[精品]淺論文學(xué)語言的特點

1、淺論文學(xué)語言的特點淺論文學(xué)語言的特點作者簡介：閆欣，內(nèi)蒙古大學(xué)文學(xué)與新聞傳播學(xué)院2011級中 國現(xiàn)當代文學(xué)方向研究生. 摘要：文學(xué)的語言第一應(yīng)該生活化， 傾向于王安憶所指的具體語言中的風(fēng)土化，即便這種語言不來自鄉(xiāng)土, 不來自方言，但是小說應(yīng)該是用來講故事的，講故事的語言就該貼近 生活貼近現(xiàn)實；其次文學(xué)語言應(yīng)該精致，這里的精致傾向于王安憶所 說的抽象化的語言，我理解的抽象化語言就是語言的“文學(xué)性”，即 也許這種文字不似唐詩宋詞搬雕琢附麗，但必須傳神精準，寥寥數(shù)字 便蘊藉深刻。 關(guān)鍵詞：池莉；張愛玲；文學(xué)語言；生活化；智 慧 中圖分類號:g02文獻標識碼:a文章編號：1006-026x(2013)

2、 10-0000-01 王安憶在心靈世界提到文學(xué)語言的具體化和抽 象化，她認為具體化的語言分為兩類，一是風(fēng)土化的語言，如文學(xué)尋 根運動中所追求的更接近人性原初的語言；第二類是具有時代感的語 言，王朔作品中的語言就是具有時代感的語言，他創(chuàng)造了一種依托丁 具體環(huán)境的語言的市井風(fēng)潮。至于抽象化語言，王安憶仿佛更青睞丁 這種語言類型，“沒有一個冷字，也沒有一個色彩性的字，全是用語 言的骨骼架構(gòu)起來的”她認為這樣的語言放之四海而皆準，這樣的 語言才是小說世界真正的建筑材料。 基于她的觀點，我認為文 學(xué)的語言第一應(yīng)該生活化，傾向于王安憶所指的具體語言中的風(fēng)土化, 即便這種語言不來自鄉(xiāng)土，不來自方言，但是小

3、說應(yīng)該是用來講故事 的，講故事的語言就該貼近生活貼近現(xiàn)實；其次文學(xué)語言應(yīng)該精致， 這里的精致傾向于王安憶所說的抽象化的語言，我理解的抽彖化語言 就是語言的“文學(xué)性”,即也許這種文字不似唐詩宋詞搬雕琢附麗， 但必須傳神精準，寥寥數(shù)字便蘊藉深刻。如阿城的棋王，阿城通 篇只用最“白”的文字，但卻達到了最立體化的效果：“他靜靜的像 一塊鐵”，“眼睛虛望著”，用了這種實物的比喻以及副詞的巧妙使 用，即便是最簡單的語匯也能讓讀者迅速體會到作家想描述的意思。 語言的生活化和精致化,例舉兩位作家，一個是池莉另一個是張愛玲。在當代作家作品中，新寫實主義的代表的作家池莉，她的小說語言無 疑是平實不過的了，池莉在寫

4、作的意義中言辭激烈的反對了兩種 文學(xué)語言的樣式：一是翻譯式語言，將國外的東西和“五四”時代莎 菲女士的自我情結(jié)結(jié)合起來，制造出一種作品；另外是啟用半個多世 紀前的中國語言“摻雜老莊老道佛學(xué)禪宗的玄妙機制”。至于張愛玲, 有評價說張愛玲是“語言的妖姬”，張愛玲做到了將自己有限的情 感經(jīng)讀者傳達為回味的無窮。一、池莉小說語言的選擇（一）明快、辛辣、諧趣池莉小說的語言“漢”味兒十足，有鮮明的生活化語言風(fēng)格特點，而且對于人物形象的塑造也有著積極的意義。 如： 1、女人們說：“貓了真是個好男將哦，乂體貼人乂勤快乂 不賭又不嫖?！?一一熱也好冷也好活著就是好2、貓了說：“個巴媽苕貨，你兒子是嬢子養(yǎng)的你是幺

5、事?！?一一熱也好冷也好 活著就是好3、大家說：“徐師傅啊，我們哪有思想，比不得您家，毛澤東思想武裝的?！币灰粺嵋埠美湟埠没钪褪呛迷谶x文屮“男將”是武漢方言屮對男人的稱呼；“個巴媽”、“苕貨” 是典型武漢罵人的話，但是乂不是完全意義上的侮辱，而是有些親昵 感在里面的；“您家”是對對方的敬稱，在您的后面加上個家，更有 敬重的成分，但是在文中乂有調(diào)侃的意思。很多人稱池莉為“漢味作 家”，她對這個“味”也有自己的理解：“味是一種本質(zhì)的東西，一 種神韻，遠不只是表面的地方色彩、習(xí)慣用語和風(fēng)俗人情。味在作品 的骨子里頭，要靠讀者品出來?！保ǘ┦褂枚叹涑乩蛟谂c讀者見面會上談到她的所以吋說：“所以更特別

