《最好的時(shí)光》影評(píng)

1、1/ 3愛(ài)讓時(shí)間變得美好如xx電影最好的時(shí)光影評(píng) “生命中有許多吉光片羽，無(wú)從名之，難以歸 類，也不能構(gòu)成什么重要意義，但它們就是在我心中縈繞不去。譬如年輕時(shí)候 我愛(ài)敲桿，撞球間里老放著歌 SmokeSmoke GetsGets inin YourEyeYourEyes s 。如今我已近六十歲， 這些東西在那里太久了，變成像是我欠的，必須償還，于是我只有把它們拍出 來(lái)。我稱它們是，最好的時(shí)光。最好，不是因?yàn)樽詈盟晕覀兙炷畈灰?，而?倒過(guò)來(lái)，是因?yàn)橛肋h(yuǎn)失落了，我們只能用懷念召喚它們，所以才成為最好。 ” 侯孝賢重新看了一遍最好的時(shí)光，依舊被深深地打動(dòng)。也許這部片子不 是普遍意義上侯孝賢最深刻、

2、最優(yōu)秀的作品，卻始終讓人難以忘懷。很多人說(shuō) 這部片子太悶，劇情緩慢像是在爬行。而我卻又一次伴著電影里披頭士老歌rainanrainan dtearsdtears的悠揚(yáng)抒情，沉浸于那些緩緩流淌在時(shí)間里的青春故事，充滿 了愛(ài)和回憶。聽(tīng)侯孝賢導(dǎo)演講一講那些讓他難以忘記的過(guò)去的故事，我閉上眼 睛，就像是在緩緩流動(dòng)的時(shí)間中經(jīng)歷了最美的三生三世。戀愛(ài)夢(mèng)，自由夢(mèng)和青春夢(mèng)，三個(gè)故事構(gòu)成了最好的時(shí)光。所謂最好的時(shí)光 里，總是少不了另一個(gè)人，電影里舒淇和張震兩個(gè)人，演繹了 3 3 個(gè)年代的故 事。 19661966 年，一個(gè)服兵役的少年，戀上了撞球室的計(jì)分小姐。一度沒(méi)有她音訊 的小伙子搭船過(guò)海，終于在歸營(yíng)的前夜找

3、到了她；19111911 年，一個(gè)愛(ài)國(guó)志士和青 樓的歌伎情深意長(zhǎng)，然后他已經(jīng)有家室，因?yàn)楦锩托叛?，他不能給這個(gè)深愛(ài) 女子承諾和依靠，只能在她幽怨地?zé)o言中不舍分別； 20052005 年，一個(gè)喜歡攝影的 沖印店老板和前衛(wèi)女歌手一段轟轟烈烈的愛(ài)情。眾所周知，侯孝賢每部作品都保持非常之高的水準(zhǔn)，且均有所突破；其創(chuàng) 作為臺(tái)灣歷史與民眾命運(yùn)寫下生動(dòng)篇章，那些即興式的街頭、鄉(xiāng)間實(shí)景拍攝， 混合職業(yè)及非職業(yè)演員的真實(shí)自然表演，運(yùn)用畫外音、長(zhǎng)鏡頭、空間景深營(yíng)造 的情緒張力及詩(shī)意氛圍，都成為其作者電影的標(biāo)志。侯孝賢喜愛(ài)使用長(zhǎng)鏡頭、 空鏡頭與固定機(jī)位，讓人物直接在鏡頭中說(shuō)故事，這也是侯孝賢作品的一大特 色，并已

4、形成個(gè)人風(fēng)格。他與楊德昌應(yīng)該是華語(yǔ)影壇的兩位泰斗級(jí)導(dǎo)演。三個(gè)故事共同構(gòu)成了這部 “悶片”。臺(tái)灣電影一直存在 “悶片 ”風(fēng)尚，如楊德昌 的牯嶺街殺人事件、一一，蔡明亮的所有作品等等。 “悶片”所信奉并 追求的是在電影中盡量將生活真實(shí)化的還原，類似文學(xué)中西方的自然主義，進(jìn) 而試圖逼近生活的本相與實(shí)質(zhì)。正因如此， “悶片”亦是對(duì)“商業(yè)片 ”的反動(dòng)。在第一段故事戀愛(ài)夢(mèng)中，這種帶有鮮明侯氏特色的 “悶片 ”風(fēng)格便從開(kāi)始一 直貫穿到了結(jié)尾。在一間撞球廳里，光線有些暗，電影的鏡頭隨著臺(tái)球的滾動(dòng) 而緩慢移動(dòng)，鏡頭里的人物，2/ 3計(jì)分小姐秀美（舒淇飾）以及打球的客人，都采 用了近景。在表現(xiàn)舒淇的神態(tài)時(shí)，采用了

5、虛化背景的手法，使人物刻畫更細(xì) 膩。另外在聲音方面，幾乎整段故事都隨著背景音樂(lè)而慢慢發(fā)展。剛開(kāi)始在撞 球廳里場(chǎng)景，用老歌 SmokeSmoke GetsGets inin YourYour EyeEyes s 作為背景，劇情的節(jié)奏隨著音 樂(lè)的節(jié)奏緩緩前進(jìn)，產(chǎn)生了一種帶入感和吸引力。而在表達(dá)少年（張震飾）對(duì) 計(jì)分小姐的愛(ài)慕和思念時(shí)，用了一首臺(tái)灣民間的戀歌思念你和披頭士的老 歌rainandtearsrainandtears，曲中充滿了深深地思念和眷戀，起伏悠揚(yáng)。這些背景音樂(lè)含 蓄地表達(dá)了主人公的心理活動(dòng)，委婉而細(xì)膩。另外，第一段故事中也有好多處采用了侯孝賢慣用的固定機(jī)位，加上整個(gè) 故事里人物對(duì)話

