第二章 隋及初唐的詩歌

1、第二章第二章 隋及初唐的詩歌隋及初唐的詩歌v第一節(jié)第一節(jié) 隋代詩歌隋代詩歌vv第二節(jié)第二節(jié) 初唐詩歌初唐詩歌vv第三節(jié)第三節(jié) 陳子昂陳子昂第一節(jié)第一節(jié) 隋代詩歌隋代詩歌一、隋代詩歌概況：一、隋代詩歌概況：1.作家構(gòu)成作家構(gòu)成 2、南北文學(xué)合流、南北文學(xué)合流二、代表作家作品：二、代表作家作品：（一）（一）.盧思道盧思道（二）（二）.薛道衡薛道衡（三）（三）.楊素楊素（四）（四）. 隋煬帝隋煬帝一、隋代詩歌概況：1.作家構(gòu)成 2、南北文學(xué)合流1.作家構(gòu)成： 隋代文學(xué)是南北朝文學(xué)的延續(xù)，又是初唐文隋代文學(xué)是南北朝文學(xué)的延續(xù)，又是初唐文學(xué)的前奏。學(xué)的前奏。 隋統(tǒng)一后，作家基本由南人和北人兩部分組隋統(tǒng)一

2、后，作家基本由南人和北人兩部分組成成, ,大體上可以分為兩類：一類是由北入隋的大體上可以分為兩類：一類是由北入隋的作家，如作家，如盧思道、楊素、薛道衡盧思道、楊素、薛道衡等；一類是等；一類是由南入隋的作家，如由南入隋的作家，如江總、江總、許善心、王胄、許善心、王胄、虞世基、虞世南、虞世基、虞世南、虞自直虞自直等。等。2、南北文學(xué)合流 南朝齊梁文學(xué)的浮艷文風(fēng)和形式技巧與北朝文南朝齊梁文學(xué)的浮艷文風(fēng)和形式技巧與北朝文學(xué)的剛健之氣和樸素質(zhì)實(shí)的筆法，都影響了隋朝文學(xué)的剛健之氣和樸素質(zhì)實(shí)的筆法，都影響了隋朝文人的創(chuàng)作。之于作家雖各有所取，但總體上呈現(xiàn)著人的創(chuàng)作。之于作家雖各有所取，但總體上呈現(xiàn)著南北文學(xué)

3、合流，并向唐代文學(xué)過渡的趨勢。南北文學(xué)合流，并向唐代文學(xué)過渡的趨勢。 南北文人各自帶著地域文化中所形成的不同風(fēng)南北文人各自帶著地域文化中所形成的不同風(fēng)格而入隋，并逐漸形成合流。而在和流的過程中逐格而入隋，并逐漸形成合流。而在和流的過程中逐漸向南朝注重辭采、講究形式的方向發(fā)展。隋代詩漸向南朝注重辭采、講究形式的方向發(fā)展。隋代詩歌在邊塞詩的寫作和詩歌的形式、格律上較有成就。歌在邊塞詩的寫作和詩歌的形式、格律上較有成就。有一些詩歌開唐詩的先聲。有一些詩歌開唐詩的先聲。二、代表作家作品：v隋代文學(xué)成就較高的作家是： （一）.盧思道 （二）.薛道衡 （三）.楊素 （四）.楊廣（一）盧思道v1.生平生平v

4、2.2.詩文成就詩文成就v3. 3. 從軍行從軍行賞析賞析1 1、盧思道的生平v盧思道（） 字子行，范陽（今河北涿縣）人。v少年時(shí)跟邢邵學(xué)習(xí)，曾在北齊任給事黃門侍郎；v北周時(shí)授官儀同三司，后來又任武陽太守；v隋初為散騎侍郎。v事跡見北齊書、全上古三代秦漢三國六朝文、北史本傳。 2 2、盧思道的詩文成就：詩文成就：v 原有集30卷,已佚。 v 先秦漢魏晉南北朝詩存其詩27首。v多寫于北齊、北周時(shí)期； 纖艷多文采，不少是游宴酬贈(zèng)之作。v 全隋文存其文10余篇。今傳明人輯盧武陽集1卷。2.1盧思道詩歌特點(diǎn)v詩長于七言，對仗工整，善于用典，氣勢充沛，語言流暢，已開初唐七言歌行的先聲，在北朝后期和隋初有

