《到燈塔去》敘事時間模式探究

1、到燈塔去敘事時間模式探究內(nèi)容摘要：弗吉尼亞伍爾夫無疑是現(xiàn)代主義文學(xué)最重要的 代表人物之一，其作品向來因其新穎的藝術(shù)形式而備受關(guān) 注。伍爾夫創(chuàng)作生涯成熟期的代表作到燈塔去的藝術(shù)形 式就與傳統(tǒng)小說大相徑庭，這種獨(dú)創(chuàng)性很大程度上源于其對 于敘事時間的精妙處理上。本文著眼于小說的敘事時間模 式，本著形式與內(nèi)容統(tǒng)一的原則，將對其敘事時間處理展開 深入研究，探究其深遠(yuǎn)寓意。關(guān)鍵詞：伍爾夫 到燈塔去敘事時間 引言作為現(xiàn)代主義小說家中最具創(chuàng)新性和革命性的代表之 一，伍爾夫在英國小說發(fā)展史上占據(jù)著舉足輕重的地位。其 作品不僅影響了當(dāng)代眾多小說家，對整個現(xiàn)代主義文學(xué)也意 義非凡。在其眾多作品中，到燈塔去占據(jù)著重要

2、地位。 這部小說不僅展示了一種全新的審視生活的視角，也向讀者 呈現(xiàn)出了一種嶄新的小說藝術(shù)形式。如果達(dá)羅維夫人因 其對人類豐富多彩、倏忽變幻的意識的完美把握而為人矚 目,那么到燈塔去則因其印象畫派似的質(zhì)地和協(xié)奏曲般 的節(jié)奏而久負(fù)盛名?？谶@部作品是伍爾夫?qū)ΜF(xiàn)代小說藝術(shù)形 式的又一次成功探索。小說的情節(jié)非常簡單，展開于拉姆塞一家與其友人在一 座小島別墅的度假。拉姆塞夫人向六歲幼子詹姆斯承諾將帶 他造訪與他們住處隔海相望的燈塔。然而天氣作祟，那個夏 天這次計劃中的旅程始終未能成行。多年之后拉姆塞夫人已 辭世，拉姆塞先生再次攜子女友人重回故地，拉姆塞先生帶 領(lǐng)子女完成了那次多年前拉姆塞夫人許諾過的燈塔之

3、旅。兩 次度假之間是漫長的歲月，除拉姆塞夫人辭世之外，他們的 一個兒子也在其間的一戰(zhàn)中戰(zhàn)死，他們女兒的婚姻也以失敗 告終。與簡單的情節(jié)比照，小說的敘述卻極盡精致。全書由三部分構(gòu)成：第一部分（窗）是全書最長的一部分，敘述了 發(fā)生于拉姆塞一家第一次小島度假期間一個下午和晚上林 林總總的事件；第二部分（時光流逝）聚焦于兩次假期之 間小島別墅十年無人時光；第三部分（燈塔）主要敘述了 拉姆塞先生攜子女的燈塔之行的前后?？v觀全書，作者運(yùn)用 了兩種敘事時間處理方式，主導(dǎo)作品第一與第三部分的是心 理時間（psychological time ）,而書中第二部分出要以鐘點(diǎn) 時間（clock time ）為主。這

4、樣兩種敘事時間交織的敘述方式 可以說是小說結(jié)構(gòu)最重要的因子，本文就將聚焦于此，探討 其對作品的藝術(shù)形式和內(nèi)容深遠(yuǎn)意義。二心理敘事時間與時鐘敘事時間的并存 盡管小說第一和第三部分只分別處理了非常短暫的一段 時間（第一部分一個下午和晚上，第三部分一個上午），這 兩部分卻占據(jù)了全書十分之九的篇幅。兩部分的敘事主要由 心理時間主導(dǎo)，筆墨主要集中在眾多人物的內(nèi)心活動，在極 短暫的時間跨度中描畫出了文中人物豐富多彩的內(nèi)心世界 和生活體驗(yàn)。此處，人物一言一行、一問一答之間的意識活動得到了極大關(guān)注，人物外在的言行顯得短暫倏忽，而夾雜于其間的 心理活動卻顯得漫長，紛繁，發(fā)散。第一部分窗的敘事 是遲滯的，其他人物

