電子計算畢業(yè)論文

1、保密類別 編 號 本 科 畢 業(yè) 論 文 基于演唱會的數(shù)字音頻系統(tǒng)設計院(系)別 傳媒技術學院專 業(yè) 廣播電視工程班 級 10廣電工姓 名 任俊凱學 號 20100816122指導教師 段永良中國傳媒大學南廣學院2014年 4 月 3 日摘 要隨著信息化、智能化、網(wǎng)絡化的發(fā)展，音頻系統(tǒng)已成為當今演唱會要求最高的系統(tǒng)之一，各種各樣的系統(tǒng)設備在應用數(shù)量上己經(jīng)大大超過了通用計算機。同時數(shù)字音頻技術在社會生活中的應用也己經(jīng)非常廣泛，WAV、MPEG、MP3 和WMA等相繼出現(xiàn)。結合演唱會系統(tǒng)的數(shù)字音頻技術研究有著廣闊的前景，大型演唱會數(shù)字音頻設備以其高性價比、高發(fā)展速度等優(yōu)點受到世界各國演藝設備公司的

2、廣泛關注。本文結合市場發(fā)展需要，提出了一個比較優(yōu)化的解決方案，并從理論和實踐兩方面對該方案進行了分析。 本論文主要是在使用SOUNDCRAFT調音臺的基礎上，使用YAMAHA PM5D系列調音臺、線陣列揚聲器系統(tǒng)完成現(xiàn)場擴聲系統(tǒng)，使用D&B的J系列和Q系列揚聲器系統(tǒng)完成舞臺監(jiān)聽系統(tǒng)，使用VI6（64CH）調音臺和protools工作站完成電視播出混音系統(tǒng)，整合成了一個基于演唱會的數(shù)字音頻系統(tǒng)的設計，系統(tǒng)包括現(xiàn)場擴聲、舞臺監(jiān)聽、電視混音播出三個部分。 整個演唱會音頻系統(tǒng)是一個可以獨立工作的可擴展系統(tǒng)，該系統(tǒng)可以完成音頻采集、處理、播放和擴聲功能。關鍵詞：數(shù)字音頻；處理矩陣；傳輸系統(tǒng)ABS

3、TRACTWith the development of information technology, intelligent, networked, audio system is become to the highest one of the concert system, all kinds of devices in the system, application number has been greatly exceeded the general computer. At the same time, digital audio technology in our socia

4、l life application has been very extensive, WAV, MPEG, MP3 and WMA appeared in succession. Based on the technology of digital audio concert system has broad prospects, large concert digital audio equipment, entertainment equipment company wide attention all over the world by its high price change ra

5、pidly, the development speed etc. In this paper, combined with the development needs of the market, put forward a more optimal solution, and has carried on the analysis and design from two aspects of theory and practice of the scheme.The main work of this thesis is the study of the SOUNDCRAFT mixer,

6、 stage monitoring system using YAMAHA PM5D series mixer, line array loudspeaker system and stage ground monitoring system D& B of J series and Q series speaker system designed a concert audio system, including the hardware selection, design, audio coding decoding chip device driver and Appli

7、cation program design of the system. The whole concert audio system is an independent and extensible system, the system can complete audio acquisition, processing and playback function.Keywords:Digital audio; Audio-processing matrix; Transmission systemII中國傳媒大學南廣學院本科畢業(yè)論文目 錄摘 要IABSTRACTII緒 論1一、數(shù)字音頻系統(tǒng)

8、相關概念及技術描述1（一）發(fā)展狀況2（二）功能與特點2（三）分類與構成3二、主控系統(tǒng)設計7（一）總體設計7（二）音源服務器設計9（三）主控服務器設計9（四）調音臺設計10三、 擴聲、監(jiān)聽與電視混音系統(tǒng)設計12（一）現(xiàn)場擴聲系統(tǒng)13（二）舞臺監(jiān)聽系統(tǒng)16（三）電視播出混音系統(tǒng)16結 語18參考文獻19后 記2018緒 論即時傳輸技術和數(shù)字壓縮技術的發(fā)展對現(xiàn)代社會產(chǎn)生了巨大的沖擊，通過調音臺、地面監(jiān)聽設備和放大器來傳輸音頻信號早已在人們觀看的演唱會中廣泛應用。音頻系統(tǒng)也正向數(shù)字化、即時化發(fā)展，數(shù)字音頻技術代表了未來演唱會音頻廣播系統(tǒng)的發(fā)展方向。隨著時代的飛速發(fā)展，音頻所能傳輸?shù)男畔_萬象。在國內

9、，目前的演唱會系統(tǒng)中大多數(shù)仍以傳輸模擬信號的音頻電纜作為設備之間的連接線，即使是設有綜合布線的高樓，其綜合布線也只承擔電話、燈光、安全等信息的傳輸及辦公的計算機信息的傳輸，音頻信號仍由單獨的音頻電纜系統(tǒng)完成。傳統(tǒng)音頻信號的傳輸一般是一個信號占用一對線，采用平衡方式傳輸則需3根線，如需要傳輸多路音頻信號，就必須采用多芯電纜或多根電線，系統(tǒng)布線十分復雜、成本較高。無法實現(xiàn)音頻信號更加靈活的分發(fā)和音頻信號的遠程監(jiān)控及音頻設備的遙控和遠程管理。由于音頻信號可以在內部網(wǎng)上采用標準互聯(lián)網(wǎng)包的形式傳遞，基于其數(shù)字化的基本特征，動態(tài)范圍、信噪比、失真系數(shù)、頻率響應等技術指標均大大高于模擬方式，改善了音頻信號的

10、傳輸質量，實現(xiàn)音頻信號的多路實時分發(fā)和傳輸，大大簡化了系統(tǒng)結構，降低了系統(tǒng)成本。因此，急需對演唱會音頻系統(tǒng)進行數(shù)字化改造，以適應演唱會發(fā)展的要求。隨著電子技術的發(fā)展，各種各樣的微處理器相繼出現(xiàn)，而性價比也越來越高，這為音頻系統(tǒng)的發(fā)展提供了良好的前提條件。另一方面，隨著社會的進步和人們生活質量的不斷提高，對演唱會聽覺質量的要求也越來越高，數(shù)字音頻系統(tǒng)就是以低價位、高性能而著稱的。因此，數(shù)字音頻系統(tǒng)的空前繁榮是必然的。1 Maresca Z B， MighiardiMPEG coding of highwaymonitoring 

