石膏頭像素描

1、a1石膏頭像結構素描 講師：田永宇講師：田永宇a2頭骨結構分析頭部造型的特征,決定于頭骨的形狀。頭部是于腦部和面部組成，而頭骨則是由腦顱骨和面顱骨組成。a3石膏頭像寫生一般從石膏頭像寫生一般從大體定位、構勾輪廓、抓大體定位、構勾輪廓、抓主要結構開始。具體方法主要結構開始。具體方法還是以還是以“切削法切削法”為宜。就為宜。就是先用較長的直線切出基是先用較長的直線切出基本形體，連接最突出的點本形體，連接最突出的點和明顯的轉(zhuǎn)折關系。再用和明顯的轉(zhuǎn)折關系。再用較短的線來充實各部位的較短的線來充實各部位的基本形，逐漸做到與對象基本形，逐漸做到與對象的基本形相似。的基本形相似。 作畫事只要抓住前額作畫事只

2、要抓住前額上的顱骨最高處、后腦脊上的顱骨最高處、后腦脊節(jié)、枕骨、下頜骨的骨突節(jié)、枕骨、下頜骨的骨突、顴弓等處進行切削，頭、顴弓等處進行切削，頭骨的基本形也就出來了。骨的基本形也就出來了。在眉弓、眼窩、鼻骨處要在眉弓、眼窩、鼻骨處要精心刻畫，注意長短、轉(zhuǎn)精心刻畫，注意長短、轉(zhuǎn)折關系，整個頭骨就一目折關系，整個頭骨就一目了然了。了然了。a4頭部肌肉分為表情肌和咀嚼肌兩類。表情肌收頭部肌肉分為表情肌和咀嚼肌兩類。表情肌收縮時產(chǎn)生面部表情。除顳肌和咬肌是咀嚼肌外其他縮時產(chǎn)生面部表情。除顳肌和咬肌是咀嚼肌外其他都是表情肌。肌肉寫生練習要注意掌握每一肌肉在都是表情肌。肌肉寫生練習要注意掌握每一肌肉在外形上

3、體現(xiàn)出的體積特點，每一肌肉在運動中，拉外形上體現(xiàn)出的體積特點，每一肌肉在運動中，拉扯之后形體變化及相關肌肉的連接覆蓋關系。扯之后形體變化及相關肌肉的連接覆蓋關系。a5眼睛一般由這幾個部分眼睛一般由這幾個部分組成組成:上眼瞼.下眼瞼.眼裂.眼白.瞳孔.虹膜組成.其眼形可分為：其眼形可分為：方形眼.單鳳眼.圓眼.三角眼a6 鼻骨.鼻軟骨.鼻翼軟骨.鼻頭。鼻子一般由這幾個部分組成鼻子一般由這幾個部分組成:其眼形可分為：其眼形可分為：蒜頭鼻、鷹勾鼻、朝天鼻、大鼻，小鼻等。a7 耳朵一般由這幾個部分組成？耳朵一般由這幾個部分組成？ 其耳朵形狀可分為幾種？其耳朵形狀可分為幾種？a8嘴巴一般由這幾個部分嘴巴

4、一般由這幾個部分組成？組成？其嘴巴形狀可分為哪幾其嘴巴形狀可分為哪幾種？種？a9對于初學者來說，畫一張正面像很有必要，它可以比較對于初學者來說，畫一張正面像很有必要，它可以比較容易確定頭部比例頭部的標準比例為容易確定頭部比例頭部的標準比例為“三停五眼三停五眼”。從發(fā)際到。從發(fā)際到眉弓、到鼻底、到下巴，這三部分是相等的，通常稱為眉弓、到鼻底、到下巴，這三部分是相等的，通常稱為“三停三?！?。從正面看臉部最寬的地方為五只眼睛的距離，稱為。從正面看臉部最寬的地方為五只眼睛的距離，稱為“五眼五眼”。耳朵的位置和長度在正面像中可以看出，正好是。耳朵的位置和長度在正面像中可以看出，正好是“三停三?！碑斨械囊?/p>

