柳梢青黃簡鑒賞教案

1、詩歌鑒賞詩歌鑒賞 教學(xué)目標(biāo)：教學(xué)目標(biāo)： 1、理解詩中的意象詞和情感詞，結(jié)合詩人、理解詩中的意象詞和情感詞，結(jié)合詩人的處境，體會作者要抒發(fā)的情感。的處境，體會作者要抒發(fā)的情感。 2、學(xué)習(xí)詩中精練的語言表達(dá)，體會其在表、學(xué)習(xí)詩中精練的語言表達(dá)，體會其在表達(dá)上的作用達(dá)上的作用 3、把握詩中虛實結(jié)合的表現(xiàn)手法及其效果、把握詩中虛實結(jié)合的表現(xiàn)手法及其效果1、“病酒病酒”即醉酒，俗謂即醉酒，俗謂“醉酒如病醉酒如病” 2、“可奈可奈”即即“怎奈怎奈”、“無可奈無可奈” 3、流，形容黃鶯叫聲婉轉(zhuǎn)流動、流，形容黃鶯叫聲婉轉(zhuǎn)流動4、翠巘、翠巘yn，翠綠的山峰。（柳永的，翠綠的山峰。（柳永的望海潮望海潮“重湖疊巘清

2、嘉，有三秋桂子，十里荷花重湖疊巘清嘉，有三秋桂子，十里荷花”。）。） 5、長亭短亭，古時于路邊置亭，供人送別或憩息、長亭短亭，古時于路邊置亭，供人送別或憩息用，十里一長亭，五里一短亭。用，十里一長亭，五里一短亭。6、銀屏，銀飾屏風(fēng)，因擺放于內(nèi)室，這里代指家、銀屏，銀飾屏風(fēng)，因擺放于內(nèi)室，這里代指家柳梢青柳梢青 黃簡黃簡病酒心情。喚愁無限，可奈流鶯。又是一年，病酒心情。喚愁無限，可奈流鶯。又是一年，花驚寒食，柳認(rèn)清明?；@寒食，柳認(rèn)清明。天涯翠巘層層。是多少、長亭短亭。倦倚東天涯翠巘層層。是多少、長亭短亭。倦倚東風(fēng)，只憑好夢，飛到銀屏。風(fēng)，只憑好夢，飛到銀屏。病酒心情。喚愁無限，可奈流鶯 喝了悶

3、酒，醉得有些近乎病態(tài)。黃鶯鳥的喝了悶酒，醉得有些近乎病態(tài)。黃鶯鳥的叫聲，本來是悅耳動聽的，所以博得了叫聲，本來是悅耳動聽的，所以博得了“流鶯流鶯”的雅號，的雅號，杜甫杜甫也有也有“自在嬌鶯恰自在嬌鶯恰恰啼恰啼”的詩句，借黃鶯鳥歡快的叫聲來表的詩句，借黃鶯鳥歡快的叫聲來表達(dá)自己內(nèi)心的愉悅?？墒菍@首詞中的達(dá)自己內(nèi)心的愉悅?？墒菍@首詞中的主主人公人公來說，卻只能來說，卻只能“喚愁無限喚愁無限”，聽得心，聽得心煩，卻又無法封住那流鶯的嘴巴，真是無煩，卻又無法封住那流鶯的嘴巴，真是無可奈何可奈何 ！作者開篇落在一個！作者開篇落在一個“愁愁”字上，字上，清明時節(jié)本就心煩意亂，又添清明時節(jié)本就心煩意亂，

4、又添“流鶯流鶯”喚喚愁，只得愁，只得“病酒病酒”消愁而又無可奈何，直消愁而又無可奈何，直抒胸臆，奠定了全詞的感情基調(diào)，抒發(fā)了抒胸臆，奠定了全詞的感情基調(diào)，抒發(fā)了內(nèi)心的憂愁無奈內(nèi)心的憂愁無奈請從修辭手法和煉字角度，賞析請從修辭手法和煉字角度，賞析“花驚寒食，柳花驚寒食，柳認(rèn)清明認(rèn)清明”句的妙處。句的妙處。 兩句用了兩句用了互文和對偶互文和對偶的修辭手法，分明而嚴(yán)整。的修辭手法，分明而嚴(yán)整。富有富有感情色彩和動作表現(xiàn)力感情色彩和動作表現(xiàn)力的的“驚驚”字字“認(rèn)認(rèn)”字，把一春郁悶，字，把一春郁悶，見花柳而驚知寒食清明已至見花柳而驚知寒食清明已至的情態(tài)活脫脫地表現(xiàn)了出來。這兩個極見精神的情態(tài)活脫脫地表現(xiàn)

