō),他始終是偉人中最偉大的一位?！?/p>

2、本文分析的音樂(lè)瞬間(op16 no4)就帶有肖邦鋼琴創(chuàng)作的影子。 音樂(lè)瞬間的第四首,這是一首單一形象的音樂(lè)作品,全曲自始至終貫穿在憤怒激越和悲痛欲絕的情緒之中。 這首音樂(lè)瞬間從左手猶如海潮般的十六分音符六連音開(kāi)始,仿佛預(yù)示著暴風(fēng)雨即將猛烈地到來(lái)。在這洶涌激蕩的潮水之中突然出現(xiàn)了極其堅(jiān)定的主題旋律,由于這旋律出現(xiàn)得十分突然,因此,給人的印象十分強(qiáng)烈。它好像是拉赫瑪尼諾夫感情的爆發(fā),堅(jiān)定,憤慨,不屈不撓,但是又帶著強(qiáng)烈的悲劇性,還有些許的惆悵與無(wú)奈。在音樂(lè)不斷的發(fā)展之中右手也時(shí)不時(shí)的加入了海潮般的六連音進(jìn)行,兩道音流奔騰不羈,猶如千軍萬(wàn)馬、好浩浩蕩蕩,在這悲憤激蕩的兩道洪流之中主題時(shí)隱時(shí)現(xiàn)。這部作

3、品雖然只是一部結(jié)構(gòu)簡(jiǎn)單的鋼琴小品,但是它所表現(xiàn)出的氣勢(shì)完全能夠同一部交響作品相媲美,具有十分強(qiáng)烈的戲劇性。 一 曲式和聲分析 全曲為單三部曲式(aba)。 引子(1-2小節(jié))、主部(2-15小節(jié))、鏈接部(16-21小節(jié))、中部(22-44小節(jié))、引子再現(xiàn)(45-46小節(jié))、再現(xiàn)部(47-58小節(jié))、尾聲(59-67小節(jié))。 1 主部a為平行樂(lè)段 主部a由第一樂(lè)段2-9小節(jié)和第二樂(lè)段10-15小節(jié)組成。前面是2小節(jié)的引子,是左手伴奏織體的演示。調(diào)性為e小調(diào),平行樂(lè)段在左手織體上進(jìn)行了一定的發(fā)展和演變或是加花。 第一樂(lè)段2-9小節(jié),2小節(jié)引子的伴奏肢體顯現(xiàn)之后,右手加入了簡(jiǎn)單的旋律,是以三度音程

4、雙音來(lái)進(jìn)行,直到第6小節(jié)。第1-4小節(jié)左手一直延續(xù)主和弦(譜例7)伴奏織體,踏板均為二腳踏板,在第5小節(jié)出現(xiàn)了s56的變化,變?yōu)?腳踏板,之后在第6小節(jié)回到t,同1-4小節(jié)。 在第7小節(jié)左手的伴奏肢體又一次出現(xiàn)s56鏈接d7的變化,之后又回到t,接下來(lái)的第8小節(jié)右手發(fā)生了明顯的變化,與左手相同呈現(xiàn)下行的發(fā)展與重復(fù)直到第11小節(jié)。前面1-6小節(jié)右手音樂(lè)較為舒緩,在第8小節(jié)變化為左手相同的流動(dòng)的音符;幾次的重復(fù),意在制造一種變化和情緒的緊張,將前面有力的敲擊與堅(jiān)定轉(zhuǎn)變成涌動(dòng),表現(xiàn)作者此時(shí)的心理變化。一種堅(jiān)定的信念,在此得到了一個(gè)小的宣泄,在后面會(huì)有更大的更強(qiáng)烈的撞擊出現(xiàn)。 第12小節(jié)是對(duì)第5小節(jié)的

5、重復(fù),只是第四拍發(fā)生了變化,由s56變?yōu)閐7/。此樂(lè)段整體給我們的感覺(jué)屬于裝飾性的重復(fù),伴有一些加花和修飾性的變化。 接下來(lái)的1621小節(jié)是連接段。19和20小節(jié)是在e小調(diào)上的弗里幾亞調(diào)式上的雙手交替的兩次下行,低音依然是主音的持續(xù),如下第20小節(jié)。21小節(jié)是一個(gè)連接性的過(guò)度,下面就是中部b段。 2 中部b段是平行擴(kuò)展樂(lè)段 從22-26小節(jié)是b短的第一部分,沿用三度音程的旋律進(jìn)行,以e小調(diào)為主。低音部在主音出現(xiàn)之后向?qū)俸拖聦僖舭l(fā)展,22-24小節(jié)左手流動(dòng)的節(jié)奏音型與三度音程的旋律進(jìn)行相互配合,25小節(jié)突出左手的s的織體顯現(xiàn),26小節(jié)s(ff)是雙手的下行織體顯現(xiàn)。27-28小節(jié)延續(xù)前面22-2