11、;video segquences JGenoa，Italy：Universityof Geno，Internal Report DIST，2006近幾年，數(shù)字音頻系統(tǒng)已由原先單一的非實時控制系統(tǒng)發(fā)展成多元的實時控制系統(tǒng)。數(shù)字音頻系統(tǒng)的性能越來越完善，使得它的應用涉及到很多領域。目前，應用最為廣泛的領域諸如: 信息電器、移動計算設備、網(wǎng)絡設備、工控、仿真、醫(yī)療儀器等。此外，隨著Internet用戶的不斷增多，數(shù)字音頻系統(tǒng)今后的發(fā)展無疑要面向系統(tǒng)化、網(wǎng)絡化 。 一、數(shù)字音頻系統(tǒng)相關概念及技術描述數(shù)字音頻系統(tǒng)是由數(shù)字音頻產(chǎn)品組成的音頻系統(tǒng)。從用途上

12、分為數(shù)字存儲系統(tǒng)、數(shù)字錄音合成與編輯系統(tǒng)、數(shù)字錄音播出與監(jiān)審系統(tǒng)、數(shù)字擴聲系統(tǒng)、數(shù)字消防應急和公共廣播系統(tǒng)、數(shù)字電視音頻系統(tǒng)等。本文主要闡述數(shù)字音頻擴聲系統(tǒng)、數(shù)字錄音合成與編輯系統(tǒng)、數(shù)字錄音播出與監(jiān)審系統(tǒng)、數(shù)字擴聲系統(tǒng)、公共廣播系統(tǒng)幾個部分。組成音頻系統(tǒng)的數(shù)字核心技術有DSP處理技術、數(shù)字通信傳輸技術（網(wǎng)絡技術）、自動化控制技術和數(shù)字放大技術（當前應用最為廣泛的是D類放大技術）、高頻開關電源技術（涉及微波測量和控制技術）等。在音頻電聲還原技術中，超聲波技術和音頻相位控制技術也正在進入音響行業(yè)中。（一）發(fā)展狀況入世之后，中國演藝的發(fā)展是迅速的。已經(jīng)走到專業(yè)化程度的今天，在滿足人民文化需求的同時，

13、其娛樂化的走向也日益明顯?？梢哉f，中國演藝正處于娛樂文化背景下的跨越發(fā)展階段。意識形態(tài)的總體要求、藝術成分的重要構成、符合觀眾觀賞要求的東方文化特點以及傳播宣傳藝術表現(xiàn)功能的共存，都是演藝的基本要求。1 李歆遒，祁才君.數(shù)字音頻網(wǎng)絡處理的系統(tǒng)設計J，電聲技術，2006中國演唱會在現(xiàn)代所獲得的成就與影響日漸重要，在一定程度上體現(xiàn)了中國社會現(xiàn)代化進程。第一，建立了融合并超越古代戲劇欣賞習慣的現(xiàn)場藝術欣賞規(guī)范，在借鑒戲劇娛樂文化因素的基礎上，吸收西方影像語言和東方觀影的習慣特點，形成了演唱會藝術的表現(xiàn)形式和接受習慣的中國電影形態(tài)。第二，創(chuàng)立了適應中國現(xiàn)實的現(xiàn)實主義審美音效觀念和藝術創(chuàng)作方法。第三，融

14、合東方傳統(tǒng)文化的精髓和具有中國民族風格的詩意傳統(tǒng)，形成具有獨有的東方抒情方式。隨著技術的發(fā)展，在大型現(xiàn)場中音頻系統(tǒng)設備也由原來的模擬設備發(fā)展到數(shù)字設備，特別是數(shù)字調音臺、數(shù)字音頻處理矩陣、數(shù)字音頻傳輸系統(tǒng)等都以經(jīng)有了較為全面的應用。這些設備的應用，完全摒棄了傳統(tǒng)模擬設備的弊端，并且具備明顯的技術優(yōu)勢系統(tǒng)的輸入輸出通道可以根據(jù)需要進行調整、擴充，系統(tǒng)的信噪比達到了很高的水平，場景的預置調用方便迅速，可以精準的調整各通道的延時特性、壓限特性、均衡特性等，調試、操控極為方便。數(shù)字系統(tǒng)與傳統(tǒng)模擬系統(tǒng)相比更具特色的是系統(tǒng)搭接簡單，可靠性高，并且可以進行遠程控制及遠程故障診斷。（二）功能與特點這次系統(tǒng)設計

15、主要是了解要使用的數(shù)字化的音視頻設備，分析這些設備的發(fā)展概況和這個行業(yè)的發(fā)展情況，最終構建大型現(xiàn)場演唱會中的音頻系統(tǒng)。由于是演唱會，節(jié)目采用表演者真唱加現(xiàn)場電聲樂隊伴奏的演出模式，對音響提出了很高的要求。首先，舞臺返聽的設計要保證表演者及樂隊在舞臺上能聽好，才能擁有最佳的演出狀態(tài)和出色的發(fā)揮；其次，為了實現(xiàn)臺上歌手與觀眾的完全互動，觀眾情緒“High”起來的爆棚狀態(tài)，現(xiàn)場擴聲不僅音質需達到高保真，聲壓級、聲場均勻度等指標也要非常高；最后，一場音質優(yōu)美、現(xiàn)場氣氛異?；鸨碾娨曂頃灾辈バ问讲コ?，電視觀眾在家收看會被節(jié)目內容吸引和現(xiàn)場情緒感染。 作為廣播電視工程專業(yè)的畢業(yè)生，要了解在演唱會中所要使

16、用的音視頻系統(tǒng)的需求，在了解了需求和可行性之后，怎樣去設計、實施、完成音視頻系統(tǒng)。并且在保證能夠完成每個節(jié)目之后，還要能夠在一些突發(fā)情況下解決一些意外問題，通過緊急預案保證演唱會的正常運行。（三）分類與構成數(shù)字音頻系統(tǒng)主要由四個系統(tǒng)構成，分別是：數(shù)字錄音與編輯系統(tǒng)、數(shù)字錄音播出與監(jiān)審系統(tǒng)、數(shù)字擴音系統(tǒng)和公共廣播系統(tǒng)。這幾個系統(tǒng)分工合作，構成了完整了數(shù)字音頻系統(tǒng)。1.數(shù)字錄音合成與編輯系統(tǒng)數(shù)字錄音合成分為FM合成和波表合成。FM合成是通過振蕩器產(chǎn)生正弦波，然后再疊加成各種樂器的波形。由于振蕩器成本較高，即使是OPL3這類高檔的FM合成器也只提供了4個振蕩器，僅能產(chǎn)生20種復音。因此MIDI音樂聽

