紀錄片制作基本流程簡體中文版

1、紀錄片制作基本流程一、題材發(fā)想：紀錄片最基本而經(jīng)典的定義可以說是 John Griers on所說的：“對真實的材料進行有創(chuàng)意的處 理。因此在現(xiàn)實世界之中搜集可能的題材，成為紀錄片制作的第一步。但是搜集題材這件 事情通常不應該是在你打算拍紀錄片之前才開始進行，而是平常就會對一些議題、事件、 人物保持長期的關注，有較為深度的情感和興趣。而在長期的情感以及訊息接收的累積之 下，你也比較容易開始著手制作，不至于在一開始時漫無頭緒。而當你的腦海里或者文件夾里有了一些可能的題材之后，你的下一步就要考慮到它的可行性，可行性的評估包括了 素材來源豐富與否、實際執(zhí)行的難易度、目標觀眾、可能達成的議題效益或引發(fā)

2、的影響、 所需預算金額、經(jīng)費來源、未來播放的管道等等。二、數(shù)據(jù)搜集、前置研究1文字數(shù)據(jù)：視你的題材而有不同的范圍，譬如當你要從白米炸彈客楊儒門說起，談到臺灣當下農(nóng) 業(yè)處境，甚至回溯整個臺灣的農(nóng)業(yè)發(fā)展時，要做的功課就會非常地龐大。網(wǎng)絡、平面媒體 報導、相關學術論文、書籍都是可能的來源。而這些數(shù)據(jù)有的將來可能會成為節(jié)目的內(nèi)容， 有些則只是參考用的背景數(shù)據(jù)，但通常在前置研究的階段比較不會限制數(shù)據(jù)的范圍，而會 比較廣泛地去搜集。2.預訪:事前針對影片中可能的主要角色、相關人物、學者、公部門等可能的受訪者進行預先 訪問。其功能包括了：得到第一手訪談數(shù)據(jù)，由訪談過程以及內(nèi)容中獲知更多信息的來源， 拉近與受

3、訪者的距離，某種程度消除開始拍攝前的陌生感，了解被拍攝者的表達能力以及 未來在攝影機前可能的表現(xiàn)。接下來的三個部份可能是企劃案完成或通過，確定要開始拍攝之前才進行，但也有可 能為了讓企劃案更為詳盡，更具有說服力，而在前置研究的階段就著手進行。3. 勘景:紀錄片題材來自于現(xiàn)實世界，也必然牽涉到現(xiàn)實的場景。在事前必須到未來可能拍攝 的地點進行勘察了解，熟悉當?shù)氐目臻g以及影像、聲音上的可能性，為了未來的拍攝預作 準備。如果不事先進行勘景，可能會在未來拍攝發(fā)生影像、聲音狀況不理想，因為不熟悉 空間而錯失較好的拍攝角度、時機等等的狀況。4. 影像數(shù)據(jù)：視覺性在任何形式的影片中當然極為重要，除了自行拍攝的

4、影像之外，很多時候會需 要使用到過去已經(jīng)存在的影像數(shù)據(jù)。包括：照片、新聞片、檔案數(shù)據(jù)片、其他影片（含劇 情、紀錄、動畫等）、圖像（畫作、平面廣告、海報等），以及原始手稿、文件等文字 數(shù)據(jù)除了作為無字參考素材之外，有時也會直接當做影像素材使用。5. 聲音數(shù)據(jù)：記錄片是音畫的結合，聲音數(shù)據(jù)有時也是重要的元素。如廣播錄音、原始的錄音檔案、 傳統(tǒng)歌謠等。有時會是敘事上的重要素材，有時則可以用來塑造影片的氛圍。三、撰寫企畫書、企畫構想：影片執(zhí)行的原始藍本。企劃案的格式和細密程度，視個別影片的原始出發(fā)點或者委托 制作的對象而定。如果是自資拍攝，也尚未有明確的播映管道或可能買主，企畫構想主要 是為了制作人、

5、導演或者制作小組參考，它容許不用包含太多細節(jié)。但是如果是為了募集 資金、參加電視臺、公部門、私人機構征案、提案競標、或是有委托的業(yè)主，企劃案就必 須有明確的敘述、足供評估參考的細節(jié)。經(jīng)常也必須針對你遞送提案對象的特性、對方的 特殊需求，做適度的調(diào)整。四、撰寫腳本：某些紀錄片在拍攝前無法有明確的腳本，但某些類型的紀錄片則必須要有，但無論如 何，腳本就像建筑的設計圖一樣，是制作時的重要參考，沒有設計圖也許也可以蓋出一幢 房子，但可能會和事先想象的相去甚遠。因此最起碼必須有一份明確的制作構想或是拍攝 大綱，作為所有工作人員，包括制片、導演這些核心工作者，進行拍攝工作的參考，以及 工作人員彼此之間溝通

6、的依據(jù)。五、拍攝：根據(jù)腳本或拍攝大綱擬定拍攝計劃，開始進行拍攝工作。雖然和劇情片比較起來，紀 錄片的機動性比較強，內(nèi)容調(diào)整的彈性比較大，但仍然必須事前做好準備，譬如這一趟外 景預計拍攝的場景、天數(shù)，訪問題綱、需要的器材、影帶的數(shù)量，甚至包括住宿、用餐的地點，都必須做好事先的安排。在前置研究階段進行過的預訪以及勘景，在拍攝之前可能再更深入地去做，或者再進 一步地確認。而在整個拍攝的過程中，拍攝大綱、計劃常隨著所拍攝到的內(nèi)容而跟著做調(diào)整。譬如 在訪問某些角色的過程中，得到了先前作前置研究時所未曾得知的線索，可能就要增加拍 攝的行程，或者修改腳本的內(nèi)容。而隨著拍攝的進展，拍片者和被拍攝對象的關系也可

7、能 有所變化，譬如被拍攝者可能開始抗拒拍攝或采訪，這時拍片者就必須判斷接下來的工作 要如何去調(diào)整。一定要保持自己的彈性，切忌緊守著拍攝大綱或腳本照本宣科。六、整理拍攝、取得之素材：拍攝過程中就必須隨時整理、檢視已經(jīng)拍攝或者取得的數(shù)據(jù)，并且不斷地回頭去思考 這些素材對你所要說的故事是不是有幫助，是不是合用？是否還有更多的可能性？有時候 拍攝過程中會引發(fā)去另外一個支線，你必須在持續(xù)思考或與工作人員討論過后決定是否繼 續(xù)發(fā)夕而在拍攝工作大致完成之后，則必須將所有素材做詳細的整理，包括訪問稿、拍攝場 記、影像、聲影數(shù)據(jù)場記等。素材整理得愈詳盡，對后續(xù)的剪接腳本撰寫，以及剪接工作 幫助會愈大。七、剪接腳本、剪接大綱：同樣的，依著影片內(nèi)容以及類型的不同，剪接劇本、大綱的形式或詳盡程度也會有所 不同。翻滾吧！男孩沒有旁白敘述，它不特別需要文字腳本，但很可能有一個分場大綱, 先做“紙上談兵”的動作，協(xié)助導演將大量而且時間拉的相當長