動畫風(fēng)格欣賞.

1、何為動畫美術(shù)風(fēng)格？ 美術(shù)設(shè)定和人物設(shè)定一般是同時進行的。 美術(shù)設(shè)定就是設(shè)計一部動畫影片的整體 “美術(shù)風(fēng)格 ”，包括色彩、 明暗、透視感、線條等。例如： 龍貓所要表達親情之間的故事，就采用了溫馨、青翠、舒適的美術(shù) 風(fēng)格。而大鬧天空意在傳達正義與邪惡之間力量和精神的對抗，便采取了夸張、壓迫、強烈的美 術(shù)風(fēng)格。美術(shù)設(shè)定應(yīng)注意以下幾點： 美術(shù)設(shè)定應(yīng)根據(jù)故事發(fā)生年代的文化和背景，設(shè)定出符合該時期的建筑裝飾、器物、都市街 景等，或不必嚴(yán)格考正歷史背景時，根據(jù)劇情需要進行天馬行空的再創(chuàng)造。 服裝和人物個性要協(xié)調(diào)，并需同時將顏色配合美術(shù)設(shè)定色系指定好。不同的故事內(nèi)容有不同的故事基調(diào)。日本宮崎駿的龍貓的美術(shù)風(fēng)格

2、充滿了浪漫、溫馨與童真，在郊外村落的大自然中，高大粗壯、郁郁蔥蔥的樹木，清新、茂盛的草叢，整齊、豐茂的水田，天零點 無邪的小女孩，和藹、善良的老奶奶和肥胖、可愛的龍貓，這些都體現(xiàn)出影片美好而又略帶神秘的故 事基調(diào)。由法國、加拿大等國家全作，西維亞*喬邁導(dǎo)演的美麗城三重奏，風(fēng)格完全不同于美國式的娛樂 大眾和常規(guī)化的搞筆模式，在國際影評中獲得了極好的評價，被紐約時代周刊描述為 “結(jié)合了甜美與不 幸，無憂無慮與怪誕荒唐，引人入入勝的幽默與嚴(yán)峻的黑色 ”，在整部影片特殊的風(fēng)格中，角色造型檢 其夸張，身材不是肥碩、臃腫，就是瘦骨嶙峋，城市建筑的繁雜林立，輪船的高聳，報紙、吸塵器、 車輪的奏樂聲等，影征中

3、的各個組成元素都傳遞出古怪、奇異的風(fēng)格。美麗城三重奏的與眾不同 讓膩煩了大批日本和美國程序化商業(yè)動畫的觀眾對動畫產(chǎn)生了新的觀賞情趣。每個動畫影片有其特別的故事基調(diào)，把握故事基調(diào)中的美術(shù)風(fēng)格，對于相應(yīng)的角色造型，場景造型 及情節(jié)，畫面色調(diào)，音效配合，發(fā)展節(jié)奏等各個方面的統(tǒng)一是十分重要的。宮崎駿的再見螢火蟲故事發(fā)生在二戰(zhàn)中的日本，兄妹兩人飽受戰(zhàn)爭帶來的不幸，失去雙親又遭 親戚的冷眼，哥哥和年幼的妹妹棲身于廢棄的防空洞中，最終相繼被饑餓折磨致死，揭露距爭的殘酷 無情，帶給人們難以想象的災(zāi)難。整部片子的美術(shù)風(fēng)格沉浸在沉重、悲傷、苦澀的基調(diào)中，畫面色調(diào)灰暗、陰郁、情節(jié)緩慢，在人物角色設(shè)計上，善良、懂事、

4、堅強的哥哥的造型樸素平民化，乖巧的妹 妹的造型可愛，留娃娃發(fā)型，穿背帶短裙，她身上的天真無邪與冷酷、毀滅性的戰(zhàn)爭形成鮮明的對比，使觀眾在同情的眼淚中激起強烈反戰(zhàn)的情緒。美國迪斯尼動畫電影怪物公司講述了一個虛擬性極強，幽默、風(fēng)趣的故事，在奇特的怪獸世界 中，有著現(xiàn)化的城市和工廠，怪獸之間也有著復(fù)雜的人際關(guān)系和各種情感，喜劇性的情節(jié)讓整個故事 的美術(shù)風(fēng)格輕松、隨意，角色造型古怪而又有趣，極富幻想性的場景和色彩飽和、濃烈的畫面，營造 出一個兒童化的游樂園式的世界。怪物的造型設(shè)計與影片的美術(shù)風(fēng)格也是非常協(xié)調(diào)的，雖說是 的怪物，但是他們的外形都十分可愛，影劇院片采用了電腦三維的制作方式，加強了角色的體積

5、感和 強烈的質(zhì)感，使得那些怪獸更加玩具化，另外也借鑒了現(xiàn)實中存在的一些生物的形體，帶給觀眾一定 的親切感。綠毛怪物沙利文類似熊的身軀，高大、強壯，毛發(fā)上點綴著碩大的紫色斑點，雖然是恐嚇 專家，但是兩只明亮的眼睛卻充滿了愛心，頭頂上的兩只犄角讓人產(chǎn)生親近感。沙利文的助理也是最 要好的朋友一一麥克和他的高大正好相反，麥克的造型簡單，一個近乎橢圓形的身體上只長了一只碩 大外凸的眼睛和一張愛講話的大嘴巴，手臂和腿纖細(xì)、短小，頭頂有兩個像沒發(fā)育完全的小犄角，矮 小的身體卻脾氣極大。工廠老總亨利長著類似螃蟹狀的腿腳步，上半身肥胖、臃腫儼然像個老板的架 勢，對財富充滿了貪婪的欲望。邪惡的郎道的造型類似變色龍