17、起來生硬呆板帶有明顯的人工合成色彩，即所謂的電子聲。波表合成是采用真實的聲音樣本進行回放。聲音樣本記錄了各種真實樂器的波形采樣并保存在聲卡上的ROM或RAM中。通過波表合成的聲音比FM合成的聲音更為豐富和真實但由于需要額外的存儲器貯存音色庫，因此成本也較高。而且音色庫越大所需的存儲器就越多，相應地成本也就越高。多媒體個人計算機MPC(Multimedia PC)規(guī)范就要求PC聲卡上必須有這樣的聲音模塊，稱為合成器(synthesizer)。數(shù)字錄音編輯系統(tǒng),具有數(shù)字化錄音,語音圖形化編輯等特征。不管何種語言,只要通過話筒將話音轉變成模擬電信號,輸入到插在計算機擴展槽中的聲卡,由聲卡的A/D轉換

18、器轉換成計算機能處理的數(shù)字信號,并以音頻波形文件(后綴為.WAV),儲存于計算機硬盤內。灌錄后(.WAV)文件便可即時重放,或調出該文件進行加工編輯。值得一提的是，該音頻信號雖經(jīng)多次剪輯,信號毫無衰減和失真之跡象,這是其它模擬設備無法做到的,所制的錄音帶聲音清澈、失真度小,是多媒體計算機開發(fā)應用的一個典范。整個設備投資少,性價比高且易實現(xiàn)。1 陳浩 AES/EBU數(shù)字音頻格式在現(xiàn)場擴聲系統(tǒng)中的應用 期刊論文 電聲技術2007(10) 2. 數(shù)字錄音播出與監(jiān)審系統(tǒng)數(shù)字錄音播出與監(jiān)審系統(tǒng)利用目前PC機強大的CPU處理能力，用專門設計的自有產(chǎn)權的軟壓縮、軟解壓控件，替代專用硬件DSP；自行設計的波形

19、顯示AEW文件，帶有顯示波形所必須的幅度信息以及其他的定位等相關信息，大小只有實際壓縮數(shù)據(jù)的數(shù)百分之一；可以無限次撤銷（或恢復）編輯動作而不影響音質的編輯結構，編輯程序記錄每一個編輯動作，并由此產(chǎn)生編輯文件（OPL文件）；每部分音頻文件都只需要最少次數(shù)（一次或不進行）的解壓縮壓縮過程，保證了音質，并且提高了效率。解決了單音軌簡單編輯時（剪切，移動等電臺中使用頻率最高的操作）的反應速度和音質降低等問題；針對的編輯對象是AEW文件，而不是直接針對音頻文件，所以只需要將AEW文件讀入內存進行波形顯示和編輯操作。對于大數(shù)據(jù)量音頻文件編輯時，由于不需要將全部音頻文件讀入內存，只在需要播放和合成時才讀入需

20、要的部分，因此內存占用少，反應速度快。在系統(tǒng)中，采用了播出工作站數(shù)據(jù)庫多指向技術。在播出工作站本地硬盤建立本地節(jié)目庫，通過節(jié)目預載技術，使其和服務器節(jié)目庫中若干天的節(jié)目內容以及預選類型的音頻節(jié)目保持同步，同時利用網(wǎng)絡狀態(tài)智能判斷技術，實時監(jiān)視和判斷當前網(wǎng)絡狀態(tài)，當發(fā)現(xiàn)播出網(wǎng)絡出現(xiàn)故障時，自動改變音頻文件和數(shù)據(jù)庫指向，將其指向到播出站本地節(jié)目庫，從而保證了工作站的正常播出，最大限度地保證了播出的安全性。音頻節(jié)目庫是播出安全的基礎，通常它存儲在磁盤陣列上，一旦磁盤陣列出現(xiàn)問題，或者是主服務器出現(xiàn)問題，會造成節(jié)目庫的癱瘓，進而造成整個電臺的播出數(shù)據(jù)丟失，造成不可恢復的災難。為了徹底避免這種損失，保證

21、音頻資料的安全，設計了音頻節(jié)目庫自動備份和災難恢復功能，通過自動備份恢復模塊，根據(jù)設定的條件，將資料實時的備份并且恢復到備份服務器上。在正常狀態(tài)下，播出系統(tǒng)指向主服務器播出，在服務器出現(xiàn)問題的狀況下，可以立即將整個播出系統(tǒng)切換到備服務器上正常播出。由于本系統(tǒng)運行在以太網(wǎng)平臺上，為了防止網(wǎng)絡風暴、網(wǎng)絡堵塞等各種異態(tài)環(huán)境下，聲音播放的斷續(xù)打嗝，專門采用了音頻數(shù)據(jù)流多級緩存設計，最大緩沖時間可達10秒，有效地保證了音頻信號播出的流暢性。在一些特殊情況下，如：播出站死機或緊急更改系統(tǒng)設置等，需要工作人員退出播出工作站進行操作，操作結束后，需要重新登錄，并盡快恢復正常播出。而此時往往需要人為手動拖放進度

22、條，去校準播出時間，效率低，且準確性差。為此，設計了播出節(jié)目時間自動校準的功能，一旦登錄進入播出站，工作站會自動比對當前系統(tǒng)母鐘時間，迅速、準確地找到當前播放位置，并自動播放，從而最大限度地縮短了播出故障時間，提高了系統(tǒng)的自動恢復能力。1 錢軍. 數(shù)字音頻技術在廣播電視領域中的應用J. 中國有線電視, 2009 (1): 66-70.3. 數(shù)字擴音系統(tǒng)組成音頻擴音系統(tǒng)的數(shù)字核心技術有DSP處理技術、數(shù)字通信傳輸技術（網(wǎng)絡技術）、自動化控制技術和數(shù)字放大技術（當前應用最為廣泛的是D類放大技術）、高頻開關電源技術（涉及微波測量和控制技術）等。在音頻電聲還原技術中，超聲波技術和音頻相位控制技術也正在