5、停，即從眉弓到鼻底的長度和位置。當中的一停，即從眉弓到鼻底的長度和位置。a10 造成石膏頭像素描出現(xiàn)錯誤的原因有許多，但主要因素是：在素描的幾何體、靜物階段，學造成石膏頭像素描出現(xiàn)錯誤的原因有許多，但主要因素是：在素描的幾何體、靜物階段，學習者沒有解決好素描的基礎問題，例如，素描的起草問題、找關系問題等。當石膏頭像訓練中碰習者沒有解決好素描的基礎問題，例如，素描的起草問題、找關系問題等。當石膏頭像訓練中碰到這些問題時，就非常難以應付。如果這類問題發(fā)生了，學習者最好是暫停石膏頭像的訓練，選到這些問題時，就非常難以應付。如果這類問題發(fā)生了，學習者最好是暫停石膏頭像的訓練，選擇較為簡單的石膏五官像訓

6、練，作為解決基礎問題的方法。如果是其他方面的原因，學畫者可以擇較為簡單的石膏五官像訓練，作為解決基礎問題的方法。如果是其他方面的原因，學畫者可以通過加強思考分析，采取較為理性的方法。以下我們一起來分析一下石膏頭像學習中常見的錯誤：通過加強思考分析，采取較為理性的方法。以下我們一起來分析一下石膏頭像學習中常見的錯誤： 【1】形體不準。形體不準。這是一個典型的因素描基礎不穩(wěn)造成的錯誤。問題出現(xiàn)在兩個方面：首先是在素描的起草階段，沒有嚴格按照素描的步驟技術要求進行，過早地進入了局部定形刻畫階段；其次是沒有完全掌握素描“找關系”的方法，不會用“直線串珠法”和類似的方法檢查判斷結構的比例、角度的正確關系

7、。解決的辦法是，返回到簡單對象的訓練，認真體會步驟技術的要領。 【2】神態(tài)不對。神態(tài)不對。石膏頭像寫生往往出現(xiàn)這種情況：在頭像形體基本確定以后，畫中頭像的表情神態(tài)與實際對象不符，經(jīng)過形體測量檢查，也沒有發(fā)現(xiàn)大的比例差異，因此，無法對其進行明確的修改。造成這種令人頭疼的原因是，在起草的過程中，畫者對結構上斜線的角度和轉(zhuǎn)折的彎度，進行了“稍微”的夸張，對側(cè)面的透視“稍微”的減少了縮變，使描繪的形體不知不覺地走了樣。這是畫者素描整體觀念不強，過分注重局部刻畫的結果。解決方法：在熟悉選定階段，重視對頭像的整體觀察，獲得一個包括神情在內(nèi)的完整的形體印象，在定形的過程中，少用局部分析的方法，多用整體的感受

8、方法，重視結構的斜線角度，強調(diào)側(cè)面的透視縮變，推遲轉(zhuǎn)折彎度的定形。 【3】頭像構圖過大。頭像構圖過大。原因有兩個：第一是習慣性的畫大，不知道畫紙邊框?qū)媹D的作用，在構圖起草時，將標記定得太靠近畫紙邊框，對背景的面積太“節(jié)約”：另一個是，雖然在起草階段確定了合適的構圖，但在描繪過程中又改動、擴大了構圖的標記。后一種情況是由于畫者沒有按照“二分之一”的劃分比例方法確定頭像整體的比例關系，由局部推進的起草方法造成的。解決的方法是，以構圖的最外點為起點，嚴格用“二分之一”的比例劃分法劃分結構比例，做到整體起草，整體定形。 【4】畫面畫面“發(fā)灰發(fā)灰”。原因是中間灰部的明度無變化，應該用類比的方法，找出灰面與灰面的明暗對比關系，或從整體的角度檢查、修改灰部的亮度變化，有區(qū)別、有層次地表現(xiàn)灰部。 【5】形體形體“呆板呆板”