5、較高地位。v代表作聽鳴蟬篇抒發(fā)客愁鄉(xiāng)思,譏諷長安權(quán)貴“繁華輕薄”的生活，詞意清切,寄托較深，曾受到庾信的贊賞。v 從軍行描寫征人思婦的離愁別緒,諷刺武將邀功求賞,是一首較好的邊塞詩。 2.22.2、從軍行從軍行賞析：賞析：v朔方烽火照甘泉，長安飛將出祁連。犀渠玉劍良家子，白馬金羈俠少年。平明偃月屯右地，薄暮魚麗逐左賢。谷中石虎經(jīng)銜箭，山上金人曾祭天。天涯一去無窮已，薊門迢遞三千里。朝見馬嶺黃沙合，夕望龍城陣云起。庭中奇樹已堪攀，塞外征人殊未還。白雪初下天山外，浮云直上五原間。關(guān)山萬里不可越，誰能坐對芳菲月。流水本自斷人腸，堅(jiān)冰舊來傷馬骨。邊庭節(jié)物與華異，冬霰秋霜春不歇。長風(fēng)蕭蕭渡水來，歸雁連連

6、映天沒。從軍行，軍行萬里出龍庭。單于渭橋今已拜，將軍何處覓功名。2.2.1從軍行的北方特點(diǎn)v該詩采用以“思婦征夫”為內(nèi)容的南朝歌行體，反映邊塞軍旅生活,已略具初唐歌行格調(diào)，為一代先聲。v但是，與梁、陳文人的歌行體落筆常在“思婦”一邊不同，此詩將描寫的重心轉(zhuǎn)到了“征夫”身上，以關(guān)塞苦寒生活為背景，抒寫北地邊塞生活的真情實(shí)感，多貞剛之氣，有蒼勁骨力，體現(xiàn)了北方詩人重氣質(zhì)的特長，歷來為人稱道。 3.南朝詩風(fēng)的影響v此外，盧思道在學(xué)習(xí)南朝文學(xué)的表現(xiàn)手法時(shí)，詩風(fēng)也發(fā)生變化。v棹歌行、美女篇、夜聞鄰妓、后園宴詩等，著意描寫女性的體態(tài)服飾和媚眼纖腰，雖難免由此而陷于輕艷，卻體現(xiàn)南朝詩風(fēng)的影響。 4.盧思道的

7、文v其文以勞生論為最著名，文中揭露北齊、北周官場中趨炎附勢之徒的丑態(tài),頗為生動(dòng)傳神,被今人錢鐘書譽(yù)為北朝文“壓卷” 之作。v他還有北齊興亡論、后周興亡論等史論，通過親身經(jīng)歷，論二代滅亡之原因，也具識見。(二)薛道衡（ 540609）v1 1、薛道衡的生平：生平：v2 2、薛道衡的文學(xué)成就文學(xué)成就v3.3.薛道衡的詩歌特點(diǎn)1 1、薛道衡生平：生平：v字玄卿。河?xùn)|汾陰(今山西萬榮)人。薛道衡少孤，好學(xué)。13歲時(shí)，作國僑贊，頗有思致，見者奇之。v北齊武平年間，以主客郎接待南朝陳使者，贈(zèng)詩五十韻，道衡和之，南北稱美，歷仕北齊、北周。隋朝建立后，任內(nèi)史侍郎，加開府儀同三司。v煬帝時(shí)，出為播州刺史，改任司