23、進入音響行業(yè)中。數(shù)字擴音音頻系統(tǒng)由輸入A/D. DSP處理、存儲和傳輸、輸出D/A構成，如圖1所示。圖1 數(shù)字擴聲系統(tǒng)圖示從傳輸距離看，模擬系統(tǒng)的傳輸有限性被數(shù)字傳輸?shù)臒o限性取代，在概念表達上可以稱為“云”，指可以傳輸?shù)膬热荨? Shien SGudie to MPEG-I audio standand JIEEETransactions onBmadeasting，1994，40(4)：35-39 在數(shù)字系統(tǒng)解決方案中的表述方式為平臺， 即由傳輸網(wǎng)絡和平臺軟件共同組成了數(shù)字音頻系統(tǒng)的基礎，如圖2所示。圖2 擴聲系

24、統(tǒng)組成圖示輸入節(jié)點或模塊的選擇是多樣的。數(shù)字混音技術和芯片技術已經(jīng)完全在部件和芯片級上解決了數(shù)字聽感和采樣速率，根據(jù)專業(yè)擴聲需要和標準，全數(shù)字調音臺解決方案可以涵蓋最大輸入要求并能聯(lián)機擴展，并根據(jù)人們的使用習慣任意選配。需要指出的是，絕大部分從業(yè)人員的使用習慣目前仍然是模擬調音臺，因此，滿足用戶體驗的設計在未來變得相當重要。輸出節(jié)點和模塊的選擇也是多樣的。在未來發(fā)展中，環(huán)境噪聲的控制逐漸成為城市管理的強制要求，聲源設計中將常用到分散擴聲，這也使數(shù)字音頻擴聲系統(tǒng)的流行成為必然?；跀?shù)字音頻擴聲系統(tǒng)的傳輸特點，輸出節(jié)點將主要采用有源節(jié)點。一直以來，有源音箱基本上都是使用內置的模擬功放，其與生俱來的

25、低效率、高耗能、高熱量、可靠性差和體積笨重等缺點，與社會發(fā)展和節(jié)能、環(huán)保、低碳的理念極不適應。隨著D類放大技術和網(wǎng)絡音頻技術的飛速發(fā)展，內置D類功放模塊和網(wǎng)絡傳輸、處理模塊的有源音箱將成為市場主流，徹底改變模擬功放有源音箱的工作方式，突出體現(xiàn)智能、輕便、節(jié)能、高保真和高可靠性等特點。以C-MARK K系列網(wǎng)絡有源音箱為例，這類音箱同時帶有模擬音頻輸入接口和數(shù)字音頻傳輸接口，采用網(wǎng)絡傳輸協(xié)議與外部連接，真正做到了只用一根網(wǎng)線解決所有問題?？芍苯优c網(wǎng)絡音頻系統(tǒng)連接，不但可以輸出音頻，同時還具備DSP處理功能，可以實時監(jiān)測溫度、音量、電壓等，在中英文控制軟件界面里隨時顯示上述信息。這類音箱的另一個功

26、能就是可實現(xiàn)無線網(wǎng)絡控制，方便使用者對整個音響系統(tǒng)的搭建與控制，增強了系統(tǒng)的靈活性。網(wǎng)絡數(shù)字功放與傳統(tǒng)音箱的完美結合，使網(wǎng)絡數(shù)字有源音箱成為音響發(fā)展的必然趨勢。數(shù)字音頻擴聲系統(tǒng)的特性由傳輸特點、輸入的用戶體驗方式、輸出環(huán)境要求及強制限定要求所決定。具體如下：(1)開放交互性：數(shù)字傳輸網(wǎng)絡的網(wǎng)內開放性和互聯(lián)性，使得點對點與點對多點的傳輸簡單明了，軟件的使用習慣與系統(tǒng)的架構表示易于理解。設計的要點和功能的預留在結構完成后，主要取決于設備的選用和設計師對數(shù)字結構的理解。極大地發(fā)揮了人的主觀能動性，使得系統(tǒng)開放交互性突出。(2)抗擾安全性：數(shù)字擴聲設備的設計具有實時信號轉切功能，這是可靠性的保障，其傳

27、輸?shù)氖菙?shù)據(jù)流，這使抗擾性極大提高，組網(wǎng)節(jié)點設計的可控性以及平臺軟件的定制性，使數(shù)字系統(tǒng)具有模擬系統(tǒng)無可比擬的安全性。(3)主動體驗性：數(shù)字系統(tǒng)功能設計完成前的創(chuàng)意溝通，可以提高用戶和客戶的體驗，功能模擬可以在任意計算機上進行，功能設計可以存儲于DSP處理器，使用時只需一鍵調用，同時，在需要創(chuàng)意場合可以隨時提前改變設置并重新定義系統(tǒng)結構。(4)節(jié)能節(jié)約性：數(shù)字系統(tǒng)的輸出設備選用D類放大器或由D類放大器組成的有源音箱，可提高使用的能效，因其傳輸特性的線材選用5類或6類網(wǎng)線，遠距離傳輸選用光纜，耗材大幅下降，節(jié)能節(jié)約性顯著。數(shù)字音頻系統(tǒng)的特性決定了系統(tǒng)集成的簡便性，它改變了以往總線控制設計的方法，使

28、得設計中的功能與系統(tǒng)布線的關聯(lián)減小。也就是說，可以將數(shù)字音頻系統(tǒng)當作設計平臺，簡化了集成的工作，擺脫了總線設計的自動化專業(yè)知識要求。以太網(wǎng)的發(fā)展使得交換機的選取簡單化，綜合布線的設計能力決定了數(shù)字音頻系統(tǒng)的傳輸能力，只需要適當選擇數(shù)字音頻傳輸器和DSP處理器，就可以組建數(shù)字音頻系統(tǒng)。簡言之，簡單就是最大的優(yōu)勢。4. 公共廣播系統(tǒng)公共廣播系統(tǒng)(Public Address System，簡稱PA系統(tǒng))，是在一定的區(qū)域范圍內傳播實時信息的重要手段，主要用于飛機場、火車站、汽車站、體育場、商場和超市等大、中、小型場所，其主要任務是為公共場所提供清晰的富有效率的聲響環(huán)境。在平時向廣播服務區(qū)播送背景音樂