6、和晰蜴，身體很長，有很多腳，可以隱 身、變色，扁扁的嘴時而吐著長長的舌頭，一雙半瞇著的眼睛閃現(xiàn)出陰險、狡詐的目光。怪物世界的 其他角色或頭上長著很多小腦袋的美女，或身體像毛毛蟲、蚯蚓一樣的服務(wù)生，或腦袋像樹枝上結(jié)滿 果實一樣的員工，或像章魚一樣有很多手臂的大廚等，讓觀眾不得不感嘆設(shè)計者的奇思妙想。每部動畫影片為了真切地敘述故事，恰如其分地體現(xiàn)自身獨特的美術(shù)風(fēng)格，動畫的表現(xiàn)形式即成為 美術(shù)風(fēng)格的載體。在藝術(shù)創(chuàng)作中形式與內(nèi)容是不可分割、同等重要的，雖然內(nèi)容是中心，形式是為內(nèi) 容而服務(wù)的，但是形式本身所具有的藝術(shù)表現(xiàn)魅力也是絕對不能忽視的。動畫這個結(jié)合了商業(yè)元素的 特殊的藝術(shù)門類也是如此。動畫影片選

7、擇好的形式，會給觀眾的視知覺造成強烈的沖擊或放松的享受，但這并不能夠說動畫影 劇院片就已經(jīng)成功了，因為藝術(shù)的終檢不是形式，形式之所以重要，是因為它是動畫整體內(nèi)在思想、情感的外延，如果要使動畫影片成為經(jīng)典之作，百看不厭，并且在商業(yè)上能夠取得相應(yīng)的回報，那么 動畫影片中沒有使人感動的內(nèi)容，自然是不能夠長久地留住觀眾的。我國的動畫片小蝌蚪找媽媽以中國水墨畫的表現(xiàn)形式在國際動畫領(lǐng)域中開創(chuàng)了先河，并獨具藝 術(shù)魅力從而榮獲國際大獎，中國畫最為重視 “意”的表現(xiàn)，用筆用墨無不在以 “氣韻生動 ”為中心， “寫意 ” 這兩個字，充分概括了中國畫的精髓， 小蝌蚪找媽媽的成功在很大程度上得益于中國畫 “寫意 ”的

8、表 現(xiàn)風(fēng)格。美國導(dǎo)演蒂姆*波頓的動畫影片圣誕夜驚魂、僵尸新娘是以造型另類、詭異的木偶為形式， 黑色童話風(fēng)格和反叛的敘事內(nèi)容是他的影片獨特之處，骷髏、僵尸、墓地等內(nèi)容充滿了故事畫面，古 怪氣氛不彌漫著淡淡的浪漫，恐怖的造型嚇人中顯露出冰冷的可愛與甜美、以木偶的形式來表現(xiàn)動畫片的 黑色幽默風(fēng)格，使得故事和故事中的角色更顯得滑稽、有趣，觀眾對這些骷髏、僵尸身上所發(fā)生的故 事似乎產(chǎn)生了一種憐憫和喜愛，影片也對本無生命的玩偶所表現(xiàn)的生命感引發(fā)出特殊的意義。日本電視動畫系列片蠟筆小新從內(nèi)容上看或許更應(yīng)該屬于面向成人的動畫片，主人公雖然是幼 兒園年齡的小男孩，但思想和意識上卻趨勢于成人化，風(fēng)趣、幽默，故事中

9、角色的造型簡單，線條隨 意，甚至可以說有引起丑化，并沒有沿襲日本動畫造型風(fēng)格的特征，片中奇特的造型表現(xiàn)形式產(chǎn)生的 這種“不協(xié)調(diào) ”恰恰和主人公幼兒思維的成化化形成呼應(yīng)， 更加突出和深化了當(dāng)今社會環(huán)境對兒童年思想 教育的影響和危機這一主題內(nèi)容。隨著科學(xué)技術(shù)的發(fā)展，計算機軟、硬件不斷開發(fā)并更新，計算機圖像制作技術(shù)有了很大的提高，擴 大了動畫表現(xiàn)形式的多樣性，在原有的手繪、黏土、木偶、剪紙等表現(xiàn)形式的基礎(chǔ)上，增添了計算機 網(wǎng)絡(luò)FLASH動畫、GIF動動、三維動畫等新技術(shù)下的動畫形式，豐富了動畫影片的觀賞性。比如皮克 薩動畫工作室制的經(jīng)典作品玩具總動員、怪物公司、蟲蟲特工隊、海底總動員等， 夢工廠制作的怪物史萊克，?？怂怪谱鞯目苹脛赢嫳邮兰o(jì)，Square picture公司出品的最終幻想，這些極具生命感的角