5、都以拉姆塞夫人為中心，敘述也隨拉姆 塞夫人的活動從一個時間點(diǎn)跳躍到另一個點(diǎn)，在每一個點(diǎn)停 留描畫拉姆塞夫人及其周圍人物的內(nèi)心世界及其關(guān)系。在第 三部分燈塔中，敘事時間顯得更為復(fù)雜。在堅持心理時 間為主導(dǎo)的基礎(chǔ)上，敘事視角不斷在過去與現(xiàn)在間頻繁切 換、交疊，回憶與現(xiàn)實(shí)相互纏繞，文中人物也試圖從其中找 尋生活的意義。此時過去、現(xiàn)在和將來融為一體，敘述視角 也在角色間反復(fù)轉(zhuǎn)換。2值得一提的是，在作品這兩部分，作者主要運(yùn)用了內(nèi)心獨(dú)白和視角轉(zhuǎn)換兩種技巧使本來跨度極小的時間包含了極 為豐富的內(nèi)容，使敘述并沒有扣人心弦的情節(jié)的輔助也不顯 得單調(diào)乏味。敘述視角的頻繁切換營造出了角色間內(nèi)心的緊 密聯(lián)系，內(nèi)心獨(dú)白

6、的大量使用細(xì)致的呈現(xiàn)出了角色豐富心理 質(zhì)地，二者共同突岀了精神相對于外在的重要性，這也是伍爾夫小說一貫的主題之一。視角切換運(yùn)用一個最明顯的例子就是第一部分中對于拉姆塞家晚宴的描寫。參加晚宴的拉姆 塞一家各個成員和眾多賓客個性各異，關(guān)系紛繁，所關(guān)心的 東西也截然不同。此時敘述視角迅速的在各個角色間切換， 揭示出了他們之間微妙的關(guān)系，營造出了強(qiáng)烈的張力。內(nèi)心 獨(dú)白運(yùn)用最明顯的例子就是作品中對于青年畫家莉麗（lily ） 的心理面描寫。小說第三部分，莉麗的心理活動經(jīng)常在現(xiàn)在 與過去間跳躍，時而沉浸于對拉姆塞夫人的回憶，時而思索 拉姆塞先生和孩子們即將開始的燈塔之旅。通過以上兩種手 法的運(yùn)用，伍爾夫賦

7、予了人物心理以豐富的質(zhì)感和層次感，與作品其余部分形成鮮明對比，小說第二部分時光流逝的敘述以鐘點(diǎn)時間為主導(dǎo)。流暢均勻的線性敘事持續(xù)始 終,不像作品其余部分那樣敘述常常因?yàn)橥蝗粷撊肴宋锏囊庾R而中斷，十年的時間在紙上飄然而逝。該部分極具詩化特征，聚焦于時間流逝的巨大力量、黑暗和混亂，而人的境遇on似乎只是不可阻擋的時間洪流中時隱時現(xiàn)的沙粒，顯得渺小 而無足輕重，生死都一筆帶過。3有限的人生在無限的自然 前顯得脆弱窘迫。與其余兩個部分?jǐn)⑹黾型怀鋈宋锏囊?識,而外在世界和時間似乎只是點(diǎn)綴相比，這個部分人的境 遇反而成為了時間無情流逝的敘述的點(diǎn)綴。就像鐘點(diǎn)時間線性均勻的節(jié)奏一樣，這部分的敘事節(jié)奏非常平穩(wěn)。無論是對人還是對自然，那種略帶冷漠的筆觸始 終如常，十年的時光流逝濃縮于一個黑夜的描述。夾雜在平 穩(wěn)的敘述中的只言片語不經(jīng)意間輕描淡寫的透露了拉姆塞 夫人的離世，拉姆塞家女兒普魯難產(chǎn)死亡，以及他們兒子安 德魯戰(zhàn)死的消息。時間照舊不緊不慢的流逝，他們在島上的 住所也日益破舊，盡管女清潔工一直徒勞的想讓其在時間的 摧殘下屹立不倒。三.敘事時間處理方式背后的深遠(yuǎn)意義從以上分析不難看出，主導(dǎo)作品一、三部分的心理敘述 時間主要突出人物內(nèi)心世界的豐富，主導(dǎo)第二部分的鐘點(diǎn)敘 述時間主要突出自然的無情。表面看來，兩個方面相互沖突。 然而仔細(xì)審視兩種敘述時間