演播室音頻系統(tǒng)設計與實現

1、演播室音頻系統(tǒng)設計與實現 摘要 本文介紹了我臺630演播室音頻系統(tǒng)的設計原則，演播室的功能分析和設備選型及配置，演播室、轉播車、中控的信號流程和銜接安排，及在安裝、調試過程中的特點。 關鍵詞 系統(tǒng)功能 信號流程 接地 聲場幅頻特性 甲級指標我臺630演播室建成后，由于經費原因，一直是采用以車代室即用轉播車來完成演播室節(jié)目的錄制，而在音頻方面是采用二級調音，即在現場調音后送往轉播車，再經處理后播出。由于當初時間倉促，加之經費原因，現場調音一塊一直是因陋就簡，隨著使用時間的增加，問題越來越多，已幾乎不能使用，急需重新設計、安裝一個新的音頻系統(tǒng)以滿足節(jié)目制作的需要。由于是一個大型演播室的音頻系統(tǒng)，因

2、此在設計考慮時主要遵循幾個原則：一是作為我臺主要大型綜合演播室的音頻系統(tǒng)須能滿足各種節(jié)目需求；二是作為一個直播音頻系統(tǒng)須有很好的可靠性；三是系統(tǒng)須有較好的技術指標，應達到廣電總局頒布的音頻系統(tǒng)甲級標準要求；四是系統(tǒng)使用應該方便、靈活、實用，適合我臺實際；五是應有較好的性價比。遵循以上五原則，我們以節(jié)目確定系統(tǒng)規(guī)模與類型，以指標與性價比來確定設備檔次，以結合我臺實際來確定系統(tǒng)的組成方式和工作模式。630演播室是我臺的主要的大型綜合演播室，需要承擔我臺相當部分的節(jié)目，因此作為音頻系統(tǒng)的設計必須考慮能滿足我臺目前和可以預測的一段時間內的節(jié)目模式的需要，須能滿足多種樣式的節(jié)目，如綜藝晚會、知識競賽、嘉

3、賓訪談、樂隊演唱、合唱、演講比賽、有場外觀眾和現場觀眾參與的娛樂性節(jié)目等等節(jié)目。對不同形式的節(jié)目對音頻系統(tǒng)功能的配置的要求也各不相同，各有所側重。如知識競賽需有較多的鵝頸話筒、嘉賓訪談需用到平板和有線領夾話筒、樂隊則需較多的樂器話筒、綜藝晚會需有較多的音源設備和手持及領夾無線話筒等等，各不相同?？紤]到性價比和滿足節(jié)目需要及符合技術指標要求，經反復比較、論證，我們確定奧地利AKG WMS 300UHF的無線話筒手持四路、別針六路分別用于主持人、歌手及曲藝、小品等等場合，為了提高抵御外界電磁干擾的能力，保障無線信號接收系統(tǒng)的工作穩(wěn)定，還采用了AKG的UHF天線放大分配接收系統(tǒng)以提高可靠性。傳聲器方

4、面用于拾取臺口現場聲的強指向話筒兩個，拾取現場觀眾聲的強指向話筒兩個，用于演講發(fā)言的鵝頸話筒10個，用于樂器的話筒6個，合唱用大震膜話筒2個，用于訪談類節(jié)目的平板話筒2個和有線佩帶領夾話筒4個，上述話筒也均是采用奧地利AKG公司的產品。在音源方面，采用了日本SONY、TASCAM的CD、DAT、MD和卡座及DVD，另外，為了提高直播時的反應靈敏度和可靠性，我們還選用了美國360 SYSTEMS公司的硬盤機，即按即放，減少搜索及伺服準備時間，簡化操作，提高可靠性。在聲音的效果處理方面選用了具有專業(yè)特色的美國LEXICON的效果器、DBE的激勵器、SABINE的反饋抑制器、DBX的壓限器和均衡器以

5、適應不同類型的節(jié)目需要。在擴聲方面，考慮演播室的舞臺實際，選用了一對主音箱(JBL SR4726A)、一對低音音箱(JBL SR4719A)、一對返聽音箱(JBL SR4704)及一對后臺吊掛補音音箱(EAW FR159)及相應的JBL及CROWN功放。為了便于觀眾電話參與的節(jié)目還配備了電話耦合器，為便于直播節(jié)目時主持人接受導演的指令配備了無線返聽系統(tǒng)一套。針對上述眾多的輸入輸出要求，考慮性價比，對于整個音頻系統(tǒng)的核心，我們選用了英國聲藝新型的SOUND CRAFT TWO系列32路8編組調音臺，32路輸入配合跳線架及話筒接線排滿足輸入需要，而8編組輸出可以針對不同的節(jié)目對象需要，使各個區(qū)域的

6、聲音能夠獨立可調，不受播出信號大小的制約。用于音控室內監(jiān)聽則分別選用了YAMAHA的MSP10和 MSP5有源監(jiān)聽音箱。整個系統(tǒng)的系統(tǒng)圖見圖一。另外為了保證電聲樂隊和現在使用越來越多的計算機產生的聲音的使用，還選購了6個DI盒用于電聲樂器及電腦聲音輸出的LINE非平衡信號變換成平衡的MIC信號送到控制室調音臺以消除系統(tǒng)聲干擾及其他電磁干擾。為了保證方便靈活的系統(tǒng)使用，如圖一中所標明的在調音臺前后還設了輸入輸出跳線排，以方便信號轉接。音頻系統(tǒng)架構及主要配備即如此。但由于整個系統(tǒng)采用的話筒太多，而同一節(jié)目里又不可能同時用到這么多的話筒，為了方便使用，且根據調音臺在音控室不在現場的特點，我們定制了一