8、隸大夫。后為煬帝所殺。 2 2、文學(xué)成就：、文學(xué)成就：v有集30卷,已佚。v今存薛司隸集1卷。v先秦漢魏晉南北朝詩錄存其詩20余首，v全上古三代秦漢三國六朝文錄存其文8篇。事跡見隋書、北史本傳。3.詩歌特點(diǎn)v薛道衡和盧思道齊名，在隋代詩人中藝術(shù)成就最高。v其詩雖未擺脫六朝文學(xué)浮艷綺靡的余風(fēng)，有些作品，卻具有一種剛健清新的氣息。如與楊素唱和的從軍行，就是較好的邊塞詩；v代表作昔昔鹽描寫思婦孤獨(dú)寂寞的心情，其中“暗牖懸蛛網(wǎng)，空梁落燕泥”一聯(lián)，最為膾炙人口，甚至傳說是其引起隋煬帝嫉妒而被殺害的原因。v小詩人日思?xì)w含思委婉，也是歷來傳誦的名作。 （三）楊素（544606）v北方詩人一向以南方詩歌為典則

9、，但楊素則稍為特別。他本身是一個(gè)豪杰式的人物，心雄志大，不可一世。他的詩今存多為五言，風(fēng)格“雄深雅健”（清劉熙載藝概）。詩中雖亦有些細(xì)巧的文筆，如“蘭庭動(dòng)幽氣，竹室生虛白。落花入戶飛，細(xì)草當(dāng)階積”（山齋獨(dú)坐贈(zèng)薛內(nèi)史）之類，為南朝詩中所常見，但過于艷麗的詞匯，卻是很少用的。而且從每首詩的總體氣象來看，無論是寫邊塞題材，還是向至友敘舊述懷，都寄寓了一種人生的悲感，詩境蒼涼老成。 1 1、楊素的生平、楊素的生平：v字處道，弘農(nóng)華陰（今陜西省華陰縣）人。仕北周，以平定北齊功封成安縣公。隋書，封越公，官至太師。他的詩在精警凝練之中，有一種勁健質(zhì)樸的氣息。隋書本傳說他“詞氣宏拔，風(fēng)韻秀上”，和當(dāng)時(shí)所流行的

10、齊、梁輕薄淫靡的詩風(fēng)有所不同。2 2、作品賞析：、作品賞析：v2.1出塞其二： v 漢虜未和親，憂國不憂身。握手河梁上，窮涯北海濱。據(jù)鞍獨(dú)懷古，慷慨感良臣。歷覽多舊跡，風(fēng)日慘愁人?；娜涨Ю?，孤城絕四鄰。樹寒偏易古，草衰恒不春。交河明月夜，陰山苦霧辰。雁飛南入漢，水流西咽秦。風(fēng)霜久行役，河朔備艱辛。薄暮邊聲起，空飛胡騎塵。 v 2.1.1出塞其二賞析v 楊素是隋朝的開國重臣，親歷征戰(zhàn)，對邊塞風(fēng)霜行役的軍旅生活體驗(yàn)尤深，在詩中表現(xiàn)得更為真切。v該詩在平實(shí)的敘說中，流動(dòng)著粗獷深沉的悲涼情思，真摯而濃烈，有一種北歌的慷慨嗚咽之音。這是楊素詩的一貫風(fēng)格。2.22.2贈(zèng)薛播州v北風(fēng)吹故林，秋聲不可聽。雁

11、飛窮海寒，鶴唳霜皋凈。含毫心未傳，聞音路猶夐。惟有孤城月，徘徊獨(dú)臨映。吊影余自憐，安知我疲病。2.2.1 贈(zèng)薛播州賞析v該詩雖為思念友人薛道衡的述懷之作，也有一種真摯悲涼的情思和深雄雅健的氣質(zhì)，直訴別離悲情，不加藻飾而感人至深。（四）隋煬帝楊廣(569618)v1 1、隋煬帝的生平生平v2 2、隋煬帝的文學(xué)成就文學(xué)成就v3 3、隋煬帝的作品賞析作品賞析1 1、隋煬帝的生平：生平：v楊廣即隋煬帝，小名阿摩。弘農(nóng)華陰（今屬陜西）人。文帝次子，母獨(dú)孤氏。v開皇元年(581),立為晉王。后陰謀爭奪其兄楊勇的太子之位，于開皇二十年(600)得逞，立為太子。文帝暴卒,遂即位稱帝。他為了控制江南，滿足自己的