6、少得可憐，取得了類似紀(jì)錄片的真實(shí)效果。機(jī)位不動(dòng)，只有畫 面里的人物慢慢的來(lái)回走動(dòng)交談來(lái)將整個(gè)故事講述。舒淇和張震也在接受媒體 采訪時(shí)坦言這樣的方式很考驗(yàn)他們的演技，需要用不多的話和語(yǔ)言來(lái)表現(xiàn)人 物，需要彼此有充分地情感交流互動(dòng)。而三段故事之中，以自由夢(mèng)最為結(jié)構(gòu)嚴(yán)密、背面敷粉，環(huán)環(huán)相扣，類比及 隱喻四通八達(dá)。書生追隨梁?jiǎn)⒊拇敌滤枷?，多次在?bào)章撰文反對(duì)蓄妾?？墒?，他自己有 妻小在家，即使與藝旦姐相悅相知，也絕不可能把藝旦姐娶回家去作妾；在公 眾層面爭(zhēng)取女性自由，在個(gè)人脈絡(luò)里卻反過(guò)來(lái)令藝旦姐的自由（贖身嫁人）遙 遙無(wú)期。另一方面，妓館里本來(lái)要當(dāng)家的小妹卻有了身孕，書生義助她贖 身嫁人，可是小妹一嫁

7、了人，藝旦姐要贖身又遙遙無(wú)期了。妓館里又買了個(gè)新的女孩子回來(lái)教養(yǎng)，十歲。先生教女孩唱南管，藝旦姐隔墻跟著喃喃唱起她已爛熟的人生 即便需 要更長(zhǎng)的時(shí)間，就像那些找替死鬼的湖妖一樣，她的自由要靠這個(gè)女孩的犧牲來(lái)成全。一如書生提到梁?jiǎn)⒊瑢?duì)他說(shuō)，三十年內(nèi)，中國(guó)都沒(méi)有能力從日本手上 取回臺(tái)灣 在那段追尋自由的歲月中，在中國(guó)本身抵抗帝國(guó)主義、尋求自由 的同時(shí)，臺(tái)灣就要留在那個(gè)陰影部分之中。陰影部分是不曾賦形、無(wú)人在意 的，就像書生寫給藝旦姐的信一樣：二人離別數(shù)月，他的信里，全是家國(guó)，半個(gè)字都沒(méi)有提到她。只有一首哀 馬關(guān)條約的梁?jiǎn)⒊?shī)：明知此是傷心地，亦到維舟首重回，十七年中多少事，春帆樓下晚濤 哀，讓她和

8、我們這些觀眾，看到死角的難以脫逃，為命運(yùn)的重疊神傷。而自由夢(mèng)中最出眾的，侯孝賢堅(jiān)持采用 “全默片 ”拍攝，這個(gè)攝制手法獲用 無(wú)聲打動(dòng)觀3/ 3眾芳心，成就非凡。所有男女人公的對(duì)話都是用字幕表現(xiàn)，一來(lái)可 以更加突出劇情的年代感，和現(xiàn)實(shí)產(chǎn)生一種疏離；二來(lái)可以更加細(xì)膩地人物的 感情神態(tài)，讓觀眾摒棄聽(tīng)覺(jué)，用視覺(jué)來(lái)充分欣賞。而舒淇和張震則在無(wú)言中， 通過(guò)到位的動(dòng)作和眼神交流，讓我們都嘗到了家國(guó)飄零中的男女那份幽幽地?zé)o 奈和不舍。另外自由夢(mèng)里最常見(jiàn)的便是人物在密閉空間中的近景，著重突出了人物的 面部表情。比如張震所扮演的書生對(duì)舒淇所飾的藝旦姐的愛(ài)戀和不能幫她贖身 給她名分的愧疚和無(wú)奈；而舒淇的表演也十分到位，通過(guò)細(xì)膩的動(dòng)作和神態(tài)， 表現(xiàn)了一個(gè)青樓女子對(duì)自己戀人的溫順的愛(ài)和分別時(shí)淡淡的不舍和對(duì)命運(yùn)的無(wú) 奈國(guó)家都已經(jīng)風(fēng)雨飄搖，個(gè)人的感情又何能強(qiáng)求？在自由夢(mèng)里，成熟的男 女，不再為了愛(ài)情堅(jiān)強(qiáng)執(zhí)著，知道自己的選擇。半是生活半是夢(mèng)想，半是無(wú)奈 半是逃避。潦倒半身，拯救的不是自己的愛(ài)情，拔刀相助，指向的不是自己的 夢(mèng)想。無(wú)家無(wú)國(guó)，無(wú)法妥協(xié)。有時(shí)候就在想，什么是 “最好的時(shí)光 ”？狄更斯曾寫道， “那是最好的時(shí)光， 那是最壞的時(shí)光；那是希望的春天，那是絕望的冬天 ”。身處其