吳冠中作品選

1、耕耘與奉獻(xiàn)耕耘與奉獻(xiàn)吳冠中捐贈作品選吳冠中捐贈作品選（之二）（之二）我愛人民，我的整個生命投進(jìn)了這愛的旋渦，作品是連綿不絕的旋渦的凝固吧。我深信，今天的人民和明天的人民，永遠(yuǎn)欣賞烙印著真摯感情的作品，而不限于形式的具象或抽象。吳冠中 ( (之二之二) )左鍵翻頁耕耘與奉獻(xiàn)吳冠中捐贈作品選（之二）殘荷新柳61X50cm油畫2003上海美術(shù)館藏荷花開閉，秋風(fēng)乍起，殘荷啟迪畫家們的筆飛墨舞。當(dāng)只剩下一些折斷了的枯枝時，在鏡面般寧靜的水面上，各式各樣的干枝的線的形與倒影組合成一幅幅幾何抽象繪畫。耕耘與奉獻(xiàn)吳冠中捐贈作品選（之二）桑園46X61cm油畫木板1963上海美術(shù)館藏孩子們是喜歡桑園的，鉆進(jìn)去採

2、桑葚吃，一面捉蚱蜢。我到今天還喜歡桑園，喜歡春天那密密交錯著的枝條線結(jié)構(gòu)畫面，其間新芽點點，組成了豐富而含蓄的色調(diào)。耕耘與奉獻(xiàn)吳冠中捐贈作品選（之二）高粱與棉花61X46cm油畫木板1972上海美術(shù)館藏糧食是我的圖騰。南方的水稻和小麥個兒都矮，北國的高粱高高挺立，顯得風(fēng)姿綽約，而且威武。下放勞動，種過各種莊稼。看高粱從幼苗而青春，滿身蒼翠，秋，通體艷妝，赤紅的腦袋在藍(lán)天搖曳，實是一種驕傲。其時相鄰的棉桃綻裂，白花遍野，因自己參加過勞動，也共享了收獲的歡樂。假日，在地頭用油彩抱著寫生熟透的高粱，秋風(fēng)吹來，展示了孔雀開屏，我的圖騰原來具孔雀之華麗。耕耘與奉獻(xiàn)吳冠中捐贈作品選（之二）照壁68X138

3、cm水墨設(shè)色宣紙1997上海美術(shù)館藏冷冷清清，尋尋覓覓，橋前橋后，傍岸閑臥舟楫。耕耘與奉獻(xiàn)吳冠中捐贈作品選（之二）英國鄉(xiāng)村民居60X73cm油畫麻布1992上海美術(shù)館藏英國鄉(xiāng)村民居，中國四合院，美的形韻，并不遙遠(yuǎn)。耕耘與奉獻(xiàn)吳冠中捐贈作品選（之二）白樺97X180cm水墨設(shè)色宣紙1991上海美術(shù)館藏不是金剛怒目，白樺的眼睛似秋波，聽，林里吃吃的笑聲！耕耘與奉獻(xiàn)吳冠中捐贈作品選（之二）玉龍山下古麗江70X140cm油畫麻布2003上海美術(shù)館藏古麗江，長依玉龍，但其間遙遠(yuǎn)，從未相并合影。白山黑城，長相思，今于我筆底相會，天地之誼，母女之情。耕耘與奉獻(xiàn)吳冠中捐贈作品選（之二）長江山城148X148c

4、m油畫麻布2003上海美術(shù)館藏重慶，長江山城，請從江邊爬坡進(jìn)城，試試！耕耘與奉獻(xiàn)吳冠中捐贈作品選（之二）荷塘春秋90X150cm油畫木板2002上海美術(shù)館藏我畫過荷葉田田，那是稚嫩的苗圃；亭亭玉立，少女身段；碧葉紅蓮，艷光照人；風(fēng)雨殘荷，線、面交錯；凍死在冰雪里的烏黑的枯枝敗葉，如一群僵尸。不到一個整年，荷塘里展現(xiàn)了生命之始與終的全過程，那是人世滄桑的濃縮。輕盈與滯重，歡樂或悲壯，各具其獨特之美，緣此我曾擷青春與遲暮之美于同一畫面，題曰荷塘春秋。耕耘與奉獻(xiàn)吳冠中捐贈作品選（之二）漢柏（二）96X180cm水墨設(shè)色宣紙1992上海美術(shù)館藏蘇州郊區(qū)司徒廟有四株巨大的漢柏，乾隆皇帝命名曰：清、奇、古