12、游樂生活,于大業(yè)元年(605)廣征民夫，興修運(yùn)河，使南北四大水系也由此而溝通。618年被部下宇文化及等發(fā)動(dòng)兵變，將他縊死于江都（今江蘇揚(yáng)州）。事跡見隋書本紀(jì)。2 2、隋煬帝的文學(xué)成就文學(xué)成就v為晉王時(shí)，召引陳朝舊官、才學(xué)之士虞世南等100余人,“以師友處之” ，于是愛好梁陳宮體。v隋書經(jīng)籍志著錄煬帝集55卷，全隋詩錄存其詩40多首。2.1隋煬帝的詩歌內(nèi)容v今存其詩多為樂府歌辭,內(nèi)容或?yàn)閼?yīng)酬贈(zèng)賜；或?qū)懧暽螉?，顯然沾染齊梁之風(fēng)，但頗有一些清麗明快之作。v但他也有顯示帝王之尊的雅體，“雖意在驕淫，而詞無浮蕩”，如飲馬長城窟行示從征群臣及白馬篇 2首。v清代沈德潛認(rèn)為這類作品“氣體自闊大，而骨力未能

13、振起”，“比陳后主勝之”（古詩源）。由于他曾親歷塞上，遠(yuǎn)征遼東，故詩中描寫的自然景物和戎馬生活，也有其實(shí)踐基礎(chǔ)。他又有精工的詩句，如“流波將月去，潮水帶星回”(春江花月夜)，明代胡應(yīng)麟以為“絕是唐律”（詩藪內(nèi)編），對初唐近體發(fā)展有一定影響。3 3、隋煬帝作品賞析v(1)春江花月夜二首其一：暮江平不動(dòng)，春花滿正開。流波將月去，潮水帶星來。 v其二：夜露含花氣, 春潭漾月輝。漢水逢游女，湘川值兩妃。 詩題出自宮體，情調(diào)卻類于南朝民歌，能寫出清麗明凈的江南風(fēng)物之美。這使隋煬帝創(chuàng)作的樂府詩，高出他身邊文臣的應(yīng)詔奉和之作。他以天子之尊成為文壇領(lǐng)袖，常聚集文人宴飲賦詩，沿襲梁、陳貴族文人以詩自娛的生活方式

14、，使詩歌創(chuàng)作轉(zhuǎn)向詠物和詠宮廷生活瑣事，很快就走向了貴族文學(xué)的末路。 （2 2）楊廣的）楊廣的野望詩野望詩的影響：的影響：寒鴉飛數(shù)點(diǎn)，流水繞孤村。斜陽欲落處，一望黯銷魂。 v秦觀的滿庭芳：山抹微云，天黏蓑草，畫角聲斷譙門。暫停征棹，聊共引離尊。多少蓬萊舊事，空回首，煙靄紛紛。斜陽外，寒鴉萬點(diǎn)，流水繞孤村。 銷魂當(dāng)此際，香囊暗解，羅帶輕分。謾贏得、青樓薄幸名存。此去何時(shí)見也，襟袖上，空惹啼痕。傷情處，高城望斷，燈火已黃昏 。此詞顯然化用隋煬帝楊廣的野望，單以字?jǐn)?shù)計(jì)，楊廣之詩的百分之七十都被秦觀使用。還有馬致遠(yuǎn)的 天天凈沙凈沙. .秋思秋思：“枯藤、老樹昏鴉枯藤、老樹昏鴉”淵源也在此。淵源也在此。第