29、、語音信息和發(fā)布定時信號（如上下班鈴聲、火車定點報站）；在緊急情況下（例如發(fā)生災害事故時），強行發(fā)布災害性警報。公共廣播系統(tǒng)是一項系統(tǒng)工程，它需要電子技術、電聲技術、建聲技術和聲學藝術等多門學科的密切配合，公共廣播系統(tǒng)的音響效果不僅與電聲系統(tǒng)的綜合性能有關，還與聲音的傳播環(huán)境、建筑聲學和現(xiàn)場調音使用密切相關。所以公共廣播系統(tǒng)的最終效果需要正確合理的電聲系統(tǒng)設計和調試、良好的聲音傳播條件和正確的現(xiàn)場調音技術，三者相輔相成，缺一不可。在系統(tǒng)設計中必須綜合考慮上述問題，在選擇性能良好的電聲設備基礎上，通過周密的系統(tǒng)設計，仔細的系統(tǒng)調試和良好的建聲條件，達到悅耳、自然的音響效果。公共廣播系統(tǒng)包括背景音

30、樂和緊急廣播功能，通常結合在一起，它的對象為公共場所，在走廊、電梯門口、電梯轎廂、大廳、商場、餐廳、酒吧、宴會廳、小區(qū)花園等處裝設組合式聲柱或分散式揚聲器箱，平時播放背景音樂，當發(fā)生緊急事件時，強切為緊急廣播，用它來指揮疏散人群。背景音樂(Back ground Music，簡稱BGM)，它的主要作用是掩蓋噪聲并創(chuàng)造一種輕松和諧的氣氛，聽者若不專心，就不能辨別其聲源位置，音量較小，是一種創(chuàng)造輕松愉快環(huán)境氣氛的音樂。因此，背景音樂的效果有兩個，一是心理上掩蓋環(huán)境噪聲，二是創(chuàng)造與室內環(huán)境相適應的氣氛。公共廣播系統(tǒng)的控制功能較多，如分區(qū)廣播與全呼廣播功能、強制切換功能和優(yōu)先廣播功能等。聲樂要求不高，

31、音質以中音和中高音為主。由于這種系統(tǒng)中廣播用的話筒與向公眾廣播的揚聲器一般不處于同一房間內，故沒有聲反饋的問題。二、主控系統(tǒng)設計演唱會的音頻系統(tǒng)系統(tǒng)設計思路總體如下：本次演唱會音頻系統(tǒng)由信號分配器、現(xiàn)場擴聲系統(tǒng)、舞臺監(jiān)聽系統(tǒng)、電視播出混音系統(tǒng)及高清轉播車組成。（一）總體設計主要信號流程如下：傳聲器拾取的信號和樂隊信號經(jīng)信號分配器發(fā)送到舞臺監(jiān)聽系統(tǒng)調音位和現(xiàn)場擴聲系統(tǒng)調音位，現(xiàn)場擴聲系統(tǒng)調音位給電視播出混音系統(tǒng)調音位提供部分分軌樂隊信號、傳聲器信號。電視播出混音系統(tǒng)調音位發(fā)送節(jié)目信號到高清轉播車，作為電視播出立體聲信號。舞臺監(jiān)聽系統(tǒng)調音位同時為高清轉播車提供一組節(jié)目信號作為備份。如圖3所示。圖3

32、 2013年江蘇衛(wèi)視跨年演唱會音頻系統(tǒng)圖（二）音源服務器設計音源服務器的作用為讀取音頻文件或者實時采集聲音，按照特定的速率發(fā)送流。如果是實時采集，則不需要加入時間信息，如果從文件讀取，則需要根據(jù)合適的時間信息發(fā)送個穩(wěn)定的流。中央音源服務器，其應用于遠程音頻存取和播放系統(tǒng)，包括電源模塊、中央處理模塊、存儲模塊、高速電力載波模塊、交互模塊；中央處理模塊利用中央處理芯片外圍接口去讀取存儲模塊獲取音頻數(shù)據(jù)，所述存儲模塊、所述高速電力載波模塊和所述交互模塊都是所述中央處理模塊的附屬模塊，所述存儲模塊是用于存放音源文件的存儲設備，所述高速電力載波模塊解析電力線上的數(shù)據(jù)或把數(shù)據(jù)耦合到電力線上，所述交互模塊用

33、于接受用戶控制信息；所述音源服務器響應所述系統(tǒng)中的播放終端的請求，發(fā)送音頻數(shù)據(jù)給播放終端。本次采用的是RH-8100全數(shù)字網(wǎng)絡音源服務器。該設備具有如下特征：標準的TCP/IP協(xié)議，真正嵌入式操作系統(tǒng)，嵌入式硬件架構系統(tǒng)，系統(tǒng)更加穩(wěn)定可靠，GUI圖形操作界面，7英寸LCD液晶顯示屏配合電阻觸摸屏;WEB后臺管理，密碼登入,界面操作簡單,實現(xiàn)無人值守、遠程控制；自帶嵌入式操作系統(tǒng)，安全穩(wěn)定，無需另安裝操作系統(tǒng)（另安裝軟件的主機非純硬件設備，有可能造成系統(tǒng)不穩(wěn)定）。圖形化操作系統(tǒng)，界面操作與服務器軟件保持一致性，簡化用戶學習曲線。雙核CPU，配合大容量內存，保證系統(tǒng)運行流暢快捷。標準配置4G Fl

34、ash，用戶可選配更大容量。提供基本4路數(shù)字音源播放，可堆疊擴展至128路以上（與帶寬有關），提供第一路、第二路模擬音頻輸出（蓮花插座）；1路模擬音頻輸入，提供多種接口插座，XLR3插座（卡儂母座）、TRS接口（6.3mm母座）、RCA插座（蓮花母座）便于接入多種模擬音源設備；此路模擬音頻與設備第四路數(shù)字音頻混音.SD卡插槽，管理員數(shù)據(jù)備份方便、安全。WEB后臺管理。自動監(jiān)測設備狀態(tài)變化。19英寸4U鋁面板機箱，高檔美觀；支持主、備服務器，自動切換小于20毫秒，保障系統(tǒng)穩(wěn)定運行。觸摸界面緊急停、插播設置，操作方便可以關閉、開啟各個節(jié)點上的功放；定時執(zhí)行前，提前1分鐘打開設備電源。（三）主控服務