5、、怪。站立著的魁梧身軀予視覺以強烈印象，魁梧的身軀跌倒在地則予人更強烈的印象，甚至近乎一種刺激。據(jù)記載，漢柏曾被雷劈，折臂斷腿依然存活，且燒焦過的破片又在泥里發(fā)出新枝。如今郁郁蔥蔥分外茂密，數(shù)千年坎坷之生命鑄造了千姿百態(tài)之壯觀景色，令每一代子孫望之肅然起敬。耕耘與奉獻(xiàn)吳冠中捐贈作品選（之二）武夷山村70X140cm水墨設(shè)色宣紙1988上海美術(shù)館藏杉之群，山之硬，鐵劃銀鉤寫精神。林下名勝九曲溪，朱熹理學(xué)流潺潺，至今清澈見底。耕耘與奉獻(xiàn)吳冠中捐贈作品選（之二）青島紅樓46X61cm油畫木板1975上海美術(shù)館藏綠樹紅樓，青島風(fēng)光洋味多。近朱不赤，綠樹入墨，自家彩色。耕耘與奉獻(xiàn)吳冠中捐贈作品選（之二）

6、富春江上打魚船46X61cm油畫木板1963上海美術(shù)館藏遺傳基因是科學(xué)家的課題，藝術(shù)中的遺傳基因更為隱蔽，她往往只體現(xiàn)在感受中。即使面貌不像了，也許基因卻呈現(xiàn)在脈搏里，脈搏里有節(jié)奏，或者節(jié)奏寄寓于脈搏，說得玄乎點，有魂，魂寓何處？寓于歷代文化的背景中，寓于各自的苦難與悲憤中，寓于揚眉吐氣中耕耘與奉獻(xiàn)吳冠中捐贈作品選（之二）水田47X60cm油畫木板1973上海美術(shù)館藏如鏡子的水面色調(diào)變化極為微妙，冷暖傾向難于言傳。如色彩單調(diào)，則線組織雖完整，也只追隨了版畫效果而失油彩之特色。胸中已伏龍蛇，但繪畫還須從色調(diào)開始，先鋪色。鋪滿了油彩的畫面難于用色彩鉤勒，我多半是用大筆扁側(cè)著將色切入畫面，如一經(jīng)涂抹

7、，翻動了底色，則將無法收拾。在水田中作油畫寫生，難于找到安插畫架的立足點，何況在窄窄的田埂中尚需搬動貨郎擔(dān)式的畫架，確乎極為不便?；蛘咚餍該P棄水光天色之色彩變化，既避免了油色之滯凝，更著力于發(fā)揮線之盤旋與疏密，當(dāng)又可創(chuàng)造另一番境界與腔調(diào)，這便是我經(jīng)常將油畫水田移植進(jìn)水墨的初衷。耕耘與奉獻(xiàn)吳冠中捐贈作品選（之二）荷花（一）70X140cm水墨設(shè)色宣紙1990上海美術(shù)館藏具體的荷塘里畢竟是紊亂的，她只予人以點、線、塊面組合間抽象美的啟示。正如樹葉的飄落啟示了舞蹈家，殘荷則啟示了畫家。耕耘與奉獻(xiàn)吳冠中捐贈作品選（之二）浮游70X140cm水墨設(shè)色宣紙1995上海美術(shù)館藏新的藝術(shù)情思催生出新的藝術(shù)樣式