15、二節(jié)第二節(jié) 初唐詩歌初唐詩歌 一、初唐宮廷詩人v唐朝開國初期，起初大多數(shù)詩人尚有剛勁質(zhì)樸之作，然入幃宮廷后應(yīng)酬唱和之作漸多，詩風(fēng)也趨于浮艷華靡，顯現(xiàn)了貴族化、宮廷化的傾向。一、初唐宮廷詩人一、初唐宮廷詩人v1 1、貞觀詩人、貞觀詩人v在南、北朝文學(xué)由對立走向融合的歷史進(jìn)程中，初在南、北朝文學(xué)由對立走向融合的歷史進(jìn)程中，初唐的貞觀時(shí)期是一個(gè)重要的發(fā)展階段。唐的貞觀時(shí)期是一個(gè)重要的發(fā)展階段。 v 貞觀詩壇上主要是唐太宗及其身邊的北方文人和是唐太宗及其身邊的北方文人和南朝文士南朝文士的宮廷詩人詩歌創(chuàng)作。北方文人以關(guān)隴士。北方文人以關(guān)隴士人為主，入唐后多為史臣。人為主，入唐后多為史臣。v主要作家有虞世

16、南、魏征、楊師道、李百藥等。其中，影響最大的是主掌貞觀詩壇的主掌貞觀詩壇的唐太宗李世民李世民（）（） ；成就最高的是魏征。1.11.1貞觀詩人的文學(xué)主張貞觀詩人的文學(xué)主張 受儒家崇古尚質(zhì)的詩教說影響較大，對南朝受儒家崇古尚質(zhì)的詩教說影響較大，對南朝齊、梁文風(fēng)持批判態(tài)度，但沒有因此而否定詩的齊、梁文風(fēng)持批判態(tài)度，但沒有因此而否定詩的聲辭之美，從而為唐詩在藝術(shù)上的發(fā)展和新變留聲辭之美，從而為唐詩在藝術(shù)上的發(fā)展和新變留下了馀地。魏征下了馀地。魏征隋書隋書 文學(xué)傳序文學(xué)傳序說：說： v 江左宮商發(fā)越，貴于清綺，河朔詞義貞剛，重江左宮商發(fā)越，貴于清綺，河朔詞義貞剛，重乎氣質(zhì)。氣質(zhì)則理勝其詞，清綺則文過其

17、意。理乎氣質(zhì)。氣質(zhì)則理勝其詞，清綺則文過其意。理深者便于時(shí)用，文華者宜于詠歌。此其南北詞人深者便于時(shí)用，文華者宜于詠歌。此其南北詞人得失之大較也。若能掇彼清音，簡茲累句，各去得失之大較也。若能掇彼清音，簡茲累句，各去所短，合其兩長，則文質(zhì)斌斌，盡善盡美矣。所短，合其兩長，則文質(zhì)斌斌，盡善盡美矣。 1.1.1 “貴于清綺貴于清綺”與與“重乎氣質(zhì)重乎氣質(zhì)”解解v這種這種“各去所短，合其兩長各去所短，合其兩長”的文學(xué)主張的提的文學(xué)主張的提出，是貞觀時(shí)期唐太宗及其身邊文人的一種共出，是貞觀時(shí)期唐太宗及其身邊文人的一種共識。識。v所謂所謂“貴于清綺貴于清綺”是對追求聲律辭藻的南朝詩是對追求聲律辭藻的南朝