5、了出來。這兩個極見精神的動詞是該詞的的動詞是該詞的“詞眼詞眼” 。（也可看做擬人）。（也可看做擬人）“又是一年，花驚寒食，柳認(rèn)清明又是一年，花驚寒食，柳認(rèn)清明”光陰荏苒，逝者如斯，轉(zhuǎn)眼光陰荏苒，逝者如斯，轉(zhuǎn)眼“又是一年又是一年”?。í殻。í氂谢掠稳?，偏驚物候新），春光如許，年復(fù)一年，有宦游人，偏驚物候新），春光如許，年復(fù)一年，時不我待，時不我待，觸景生情，感到時序驚心，慨嘆流年觸景生情，感到時序驚心，慨嘆流年暗換，從而暗換，從而“愁愁”上心頭上心頭。寒食清明已到，從而。寒食清明已到，從而想到祖塋在焉的故鄉(xiāng)，想到祖塋在焉的故鄉(xiāng)，鄉(xiāng)關(guān)之思油然而生鄉(xiāng)關(guān)之思油然而生 天涯翠巘層層。是多少、長亭短亭。天

6、涯翠巘層層。是多少、長亭短亭。 “長亭短亭長亭短亭”句接踵句接踵“天涯天涯”句而來，是詞句而來，是詞中主人公望盡天涯的直接所得，是揭示中主人公望盡天涯的直接所得，是揭示全詞全詞情感實質(zhì)的關(guān)鍵處情感實質(zhì)的關(guān)鍵處。“長亭長亭”、“短亭短亭”皆皆系行人休止之所，后來它就系行人休止之所，后來它就成了天涯羈旅、成了天涯羈旅、游子思?xì)w的象征游子思?xì)w的象征。這一句。這一句運用典型意象，揭運用典型意象，揭示了全詞的抒情實質(zhì)：鄉(xiāng)關(guān)之思示了全詞的抒情實質(zhì)：鄉(xiāng)關(guān)之思。上片所寫。上片所寫的的“病酒心情病酒心情”以及流鶯喚愁等等，都是主以及流鶯喚愁等等，都是主人公內(nèi)心的鄉(xiāng)關(guān)之思的外部流露，決不僅僅人公內(nèi)心的鄉(xiāng)關(guān)之思的外

7、部流露，決不僅僅是因為春天即將逝去而感傷是因為春天即將逝去而感傷 ，是，是在異鄉(xiāng)望盡在異鄉(xiāng)望盡“天涯天涯”“”“長亭短亭長亭短亭”而生發(fā)的思鄉(xiāng)盼歸而生發(fā)的思鄉(xiāng)盼歸 倦倚東風(fēng)，只憑好夢，飛到銀屏。倦倚東風(fēng)，只憑好夢，飛到銀屏。 結(jié)拍的結(jié)拍的“倦倚東風(fēng)倦倚東風(fēng)”三句，都是在思?xì)w而三句，都是在思?xì)w而不能歸的情況下只得寄希望于在夢中不能歸的情況下只得寄希望于在夢中“飛飛到到”故鄉(xiāng)的故鄉(xiāng)的“銀屏銀屏”，與親人團(tuán)聚，在夢，與親人團(tuán)聚，在夢中尋求安慰，這自然是中尋求安慰，這自然是“好夢好夢”了。了。 “好好夢，飛到銀屏夢，飛到銀屏”是盼歸團(tuán)聚是盼歸團(tuán)聚。這三句把思。這三句把思?xì)w的心情作了更深一層的抒發(fā)。至此

8、，全歸的心情作了更深一層的抒發(fā)。至此，全詞所曲曲折折表達(dá)的思想感情，就凸現(xiàn)出詞所曲曲折折表達(dá)的思想感情，就凸現(xiàn)出來了來了 這首詞這首詞層層鋪墊，逐步深入，抒發(fā)作者羈層層鋪墊，逐步深入，抒發(fā)作者羈旅漂泊，思?xì)w而不得旅漂泊，思?xì)w而不得的愁苦之情的愁苦之情 上片起句上片起句直抒胸臆直抒胸臆，主人公帶愁醉酒，心，主人公帶愁醉酒，心煩意亂；接著煩意亂；接著觸景生情觸景生情，感慨時序驚心，感慨時序驚心，特殊時節(jié)自己身在異鄉(xiāng)，無法與家人團(tuán)聚。特殊時節(jié)自己身在異鄉(xiāng)，無法與家人團(tuán)聚。下片下片運用典型意象運用典型意象寫主人公望盡天涯的層寫主人公望盡天涯的層層翠峰，看盡著數(shù)不清的長亭短亭，懷人層翠峰，看盡著數(shù)不清的