8、、新的藝術(shù)技法。耕耘與奉獻(xiàn)吳冠中捐贈作品選（之二）長日無風(fēng)70X140cm水墨宣紙2000上海美術(shù)館藏何處尋寧靜，入畫來，日長似小年，小鳥天堂，安于黑白之鄉(xiāng)。耕耘與奉獻(xiàn)吳冠中捐贈作品選（之二）異化69X138cm水墨設(shè)色宣紙1992上海美術(shù)館藏我愛人民，我的整個生命投進(jìn)了這愛的旋渦，作品是連綿不絕的旋渦的凝固吧。我深信，今天的人民和明天的人民，永遠(yuǎn)欣賞烙印著真摯感情的作品，而不限于形式的具象或抽象。耕耘與奉獻(xiàn)吳冠中捐贈作品選（之二）依附48X45cm水墨設(shè)色宣紙2001上海美術(shù)館藏依附，或者說是攀附。藤無脊椎，自己站不直，幸而臂長，手指尖尖，善于抓住一切可攀到的有力靠山。她們攀上山墻，爬上太湖

9、石，遇石洞便鉆進(jìn)鉆出。于是她們長成枝葉纏綿、姿態(tài)綽約的誘人風(fēng)韻。我有意虛寫太湖石之實體，突出了依附者的音容笑貌，便于觀眾欣賞其體態(tài)之美，或感喟其生涯之哀。耕耘與奉獻(xiàn)吳冠中捐贈作品選（之二）夜航45X48cm水墨設(shè)色宣紙2000上海美術(shù)館藏黑沉沉的叢山，長江輪船沖向黑暗，撞進(jìn)峽谷，情況顯得嚴(yán)峻，偶遇月夜，亦予人月黑天高，星星有鬼眨眼之恐懼感。長江兩岸皆山城，濱江疊城，氣勢宏偉。夜，萬家燈火，在烏黑的宇宙中顯得分外燦爛輝煌，每遇夜航經(jīng)過山城，我總要欣賞個夠，苦于無法用繪畫表現(xiàn)這景之奇觀與心之跳躍。我試?yán)L過無數(shù)次夜航，染透了黑，卻失去了黑中之躍動。這回，在黑之氣氛中突出了黑之結(jié)構(gòu)、黑之筋骨，夜只是配

10、角，是劇中的鑼鼓或背景。猛記起，這可能是無意中受了京劇三叉口表演處理的影響。耕耘與奉獻(xiàn)吳冠中捐贈作品選（之二）糾葛46X49cm水墨設(shè)色宣紙2000上海美術(shù)館藏童年的家鄉(xiāng)種絲瓜、葫蘆，瓜藤纏綿，吸引蜜蜂鉆進(jìn)去采蜜，也吸引我隨著蜜蜂尋尋覓覓，留戀于密密藤葉間的神秘。后來看到蘇州拙政園里文徵明手植的紫藤，數(shù)百年的老藤繁枝密葉，自成宇宙一統(tǒng)。尤其當(dāng)落葉的秋冬季節(jié)，枝藤交錯的穿插更顯壯觀，似龍蛇搏斗，具翻江倒海之氣概。我畫不盡紫藤，畫不盡藤之情結(jié)。絲瓜、葫蘆、紫藤都早已退向遠(yuǎn)處，屢屢突現(xiàn)在眼前的纏綿的情結(jié)，是情之糾葛。耕耘與奉獻(xiàn)吳冠中捐贈作品選（之二）四合院（一）70X70cm水墨設(shè)色宣紙1999上海

11、美術(shù)館藏我住了幾十年大雜院里的四合院，決不敢恭維這種封閉式的構(gòu)建，落后的傳統(tǒng)。今揮毫，俯視這魔窟似的四合院，黑白塊面之結(jié)構(gòu)甚美，氣氛沉郁具神秘感，可贊美為古跡、遺址、文物，若作為住宅，我說聲告別。耕耘與奉獻(xiàn)吳冠中捐贈作品選（之二）山高水長140X70cm水墨設(shè)色宣紙1986上海美術(shù)館藏高山流水歌一曲，流水隨曲調(diào)奔流。只求知音傾聽，忘卻了兩旁景物，淡化了高低山色。耕耘與奉獻(xiàn)吳冠中捐贈作品選（之二）墻上姻親（一）70X140cm水墨設(shè)色宣紙1999上海美術(shù)館藏墻上樹影墻上藤，瞬間邂逅亦姻親。耕耘與奉獻(xiàn)吳冠中捐贈作品選（之二）阿爾泰山村97X180cm水墨設(shè)色宣紙1986上海美術(shù)館藏山頂是垂線之群，