18、詩風(fēng)的概括，偏重于詩的聲辭之美而言，宜于詠風(fēng)的概括，偏重于詩的聲辭之美而言，宜于詠歌是其所長，緣情綺靡而流于輕艷纖弱則為其歌是其所長，緣情綺靡而流于輕艷纖弱則為其所短。所短。v“重乎氣質(zhì)重乎氣質(zhì)”指北朝詩歌特有的真摯樸厚的情指北朝詩歌特有的真摯樸厚的情感力量和氣勢，貞剛壯大是其所長，而表現(xiàn)形感力量和氣勢，貞剛壯大是其所長，而表現(xiàn)形式的簡古質(zhì)樸或理勝其詞，則是一種缺憾。式的簡古質(zhì)樸或理勝其詞，則是一種缺憾。v南、北詩風(fēng)融合的關(guān)鍵是用南朝文學(xué)的聲辭之南、北詩風(fēng)融合的關(guān)鍵是用南朝文學(xué)的聲辭之美，來表現(xiàn)新朝的恢宏氣象和剛健開朗的健康美，來表現(xiàn)新朝的恢宏氣象和剛健開朗的健康情思。也正是初唐詩人面臨的課題

19、。情思。也正是初唐詩人面臨的課題。 2 “上官體”v貞觀后期至高宗時(shí)期出現(xiàn)了最著名的影響最大的宮廷詩人上官儀。v其詩以“綺錯(cuò)婉媚”為本（舊唐書上官儀），講究形式和技巧，追求辭藻的華美，對仗工整，音韻和諧。但內(nèi)容和題材都比較狹窄。但當(dāng)時(shí)的人們爭相仿效，稱為“上官體”。v他所提出的“六對”、“八對”說及其創(chuàng)作實(shí)踐，對律詩對偶形式的完善有一定的貢獻(xiàn)，在律詩的發(fā)展中有承前啟后的作用。3“文章四友”v武后、中宗時(shí)期的宮廷詩人有“文章四友”李嶠、蘇味道、崔融、杜審言。v其中以杜審言成就較高，在律詩的形式探索上下過不少工夫。4.“沈宋”v武后、中宗時(shí)期的宮廷詩人還有與“文章四友” 同時(shí)而稍后的沈佺期和宋之問

20、。v沈、宋前期在武后的宮廷中，后期被貶斥到荒遠(yuǎn)之地。沈、宋對詩歌的主要貢獻(xiàn)是在律詩的“研煉精切，穩(wěn)順聲勢 ” ，“回忌聲病，約句準(zhǔn)篇”上，對律詩的成熟與定型作出了重要的貢獻(xiàn)。當(dāng)時(shí)的學(xué)者宗之，好為“沈宋”。二、王績、與“初唐四杰” v初唐時(shí)期，一些生活經(jīng)歷不同于宮廷詩人的作家，在詩歌的創(chuàng)作上，顯示著不同的創(chuàng)作特點(diǎn)。這類詩人以王績、“初唐四杰”和陳子昂（專節(jié)講授）為代表。1王績v王績:590(一說585) 644,字無功,號東皋子,絳州龍門(今山西河津)人。隋未舉孝悌廉潔科。王績生活在隋、唐之際，或仕或隱。他的詩歌主要是抒寫隱者的自我排解和娛情山水田園的淡泊心境。v他的詩歌以自然質(zhì)樸的語言，創(chuàng)造了

21、一種寧靜閑適的意境，在宮廷詩風(fēng)風(fēng)靡一時(shí)的初唐詩壇上卓然不群。他也是盛唐山水田園詩派的先驅(qū)人物。其代表作野望，已具備了唐詩的格調(diào)，是典型的五律。2“初唐四杰”v 指活躍于高宗、武后時(shí)期文壇上的指活躍于高宗、武后時(shí)期文壇上的王勃、楊炯、王勃、楊炯、盧照鄰、駱賓王盧照鄰、駱賓王。v他們雖然年輩不同，但在思想性格、生活遭遇、他們雖然年輩不同，但在思想性格、生活遭遇、文學(xué)主張，以至創(chuàng)作實(shí)踐上都有許多共同傾向，文學(xué)主張，以至創(chuàng)作實(shí)踐上都有許多共同傾向，故合稱故合稱初唐四杰初唐四杰。四杰中當(dāng)以王勃、駱賓王成就。四杰中當(dāng)以王勃、駱賓王成就最高。最高。v 他們的心中充滿著匡時(shí)濟(jì)世、建功立業(yè)的理想他們的心中充滿著