9、長亭短亭，懷人之情油然而生，之情油然而生，虛實結(jié)合虛實結(jié)合，以至希望能在，以至希望能在夢中與親人團(tuán)聚。夢中與親人團(tuán)聚。夜雨寄北夜雨寄北 李商隱李商隱君問歸期未有期，巴山夜雨漲秋池。君問歸期未有期，巴山夜雨漲秋池。何當(dāng)共剪西窗燭，卻話巴山夜雨時。何當(dāng)共剪西窗燭，卻話巴山夜雨時。寄北：寫詩寄給北方的人。詩人當(dāng)時在巴蜀（現(xiàn)在四川寄北：寫詩寄給北方的人。詩人當(dāng)時在巴蜀（現(xiàn)在四川?。?，他的親友在長安，所以說?。?，他的親友在長安，所以說“寄北寄北”。這首詩表達(dá)。這首詩表達(dá)了詩人對親友的深刻懷念。了詩人對親友的深刻懷念。巴山：指大巴山，在陜西南部和四川東北交界處。這里巴山：指大巴山，在陜西南部和四川東北交界

10、處。這里泛指巴蜀一帶。泛指巴蜀一帶。秋池：秋天的池塘。何當(dāng)：什么時候。秋池：秋天的池塘。何當(dāng)：什么時候。共：副詞，用在謂語前，表示動作行為是由兩個或幾個共：副詞，用在謂語前，表示動作行為是由兩個或幾個施事者共同發(fā)生的?？勺g為施事者共同發(fā)生的?？勺g為“一起一起”。剪西窗燭：剪燭，剪去燃焦的燭芯，使燈光明亮。這里剪西窗燭：剪燭，剪去燃焦的燭芯，使燈光明亮。這里形容深夜秉燭長談。形容深夜秉燭長談?！拔鞔霸捰晡鞔霸捰辍薄啊薄拔鞔凹魻T西窗剪燭”用作成用作成語，所指也不限于夫婦，有時也用以寫朋友間的思念之語，所指也不限于夫婦，有時也用以寫朋友間的思念之情。情。卻話：回頭說，追述。卻話：回頭說，追述。這首詩

11、用什么藝術(shù)手法表達(dá)出怎樣這首詩用什么藝術(shù)手法表達(dá)出怎樣的思想內(nèi)容？的思想內(nèi)容？本詩采用了虛實相生（襯托）的手法，本詩采用了虛實相生（襯托）的手法，一、二句是實寫，用巴山夜雨襯托自一、二句是實寫，用巴山夜雨襯托自己不能回家與親人相見的愁情。己不能回家與親人相見的愁情。 三、四句是虛寫，想象與親人相聚時三、四句是虛寫，想象與親人相聚時兩人共剪窗花、深夜長談的歡樂場面，兩人共剪窗花、深夜長談的歡樂場面，以想象的樂景反襯現(xiàn)實的悲情。以想象的樂景反襯現(xiàn)實的悲情。 虛實結(jié)合虛實結(jié)合 所謂所謂“實實”是指客觀世界中存在的實景、實事、是指客觀世界中存在的實景、實事、實境，是可以通過視覺、聽覺等感覺捕捉到的部實

12、境，是可以通過視覺、聽覺等感覺捕捉到的部分。分。 所謂所謂“虛虛“是指主觀意識中存在的情感、設(shè)想、是指主觀意識中存在的情感、設(shè)想、夢境，是通過詩人主觀想象得到的部分。夢境，是通過詩人主觀想象得到的部分。 虛實結(jié)合是指現(xiàn)實的景、事與想象的景、事互相虛實結(jié)合是指現(xiàn)實的景、事與想象的景、事互相映襯，交織融合。映襯，交織融合。 已逝之景之境。已逝之景之境。設(shè)想的未來之境。設(shè)想的未來之境。神仙鬼神仙鬼怪世界和夢境。怪世界和夢境。 （3）虛實結(jié)合的作用）虛實結(jié)合的作用“虛實相生虛實相生”相反相成相反相成相輔相成相輔相成 當(dāng)前為實，追憶為虛當(dāng)前為實，追憶為虛 虛景和實景的關(guān)系，虛景和實景的關(guān)系，有時是相反相