6、6小節(jié)的形式,只是這里運(yùn)用了a小調(diào)上的平行起頭(ppp),右手三度音程旋律的下行遞進(jìn)與左手上行和下行的音階進(jìn)行相互配合。平靜中使我們感受到,音樂(lè)的流動(dòng)像是在推動(dòng)和尋找,隱藏中的不穩(wěn)定因素與矛盾將要激發(fā),音樂(lè)的發(fā)展預(yù)示著將要發(fā)生大的變化。 果然,作曲家在接下來(lái)的創(chuàng)作中,運(yùn)用了模進(jìn)、離調(diào)、分裂的手法,使音樂(lè)得到進(jìn)一步的發(fā)展。在29-32小節(jié)中,運(yùn)用每小節(jié)中1-2、3-4拍的右手音程的正反向進(jìn)行的對(duì)比,而節(jié)拍的強(qiáng)弱打破了原有的結(jié)構(gòu)(強(qiáng)弱、次強(qiáng)弱),突出強(qiáng)調(diào)2、4拍,并且將左手織體音組進(jìn)行分裂,其和聲色彩也非常的豐富。并且,采用了4腳踏板,其目的在于營(yíng)造一種緊張度,演奏中要準(zhǔn)確地把它表現(xiàn)出來(lái)。這段豐富

7、發(fā)展的音樂(lè),呈現(xiàn)一種下行的發(fā)展趨勢(shì),直到34小節(jié)的壓縮、離調(diào)與下行的摸進(jìn)。右手由和弦到單音的幾次重復(fù),與變化了的左手織體音型的配合,使整段音樂(lè)在作曲家的筆下被演繹得緊張有序、層次分明,直至第35小節(jié)fff處結(jié)束。 從35小節(jié)開(kāi)始依然是b2的發(fā)展,第35小節(jié)雙手音節(jié)急速的向下模進(jìn);第36小節(jié)左手停留在主音上,右手繼續(xù)急速的下行模進(jìn);在第37小節(jié)t46轉(zhuǎn)換三度音程雙音兩個(gè)大附點(diǎn)四拍彈奏,左手是34小節(jié)左手織體的變奏形式;再之后的39小節(jié)37小節(jié)左手織體形式再次出現(xiàn),只是右手以和弦形式的2個(gè)大附點(diǎn)四拍出現(xiàn)。第40小節(jié)出現(xiàn)左手t和弦的向上摸進(jìn)與右手織體音樂(lè)的向上模進(jìn)的音域達(dá)到3個(gè)八度的跨度,并且停留在

8、c2的t和弦上。接下來(lái)的第41小節(jié)與42小節(jié)是一個(gè)完整性的重復(fù)小節(jié),完成由高音到低音的模進(jìn),是第40小節(jié)的一個(gè)補(bǔ)充。第43小節(jié)與第44小節(jié)是不完全重復(fù)小節(jié),只是前2小節(jié)基本重復(fù),第44小節(jié)的第三拍是第43小節(jié)3、4拍的重組,第四拍d7的出現(xiàn)為下面再現(xiàn)部做好了準(zhǔn)備。另外,這兩小節(jié)的寫(xiě)譜有所不同,第43小節(jié)沒(méi)有低音部出現(xiàn),兩手交叉的演奏目的在于突出主音的延續(xù)與保持,第44小節(jié)加入了低音部s-dd7-d7直到第45小節(jié)t的出現(xiàn),完成了再現(xiàn)部的引入。第45-46小節(jié)是引子的再現(xiàn)部分,再現(xiàn)的材料是全曲開(kāi)始的引子,與開(kāi)始的低音單聲部的引子不同的是,這里是兩個(gè)聲部同向的發(fā)展引子的再現(xiàn)。 3 再現(xiàn)部a是第一樂(lè)