12、山麓是橫線交錯。從山麓爬向山頂，橫線在婉轉(zhuǎn)曲折的過渡中終于轉(zhuǎn)化成垂線，用線之橫直的轉(zhuǎn)換來表達(dá)空間的高遠(yuǎn)。沒有體面渲染，點、線之疏密冷暖替代了渲染，只為了裸露點、線之獨特品位。耕耘與奉獻(xiàn)吳冠中捐贈作品選（之二）山68X137cm水墨設(shè)色宣紙1986上海美術(shù)館藏取自湘西。耕耘與奉獻(xiàn)吳冠中捐贈作品選（之二）長城（一）179X95cm水墨設(shè)色宣紙1986上海美術(shù)館藏我曾作峨眉山麓手卷，自題：“萬仞峨眉橫看”，而今卻萬里長城昂視，長城欲騰空，去月球乎？耕耘與奉獻(xiàn)吳冠中捐贈作品選（之二）滄桑之變145X368cm水墨設(shè)色宣紙1998上海美術(shù)館藏滄海變桑田，是漫長的過程，見滄海者未識桑田，桑田里人則難于想象

13、此地本處滄海中。滄海與桑田都是人世具象，而其轉(zhuǎn)化中的過程卻近乎抽象了。我畫過許多桑田，也畫過許多滄海，現(xiàn)成的桑田與滄海，寫其貌，傳其神，總不失為大地景色，生活情調(diào)。我想表現(xiàn)時時出現(xiàn)在腦海里的時空之變，眼見的形形式式啟示我未見的變幻莫測，苦經(jīng)營，令時空交匯到我的畫面上，她們會失去本色？也許這正是她們的本色，她們只是揚棄了人們的桎梏，一味任性奔馳，但處處相互照顧，呼應(yīng)回合，嬉笑怒罵，皆成文章，別冤屈了她們不守規(guī)矩，宇稱不守恒，藝術(shù)之源還寓于性靈。耕耘與奉獻(xiàn)吳冠中捐贈作品選（之二）嶗山松石180X95cm水墨設(shè)色宣紙1987上海美術(shù)館藏花叢多刺，刺叢開花，是玫瑰；石隙長松，松林抱石，是嶗山。耕耘與奉

14、獻(xiàn)吳冠中捐贈作品選（之二）獅子林173X290cm水墨設(shè)色宣紙1983上海美術(shù)館藏蘇州獅子林其實是抽象雕塑館。中國人欣賞太湖石，獨立的石或石之群體構(gòu)成，園藝家的高品位審美觀早已普及于人民大眾。用點、線來構(gòu)成抽象的石群之美，同時憑點、線的疏密表現(xiàn)塊面之多樣，則畫面必然是抽象形式了，人們開始也許不接受。于是織入回廊、亭榭、浮萍、游魚，導(dǎo)人們進(jìn)入園林，跨入園林，便進(jìn)入了抽象畫境。這可說是我“風(fēng)箏不斷線”藝術(shù)觀的體現(xiàn)。耕耘與奉獻(xiàn)吳冠中捐贈作品選（之二）夕照華山145X365cm水墨設(shè)色宣紙1997上海美術(shù)館藏流動的線，斷斷續(xù)續(xù)的點、出沒無常的形、彩色的跳躍與跌落當(dāng)她們相互擁抱在同一空間，映入了同一畫面

15、，似紛亂的雪掠過人間春色，予人蒼茫、迷惑之感。耕耘與奉獻(xiàn)吳冠中捐贈作品選（之二）老虎高原123X245cm水墨設(shè)色宣紙1989上海美術(shù)館藏黃土高原，山巒起伏，溝壑縱橫，驚見斑斑虎群，于是作老虎四五幅。耕耘與奉獻(xiàn)吳冠中捐贈作品選（之二）張家界69X139cm水墨設(shè)色宣紙1992上海美術(shù)館藏當(dāng)年在張家界只住了兩夜，作了兩幅畫，意未盡，寫了篇“養(yǎng)在深閨人未識失落的風(fēng)景明珠”發(fā)表在1980年元旦的湖南日報上，從此張家界漸為人知，今天則譽滿遐邇了。耕耘與奉獻(xiàn)吳冠中捐贈作品選（之二）大宅70X140cm水墨宣紙2001上海美術(shù)館藏誰建大宅蔭子孫，門庭幾番易主人？耕耘與奉獻(xiàn)吳冠中捐贈作品選（之二）老重慶14