35、器設計主控服務器系統(tǒng)的作用為接收音源服務器的數(shù)據(jù)并存儲音頻數(shù)據(jù)，以及通過Socket傳送到指定客戶端網(wǎng)絡音頻裝置；接收客戶端的請求之后將音頻數(shù)據(jù)發(fā)到客戶端?？蛻舳说淖饔檬窍騍erver端發(fā)起連接請求或者處在監(jiān)聽接收狀態(tài)，接收主控服務器系統(tǒng)發(fā)過來的音頻數(shù)據(jù)并播放之。音源、主控服務器，這兩個模塊的功能也可以由一個Server來統(tǒng)一完成；而客戶端則要具備網(wǎng)絡接收接口能夠實時接收音頻流并播放。結構框圖如圖4所示。圖4 主控服務器1. 接受編碼模塊點播與廣播工作都是通過服務器存數(shù)據(jù)庫內尋找合適的音頻資源并加以編輯通過網(wǎng)絡輸送給客戶端完成的，其中點播是客戶端向服務器端主動發(fā)送請求信息的過程，而廣播是客戶端

36、被動接收服務器端發(fā)送音頻的過程。而這時的客戶端有一個端口處在監(jiān)聽狀態(tài)隨時接收來自服務器端送來的數(shù)據(jù)。對于接收來的標準Mp3碼流，按照碼流當中的關鍵字提供的信息調用響應的解碼器進行解碼，然后將解碼出來的PCM數(shù)據(jù)放入播放模塊的緩存當中。2. 廣播功能實現(xiàn)網(wǎng)絡音頻廣播系統(tǒng)的廣播功能就是定時播放預先安排的節(jié)目內容，包括定時播放背景音樂、自動轉播電臺節(jié)目和播放節(jié)目；自動定向廣播區(qū)域。其處理流程圖如圖3.6所示。系統(tǒng)通過對讀取系統(tǒng)節(jié)口列表，及時有序地播放每日的廣播節(jié)目。當有消防緊急廣播時，自動動廣播系統(tǒng)將暫時關閉，直到消防緊急廣播播放完。每日節(jié)目播放完畢后，系統(tǒng)將自動關閉廣播，實現(xiàn)廣播的無人化管理。廣播

37、功能通過如下方式實現(xiàn)：(1)用戶在客戶端使用client訪問server，并發(fā)出檢索命令，要求播放特定的MP3文件。(2)服務器收到命令后，向后臺數(shù)據(jù)庫發(fā)出播放請求。(3)數(shù)據(jù)庫收到請求后，從MP3文件庫中檢索出指定的MP3，啟動并初始化客戶端的播放模塊，把MP3流文件傳送至客戶端。(4)客戶端播放模塊開始播放MP3流。1 憲柱, 聲音學. 數(shù)字音頻技術及應用M. 中國廣播電視出版社, 2003.（四）調音臺設計調音臺（也叫混音器、混音臺等），是一種在專業(yè)音頻領域中使用的用來對音頻信號進行混合（即混音），路由，調節(jié)音量、音色、動態(tài)范圍等的電子設備。依型號不同，調音臺可用于模擬信號、數(shù)字信號。最

38、后調整好的信號（電平或數(shù)字采樣）合到一起成為合成的輸出信號。在這次演唱會中，主要選用的是雅馬哈PM5D數(shù)字調音臺。它提供了一種系統(tǒng)解決方案，通過無縫整合包括雅馬哈DME數(shù)字混音引擎和AD8HR 8通道A/D轉換器及可遙控功放在內的數(shù)字系統(tǒng)，加強了從輸入到輸出的整個聲音制造流程。PM5D控制臺加上DSP5D數(shù)字混音系統(tǒng)，能提供相當于從獨立控制界面進行控制的2臺PM5D控制臺的I/O和處理能力，以及必要時的長距離數(shù)字布線能力。從前置放大器來看，PM5D增加了前置放大器調出功能，可以讓前置放大器的增益設置隨著其它控制臺場景數(shù)據(jù)一起被調出。PM5D帶有靈活的I/O 跳線能力的強大結構，濃縮在一個相對小

39、的框架中，重量僅為100 公斤， PM5D提供48個單通道4 個立體聲輸入口， 24 個混音總線和 2 個立體聲輸出以及8個矩陣輸出口(可擴展)。 混音總線可以切換為“可變”模式，即可使用輔助總線。也可以切換為“固定”模式進行聲像前或聲像后編組總線的操作。數(shù)量充足的物理I/O接口進一步提供了跳線能力和良好的系統(tǒng)兼容性。 內部數(shù)字 I/O 跳線功能帶來極方便的信號引導控制能力，PM5D還有無需跳線的專門直接接口，可以像傳統(tǒng)的模擬控制臺一樣進行連接。 但無論何時需要修改插入點、直接輸出、電平表指示點、動態(tài)處理器插入點，都可以用強大的數(shù)字跳線功能插入進行播放，操作簡單的海量跳線功能是模擬設備無法比擬

40、的。PM5D控制臺帶有擴展插槽，可以插入多種Yamaha MY 擴展卡和大量其它品牌的擴展卡。 PM5D的4個擴展槽不僅可以進行多種模擬和數(shù)字音頻格式的I/O 擴展，還可以通過CobraNet和EtherSound協(xié)議實現(xiàn)數(shù)字網(wǎng)絡的擴展。 由于有了格式上的選擇能力，就可以將立體聲或多通道音頻發(fā)送到DAW軟件，因此這種類型的擴展進一步加強了現(xiàn)場錄音用途的實用性。針對業(yè)界的反饋所誕生的功能中，Virtual Soundcheck1就是完美的典范。 排練和演出的現(xiàn)場錄音可以臨時跳線到當前調出的場景中，但不會永久性地影響該場景中存儲跳線配置。所以在音樂家或樂手們未到場情況下，可以使用預先錄制的素材進行

41、現(xiàn)場調試詳細調整。只需一個點擊，就可以從話筒聲源切換到回放音軌，或者干脆將兩者結合到一起。由于Virtual Soundcheck隔離于場景控制，因此可以在Virtual Soundcheck模式下調出、編輯和再保存場景而無需擔心已保存的實際跳線配置會改變。 不像其它控制臺上的類似功能，PM5D可以按照需要將單獨的通道分配到Virtual Soundcheck 功能，這樣就可以在保持音效或背景音樂通道繼續(xù)播放的情況下，完成聲音檢查操作。PM5D 使用可定義的“DSP7”LSI進行超高速的96-kHz/32-bit處理 (數(shù)模/模數(shù)轉換24-bit，EQ階段累加58-bit)。 雙倍速的處理能力