9、段的變化再現(xiàn) 從第47小節(jié)到59小節(jié)為全曲的再現(xiàn)部,是變化的再現(xiàn),其主音的主音與和弦,均以原主音(第一樂(lè)段主旋律)向上附加一個(gè)八度音的方式構(gòu)成。低音不織體節(jié)奏音型與主部a一樣,只是在旋律的音高上有一些變化。從45小節(jié)的引子再現(xiàn)部開(kāi)始到50小節(jié),低音部是按譜例16的織體進(jìn)行,或有一些變異和發(fā)展,如:第49小節(jié)。第51小節(jié)完全再現(xiàn)了主部a第7小節(jié);接下來(lái)的第52、53小節(jié)再現(xiàn)的是展開(kāi)部b段的22、23小節(jié);第54、55小節(jié)是將再現(xiàn)部47、48、49小節(jié)高聲部(譜例15)提高八度;低聲部依然是譜例16的織體音型;第56-58小節(jié)再現(xiàn)主部a的12-14小節(jié)。由第58小節(jié)s-d7和弦的引導(dǎo)發(fā)展到t的出現(xiàn)

10、(ffff),由此進(jìn)入尾聲部。 尾聲部第59-67小節(jié)。第59-64小節(jié)的弗里幾亞調(diào)性音樂(lè)材料,來(lái)源于連接段的15-21小節(jié)的弗里幾亞調(diào)性材料;第65-67小節(jié)是主音的持續(xù),一直到主音和弦(sffff)結(jié)束。尾聲部改變了音域音區(qū),即升高八度譜例17-,使音樂(lè)在高音變得華麗、流暢,音區(qū)的改變使整個(gè)音樂(lè)的發(fā)展與表現(xiàn)更加輝煌和壯麗。并且,再一次運(yùn)用左右手八分音符節(jié)奏型,加上音區(qū)的變化,形成一種對(duì)話的形式。如第60小節(jié)的第3、4拍是1、2拍的完全重復(fù),即一種重復(fù)的對(duì)話,目的是加強(qiáng)和突出這種音樂(lè)材料的特性與功能。兩個(gè)聲部在對(duì)話中交叉進(jìn)行,一直持續(xù)到結(jié)尾。演奏中要注意踏板的運(yùn)用,每小節(jié)4腳踏板的運(yùn)用。第6

11、1小節(jié)是s和d7的變化發(fā)展,沿用主的節(jié)奏音型。第62-64小節(jié)是完全再現(xiàn)(重復(fù))連接段的15-17小節(jié), 第65-66小節(jié)的材料來(lái)自于中段b部的43、44小節(jié),即回到了原來(lái)的音區(qū),右手以主的三度四度音程,左手以小二度音程的雙手交替向下的遞進(jìn),直至落在向下三個(gè)八度的主音上,特點(diǎn)在于從主音的出現(xiàn)一直持續(xù)到結(jié)尾,即主音和弦(sffff)結(jié)束。 拉赫馬尼諾夫的音樂(lè)瞬間第四首是他最具代表性的一首。并不復(fù)雜的單三部曲式結(jié)構(gòu),在作曲家手里被演繹得豐富多彩。這首鋼琴小品之所以廣為音樂(lè)人士喜愛(ài)和演奏,以至于很多知名的演奏家也把它列為自己音樂(lè)會(huì)的必彈曲目,其原因在意作品的內(nèi)涵與演奏風(fēng)格、技巧的豐富多樣性以及作曲家

12、精湛的雕琢技藝。創(chuàng)作中作曲家運(yùn)用大量的轉(zhuǎn)調(diào)、離調(diào)、和聲變化,以及運(yùn)用對(duì)比、分裂、對(duì)話、樂(lè)句的交叉、摸進(jìn)、擴(kuò)展等手法,大大地豐富了音樂(lè)的創(chuàng)作。其中,右手旋律以音程和和弦出現(xiàn)時(shí),左手低聲部織體總是配合得貼切、得當(dāng),體現(xiàn)較豐富的和聲效果;當(dāng)主旋律舒緩的以三度音程模進(jìn)時(shí),左手低音織體以八分音符快速的跟進(jìn),烘托一種急進(jìn)中的穩(wěn)健的特質(zhì),體現(xiàn)作曲家內(nèi)心的堅(jiān)定與穩(wěn)健的性格。我想這也是拉赫瑪尼諾夫音樂(lè)作品的主要特點(diǎn)之一。其中,兩個(gè)聲部的雙手八分音符的交替進(jìn)行與同步進(jìn)行,增添了演奏效果使音樂(lè)表現(xiàn)華麗而又豐滿。另外,演奏技巧的炫耀與運(yùn)用十分的恰當(dāng),這對(duì)于鋼琴演奏家的拉赫瑪尼諾夫來(lái)說(shuō),可謂輕車(chē)熟路把握得非常的準(zhǔn)確,這