6、的是， 我對自己有個強行要求，一定要用短句。因為我覺得葉紫的性格屬于 沖動型、神經(jīng)質(zhì)型的，內(nèi)心會有被壓抑的強烈情緒。這種人說話或短 或長，但我認可選其短。因為長句了看起來累，跟現(xiàn)在的閱讀習(xí)慣和 生活節(jié)奏不匹配”。同時，排比短旬“使文本的語盲極具智慧，凌歷 而溫柔，銳利而蘊藉。從而內(nèi)涵更加個人，更加遼闊使讀者的閱讀 也更有彈性和韻律?！痹偃纾?、林珠因禍得福，暗結(jié)佳緣，越發(fā)神清氣爽，妙眸生輝，嬌艷無比，一路奪盡了世人的冃光。一一來 來往往2、他們面對著同樣的彤勢，林珠瀟灑自如，不以為然；康偉業(yè)如履薄冰，戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢。一一來來往往這種四字結(jié)構(gòu)的反復(fù)使用可以暢快淋漓地書寫人物表達情感，也和讀者更加親近，

7、 讀起來效率也更高。二、張愛玲精悍語言中的意味深長（一）智慧的語言張愛玲小說的語言始終做到了語言上的跳躍與新鮮,這種跳躍不是無厘頭的搞怪，新鮮也不是刻意追求艱深奇崛的詞匯， 而是用最精準的語言表達故適合的情感和道理，每一幀字句都不是閑 筆，都飽含了作者賦了作品、人物的殷殷期待。如：1、這是一個臟的故事，可是人總是臟的；沾著人就臟。一一沉香屑第二爐香2、鄭先生是連演四十年的一出鬧劇，他夫人則是一出冗長的單調(diào)的悲劇。一一花凋3、自己揀的和父母揀的是不相上下的兩個人，但總是對自己揀的偏心一點。一一琉璃瓦這兩句話中無字雕琢附麗，但是在作品中卻顯得很有智慧。關(guān)于第二爐香張愛玲在故事的開始就說“這是一個臟

8、的故事”, 讀到最后也許才明口，作者說的“臟”并不是在說兩性之間的關(guān)系， 恰恰相反，止因為故事中兩個女兒不諳人事，導(dǎo)致了兩個無辜生命的 終結(jié)和兩段不幸的婚姻?；ǖ蝈嵪壬鍌€女兒成了他下半生 唯一的指望，而鄭太太恨他的男人“不知怎么一卷就把她那點積蓄卷 的蕩然無存”，小妹妹川嫦蒼白多病又懦弱，四個姐姐整日嘰嘰喳喳 各懷心思。而張愛玲在文中只用了 “鬧劇”和“悲劇”兩個詞就把這 個故事概括的滴水不漏。琉璃瓦中姚先&七個女兒的婚事是姚先 半最大的心病，而在選夫婿這個問題上作者寫的詼諧調(diào)侃，女兒們都 各懷主意，姚先生反對乂奈何不得，直到自己一病不起。這種情景在 小說的對話中比比皆是，生動可

9、感。（二）傳神寫意的語言張愛玲的語言，經(jīng)常體會到的是言有意而意無窮的境界，只是那么不 經(jīng)意的兒個語言符號，卻傳達出言不盡意與得意忘言的微妙感覺來， 使人回味良久。如：1、如果湘粵一帶深目削頰的美人是糖醋排骨，上海女人就是粉蒸肉。沉香屑第一爐香2、對于不會說話的人，衣服是一種言語，隨身帶著的一種袖珍戲 劇。 一一童言無忌一一穿例一中作者用兩個典型的地方菜來形容那里的女人，或骨感或豐腰，形容的精致且有韻味；例二 這句話是張愛玲的經(jīng)典語錄，將衣物看似言語，“袖珍戲劇”傳達的 其實不單單是人對服飾的品味，更重要的是傳達一種真實的人生態(tài)度,頗值得玩味。三、總結(jié) 池莉小說的語言侶導(dǎo)通俗易懂的語青風(fēng)格，用俗

10、人之語講俗人之事。她成就了一個流派的文學(xué)典型。她 的作品具有生活流式的敘事結(jié)構(gòu)和樸實平易的世俗化語言，但俗而不 庸，在看似俗不可耐的言語里，綻放出縷縷的光芒，作品呈現(xiàn)出了極 具個性的風(fēng)貌。張愛玲的作品語言，都試圖在敘述的深度和語言的經(jīng) 典間架起條溝通的橋梁，使讀者讀著精致的語言陷入深沉的思考。 作者的敏感體現(xiàn)在了她睿智的語言上，使她平實樸素的敘事方式、精 心雕琢的語言符號得以彰顯。閱讀張愛玲的作品，會感到只有用中文 來表達才準確，她的語言是唯一合適的語言。文學(xué)的語言就是應(yīng)該游 走在生活里，歸結(jié)于智慧中。這兩點池莉和張愛玲在各自的文學(xué)領(lǐng)域 都做了近乎完美的闡釋。參考文獻：1王安憶心靈世界2007年11月第二版。2張艷玲、劉東瑩 池莉作品在選詞上的特點a武漢理工大學(xué)學(xué)報c 2