13、成的，二者形成強烈的對比有時是相反相成的，二者形成強烈的對比來突出中心。來突出中心。 例如姜夔例如姜夔揚州慢揚州慢中的中的“春風(fēng)十里春風(fēng)十里”是是虛景，寫昔日揚州城的繁榮景象；而虛景，寫昔日揚州城的繁榮景象；而“盡盡薺麥青青薺麥青青”是實景，寫詞人今日所見的凄是實景，寫詞人今日所見的凄涼情形。這一虛一實、對比鮮明的圖景，涼情形。這一虛一實、對比鮮明的圖景，寄寓著詞人昔盛今衰的感慨。寄寓著詞人昔盛今衰的感慨。 當(dāng)前為實，未來為虛當(dāng)前為實，未來為虛 柳永柳永雨霖鈴雨霖鈴一詞，上片除一詞，上片除“念去去千念去去千里煙波，暮靄沉沉楚天闊里煙波，暮靄沉沉楚天闊”外，寫的都是外，寫的都是眼前實景實事實情，

14、寫詞人和心愛的人不眼前實景實事實情，寫詞人和心愛的人不忍分別又不得不別的心情，是實寫；下片忍分別又不得不別的心情，是實寫；下片寫對別后生活的設(shè)想，著意描繪詞人孤獨寫對別后生活的設(shè)想，著意描繪詞人孤獨寂寞的心情，是虛寫。虛實結(jié)合，淋漓盡寂寞的心情，是虛寫。虛實結(jié)合，淋漓盡致地寫出了離別的依依不舍。致地寫出了離別的依依不舍。 己方為實，對方為虛己方為實，對方為虛 如杜甫的如杜甫的月夜月夜：“今夜鄜州月，閨中今夜鄜州月，閨中只獨看。遙憐小兒女，末解憶長安。香霧只獨看。遙憐小兒女，末解憶長安。香霧云鬟濕，清輝玉臂寒。何時倚虛幌，雙照云鬟濕，清輝玉臂寒。何時倚虛幌，雙照淚痕干。淚痕干。”詩人自己望月思念

15、親人，卻說詩人自己望月思念親人，卻說妻子望月獨自思念自己，小兒女不懂得思妻子望月獨自思念自己，小兒女不懂得思念自己。念自己?！跋沆F香霧”一聯(lián)，刻畫妻子望月時一聯(lián)，刻畫妻子望月時間之長，愈見盼夫早歸情深。結(jié)尾想象會間之長，愈見盼夫早歸情深。結(jié)尾想象會面團(tuán)聚情景，相對無語，月照兩人直到淚面團(tuán)聚情景，相對無語，月照兩人直到淚痕干。全詩都痕干。全詩都從對方寫來，皆為設(shè)想之詞從對方寫來，皆為設(shè)想之詞，全用虛筆，構(gòu)思巧妙，如有神助，令人嘆全用虛筆，構(gòu)思巧妙，如有神助，令人嘆為觀止。己方為實，對方為虛，虛實結(jié)合，為觀止。己方為實，對方為虛，虛實結(jié)合，情感真摯細(xì)膩，手法高妙自然。情感真摯細(xì)膩，手法高妙自然。

16、夢境夢境：辛棄疾：辛棄疾破陣子破陣子中，夢中勝利的虛幻之景中，夢中勝利的虛幻之景與醒來時的白發(fā)現(xiàn)實形成鮮明的對比，讓讀者體味與醒來時的白發(fā)現(xiàn)實形成鮮明的對比，讓讀者體味出詩人空有大志，報國無門的悲哀。出詩人空有大志，報國無門的悲哀。 仙境仙境：李白的：李白的夢游天姥吟留別夢游天姥吟留別，作者用瑰麗的，作者用瑰麗的詩句詳細(xì)描寫了天界的神秘與美麗，襯托出現(xiàn)實世詩句詳細(xì)描寫了天界的神秘與美麗，襯托出現(xiàn)實世界的兇險和丑惡，表達(dá)了詩人界的兇險和丑惡，表達(dá)了詩人“安能摧眉折腰事權(quán)安能摧眉折腰事權(quán)貴貴”的不屈志節(jié)，是虛實結(jié)合手法的典型表現(xiàn)。的不屈志節(jié)，是虛實結(jié)合手法的典型表現(xiàn)。 愿望愿望為虛：為虛：上邪上邪：“上邪！我欲與君相知，長上邪！我欲與君相知，長命無