13、一點(diǎn)也是拉赫鋼琴作品經(jīng)久不衰的原因吧。 二 演奏要點(diǎn)分析 這部作品色彩絢麗,技巧艱深,通篇?dú)鈩?shì)恢宏,猶如萬(wàn)馬奔騰,有翻江倒海的氣概。它的特點(diǎn)在于:作者在左手的運(yùn)動(dòng)與右手的八度旋律之中,要彈的清晰準(zhǔn)確,在技術(shù)上具有相當(dāng)?shù)碾y度。 樂(lè)曲的剛開(kāi)始左手出現(xiàn)連續(xù)的由十六分音符組成的六連音,猶如海濤般洶涌澎湃,并且這種伴奏音型一直持續(xù)到曲目結(jié)束。因此在演奏快速跑動(dòng)的小音符時(shí),不宜彈得過(guò)深、過(guò)重,只需以手臂推動(dòng),通過(guò)掌關(guān)節(jié)與手指的靈活運(yùn)動(dòng)即可完成,還要注意的就是左手的半音運(yùn)動(dòng),它對(duì)推動(dòng)句態(tài)的變化與情感的擴(kuò)張有著重要的表現(xiàn)意義,因此,要彈的豐富、飽滿而又通透,準(zhǔn)確的抓住音樂(lè)的高點(diǎn)、亮點(diǎn),切不可彈成渾濁的一片,要

14、光輝明亮且富有內(nèi)在的激情。右手的旋律進(jìn)來(lái)之后,經(jīng)過(guò)不斷的發(fā)展出現(xiàn)了大量的八度和弦,在演奏時(shí)要借助腰背的爆發(fā)來(lái)彈好飽滿的八度大和弦,特別注意的是,八度大和弦下鍵要敏捷,尤其是要注意左右兩手的大小指應(yīng)保持堅(jiān)實(shí)的架子不可松懈,對(duì)于雙臂平行的八度大和弦,需借助手臂的力量來(lái)做有力的反彈,要彈得飽滿均勻切不可硬砸。在這部作品中多次出現(xiàn)了右手大跨度的移動(dòng),在技術(shù)上應(yīng)當(dāng)把握住旋律音的準(zhǔn)確性以及節(jié)奏的準(zhǔn)確性,切不可因?yàn)檎乙舳淖児?jié)奏,同時(shí)還要把握每一樂(lè)句力度層次的不斷變化。再現(xiàn)部分是全曲的最高點(diǎn)也是全曲最激動(dòng)的部分,更是fff出現(xiàn)最多的部分,主題再現(xiàn)時(shí)也是通過(guò)八度大和弦來(lái)表現(xiàn)的,這時(shí)應(yīng)把握好與主部主題在音樂(lè)性上

15、的對(duì)比。其次在技術(shù)上應(yīng)注意左手的十六分音符六連音在快速的跑動(dòng)時(shí)音群的整齊與干凈、速度與節(jié)奏的穩(wěn)定。凡是標(biāo)記雙符干的音符要特別強(qiáng)調(diào),應(yīng)采用快速抓式觸鍵彈法,指觸要深,可略有保留,以音頭圓滿為準(zhǔn)而不可拖泥帶水。尾聲部分在很強(qiáng)的力度中奔向了終點(diǎn),左右手交相呼應(yīng),在技術(shù)上應(yīng)注意旋律聲部在左右手快速跑動(dòng)的音群之中突出的問(wèn)題。 綜上所述,拉赫瑪尼諾夫的這首音樂(lè)瞬間以技術(shù)艱深而著稱,切不可將其彈成單純的練習(xí)曲。除此以外,還要注意這部作品的情緒處理,要想很好的掌握好它猶如管弦樂(lè)隊(duì)般的氣勢(shì)與戲劇化的風(fēng)格也是具有一定難度的,在練習(xí)時(shí)不能單純的追求速度和力度而忽略了拉赫瑪尼諾夫?qū)戇@部作品時(shí)的真切情感。 參考文獻(xiàn): 1