16、5X368cm水墨設(shè)色宣紙1997上海美術(shù)館藏八年抗日戰(zhàn)爭，我居重慶郊區(qū)五年，憶及蜀中風(fēng)物人情，仿佛第二故鄉(xiāng)，故曾多次入蜀寫生，每入蜀，情思脈脈，年光倒流。矗立在長江、嘉陵江交匯處的長江山城氣勢雄偉，鱗次櫛比的重慶的獨特風(fēng)貌舉世無雙。從造型藝術(shù)角度看，其重疊、錯落、黑白相間，垂線的統(tǒng)一與橫線的連綿構(gòu)成無比豐富的建筑雕塑感或雕塑建筑感。人家密集，彩點散潑，山徑穿鑿，是歲月營造之迷宮。耕耘與奉獻(xiàn)吳冠中捐贈作品選（之二）黃河145X368cm水墨設(shè)色宣紙1997上海美術(shù)館藏石濤說他用拖泥帶水皺、邋遢透明點，稱自己的作品是萬點惡墨圖，顯然他明悟繪畫的效果依憑于全局的筆墨構(gòu)成，孤立的、局部的筆墨無所謂價

17、值。如果說有價值，其價值在于體現(xiàn)了整體效果的需求，因之每幅畫有每幅畫的獨特筆墨運用，故曰：筆墨當(dāng)隨時代。我們在傳統(tǒng)中得益的，是啟發(fā)；我們在傳統(tǒng)中受害的，是模仿。耕耘與奉獻(xiàn)吳冠中捐贈作品選（之二）墻上秋色145X365cm水墨設(shè)色宣紙1997上海美術(shù)館藏素白的墻，誘惑畫家的創(chuàng)作欲望，但卻被爬山虎之類的藤線占領(lǐng)了。藤由青春、中年而老年，緩慢延伸其生命之網(wǎng)絡(luò)，網(wǎng)絡(luò)中織進(jìn)了春秋之軌跡。春之新芽，秋之殘紅，疏疏密密的斑點，輕擊著藤線之琴弦，招惹垂柳飄搖，群燕紛飛，都入圖畫協(xié)奏中？耕耘與奉獻(xiàn)吳冠中捐贈作品選（之二）瀑70X70cm水墨設(shè)色宣紙1999上海美術(shù)館藏觀瀑，看寧靜的水遭難了，從高處猛跌下來。實質(zhì)

18、上人們潛意識中有隔岸觀火的心態(tài)，在保得自身安全的前提下觀看災(zāi)禍，當(dāng)然，更明顯的感受還是欣賞勇猛，崇尚壯美，所以大家涌向錢塘江觀潮。耕耘與奉獻(xiàn)吳冠中捐贈作品選（之二）人之家70X70cm水墨宣紙1999上海美術(shù)館藏水鄉(xiāng)畫面大都偏于小幅，往往選取村頭一角或臨流故宅之類，更穿插桃柳數(shù)枝，便易引人入勝。我后來喜歡表現(xiàn)大規(guī)模的江南村落，黑白塊面之構(gòu)成倒有點近乎立體派早期的探索。耕耘與奉獻(xiàn)吳冠中捐贈作品選（之二）碩果70X46cm油畫麻布1974上海美術(shù)館藏門前手植向日葵，大如小籮筐，采之，細(xì)讀碩果，密密麻麻的籽粒排列復(fù)雜而有序，錯綜而具軌跡，比之蜂房，更勝精致，克利等人的畫面似亦曾追逐如此天工而未能奪。