22、匡時(shí)濟(jì)世、建功立業(yè)的理想與豪情，代表著下層文人的思想傾向和創(chuàng)作精神，與豪情，代表著下層文人的思想傾向和創(chuàng)作精神，也有底層文人不得志的激憤。創(chuàng)作體現(xiàn)著沿襲與也有底層文人不得志的激憤。創(chuàng)作體現(xiàn)著沿襲與變革六朝文風(fēng)的兩種傾向。變革六朝文風(fēng)的兩種傾向。2.1四杰對唐詩發(fā)展的主要貢獻(xiàn)v（1）他們不滿當(dāng)時(shí)詩壇盛行的宮廷詩風(fēng)，抨擊其“爭構(gòu)纖微，競為雕刻”，“骨氣都盡，剛健不聞”（楊炯王勃集序），并努力以清新剛健的詩歌創(chuàng)作，突破和改變這種纖弱雕琢、綺靡華麗的宮廷詩風(fēng)。雖然不能說掃蕩干凈，而且其本身的創(chuàng)作也不能說完全擺脫了影響，但確是以自覺的審美追求和創(chuàng)作實(shí)踐，開辟了唐詩創(chuàng)作的新的局面，創(chuàng)造出了新的氣象。2.2

23、四杰對唐詩發(fā)展的主要貢獻(xiàn)v（2）他們的詩歌創(chuàng)作還突破了宮廷詩歌狹窄的內(nèi)容題材范圍，走向了更廣闊的社會(huì)人生天地。v他們的詩歌內(nèi)容豐富，題材廣泛，有寫邊塞軍旅生活的；v有抒發(fā)個(gè)人的壯志豪情和懷才不遇的；v也有贈(zèng)別懷歸、閨怨相思、詠史詠物等。v他們創(chuàng)作題材由宮廷到市井，由京都至邊塞，即使是抒發(fā)個(gè)人的情感也與時(shí)代的精神相契合，顯示著開闊的視野和宏闊的氣象。2.3四杰對唐詩發(fā)展的主要貢獻(xiàn)v（3）他們的詩歌創(chuàng)作不僅對革新初唐詩風(fēng)起到了一定作用，而且為五言律詩和七言歌行體的發(fā)展作出了有益的探索和貢獻(xiàn)。v如王勃的送杜少府之任蜀川、楊炯的從軍行、駱賓王的在獄詠蟬都是成熟的五言律詩，在他們的手中五言律詩的形式已初

24、步定型。v盧照鄰的長安古意和駱賓王的帝京篇都是七言歌行的優(yōu)秀作品，為后來七言歌行的創(chuàng)作提供了藝術(shù)上的借鑒。3.四杰作品講讀v一、王勃送杜少府之任蜀川v二、駱賓王在獄詠蟬一、王勃送杜少府之任蜀川v1、總體評價(jià)v2.章句講析v3.藝術(shù)特點(diǎn)1、總體評價(jià)v這是一首著名的送別詩，是王勃在長安時(shí)送友人杜少府入川赴任所作。v這首送別詩之所以高人一籌，不僅在于它的藝術(shù)性，更在于它的高昂向上的格調(diào)和曠達(dá)的胸懷及真摯的情感。2章句講析1v首聯(lián)，以想象的筆法，凌空落筆，既寫出了長安的形勢和四川長江一帶的風(fēng)貌，也點(diǎn)出了送別之地和宦游之處。景象開闊，氣勢雄偉，屬對精工，也為全詩奠定了昂揚(yáng)向上的基調(diào)，很有氣勢。v頷聯(lián)由對