42、使得 AD/DA的延遲減半，為轉換結果提供了超過20 kHz的最大程度余量和"空間"，同時保持出色的瞬態(tài)響應。 連廣受贊譽的DM2000和02R96 數(shù)字制作控制臺完全運行在96-kHz速度上時都無法達PM5D這種高超的性能。輸入通道提供了大量頂級現(xiàn)場控制臺標準的功能 ： 26-dB衰減、PM5D的44-dB增益切除或PM5D-RH的72-dB 增益切除、幻象供電、相位調整、HPF和4段參數(shù)EQ。 還有很多在任何模擬臺上無法找到的功能，如兩種EQ類型的選擇、每通道獨立的門限和動態(tài)壓縮、數(shù)字衰減/增益、延遲和MS編碼功能等。 除了增益切除、動態(tài)門限和分配功能等輸出總線無需具備

43、的功能外，混音總線、立體聲總線和矩陣總線同樣提供上述功能。 混音和立體聲總線包括8段參數(shù)EQ ，大大超過輸入通道的上的4段參數(shù)EQ，另外還帶有輸出EQ 控制功能。 另外，還可以水平或垂直將通道進行配對，然后在指定通道之間關聯(lián)EQ和壓縮參數(shù)。除了通道功能所提供的擴展的處理能力，PM5D還配置了8個高性能的綜合效果處理器以及12 個內建圖形均衡器。數(shù)字 I/O跳線系統(tǒng)可以用來在信號路徑的任意點上插入這些設備，或用于標準發(fā)送/返回類型的循環(huán)。 但并非每種用途都需要全面使用8個強大的效果處理器，因此這些資源必要時可以轉而提供可插入式的圖形和參數(shù)EQ。 PM5D同樣配備有業(yè)界領先的VCM 和REV-X系

44、列內建組件，用戶可以快速訪問REV-X 混響程序、取自AE-011 通道條程序包的Compressor276、Compressor260、EQ601、取自AE-021母帶程序包的Open Deck程序。 效果還可以通過控制臺顯示屏中畫面和控制器進行編輯，也可以在計算機上運行的PM5D Editor 軟件中進行編輯。 圖形均衡器可以分配到DCA推子，直接提升/消減獨立頻段。PM5D的這些內建功能已針對現(xiàn)場擴聲重新定義和優(yōu)化，強調快速、便捷的訪問能力。 某些功能只有從雅馬哈旗艦型號的控制臺PM1D 數(shù)字現(xiàn)場控制臺上才能找到，比如25個可分配用戶自定義鍵、用于場景調出的8個直接調出鍵。 推子模式功能

45、，可以將指定的操作分配到DCA推子，實現(xiàn)快速、集中的訪問和控制。直接訪問編碼器模式鍵，可以迅速將大量重要的功能分配到通道編碼器上。 如果喜歡傳統(tǒng)方式的通道鑒定方法，還可以使用通道編碼器和用戶自定義鍵下面的"scribble stri" 空間。 設備還提供了全屏保存和調出功能，使得調出操作更加安全，不會發(fā)生意外的參數(shù)改變。 在軟件方面，PM5D也很適合演唱會數(shù)字音頻系統(tǒng)。例如，場景功能，包括允許每個通道單獨詳細設置的調出安全、可選調出，以及能夠指定所調出場景的排列順序的事件列表等。 您還可以將參數(shù)保存到數(shù)據(jù)資料庫中，然后在保證場景調出安全性的前提下指定能夠用場景進行

46、關聯(lián)的資料庫。 另外還有控制臺安全鎖，可以防止重要演出中的“意外”操作。而操作安全鎖功能可以在訪問其它功能的同時鎖定特定的功能。3、 擴聲、監(jiān)聽與電視混音系統(tǒng)設計因為藝人數(shù)量眾多，藝人要求和表演形式比較復雜，采取擴聲與藝人監(jiān)聽分開的做法，通過音頻信號分配器分出兩路全信號分別輸出到兩張調音臺，由一張調音臺負責觀眾席擴聲，由另外一張調音臺負責滿足樂隊的樂手和演唱者的監(jiān)聽需求，兩張調音臺信號互為備份并同時輸出到轉播車供播出使用。擴聲調音臺送出3 對立體聲信號到高清轉播車，分別是節(jié)目信號、純音樂信號、純語言信號，作為演唱會電視轉播的主信號。監(jiān)聽調音臺送出立體聲節(jié)目信號，作為電視轉播的備份信號。現(xiàn)場主擴

47、音使用了兩組LAV-DOSC( 包括全頻音箱陣列和兩組LA的超低音箱陣列) 覆蓋正面觀眾區(qū)域，此外還將根據(jù)現(xiàn)場環(huán)境使用兩組LA DV-DOSC作為側方補聲，使用兩組LA DV-DOSC作為遠端觀眾補聲。如圖5所示。圖5 音頻系統(tǒng)的實現(xiàn)（一）現(xiàn)場擴聲系統(tǒng)本場演唱會的舞臺不是傳統(tǒng)的三面看臺，而是形似一艘航空母艦，體育館整個部分，都可能是演員的表演區(qū)域，如圖6所示。 圖6 體育館俯視圖如果現(xiàn)場擴聲系統(tǒng)的架設方式采取常見的“門框”式，在舞臺兩側吊掛線陣列揚聲器系統(tǒng)，大部分的表演區(qū)域會在輻射區(qū)內，但當演員在體育館中心舞臺表演時，約100 ms 的延時將使演員無法正常發(fā)聲。經(jīng)多次討論，最終決定以整個舞臺為

48、中心點來構建聲場。以中心舞臺為輻射核心，沿觀眾席布置6 組吊掛線陣列揚聲器系統(tǒng)，同時兼顧避讓飛貓攝像機的運行軌道。吊掛布局如圖7所示。圖7 看臺揚聲器系統(tǒng)吊掛設置每組線陣列揚聲器系統(tǒng)由全頻線陣列和超低頻線陣列組成。全頻線陣列包括10只80°水平角度的D&B J8和2 只120 °水平角度的D&B J12，J8 負責遠場聲場覆蓋，J12 負責近場的擴聲；超低頻線陣列均由4 只D&B J-SUB組成。為了不影響現(xiàn)場和播出畫面效果，全頻線陣列和超低頻線陣列采用前后吊裝的方式，同時給全頻揚聲器系統(tǒng)增加延時，以保證和超低頻揚聲器系統(tǒng)的聲音保持一致。本場演唱會特