19、我竭力刻畫此微觀中之宏觀，有形中之無形，千軍萬馬之奔騰卻未超越黑、白、灰之羅網(wǎng)。耕耘與奉獻(xiàn)吳冠中捐贈作品選（之二）北國春曉64X110cm油畫木板1964上海美術(shù)館藏面對自家江山，懷念北宋畫家：李成、范寬。耕耘與奉獻(xiàn)吳冠中捐贈作品選（之二）山間春色48X120cm油畫木板1973上海美術(shù)館藏70年代中，北京城中人心亂。郊外山間，春色無人看。石山懷中樹蓬松，正吐新葉，不識縱橫捭闔，忘卻南北西東。耕耘與奉獻(xiàn)吳冠中捐贈作品選（之二）玉米61X46cm油畫木板1974上海美術(shù)館藏玉米抽穗的時候，紅色的穗像花，她自己打扮自己，風(fēng)韻綽約。但玉米，那果實卻嚴(yán)嚴(yán)包在層層青皮里，我偏剝開青皮，裸露其黃澄澄的籽粒

20、，是無理，無情，或有意有情。耕耘與奉獻(xiàn)吳冠中捐贈作品選（之二）瓜藤61X46cm油畫木板1972上海美術(shù)館藏勞改歲月，不許出村，背朝青天，面向黃土。瓜藤茂盛，闊葉飄搖，藤線如舞，黃花怒放，并蒂連理。進(jìn)入瓜園，那是繪畫的海洋，只取一瓢飲。耕耘與奉獻(xiàn)吳冠中捐贈作品選（之二）魯迅故鄉(xiāng)46X46cm油畫木板1976上海美術(shù)館藏我生長在宜興農(nóng)村，小橋流水人家，童年并未覺得她有什么特色。是讀了魯迅以江南農(nóng)村為背景的小說，才深深感受到水鄉(xiāng)風(fēng)物和江南人家的親切。于是一趟一趟去紹興，直至安橋頭和皇甫莊，畫過許多幅魯迅故鄉(xiāng)，甚至畫了自己的家鄉(xiāng)，也名為魯迅鄉(xiāng)土。耕耘與奉獻(xiàn)吳冠中捐贈作品選（之二）苗圃白雞46X61c

21、m油畫木板1976上海美術(shù)館藏荒郊苗圃，苗與土一般顏色，而其肌理精微入畫，蘊藏?zé)o盡，真是沙粒中見寰宇。細(xì)察，早春的綠意已悄悄透露，一天青比一天。耕耘與奉獻(xiàn)吳冠中捐贈作品選（之二）濱海漁村46X62cm油畫木板1976上海美術(shù)館藏厚厚的草頂，取材于海草，粗獷的亂石之墻，取材于山石。土生土長的房，全是捕魚人營造的家。房頂黑點皆煙囪，在明亮的色調(diào)中譜寫高低遠(yuǎn)近之曲調(diào)。告別了莫奈之斑斕，草頂以線之揮寫，呼應(yīng)煙囪的墨黑之點。耕耘與奉獻(xiàn)吳冠中捐贈作品選（之二）小院春暖46X46cm油畫木板1976上海美術(shù)館藏我先以為北方農(nóng)村是單調(diào)不入畫的，其實并非如此，土墻泥頂不僅是溫暖的，而且造型簡樸，色調(diào)和諧。耕耘與

22、奉獻(xiàn)吳冠中捐贈作品選（之二）綠苗圃（芋頭苗）46X46cm油畫木板1977上海美術(shù)館藏尖尖葉成簇，新苗綠，靜靜苗圃，線、面跳躍。晴天，苗歡；雨天，苗更歡。耕耘與奉獻(xiàn)吳冠中捐贈作品選（之二）碾子46X36cm油畫木板1980上海美術(shù)館藏體重，千載被利用，今閑憩，棄置舊墻側(cè)，誰管世道今昔。幸與小窗相伴，方與圓，兩情歡。耕耘與奉獻(xiàn)吳冠中捐贈作品選（之二）魚樂73X61cm油畫麻布1985上海美術(shù)館藏園林予人空間，造園須要空間，利用小空間創(chuàng)造幻覺中的大空間。畫布只一塊有限平面，如何表現(xiàn)園林之寬敞，我于是著眼于倒影。耕耘與奉獻(xiàn)吳冠中捐贈作品選（之二）點線迎春54X73cm油畫麻布1996上海美術(shù)館藏春在