25、仗轉(zhuǎn)為散句，點(diǎn)明送別題意，轉(zhuǎn)入了離別的心境和情緒的描寫，但表達(dá)得卻十分含蓄。章句講析2 頸聯(lián)又宕開送別話題，憑空挺起，以豪邁的詩情，寫出了情理交融的精警詩句，表現(xiàn)出了豁達(dá)爽朗的胸襟和豪邁昂揚(yáng)的氣概。此句化用曹植贈(zèng)白馬王彪中“丈夫志四海，萬里猶比鄰”的詩句，但更為工整而凝煉、深沉而精警。 尾聯(lián)又由豪情的抒寫轉(zhuǎn)入平和的共勉而作結(jié)，這里仍是化用曹植詩句“憂思成疾疢，毋乃兒女仁”，但詩意顯得更為曠達(dá)。3藝術(shù)特點(diǎn)v這是一首比較成熟的五言律詩，首聯(lián)屬對精工，頷聯(lián)以散調(diào)承之，頸聯(lián)又是工對，尾聯(lián)又以散句作結(jié)。結(jié)構(gòu)布局的安排又造成層次的起伏承轉(zhuǎn)和情感的起伏變化 。v詩歌意境開闊，風(fēng)格清新爽朗，一洗齊、梁以來綺麗

26、浮艷之風(fēng)，也一變已往送別詩傷感低沉的情調(diào)，表現(xiàn)出了豁達(dá)爽朗的胸襟和豪邁昂揚(yáng)的氣概。二、駱賓王在獄詠蟬v1、創(chuàng)作背景v2、作品內(nèi)容分析v3、藝術(shù)特點(diǎn)分析1創(chuàng)作背景：v這首詩作于唐高宗儀鳳三年(公元678年)，時(shí)作者任侍御史，因上書論事觸怒武則天，被誣下獄。詩人在獄中寫下了這首著名的詠物抒懷之作。 v此詩是駱賓王所作的一首著名的詠物詩，但并非單純詠物，而是在詠物中寄托著抒懷。2.作品內(nèi)容分析1：v首聯(lián) 破題。前句點(diǎn)出“詠蟬”，并且蟬是秋蟬，帶有悲涼的色彩；v后句點(diǎn)出“在獄”，借用典故抒寫自己因?yàn)榍艚a(chǎn)生的思鄉(xiāng)之情和愁苦的心境。以蟬興起，引起情思，自然而巧妙地將詠物與抒懷結(jié)合在一起。作品內(nèi)容分析2

27、v頷聯(lián) 前句怨蟬，后句傷己。怨蟬不該玄鬢高吟，傷害我這被囚禁的白發(fā)人。此聯(lián)用“那堪”與“來對”構(gòu)成流水對，又不著痕跡地運(yùn)用典故，“玄鬢”與“白頭”又形成了鮮明的對比，曲婉地傳達(dá)出了作者凄涼的傷感之情。詩句含蘊(yùn)深刻但意在言外。作品內(nèi)容分析3v頸聯(lián) 表面上全是詠蟬，說蟬在露重、風(fēng)多的環(huán)境下難以奮飛和吟唱，實(shí)際上是用比體來寫自己的艱難險(xiǎn)惡的處境?！帮w難進(jìn)”暗喻自己有志難騁，“響易沉”暗喻自己的言論受到壓制，可謂寄托遙深。作品內(nèi)容分析4v尾聯(lián) 手法與頸聯(lián)相同，也是表面詠蟬實(shí)是喻己。借蟬餐風(fēng)飲露的高潔來喻托自己品性的高潔，然而卻不被人信，滿腹的冤屈向誰表白。v以反問句結(jié)束全篇，留下余味讓讀者體會(huì)。3藝術(shù)特點(diǎn)分析v此詩最主要的手法是詠物與抒懷有機(jī)的結(jié)合。v全詩的構(gòu)思緊緊圍繞詠物抒懷而進(jìn)行，前兩聯(lián)是先詠物，后抒懷，后兩聯(lián)是