49、別設計了4 個搖滾區(qū)，舞臺和觀眾縱橫交錯。1 謝元祿, 張春, 王志華. 基于 SMPTE272M 標準的音頻加解嵌系統(tǒng)設計J. 電視技術, 2008, 32(7): 20-23.對搖滾區(qū)擴聲系統(tǒng)布置的難點，需要設法減小這個區(qū)域的擴聲對舞臺監(jiān)聽的影響。在每個搖滾區(qū)布置2 只D&B Q1和2 只D&B J-SUB。如圖8所示。圖8 演唱會搖滾區(qū)揚聲器系統(tǒng)通過調整揚聲器系統(tǒng)的架設角度來滿足聲場的輻射角度，如舞臺走道的角度是90°，而Q1的擴聲角度是75°，小角度的擴聲較好地避開了走道，減小了擴聲系統(tǒng)對舞臺監(jiān)聽系統(tǒng)的影響?，F(xiàn)場擴聲系統(tǒng)調音臺由VI6 （96CH）和

50、VI6 （64CH）級聯(lián)組成，完成4 支電聲樂隊及全部演員的混音；輔助調音臺VI1完成5 位主持人及所有還音信號的混音，并把主持人的聲音信號和還音信號分別饋送給現(xiàn)場擴聲調音臺及舞臺監(jiān)聽主調音臺。如圖9所示。圖9 現(xiàn)場擴聲系統(tǒng)（二）舞臺監(jiān)聽系統(tǒng)舞臺監(jiān)聽系統(tǒng)全部依賴地面監(jiān)聽揚聲器系統(tǒng)D&B MAX。主舞臺正前方放置12只，演員經(jīng)過的通道、中心舞臺和舞臺最前端也全部配置，合計達到40只MAX。1 Oualline SPractical C ProgrAmming 3r-EditionMUSA：Oreilly Express，2007 

51、;如圖10。圖10 舞臺監(jiān)聽系統(tǒng)本場演唱會有4 支樂隊為6 位演員現(xiàn)場伴奏，包括周杰倫、周華健、林俊杰、王力宏、林宥嘉、黃小琥，共出現(xiàn)6 次樂隊遷換臺。演出中，4 支樂隊通過4 個車臺被推送至前臺，部分樂器的演奏者需要在升降舞臺上演奏，所以必須等升降舞臺到位才能連接樂器。因為演唱會需要實況直播，預留給樂隊遷換的時間有限，最短一次遷換需要在13分鐘內完成。每次遷換到位后都需要仔細檢查信號通道，確保每個通道正常工作。樂隊遷換需各部門協(xié)調工作才能實現(xiàn)迅速完成，反復確認細節(jié)才能保證萬無一失。4 支樂隊分別對應1 張YAMAHA PM5D調音臺，該調音臺完成樂隊及演員的混音，并混縮成一路單聲道信號發(fā)送到

52、主調音臺PM5D 。主調音臺對信號進行切換，同時完成使用合成伴奏的演員的混音。（三）電視播出混音系統(tǒng)綜合往年跨年演唱會的經(jīng)驗，使用現(xiàn)場擴聲系統(tǒng)節(jié)目信號作為電視播出信號存在幾個比較明顯的問題。第一，演唱聲音混響不夠。體育館的聲學環(huán)境使現(xiàn)場擴聲系統(tǒng)調音師只需要加少量混響就可以滿足現(xiàn)場觀眾的聽音要求，混響時間如過長則會使現(xiàn)場聲音渾濁。而電視觀用普通電視機的揚聲器監(jiān)聽，則感覺聲音偏干澀，聽感不適。第二，現(xiàn)場擴聲和電視播出在樂隊自身平衡、樂隊與人聲的平衡方面均不同需求，完全使用現(xiàn)場擴聲系統(tǒng)的均衡無法使電視觀眾獲得滿意的聽音效果。第三，電視播出的觀眾效果聲不夠，往往畫面顯示觀眾互動熱烈的時候，沒有與之對應

53、的聲音，現(xiàn)場氣氛還原不好。1 彭妙顏. 光纖數(shù)字音頻傳輸技術在大型體育場的應用J. 音響技術, 2006 (5): 29-30.考慮到這些因素，本場演唱會特別設置了一間電視播出混音控制室，調音師有獨立的空間，可以制作出符合電視觀眾視聽要求的演唱會聲音。電視播出混音系統(tǒng)包括1 張VI6 （64CH）調音臺和1 臺protools工作站，軌記錄素材，并后期進行5.1環(huán)繞聲混音，同時使用TC Reverb 4000混響器以及外接現(xiàn)場觀眾效果聲傳聲器。電視播出混音系統(tǒng)從現(xiàn)場擴聲系統(tǒng)處獲取樂隊分軌信號，現(xiàn)場擴聲系統(tǒng)的2 張調音臺把4 個樂隊的信號分兩組發(fā)送至轉播車，每組信號包括鍵盤立體聲、鼓立體聲、電子

54、大鼓（kick ）、軍鼓（Snare）、貝司（Bass ）、吉他（Guitar）及其他樂器的混音，另外還有1 軌主持人信號和2 軌演員傳聲器信號。如圖11所示。圖11 電視播出混音系統(tǒng)為了在直播中獲得較好的現(xiàn)場效果，圍著舞臺的U 形看臺沿線放置4 組小型AB制式立體聲傳聲器，用來拾取現(xiàn)場觀眾席的聲音。同時，每個搖滾區(qū)放置2 支短槍式傳聲器，用來拾取現(xiàn)場觀眾的特寫聲。結 語本文應用公共廣播系統(tǒng)和數(shù)字音頻系統(tǒng)基本原理和方法，基于數(shù)字編碼技術和數(shù)字音頻技術，設計了一個演唱會音頻系統(tǒng)方案來實現(xiàn)音頻廣播系統(tǒng)的數(shù)字化和網(wǎng)絡化。本文主要完成的工作有：首先，通過分析音頻系統(tǒng)發(fā)展現(xiàn)狀，提出設計一個完整的數(shù)字音頻廣播控制中心系統(tǒng)的問題背景、需求來源。然后，通過對演唱會音頻體系結構的分析，并結合本系統(tǒng)實際的硬件體系需求分析，提出了基于體育館大型演唱會模型的硬件體系架構，很好的減輕了數(shù)據(jù)開銷及中心服務器負載。同時，從網(wǎng)絡化廣播的原形系統(tǒng)中提取了新的功能需求，對客戶機與服務器系統(tǒng)間的功