23、哪里？顯現(xiàn)在枝葉的點、線上，畫家創(chuàng)造了自己的語言：點、線迎春。耕耘與奉獻(xiàn)吳冠中捐贈作品選（之二）荒漠50X60cm油畫麻布1994上海美術(shù)館藏大象無形，空漠中潛藏著人間萬象，悲歡離合，或緣于夕陽無限好的感悟。耕耘與奉獻(xiàn)吳冠中捐贈作品選（之二）鴿61X50cm油畫麻布1989上海美術(shù)館藏在西方都市里，鴿子是寵兒，嬌兒，鴿子曾棲息在我的頭頂上。這是蓬皮杜文化中心一旁的小廣場，古老的廣場。教堂、老墻、老墻上延伸的藤線，只是悄悄的鴿群。耕耘與奉獻(xiàn)吳冠中捐贈作品選（之二）旅途46X54cm油畫麻布1987上海美術(shù)館藏夏，印度洋，甲板上的旅客皆單衣，色明亮。兩塊大黑奪人眼目，是兩位黑衣修女，穆靜如石，如山

24、。今畫中追憶，五十年時光流逝，畫中人諒已上天入地。耕耘與奉獻(xiàn)吳冠中捐贈作品選（之二）楚國兄妹42X32cm油畫麻布1990上海美術(shù)館藏楚國風(fēng)韻墓中人，驚見太陽，不是家鄉(xiāng)。耕耘與奉獻(xiàn)吳冠中捐贈作品選（之二）夜?jié)O港66X91cm油畫麻布1993上海美術(shù)館藏船是寫意的，潑墨挾色點，點潑于運動之中。細(xì)細(xì)描寫船群，則要待風(fēng)暴的寧靜時刻。你不要愛風(fēng)浪！耕耘與奉獻(xiàn)吳冠中捐贈作品選（之二）憶故鄉(xiāng)100X65cm油畫麻布1996上海美術(shù)館藏并非黃河之水，卻是一條小河天上來，這條家鄉(xiāng)的小河，祖輩的小河，流進(jìn)游子的心臟，永不枯竭。耕耘與奉獻(xiàn)吳冠中捐贈作品選（之二）雙喜65X80cm油畫麻布 2001上海美術(shù)館藏天將

25、寒，人家曬出了棉被棉絮，米白色的棉絮上展開偌大一個紅雙喜，又罩以紅、綠交錯的細(xì)線，這是鄉(xiāng)里人的制作，寓美于生活，也是美術(shù)創(chuàng)作，清新而歡樂。一群學(xué)畫的青年經(jīng)過，對此視而不見，他們是集體來寫生民居的。這里高唱“下里巴人”，卻成了“陽春白雪”。耕耘與奉獻(xiàn)吳冠中捐贈作品選（之二）窗80X66cm油畫麻布2000上海美術(shù)館藏古舊的木板墻，色棕黑，中央一個小小的窗，窗里全是烏黑，像一個黑的洞。洞口有小塊紅色與綠色，是孩子的衣帽？是媽媽的服飾？是盆花？住在陰暗陋室里的主人還有閑境澆灌盆花？誰是主人？他忙于長街覓食，夜宿暗室；他是遺老，窮愁潦倒，種花自慰自嘲？板墻木屋架空在河濱，屋下是更黑大的洞，在畫家眼里鋪成一大塊黑色的面，既深邃，又顯眼，深棕色的塊，烏黑的塊，結(jié)成凄愴的壁壘，壁壘鑲嵌在淺灰色的石頭構(gòu)架中，形成現(xiàn)代繪畫的平面割美。窗里的人向往陽光燦爛的窗外世界，卻不意他的窗也居然點綴藝術(shù)的聚焦。耕耘與奉獻(xiàn)吳冠中捐贈作品選（之二）舟群60X73cm油畫麻布 2001上海美術(shù)館藏船在中國詩詞和繪畫中長期是啟發(fā)靈感之母體，“只恐雙溪舴艋舟，載不動許多愁”成為千古絕唱。我愛畫船，主要由于視覺美的吸引，孤舟、舟群、帆起帆落、繩索交錯、桅桿倒臥起伏、線纏繞著面