7、條24ch的話筒電纜及轉接盒用于現場到調音臺的話筒信號的傳送，這其中10路用于傳送無線話筒信號，另有14路留于接插節(jié)目中需用到的有線話筒，不用時從轉接盒拔掉即可，比較方便。另外由于音控室不在現場，不能看到現場情況，所以我們在音控室還設置了一個小屏墻，用于監(jiān)看現場及播出信號。監(jiān)看現場信號取自轉播車的CAM及PGM，播出信號則取自中控。為了方便彩排，在轉播車沒有展開時的預先排練，還單獨設置一個攝像機放在全景機位，用于排練時的監(jiān)看。作為一個演播室音頻系統(tǒng)除了系統(tǒng)內的架構配置外，還有很重要的一個方面就是與轉播車、中控的信號銜接與傳送問題。針對我臺的工作習慣和實際，我們考慮音頻工作模式采用如下信號流程：

8、 音控轉播車中控播出 。之所以沒有把音控的音頻輸出信號直接送到中控是因為考慮到在一些直播節(jié)目插播廣告等節(jié)目時便于控制。除了音頻PGM信號，還有很多信號，前面提到的音控室小屏墻的CAM及視頻PGM 信號需從轉播車傳送過來，在直播時須有一個統(tǒng)一的時間，就需由中控統(tǒng)一向音控和轉播車傳送時間信號。同時也需送播出信號讓轉播車和音控能監(jiān)看節(jié)目播出情況，了解節(jié)目開始結束。另外有很多節(jié)目需車上錄像機播放錄像帶，現場大屏幕播放圖象，同時錄像機的音頻信號送到音控的調音臺用于現場擴聲和節(jié)目輸出。還有中控需向轉播車傳送同步信號以作基準，再一個是轉播車、音控、現場的通話問題，以轉播車通話主站為主，音控設一通話分站，現場

9、設通話包，由轉播車向音控和現場傳送通話信號。前面還提到配置了一套耳返，因此還需把車上導演的語音信號送到現場的耳返發(fā)送機上。綜合上面情況，轉播車與音控之間需傳送的信號是視頻：三路攝象機信號、一路信號、一路信號；音頻：的音頻信號、通話和音控輸出送往轉播車的信號；轉播車與中控之間需傳送時鐘信號、基準信號、播出信號和轉播車送往中控的視音頻信號。中控與音控之間需傳送的信號較少，主要是播出信號和時鐘信號。由于轉播車與音控、中控的信號連接路數較多，而平常轉播車又不能長期?？吭谘莶ナ遗赃叄看沃辈ヤ洸バ柽B接的信號線就很多，因此我們考慮定制了一條綜合電纜，里面有十對視頻八對音頻（作了一定的備份），在演播室外墻上

10、設置了一個信號電纜轉接盒，把中控、音控的信號線先接到轉接盒，車上也做一轉接盒，到需要作節(jié)目時只需把綜合電纜兩面一接就行，非常方便。一個音頻系統(tǒng)除了一個好的方案設計、設備選型之外，安裝、調試也是非常重要的環(huán)節(jié)。作為一個音頻系統(tǒng)的安裝，主要需要注意：一、考慮設備布局合理、使用方便。除了調音臺一般單獨擺放外，其他音源、周邊、功放設備一般都上架，這就需要一個合理的安放，以使操作者能以一種最舒服的姿勢工作，同時也要考慮到設備機架重心和設備散熱，特別是功放，功耗較大，發(fā)熱量較大，需有一個較好的散熱。一般因功放較重，應放在下邊，且應注意不要疊放太緊，留一定的散熱空間。二是由于演播室內干擾源較多、較雜、較大，

11、系統(tǒng)走線、接地需十分注意。演播室的燈光就是一個巨大的干擾源，另外如舞美的霓虹燈、電動機等都是信號干擾源，因此在走線時，一定須與燈光分別穿管走線，且距離越遠越好，同時需注意與燈光、舞美使用不同的電源變壓器（燈光可與舞美使用同一電源變壓器）。在接地上需作到接地可靠，且是一點接地，注意避免多點接地形成回路。三是要有良好可靠的焊接、接插、安裝，作為一個直播系統(tǒng)，任何一個小的紕漏到時造成的損害都是巨大的、難以補救的。作為調試，一是系統(tǒng)特性調整，另一個是使用調整。系統(tǒng)特性調整包括電平調整和聲場特性調整。前者主要是校準音分的電平，而聲場特性調整需在最佳聽聲位置架設一測試拾音話筒，采集的信號送到頻譜分析儀，在現場通過音箱播放粉紅噪聲，在頻譜分析儀可以看到演播室內部的聲場幅頻特性（這也就是粉紅噪聲頻譜分析儀法），調整均衡器，力求使頻譜分析儀上顯示的頻譜特性平坦。使用調整主要是針對每個音源、話筒和采集對象在調音臺上作一定的頻率特性校準測試，以便在作節(jié)目時心里有數；還有就是音控室內監(jiān)聽與現場臨場感的差別與模擬，其實這些也是系統(tǒng)的熟悉過程。經過系統(tǒng)安裝、調試，最后測試結果達到廣電總局的直播音頻系統(tǒng)甲級標準。整個系統(tǒng)建成后，從幾次應用情況來看，總的感覺應用方便、靈活、可靠，適